Архитектура

Для архитектуры характерно усложнение архитектурного пространства, сгущение форм, беспощадное дробление стены выступами, нишами, колоннами, кривыми линиями, элипсическими поверхностями. Цель подобного решения создание иллюзии движения и динамизма. Облик здания постоянно меняется в зависимости от точек зрения. Архитектура барокко выражала идею театрализации религиозного действия, создание религиозного экстаза, состояние отрешённости от земного, к чему и стремилась католическая церковь.

Архитектура самый доступный для обозрения вид искусства и поэтому достаточно мощное средство эмоционального воздействия.

Основополагающий принцип классики – соразмерность человеку, гармонизация с пропорциями человека - был заменён гигантизмом: порталы, окна превышали всякие разумные границы.

Начало стиля связано со строительством церкви Иль-Джезу-Джакомо делла Порта в 1575 году. Эта церковь в буквальном смысле слова создала эпоху: города расстраивались, нарождающаяся буржуазия строила себе богатые дома и дворцы, и здания церквей вписывались в сплошную линию застроек. Их нужно было как то выделить. А выделить можно было за счёт только одного фасада, и выделение шло за счёт усложнений архитектурных линий.

• Франческо Борромини

Церковь Сан-Карло. Под её строительство был отведён маленький и очень неудобный участок на перекрёстке 2-ух улиц. Плотная и тяжёлая масса камня меняется на глазах (преображение материи).

• Лоренцо Бернини (1598-1680)

Преобразовал собор Святого Петра в Риме.

Он изменил внутренний вид храма за счёт скульптуры и архитектуры малых форм.

- «Балдахин»: высота 29 метров, держится на 4 спиралевидных колоннах; балдахин украшен ажурным верхом и фигурами ангелов. Он стал композиционным центром собора, приковывающим внимание входящих; по мере приближения колонны как бы растут на глазах, ввинчиваясь в под купольное пространство.

- в нишах под купольных столбов поместил статуи святых,

- ввёл витражи из готики и византийского стиля. Наиболее крупное витражное изображение - летящего голубя, как символа Святого Духа.

Создал архитектурный ансамбль перед собором, состоящий из 2-ух площадей, которые как бы продолжают храм:

- первая площадь в форме трапеции обрамлена галереями, отходящими от собора,

- вторая площадь имеет форму овала, обращённого к городу, и оформлена двумя колоннадами, готовыми принять в своё лоно всех страждущих.

Общее очертание ансамбля имеет сходство с ключом, напоминая о словах Христа, обращённых к апостолу Петру: « И дам тебе ключи царства небесного».

В организации пространства этой площади ярко выражен эффект затягивания в глубину.

Скульптура

Скульптуру барокко отличает экспрессия, максимальный динамизм, напряжение, излишняя декоративность, стремление к величию и пышности.

• Лоренцо Бернини.

В скульптуру он вводит то, что было неизвестно эпохе Возрождения – не состояние души, а действие, кратко выхваченное мгновение.

- «Давид».

Но в отличие от Донателло и Микеланджело, он показал не подготовку к поединку, и не финал его, а саму схватку, мрачный азарт битвы. У него Давид – символ божественного правосудия.

- «Аполлон и Дафна».

По древнеримскому сюжету, бог Аполлон преследует нимфу по имени Дафна, которая стремилась соблюсти целомудрие. И в момент, когда Аполлон уже почти настиг свою жертву, боги превратили Дафну в лавровое дерево: жёсткая кора наполовину скрыла её тело, прорастающие корни углубляются в почву. Мы ощущаем трепет гибнущего существа. Эта композиция была сделана для парка – ещё одно успешное сочетание скульптуры и паркового ансамбля.

Творчество Лоренцо Бернини во многом определило пути развития всей европейской культуры 17 века. Главная его тема – это духовное преображение человека, уставшего от религиозного аскетизма.