Размытый
Размытый свет исходит от обширной светоизлучающей или светоотражающей поверхности. Он создаёт мягкие тени и плавные переходы от света к тени, подчёркивая трёхмерность и форму. Цилиндр в размытом свете выглядит явно цилиндрическим, полностью затемнённые области чёрные, сторона, напрямую обращённая к свету — полностью белая, а всё остальное — различные оттенки серого. Размер и мягкость теней зависят от размера источника света и дистанции до него: источник размытого света, находящийся очень далеко, превращается в точечный источник.
Окружающий
Окружающий свет — это обычно что-то вроде теоретического понятия: сумма всего света, который отражается по всей сцене. Например, даже в самый ясный день в тенях всегда есть немного света, из-за отражений от окружающих объектов. Окружающий свет не отбрасывает теней; вместо этого он заполняет их. Цилиндр, освещённый чисто окружающим светом (вам для этого понадобилось бы поместить его в молочно-белую сферу, ровно освещённую снаружи) будет казаться полностью бесформенным и плоским — так же как и куб.
Цвет. Длина волн.
Свет - видимая часть электромагнитного спектра, разновидность электромагнитного излучения, имеющая такую же природу, как рентгеновские лучи, инфракрасное и ультрафиолетовое излучение и радиоволны. Все эти виды излучений различаются длиной волны – расстоянием между её гребнями. Если рентгеновские лучи обладают свойством создавать изображение на покрытой серебром плёнке, радиоволны помогают передавать звук на расстоянии, то световые волны обладают свойством восприниматься человеческим глазом.
Глаз способен воспринимать волны длиной от 400 до 700 нанометров (нанометр – одна миллиардная метра, единица измерения длины световых волн). С двух сторон от видимой части спектра находятся ультрафиолетовые и инфракрасные области, которые не воспринимаются человеческим глазом, но могут улавливаться специальным оборудованием.
С помощью инфракрасного излучения работают камеры ночного видения, а ультрафиолетовое излучение хоть и невидимо человеческому глазу, но может нанести зрению значительный вред.
Световые волны попадают на сетчатку глаза, где воспринимаются светочувствительными рецепторами, передающими сигналы в мозг, и уже там складывается ощущение цвета. Это ощущение зависит от длины волн и интенсивности излучения. Длина волны формирует ощущение цвета, а интенсивность – его яркость. Каждый цвет имеет определённый диапазон длины волн. Самые короткие волны – фиолетовые, самые длинные – красные. А все предметы, которые окружают нас, могут или излучать свет (цвет), или отражать, или пропускать падающий на них свет частично или полностью. Например, если трава зелёная, это значит, что из всего диапазона волн она отражает в основном волны зелёной части спектра, а остальные поглощает. Способность прозрачных предметов задерживать волны какой-либо длины применяется, например, в фотографии при использовании светофильтров.
Таким образом, если мы говорим, что какой-нибудь объект имеет какой-то цвет, это значит что на самом деле этот объект (или его поверхность) имеет свойство отражать волны определённой длины, и отражённый свет воспринимается как цвет предмета. Если предмет полностью задерживает падающий свет, он будет казаться нам чёрным, а если отражает все падающие лучи – белым. Правда, последнее утверждение будет верным только в том случае, если свет будет белым, неокрашенным. Если же свет приобретает какой-то оттенок, то и отражающая поверхность будет иметь такой же оттенок. Это можно наблюдать на закатном солнце, которое делает всё вокруг багровым, или в сумеречный зимний вечер, когда снег кажется синим.
|
Инфракрасные – невидимые длинные волны 595 - 770 Желтовато-красный 585 - 595 Желто-красный 580 - 585 Красновато-жёлтый 575 – 580 Жёлтый 565 – 575 Зеленовато – жёлтый 555 – 565 Желтовато – зелёный 495 – 535 Зелёный 485 – 495 Синевато – зелёный 480 – 485 Сине – зелёный 475 – 480 Зеленовато – синий 470 - -475 Синий 380 – 470 Красновато – синий Ультрафиолетовые – невидимые короткие волны |
Свет – одно из важнейших средств художественной выразительности спектакля.
Если посмотреть на историю развития света в театре от свечек, газа до реостатных регуляторов и т.п., то можно увидеть, что реализация художественных идей света в спектакле всегда «спотыкалась» о возможности существовавшей на конкретный исторический период техники. В классическом театре декорации красиво освещались так, чтобы поразить зрителя на момент открытия занавеса. А на протяжении спектакля наблюдалась статичная ситуация в развитии визуального ряда с точки зрения эмоционального восприятия. В лучшем случае картинка раскрашивалась: «закатами», «восходами», «рассветами», «молниями», «грозами» и т.п. Все перипетии эмоциональной структуры спектакля выражались через музыку, игру актёров, а декорации, оформление, свет (среда, в которой происходило действо) оставались статичными.
К концу 19 века такое положение стало абсолютно кризисным. Драматургия и театр того времени начинали формироваться как театр образов, идей, и стали требовать от сценической атмосферы подвижности, изменений, определённой среды. Так, Генри Ирвинг утверждал: «Обстановка не должна сама по себе привлекать внимание зрителя, а должна быть подчинена впечатлению, исходящему от пьесы. Она окружает актёров атмосферой, в которой они могут дышать, переносит их в соответствующую среду…». И эта среда должна быть настолько динамична и подвижна, чтобы в каждый момент действия соответствовать тому эмоциональному настрою, который имеет место быть на сцене.
Реализовать такую динамику с помощью исключительно декораций очень сложно. Сделать это при помощи светового оборудования конца 19 века, тем более было невозможно. Именно в это время появляются творческие лаборатории и экспериментальные театры, которые пытаются создать инструменты, работающие на эмоциональную структуру спектакля.
Ещё в 1913 году Александр Зальцман определил главное в том, что является светом в спектакле. И сегодня его мысли звучат актуально: «Господствующая сегодня система театров может быть сравнима с темным погребом и если она создает иллюзию солнечного света, то только благодаря контрасту между темным зрительным залом и освещенной сценой. Но при этом приносятся в жертву все оттенки, т.к. слишком резкие контрасты сглаживают детали, фон и краски…. Кроме «высвечивания» прожекторами (имитация освещения солнцем) в большей степени существенна световая среда, в которой мы существуем. Рассеянный свет, дневной, без солнца, усиливает оттенки красок, придает выразительную силу самим контурам. Вот принцип нашей системы освещения…».
Работая в Германии в экспериментальном театре, Зальцман утверждал, что использование прожектора только в качестве источника солнечного света (лучик на актёра, лучик на стол или стул) обедняет палитру художника по свету. Человек в природе освещен не только солнцем, но еще и окружающей средой (небом, листьями, зрительным залом). Пренебрегая пониманием этих принципов, или просто не обращаясь к ним, художник по свету лишает себя важного инструмента, средства создания атмосферы, реализации идей всего действия. Безусловно, световая среда в спектакле не копирование освещения пространства в природе, но, прежде всего, среда, диктуемая эмоциональной «природой» (структурой) сценического действия.
Театр символизма придал этим принципам новое дополнительное звучание, в той или иной степени воплощение такого подхода можно видеть почти во всех новаторских театрах на переломе веков. Идеология, сформулированная в начале прошлого века, была подхвачена и развивалась Гордоном Крэгом, Александром Таировым, отзвуки этих идей можно найти в творчестве Немировича – Данченко.
В этот период начинает формироваться понимание светового оформления спектакля как динамической, прежде всего, подвижной внутри спектакля коммуникативной среды, и эта коммуникативность определена тем, что художник, создавая свой спектакль, создает некую повесть, историю, симфонию, произведение, которое выражает идею спектакля.
И современная техника всё больше даёт возможности реализовать эти идеологические установки.
Современная световая аппаратура в театре сегодня чрезвычайно сложна и многообразна. Насчитывается несколько основных видов сценического освещения: верхний, боковой, горизонтальный свет, выносной, специальный. При необходимости на сцене или в сценических люках устанавливается дополнительная световая аппаратура для создания специальных эффектов (локальная подсветка; освещение контражуром; световой занавес; стробоскоп – прибор для создания мерцающего, дискретного эффекта; и т.д.).
До развития современных технологий световым оформлением сцены управляли вручную, осветители во время спектакля находились в разных точках размещения аппаратуры. В современном театре всей световой аппаратурой управляют централизованно, с помощью компьютерных программ; как правило – из главного регуляторного узла.
В процессе подготовки спектакля непременно проводятся световые репетиции, во время которых режиссёр, совместно с художником-постановщиком и светорежиссёром, устанавливают освещение для каждой сцены. Таким образом составляется подробная световая партитура спектакля, определяющая порядок и комплектацию включения конкретных осветительных приборов; реплики (текстовые, пластические, музыкальные, монтировочные и т.п.), являющиеся сигналом для световой перемены; регулирование световых потоков; цвета светофильтров; интенсивность напряжения и т.д. и т.п. Осветители, отвечающие за проведение спектакля, обязаны в точности соблюдать установленную партитуру.
В современном театре возможности света поистине безграничны, ему подвластно создание самых разнообразных эффектов. Иногда именно свет становится главным компонентом художественного оформления спектакля. Таким образом, осветители являются полноправными участниками всей постановочной группы спектакля, наряду с представителями остальных творческих и технических профессий.
Список специальных терминов:
Аппаратура верхнего освещения
- в театре - осветительные приборы, подвешиваемые над игровой частью сцены в несколько рядов по её планам.
Аппаратура бокового освещения
- в театре - осветительные приборы прожекторного типа, устанавливаемые на портальных кулисах, боковых осветительских галереях и пр.
Аппаратура выносного освещения
- в театре - рампа, а также прожекторы, установленные вне сцены, в различных частях зрительного зала.
Аппаратура горизонтного освещения
- в театре - осветительные приборы, служащие для освещения театральных горизонтов.
Выносной софит
- группа осветительных приборов, расположенных в один или два рядя в зрительном зале сверху перед порталом сцены.
Диммер
- одноканальное или многоканальное устройство, предназначенное для управления яркостью свечения ламп.
Лазер
- получение плоских и объёмных эффектов путём перемещения одного или нескольких лучей высокой интенсивности в пространстве.
Мультимедийное шоу
- в его создании задействован весь комплекс звукового и светового оборудования для спецэффектов, так же видеопроекция, лазерная сценография, сценическая машинерия и т.д.
Осветительный прибор - Светильник - Luminary
- устройство, содержащее элементы, необходимые для крепления, подключения и защиты ламп.
Переносная осветительная аппаратура
- в театре - осветительные приборы, устанавливаемые для каждого действия спектакля.
Пистолет
- осветительный прибор проекционного типа, предназначенный для высвечивания узким и сильным световым пучком отдельных актёров и части декораций.
Прибор с полным движением («вращающаяся голова»)
- универсальный прибор, в котором движение луча происходит путем вращения корпуса самого прибора в 2-х плоскостях.
Прибор со звуковой активацией (дискотечный прибор)
- устройство со встроенным микрофоном, который улавливает окружающий звук для управления световым эффектом.
Прожектор Par
- безлинзовый прибор для направленного одноцветного освещения какой-то области пространства и (или) поверхности.
Прожектор со сменой цвета (колорчейнджер)
- прибор, с помощью которого можно изменять цвет луча.
Прожектор линзовый
- прожектор с оптической системой. С помощью данного прожектора можно производить фокусировку луча, делать контуры светового пятна более или менее четкими.
Проектор
- прибор для проецирования на поверхность различных изображений и трафаретов
Пульт прямых включений (cвитчер)
- многоканальный блок выключателей, который служит для включения и выключения световых устройств и оборудования.
Рампа
- фр. Rampe От фр. Ramper - спускаться отлого
В театре - система осветительных приборов рассеянного света:
- установленная на планшете по переднему краю авансцены;
- предназначенная для освещения пространства сцены спереди и снизу;
- скрытая от зрителей низким бортиком (рампой).
Световая проекция
Метод светового оформления спектакля, с помощью которого создаются: - динамические проекционные эффекты: облака, волны, дождь, падающий снег, огонь, взрывы, вспышки, летающие птицы, самолеты, плывущие корабли и пр.;
- статические изображения, заменяющие живописные или некоторые детали декорационного оформления (светопроекционные декорации).
Световые сценические эффекты
- имитирующие дневное, утреннее, ночное и другое естественное освещение с помощью трехцветной системы освещения;
- создающие иллюзии льющегося дождя, движущихся облаков, полыхающего зарева пожара, падающих листьев, струящейся воды и т.д. с использованием светопроекции.
Светорегулирующая установка
Система централизованного управления осветительным оборудованием театральной сцены, позволяющая включать, выключать и изменять световой поток в отдельных осветительных устройствах, аппаратах и отдельных цветах установленных светофильтров. Регулирование светового потока происходит за счёт изменения силы тока или напряжения в цепях электропитания осветительных устройств.
Система управления светом (пульт)
- служит для управления световыми приборами и оборудованием, программирования и воспроизведения программ.
Следящий прожектор - для подсветки исполнителей на сцене
Софит
Театральная осветительная аппаратура, подвешенная под мостиками верхней сцены и предназначенная для освещения сцены сверху и спереди. Софиты подвешиваются параллельно порталу на границах между планами сцены.
Стробоскоп
- устройство для излучения мощных вспышек света, с заданным числом вспышек в единицу времени.
Страховочный тросик
- для дополнительной страховки от падения подвешенного светового прибора
Струбцины
- для закрепления световых приборов на элементах подвеса - фермах и перекладинах.
Театральный прожектор
Осветительный прибор с узким углом рассеяния света, служащий для освещения отдельных участков сцены и действующих лиц.
Ультрафиолетовый светильник
- используется для получения различных эффектов свечения определенных материалов в ультрафиолетовом свете.
Устройства распределения мощности (УРМ)
- устройство, которое подключается к общему силовому щиту (вводу) и осуществляет раздельное питание нагрузки по нескольким каналам (фазам). В качестве нагрузки выступают: звуковое и световое оборудование.
Фермы
Элементы различной формы (прямые, угловые и др.) и длины из которых составляются различные каркасы для подвеса светового оборудования.
Художник по свету
Театральный художник, разрабатывающий совместно с художником-постановщиком стилистику художественного светового оформления спектакля.
В задачи художника по свету входит:
- составление светомонтировки спектакля;
- разработка световых эффектов,
- необходимых технических средства
- составление документации
Центральный прибор
- многофункциональное устройство, которое подвешивается в центре помещения.
Электроосветительский цех
Театральный цех, ведающий:
- осветительной аппаратурой;
- электробутафорией: люстрами, настольными лампами, подсвечниками и т.д.
Светотехническое оборудование сцены профессиональных театров.
Свет одно из важнейших средств художественной выразительности спектакля. Световая аппаратура в театре сегодня чрезвычайно сложна и многообразна. Насчитывается несколько основных видов сценического освещения:
Верхний свет - осветительные приборы (прожекторы и софиты) подвешиваются над игровой частью сцены в несколько рядов (первый план, второй план и т.д.)
Боковой свет - прожекторы, установленные на портальных кулисах и боковых осветительских галереях.
Выносной свет - прожекторы, устанавливаемые вне сцены, в различных частях зала, в том числе - на специальных осветительских балконах. К выносному свету относится и т.н. рампа (франц. rampe, от ramper - отлогий спуск) - световая аппаратура, установленная на полу сцены по её переднему краю и спрятанная за бортиком просцениума. Служит для освещения сцены спереди и снизу.
Горизонтный свет - аппаратура, предназначенная для освещения т.н. горизонта – специальной декорации в форме плоской задней завесы (полукруглой или купольной).
Специальный свет - локальные источники света, вмонтированные в декорацию (канделябры, свечи, костры, фонари, факелы и т.п.), и изготовленные в соответствии с замыслом художника-сценографа.
При необходимости на сцене или в сценических люках устанавливается дополнительная световая аппаратура для создания специальных эффектов (локальная подсветка; освещение контражуром; световой занавес; стробоскоп. В процессе подготовки спектакля непременно проводятся световые репетиции, во время которых режиссёр, совместно с художником-постановщиком и светорежиссёром, устанавливают освещение для каждой сцены. Таким образом составляется подробная световая партитура спектакля, определяющая порядок и комплектацию включения конкретных осветительных приборов; реплики (текстовые, пластические, музыкальные, монтировочные и т.п.), являющиеся сигналом для световой перемены; регулирование световых потоков; цвета светофильтров; интенсивность напряжения и т.д. и т.п. Осветители, отвечающие за проведение спектакля, обязаны в точности соблюдать установленную партитуру.
В современном театре возможности света поистине безграничны, ему подвластно создание самых разнообразных эффектов. Иногда именно свет становится главным компонентом художественного оформления спектакля. Таким образом, осветители являются полноправными участниками всей постановочной группы спектакля, наряду с представителями остальных творческих и технических профессий.
мерцающего, дискретного эффекта; и т.д.).
До развития современных технологий световым оформлением сцены управляли вручную, осветители во время спектакля находились в разных точках размещения аппаратуры. В современном театре всей световой аппаратурой управляют централизованно, с помощью компьютерных программ.
Компьютерные технологии уверенно вошли в театры и музыкально-концертные залы, завораживая удобством и интеллектом. Сегодня художник по свету может использовать компьютерные программы визуализации, моделирующие в трёхмерном пространстве постановочное освещение сцены. Принцип программы базируется на схематичной расстановке декораций в сценическом пространстве и последующем её освещении, виртуально используя все осветительные приборы, находящиеся в театре. Конечно, для каждого спектакля постановочное освещение своё, единственное и оригинальное, здесь не может идти речь о штампах. Но, тем не менее, художник по свету в театре будет иметь заранее составленные программы освещений: для собраний, презентаций, детских утренников, других мероприятий. За несколько минут свет будет выставлен, раньше это могло занимать более часа.
Вся современная система управления постановочным освещением базируется на компьютерной сети класса Ethernet, для передачи сигналов используется оптоволокновый кабель. Эта локальная сеть имеет выход в Интернет, что даёт почти безграничные возможности. Находясь в любой точке земного шара, где есть компьютер с выходом в Интернет, осветители и помощники режиссёра могут управлять постановочным освещением в режиме реального времени.
Д
ля
освещения сцены применяются светильники,
прожекторы и проекционные приборы.
Светильники, к числу которых относятся
несколько модификаций приборов с
диффузными и направленно-рассеивающими
отражателями, а также осветительные
приборы с зеркальными лампами, применяются
только для освещения плоских
экранов-задников, живописных декораций
и занавесов. Все остальные задачи
сценического освещения решаются с
применением приборов прожекторного
типа.
Выносной софитный подъём в зрительном зале
Проекционные приборы используются, помимо своего прямого назначения (создания статического проекционного изображения на экране или заднике), для различного рода сценических эффектов, в том числе динамических.
В
се
приборы для освещения сцены позволяют
устанавливать перед выходным отверстием
рамку для светофильтров и защитную
металлическую сетку, для чего предусмотрены
соответствующие пазы. В сценической
осветительной практике широко
распространены приборы прожекторного
типа: однолинзовые, со сферическим
отражателем, параболическим отражателем
и усложнённой оптической системой.
П
рожекторы,
используемые в театре, имеют устройство
для регулирования угла рассеивания
светового потока. В однолинзовых
прожекторах со сферическими отражателями
это достигается с помощью фокусирующего
устройства, а в приборах с усложнённой
оптикой - с помощью различного рода
диафрагм, профилирующих шторок-лекал
и объективов с переменным фокусным
расстоянием. В однолинзовых прожекторах
фокусировка осуществляется за счёт
плавного перемещения каретки с источником
света по направлению к оптическому
элементу, что приводит к увеличению
угла охвата и КПД прибора при одновременном
снижении силы света. Для однолинзовых
прожекторов такая фокусировка позволяет
изменять угол рассеивания в пределах
5 - 45 градусов. Для прожекторов с
параболоидным отражателем этот диапазон
небольшой - в пределах 5 - 10 градусов. В
приборах с усложнённой оптической
системой используется схема с эллипсоидным
отражателем. В плоскости кадрового окна
устанавливается ирисовая диафрагма и
профилирующие шторки-лекала, позволяющие
изменить угол рассеивания светового
потока. Применение системы линз позволяет
изменять угол рассеивания с одновременным
изменением освещённости.
Для возможности управления прибором, установленным в недоступном во время проведения спектакля месте, предусмотрены модификации прожекторов с дистанционным управлением. Прожекторы снабжены электроприводами, позволяющими дистанционно наклонять и поворачивать их вокруг вертикальной и горизонтальной оси. Предусмотрено не
Дистанционно управляемый прожектор
Скроллер - устройство смены фильтров
только
дистанционное управление поворотом
прожектора в двух направлениях, но и
фокусировка источника света, то есть
изменение ширины светового потока.
Дистанционная смена светофильтров в
этом случае может осуществляться с
помощью устройства смены светофильтров
- скроллера.
Освещение сцены также осуществляется с помощью приборов стационарного и переносного освещения. Стационарные приборы размещаются на специальных металлических фермах или
к
онструкциях,
неподвижных или имеющих возможность
перемещаться в пределах, допустимых
механикой оборудования сцены. Переносные
приборы устанавливаются на переносных
штативах или монтируются на конкретную
декорацию. Они служат для освещения
данного представления и размещаются
на сцене только для его проведения.
Стационарное сценическое освещение
осуществляется с помощью групп
осветительных приборов, размещённых
на сцене и за её пределами. В зависимости
от того, где они размещены, осветительные
приборы подразделяются на верхнее,
боковое и выносное освещение сцены.
Металлическая ферма
Верхнее освещение
Создаётся
осветительными приборами (прожекторами
и софитами), установленными на софитных
металлических фермах. Фермы подвешиваются
над игровой частью сцены в несколько
рядов (первый план, второй план и т.д.).
Фермы перемещаются в вертикальной
плоскости с помощью электрических
лебёдок. Основное назначение верхнего
освещения — создание необходимого
уровня освещённости на живописных
задниках и декорациях (включая и
цилиндрическую поверхность заднего
фона - горизонта), а также на объёмных и
плоскостных декорациях, размещённых
по всей глубине сцены (кроме первого
плана и авансцены). Этими приборами
создаётся равномерная освещённость по
вертикали и горизонтали в пределах
плоскости освещаемого занавеса или
горизонта.
Поскольку расстояние от софитного подъёма до освещаемого занавеса в 3 - 4 раза меньше высоты занавеса, то создание равномерной по вертикали освещённости возможно лишь с помощью приборов, концентрирующих световой поток в направлении нижней части занавеса, то есть приборов с асимметричным отражателем (светильников). Чтобы создать возможность цветного освещения, приборы на софитах снабжаются стеклянными или плёночными светофильтрами, позволяющими, благодаря оптическому смешению, получить широкую гамму цветовых оттенков. Для оптического смешения цветов нужно, чтобы приборы со светофильтрами одного цвета создавали равномерную освещённость по горизонтали. Регулирование освещения происходит за счёт изменения светового потока у групп приборов с одинаковыми светофильтрами.
На софитных фермах, представляющих собой сварные конструкции из водо-газопроводных труб и угловой стали, начиная с первого плана, монтируются светильники с симметричным и асимметричным отражателем.
Эти светильники крепятся с помощью хомутов к продольным трубам фермы. Для сцены с небольшим, рассчитанным, например, на 600 зрителей, залом, применяют, как правило, однорядное расположение светильников. Для больших сцен применяется двух- или трёхрядное расположение осветительных приборов.
Схема софитного подъёма прямого противовесного с электроприводом, трёхярусного
1 - блок диаметр 300 мм одноручьевой 2шт.
2 - блок диаметр 300 мм двухручьевой 2шт.
3 - блок диаметр 300 мм трёхручьевой 2 шт.
4 - блок диаметр 300 мм четырёхручьевой 2 шт.
5 - блок диаметр 300 мм угловой усиленный 4 шт.
6 - груз 40 кг 50 шт.
7 - калкаш софитный 1шт.
8 - канат стальной сечение 6,2 мм 300 метр.
9 - канат стальной сечение 8,3 мм 100 метр.
10 - коуш 18 шт.
11 - талреп театральный 10 шт.
12 - хомут штанкетный 8 шт.
13 - дуга софитная трёхярусная 13 шт.
14 - хомут софитный 69 шт.
15 - штанга 60 метр.
16 - корзина для кабеля 1 шт.
17 - зажим для каната 54 шт.
18 - лебёдка электрическая подъёма с опорой ЛЭПО-600-0,26-17- ППО-51 1 шт.
19 шкаф управления лебёдкой с плавным пуском/остановкой 1 шт.
Софитный подъём № 2, № 3
Особенности первого и последнего софитного подъёма.
Горизонтный софит по числу светильников и габаритам отличается от остальных тем, что число камерных светильников на нём в два или три раза больше, чем на любом другом, и размещаются они обычно в 2 - 4 ряда и более. В оперно-балетных театрах количество светильников и цветов больше. Они разделяются на «центр», «левую сторону» и «правую сторону».
П
ервый
софитный подъём бывает стационарным
или подъёмноопускным. Существует такое
понятие как софит-мост - двух- или
трёхуровневая конструкция с прожекторами
различных оптических систем. По
софит-мосту можно ходить. Последние
софитные подъёмы целесообразно
использовать и для монтажа прожекторов,
создающих контражурное освещение сцены.
Для этого на ферме последнего софита
размещаются в зависимости от размеров
сцены прожекторы с безлинзовой оптикой
с параболоидными отражателями.
Софит-мост первого плана
Боковое освещение.
С
оздаётся
осветительными приборами, размещёнными
на фермах подвижных порталов, портальных
кулисах, боковых осветительных галерей
и передвижных световых башен (портальная
башня). Основное назначение приборов
бокового освещения - создание необходимого
уровня вертикальной освещённости на
первых планах сцены в зоне игровой
площадки. Локальное освещение отдельных
актёров и мизансцен требует применения
приборов прожекторного типа с регулируемым
углом рассеивания светового потока.
Освещение с осветительских галерей
осуществляется приборами, установленными
на нижних боковых галереях. Приборы
расположены на подвижных каретках,
способных перемещаться в глубину сцены.
Этими приборами освещают объёмные
декорации и игровые места на средних
по глубине планах сцены. Освещение сцены
сбоку возможно через узкие просветы
между кулисами или декорациями, поэтому
в качестве приборов
бокового освещения применяют
приборы прожекторного типа с углом
Передвижная осветительная башня
рассеивания
не более 15-25 градусов, индивидуальной
регулировкой светового потока, с
усложнённой оптической системой. Для
бокового освещения сцены целесообразно
использовать прожекторы повышенной
мощности с высокой концентрацией
светового потока. Мощные приборы больших
габаритов лучше располагать на первой
галерее на каретках, с помощью которых
их можно перемещать по глубине сцены,
как говорилось выше. На боковых подвесных
передвижных световых башнях размещают
различную прожекторную аппаратуру
(например, прожекторы, как со шлифованными
линзами, так и со ступенчатыми, позволяющими
в широких пределах варьировать угол
рассеивания; приборы с усложнённой
оптической системой).
Стационарный осветительный портал.
Фронтальное освещение в зрительном зале
Служит для создания вертикальной освещённости на авансцене и первых планах сцены для освещения актёров и декораций. Осуществляется группами осветительных приборов, вынесенных за пределы сценического пространства в зрительный зал, и подразделяется, в соответствии с местами установки, на верхнее фронтальное, диагональное и нижнее фронтальное (рампу). Приборы выносного освещения должны посылать световой поток лишь в пределах сцены и авансцены, не освещая зрительный зал. Верхнее фронтальное освещение осуществляется приборами прожекторного типа, размещёнными вне поля зрения зрителей: за уступом потолка зрительного зала, в технических помещениях, позволяющих вести обслуживание приборов. В старых театрах оно иногда осуществляется с помощью софит-мостов. Если доступа к обслуживанию осветительных приборов нет, то они должны быть дистанционно управляемыми.
Д
ля
обеспечения распределения теней на
лицах актёров, близкого к естественному
освещению, углы падения светового потока
на планшет сцены у края авансцены должны
лежать в пределах 30 - 40°. Нижнее фронтальное
освещение создаётся с помощью рампы.
Она состоит из осветительных приборов
рассеянного и направленного света,
размещённых по краю сцены, и используется
для фронтального освещения актёров на
первом плане и авансцене. Назначение
рампы - снижение контраста теней,
возникающих при освещении лиц актёров
приборами верхнего и диагонального
освещения. Верхний край защитного кожуха
рампы не должен возвышаться над уровнем
пола первого ряда зрителей более чем
на 1,1 м при высоте сцены 60 - 80 см. Рампы
бывают стационарные и переносные
(подъёмно-опускные).
Осветительные ложи
Диагональное (выносное) освещение устанавливается в специальных помещениях, скрытых от зрителя уступами стен и имеющих возможность доступа для обслуживания. В зрительных залах ярусного типа боковые ложи переоборудуются для установки прожекторов: подводится вентиляция, монтируются специальные металлоконструкции.
В качестве осветительных приборов используют прожекторы со шлифованной линзой, с линзой Френеля, профильные, низковольтные прожекторы. У прожекторов разных оптических систем разное предназначение. Так, прожекторы со сферическим отражателем с линзой Френеля особенно хороши для освещения мягких живописных кулис первого - третьего планов. Профильные прожекторы с эллиптическим отражателем создают геометрию на планшете и декорациях, освещают актёров. Низковольтные прожекторы с параболическим отражателем служат для выявления элементов декорации.
«Паразитная»
засветка зрительного зала будет
исключена, если в качестве приборов
верхне-фронтального освещения будут
использованы прожекторы с усложнённой
оптической системой, позволяющей
ограничить распределение светового
потока в пространстве с помощью
специальных диафрагм и шторок-лекал.
При отсутствии таких приборов устанавливают
однолинзовые прожекторы со шлифованными
линзами и цилиндрическими
отсекателями-тубусами на выходных
отверстиях приборов.
Фронтальная светопроекционная оборудуется в специальных помещениях, где устанавливаются проекционные аппараты, с помощью которых создаются различные статические и динамические световые эффекты («пожар», «вода», «дождь», «снег» и т.п.). Используются следующие проекторы: 2 кВт, 5 кВт (галогенный цикл), 1200 Вт, 2500 Вт, 4000 Вт, 6000 Вт, 12000 Вт (газоразрядный цикл).
Вид фронтальной проекционной
Системы цветного освещения на сцене.
В постановочном освещении сцены широко применяется цвет. Цветное освещение получается за счёт применения светофильтров требуемого цвета, перекрывающих выходное отверстие прожекторов и светильников, или же за счёт оптического смешения разноцветных излучений от групп осветительных приборов. Верхнее освещение и рампа позволяют воспроизвести нужный цвет на основе оптического сложения нескольких цветных излучений. Использование принципа оптического смешения двух или нескольких цветов, сильно отличающихся по цветности, не рекомендуется из-за появления цветных теней при освещении объёмных декораций и актёров. Выбор основных цветов для софитов и рампы обусловливается требованием получения наибольшего цветового охвата для каждого вида освещения. Так как последние софиты должны воспроизводить на экранах и задниках цвет неба в различное время суток, то суммарная мощность здесь предусматривается большей, чем на остальных софитных подъёмах. Так как рампа служит в первую очередь для выравнивания теней на лицах актёров, то здесь предпочтительнее использовать разнообразные оттенки розового, пурпурного и жёлто-розового освещения.
Исходя из этих требований, в рампе предусматривают четыре регулируемые группы осветительных приборов. В трёх группах устанавливают красные, синие и жёлтые светофильтры, а одна группа используется без светофильтров. В софитах при четырёх регулируемых группах в качестве основных цветов целесообразно использовать синий, зелёный, голубой и оранжевый. На горизонтном софите мощность регулируемых цветовых групп делается неодинаковой, а число их берётся не больше 6 - 8 цветов. Основными цветами являются синий, голубой, зеленовато-голубой, зелёный, жёлтый, красный. Число осветительных приборов, образующих каждый цвет, различно и обратно пропорционально коэффициенту пропускания установленных светофильтров.
Коэффициенты пропускания различных светофильтров.
Марки светофильтров и их коэффициенты пропускания (толщина стекла 2 мм)
Цвет светофильтра |
Обозначение светофильтра |
Коэффициент пропускания |
Красный |
КС – 3 |
0, 10 |
Оранжевый |
ОС – 4 |
0, 37 |
Жёлтый |
ЖС – 8 |
0, 83 |
Зелёный |
ЗС – 3 |
0, 20 |
Голубовато – зелёный |
СЗС – 3 |
0, 12 |
Голубой |
СС – 2 |
0, 23 |
Синий |
СС - 3 |
0, 02 |
Световая партитура
Световая партитура - документ, содержащий запись световогооформления спектакля и предназначенный для его точного воспроизведения. Световая партитура составляется в определённой последовательности. В ней фиксируются: направление света осветительных приборов; цвета помещённых в них фильтров; номера групп включений; номера световых программ. В световой партитуре отражаются все моменты сценического действия, в которых необходимы световые переходы, затемнения, словом, все технические средства и приёмы, которые и позволяют создать полноценную часть спектакля - художественный свет. Световая партитура дополняется световыми планировками. Световые партитуры составляются и уточняются во время светомонтировочных репетиций. Световой переход - изменение режима питания осветительных приборов, участвующих в создании светового оформления, по отношению к предшествующей световой программе (переход к новой световой программе). Световая программа определяет режимы питания световых приборов, участвующих в световом оформлении спектакля, на установленный отрезок времени. Светомонтировочная репетиция - технологический процесс, в ходе которого совершенствуются действия работников электроосветительного отделения - ЭЛО по воспроизведению светового оформления спектакля. В ходе световых репетиций в соответствии с задачами, которые ставят перед художником по свету режиссёр и сценограф, монтируется и создаётся световое оформление спектакля: окончательно определяется количество приборов, направление их лучей, уточняется, какие светофильтры в каком приборе следует применить. Устанавливается световая картина и записываются световые программы. Конечная цель световой или светомонтировочной репетиции - составление световой партитуры спектакля. Сегодня нет единого стандарта для оформления световой партитуры спектакля.
Светотехническое оборудование культурно-досуговых учреждений
Светильники и прожекторы дополнительно классифицируют по ряду специальных признаков. Рассмотрим классификацию светильников по месту установки в пределах сцены, с которой наиболее часто приходится сталкиваться клубным работникам. По этой классификации светильники делятся на несколько групп.
Первая группа - софитные светильники, которые подвешиваются к софитным фермам или «софитам» (отсюда и их название). «Софиты» в большинстве клубов представляют собой просто трубы длиной в несколько метров (3—4). Иногда в клубах «софиты» крепятся прямо к потолку (верхним конструкциям) сцены на расстоянии около 1 метра и размещаются параллельно рампе по игровым планам сцены. Расстояние между софитами - 2-3 метра; их число зависит от размеров сцены, но, как правило, не превышает четырёх - по числу игровых планов на сценах КДУ. Перед каждым софитом со стороны зрительного зала крепятся падуги, которые закрывают софитные светильники от зрителей.
Софитные светильники применяются для общего освещения сцены и для освещения вертикальных поверхностей плоских декораций. Включение софитных светильников одного игрового плана позволяет осветить только часть сцены.
Вторая группа - горизонтные светильники. Они используются для освещения больших вертикальных поверхностей и, в частности, горизонтов. Освещение горизонта должно быть по возможности равномерным, но при большой высоте зала этого добиться непросто. Горизонт освещают с помощью софитных светильников (подвешиваются к софиту последнего плана сцены), устанавливаемых, как правило, в два ряда или одного ряда софитных светильников и специальных одноламповых театральных светильников - горизонтных фонарей ГФ-1, прикрепленных к штативам с двух сторон за кулисами. Так как горизонтные фонари дают равномерный световой поток с большим углом рассеяния, то совместно с камерными софитами удается добиться равномерного освещения горизонта.
Для освещения горизонта используются и люминесцентные светильники. Это стало возможным потому, что были найдены способы плавного регулирования их яркости от нуля до номинального значения. Люминесцентные лампы обладают рядом преимуществ: они не требуют обязательного применения цветных светофильтров, так как бывают различных цветов; при отсутствии цветных ламп можно использовать плёночные негорючие светофильтры, стойкость которых в этом случае увеличивается в несколько раз, так как люминесцентные лампы при работе нагреваются значительно меньше, чем лампы накаливания; они не изменяют цвета при изменении яркости в отличие от ламп накаливания, цвет которых зависит от напряжения; они экономичны, что позволяет снизить мощность горизонтного софита примерно в 1,5 - 2 раза при обеспечении требуемой освещенности.
Третья группа — рамповые светильники. Они устанавливаются вдоль края авансцены и служат для создания вертикальной освещенности на передних планах сцены, а также для снятия теней на лицах от действия верхнего (софитные светильники) и верхнего выносного света. Со стороны зрителей рампа закрывается козырьком, высота которого не должна превышать 111,5 см от пола, чтобы не мешать зрителям видеть уровень планшета сцены. Для рампы используются камерные светильники
Четвёртая группа — подсветы. Они служат в основном для подсветки нижних частей декораций. Как правило, это переносные светильники.
Большинство светильников является универсальными и могут устанавливаться в различных частях сцены. Выбор того или иного типа светильника определяется прежде всего размерами сцены, финансовыми возможностями клуба, наличием ламп нужного типа.
В клубной практике часто приходится сталкиваться с выездными выступлениями на необорудованных площадках. В этих случаях для подсветки используют малогабаритные. В дискотеках широко применяются светильники для создания светомузыкальной среды. Прожектора в отличие от светильников обеспечивают угловую концентрацию светового потока с помощью оптической системы и предназначены для направленного освещения, например, ведущих программу, частей декораций и т. д.
Оптические системы прожекторов бывают отражательными, преломляющими и смешанными. В отражательных Системах световой пучок прожектора образуется путём отражения светового потока источника света от зеркальной поверхности параболоидного отражения. В преломляющих системах световой пучок прожектора образуется при преломлении световых лучей источника света линзой, расположенной в выходном отверстии прожектора. В смешанных системах используются комбинации отражения и линзы.
В конструкции прожекторов предусматривается возможность фокусировки лампы для получения максимальной концентрации светового потока. В отдельных случаях, когда надо получить большее рассеяние светового потока, лампу расфокусируют. В обозначении прожекторов последняя группа цифр - диаметр линзы в мм. Прожектора ПР-0,5-115М и ПР-0.5-150М отличаются своей светооптической системой. В первом из них используется плосковыпуклая линза, а во втором — ступенчатая линза (линза Френеля). Плосковыпуклая линза обеспечивает более высокую концентрацию светового потока, и даже при расфо-кусировке прожектора освещенность по оси остается значительно выше, чем по периферии освещенной области, размеры которой определяются углом рассеивания. Ступенчатая линза при фокусировке дает несколько меньшую яркость в центре светового пятна, за счет чего при расфокусировке удается получить равномерное по освещенности световое пятно.
Прожектора в клубных залах часто устанавливаются в труднодоступных местах, что затрудняет управление ими. Поэтому нашей промышленностью долгие годы выпускался прожектор, который снабжен дистанционным управлением наклоном и поворотом. Однако этого сейчас уже недостаточно. К прожекторам с дистанционным управлением было выдвинуто требование фокусировки и расфокусировки луча. В нашей стране была разработана театральная осветительная дистанционная система (ТОД) и налажен её выпуск. В прожекторах этой системы предусмотрена возможность дистанционного и программного управления наклоном, поворотом, фокусировкой, а также сменой светофильтров. Прожекторами системы ТОД пока оборудованы крупные театры, студии телевидения. В скором времени они появятся и в КПУ.
Ни одно мероприятие в клубе не обходится обычно без использования прожекторов, которые в просторечии называются прожекторами - «пушками» и прожекторами-«пистолетами». В этих прожекторах используется усложненная оптическая система, что обеспечивает получение резко очерченного и равномерно освещенного светового пятна, диаметр которого может изменяться с помощью диафрагмы. У некоторых разновидностей имеются кассетирующие шторки, позволяющие получить световое пятно разнообразной формы.
Оснащение софитных подъёмов.
Софитные подъёмы могут быть оснащены:
|
- Прожекторами разных оптических систем с дистанционным управлением, то есть перемещением по вертикали и горизонтали, изменением фокусного расстояния, скроллером или синтезом цвета. Используются лампы с галогенным и газоразрядным циклом (возможно универсальные). |
|
- Интеллектуальными приборами последнего поколения: с поворотным зеркалом; вращающаяся голова.
|
|
- Светильниками рассеянного света с цветными плёночными светофильтрами.
|
|
- Светильниками рассеянного света с синтезом цветов.
|
|
- Проекционным оборудованием для создания световых эффектов.
|
|
- Световыми занавесами.
|
|
- Дымовыми и снеговыми машинами с минимальным шумом.
|
|
- Специальным оборудованием для пиротехнических эффектов.
|
|
- Следящими прожекторами на софит-мосту первого плана.
|
Светотехническое оборудование для проведения концертных представлений, шоу-программ, дискотек
Световое оборудование - это огромное количество осветительных приборов, назначение которых заключается в том, чтобы сделать любой праздник ярким и красочным. Свет - один из самых важных элементов атмосферы события: бьющий в глаза свет или беспорядочное мелькание могут вызвать безотчетное желание уйти. Сложно недооценить роль, которую играет правильно подобранное и грамотно размещенное световое оборудование.
Вы создали потрясающий интерьер, позаботились пригласить модных диджеев? Остался последний штрих - световое оборудование, которое создаст необходимые фон и настроение.
Для сцены и концертных площадок, для клубов и дискотек, для проведения больших шоу и небольших вечеринок необходим грамотный подбор светотехнического оборудования.
Именно поэтому, в первую очередь, необходимо ответить на ряд вопросов:
- что вы планируете освещать (концертную программу, театрализованное шоу, дискотеку);
- где состоится мероприятие (в помещении /фойе, сцена/ или на улице /площадь, стадион, открытая концертная площадка/);
- какую атмосферу вы собираетесь создать (торжественности, сказочности, простоты и т.д.);
- какой эффект должен быть достигнут;
- какие объекты на сцене необходимо выделить светом (декорацию, рок-группу, солиста, зрителей, танцпол и т.д.);
- какое светотехническое оборудование уже имеется в наличии;
- будут ли использоваться спец-эффекты (дым-машина, генератор мыльных пузырей);
В независимости от стилистики мероприятия, правильно подобранное световое оборудование задаст ему особый тон, повысит эффект эмоционального воздействия на зрителей.
Виды световых приборов.
Большинство световых приборов в сфере развлечений делятся по функциональности на три основные категории:
- световые эффекты (effect lights),
- точечный свет (spot lights),
- размытый свет (wash lights).
Кроме того, все световые приборы, независимо от категории, сгруппированы на светильники DMX и не DMX.
Приборы световых эффектов (effect lights)
Так называют приборы, которые используют несколько пучков света и их движение в целях создания желаемого эффекта. Световые эффекты необходимы для создания шоу, а не для освещения конкретной области или лица. Некоторые приборы в этой категории включают эффекты «лунный цветок» - «moonflowers», гобо/gobo-проекторы, а также классические «дерби» - «derby» фонари.
Г
обо
проекторы - осветительные приборы,
которые используют гобо и высококачественную
оптику для проецирования различных
форм на большие поверхности, такие как
стены или полы. Некоторые гобо проекторы
могут менять цвет светового пучка, но
чаще можно увидеть вращение гобо, которое
создает динамические эффекты проекции.
Помимо танцпола, часто используют гобо
для проецирования корпоративных
логотипов на различных презентациях.
Гобо (GOBO)
- происходит от "Go Between" или GOes Before Optics - световое устройство, в котором луч света проходит сквозь прорези с желаемым узором и проецирует необходимую фигуру на поверхность.
B
eam
Effects / Луч-эффекты
- приборы, состоящие из множества различных цветных линз, расположенных вокруг центрального источника света и встроенных в сферические или полусферические приспособления, также известные как mushroom. Луч-эффекты могут иметь одну или несколько сфер, снабженных мотором и вращающихся вокруг лампы непрерывно, а могут менять направление вращения взависимости от полученных звуков во встроенном микрофоне (например, меняя направление с каждым ударом барабанов). При использовании в сочетании с генераторами тумана, цветные лучи чрезвычайно эффективны.
F
lower
effects / Цветочные эффекты
- автономные приборы с источником света и с такими регулируемыми атрибутами, как цвет луча, тип гобо, вращение, приборы, в которых всё контролируется автоматически с помощью встроенного микрофона. Эти атрибуты могут вращаться, оставаться неизменными, или срабатывать в зависимости от конкретных звуковых частот. Отсутствие DMX - контроля делает приборы Flower effects неудобными для больших площадок, но благодаря простоте установки и использования они прекрасно подходят для небольших площадей.
C
enterpiece
/ Центральные приборы эффектов
- приборы, предназначенные для создания симметричных (относительно центральной оси) световых эффектов. Как следует из названия, эти приборы предназначены для расположения в центре установки освещения, как правило, непосредственно над танцполом. Их конструкция состоит из центральной лампы в окружении зеркал, которые отражают свет во всех направлениях. Для изменения внешнего вида эффекта могут использоваться различные типы зеркал. Данные приборы используют газоразрядные лампы и состоят из дихроичных или простых зеркал и моторов, которыми управляет сложная электроника. Эти центральные приборы хорошо работают вместе с Flower effects.
Выделяются 2 основные группы центральных световых приборов:
- простые центральные эффекты. Также как и у Flower effects управление цветом, направлением лучей и типом гобо происходит через внутренний микрофон, синхронизируясь с аудио. Автоматический режим в такт музыке по записанным в памяти прибора программам. Функция black-out (при наличии газоразрядной лампы).
- «продвинутые» центральные эффекты. Управление DMX512 сигналом. Возможно программирование движения зеркал, выбор трафаретов и т.д.
При выборе центральных приборов необходимо ориентироваться на такие параметры как:
- покрываемая площадь (при определенной высоте размещения прибора);
- количество лучей;
- основные эффекты – хаотическое вращение световых лучей, меняющих свои цвета и рисунки (при наличии дополнительных трафаретов). Движение лучей может осуществляться как само по себе, так и в такт музыки. Управляются специальными пультами управления светом или DMX контроллерами. Основная сфера применения профессиональных центральных приборов - дискотеки и ночные клубы, реже - театры.
Scanner / Сканер
- световой прибор, применяемый для управляемого пространственного динамического перемещения светового луча, представляющего собой цветное изображение узора. Основными отличительными признаками сканеров являются:
- создание чёткого луча света с возможностью его точного позиционирования в пространстве при помощи сканирующего в двух плоскостях зеркала на выходе луча,
- многоканальное управление функциональными возможностями прибора сигналом DMX512. Протокол DMX512 хорошо защищён от помех и позволяет управлять сканерами на большом расстоянии.
Оптика сканера состоит из двух управляемых линз, которые контролируются двумя моторами для перемещения в вертикальной и горизонтальной плоскостях, источник света расположен на самом конце сканера. Перемещение светового луча происходит достаточно быстро, т.к. для этого необходимо только немного повернуть зеркало внутри прибора.
Профессиональные сканеры характеризуются:
- мощностью и типом используемой лампы
- количеством металлических и / или дихроичных трафаретов (гобо), возможностью их
вращения и наложения.
- количеством создаваемых цветов (в том числе эффекты «bicolor» и «радуга»).
- наличием призм с возможностью вращения, ирисовой диафрагмы, диммера, различных корректирующих фильтров, управляемого фокуса, эффектов фрост, строб с регулируемой частотой и т.д.
Г
лавное
преимущество сканеров - практически
мгновенное перемещение луча, недостаток
- ограниченная область сканирования.
Многие называют сканеры альтернативой
«вращающихся голов». И те, и другие
прекрасно подходят для освещения сцены,
за исключением того, что «вращающиеся
головы» лишены главного недостатка
сканеров – ограничения области освещения.
Перемещение луча у «вращающихся голов»
происходит не с помощью зеркала, а с
помощью движения всего прибора вместе
с лампой и линзами.
Barrel Mirror Effects
- приборы, работающие подобно сканерам, отличаются лишь наличием постоянно вращающегося зеркального цилиндра для создания постоянно падающего пучка света. Так же, как у Flower effects и центральных световых приборов, у этих устройств цвет, тип гобо и направление зеркала синхронизированы с музыкой с помощью встроенного микрофона.
P
olice
Beacons / «Полицейские мигалки»
- приборы с цветным пластиковым корпусом в форме полусферы и вращающимся внутри него источником света. Они бывают красного, синего, желтого и зелёного цвета. Размер колеблется от 7 до 10 дюймов. Некоторые приборы имеют светодиоды в качестве источника света.
C
olor
Changers / Колорченджеры
- прожектора с автоматической сменой цвета. Они выдают луч света и окрашивают его в разные цвета. Помимо функции смены света имеется возможность его смешивания. Чем больше цветных барабанов внутри приспособления, тем больше уникальных цветов оно может произвести. Эти приборы используются в сложных постановочных шоу-программах, где требуется оперативно менять цвета на сцене, в оформлении дискотек, подсветки сцен, баров, ресторанов, создания интерьерного освещения. Они идеально подходят не только для светового дизайна, но и для наружного освещения.
Основные характеристики профессиональных колорченджеров:
- применение дихроичных фильтров;
- синхронизация позиции фильтра с выходной линзой конденсора;
- фокусировка луча;
- строб-эффект (с помощью заслонок);
- управление через DMX512 протокол;
- высокий коэффициент полезного действия.
Крепление колорченджеров осуществляется на потолок и стены.
Moving Yoke (Moving Head) / «Вращающиеся головы»
-
это сканеры с движущимся корпусом,
самостоятельно образовавшие целую
группу светового оборудования. Они
занимают верхнюю ступень в иерархической
лестнице световых приборов и входят в
интеллектуальный класс оборудования
или по другому - «intelligent lights». Это означает,
что «вращающиеся головы» управляются
через отдельный сигнальный кабель,
подключенный к пульту управления.
Главное различие между «вращающимися головами» и сканерами состоит в том, что у Moving head движется вся голова, а у сканеров - зеркала внутри прибора. Тем самым для публики «вращающиеся головы выглядят значительно эффектнее. Угол наклона движущейся «вращающейся головы - 306 градусов, угол поворота вокруг своей оси - 440 градусов. При этом Moving head, как правило, движутся медленнее, чем сканер, поскольку они имеют большую массу, а в сканере движется лишь простое легкое зеркало.
Управление «вращающейся головой» осуществляется с помощью пульта управления светом через DMX512 кабель по различным DMX каналам (для разных параметров - цвет, гобо, диафрагма, угол наклона и поворота, скорость движения и т.д.).
Определяющие характеристики функциональности «вращающейся головы» - качество оптики, число цветов и количество типов гобо. Moving head могут быть снабжены вращающимися гобо, призмами и наборами различных цветовых барабанов. Эти функции дают полный контроль над всеми параметрами и позволяют создавать сложные эффекты. При этом важно, чтобы последовательность всех эффектов могла быть запрограммирована в контроллере, так как, по сравнению с описываемыми до этого приборами, управление «вращающимися головами» - довольно сложное для неопытного пользователя дело.
Место расположения «вращающейся головы» - центр помещения, это позволит максимально полно использовать её возможности. Помимо крепления к потолку, приборы можно располагать и на полу. Для этой цели существуют специальные устойчивые модели. Стоит обратить внимание, что в отключенном состоянии «голова» может свободно вращаться вокруг основания. Важно иметь это в виду при транспортировке и установке.
Наконец, среди других известных эффектов выделяют следующие:
S
trobe
lights / Стробоскопы
- приборы, производящие быстро повторяющиеся яркие световые импульсы.
Laser lights / Лазеры (от англ. laser, сокр. от Light Amplification by Stimulated Emission of Radiation - «усиление света посредством вынужденного излучения»)
- оптическое устройство, преобразующее, в нашем случае, электрическую энергию в энергию когерентного, монохроматического и поляризованного потока излучения.
С уществует 3 основных типа «развлекательных» лазерных установок:
Дискотечные лазерные установки
- лазерные установки, излучающие прямые лучи, которые видимы либо в дыму, либо в тумане.
Графические (рисующие) лазерные установки
- лазеры проецирующие лучи, на какую-либо поверхность и создающие таким образом объёмное изображение. Эти типы лазеров делятся ещё на 2 типа:
- первым необходимо подключение ПК и соответствующее программное обеспечение;
- вторым достаточно карты памяти с заранее созданным проектом.
Комбинированные лазеры
- лазеры, объединяющие в себе функции дискотечного лазера с возможностями графических лазеров, при использовании соответствующего программного обеспечения. Позволяют из одной установки проецировать лучи и картинку на экран.
Black lights (или Ultraviolet light) / «Черный свет» (или ультрафиолетовый свет)
- под действием этих приборов белое светится в темноте.
«Черный свет» - этот ближний ультрафиолетовый диапазон часто называют «чёрным светом», так как он не распознается человеческим глазом, но при отражении (прохождении) от некоторых материалов спектр переходит в область фиолетового видимого излучения.
Сolor bars / «Цветовые полосы»
- приборы, представляющие из себя полосы длиной около 3 дюймов с блоками из красных, зелёных и синих светодиодов внутри. В частности, эти приборы, цвета которых как огни взлётно-посадочной полосы аэропорта, могут быть использована для освещения проходов или других архитектурных деталей.
Устройства для точечного света (Spot lights)
Т
очечный
свет используется для освещения
конкретного человека или области в
узком луче, без затрагивания окружающего
пространства.
Приборы следящего света
- самый известный пример освещения с «жесткими» краями. Они применяются для выделения светом области площадки и для слежения за движущимся объектом. Критерий выбора - величина освещенности на заданном расстоянии от объекта.
Приборы следящего света подразделяются на:
- приборы с принудительной вентиляцией;
- бесшумные приборы. Естественное конвективное охлаждение.
Для того, чтобы выделить светом исполнителя на сцене, приборы наподобие модели Chauvet 400G, например, проецируют очень узкий луч, который оператор легко может перемещать, следуя за артистом.
Прожекторы PAR
- иногда могут служить для создания точечного света, если они оснащены соответствующими лампами.
Прожекторы с проекционной оптикой
- позволяют проецировать изображения через трафареты, фотопластины или наборы лезвийных заслонок. Подобные световые приборы, которые используют гобо, также относятся к устройствам точечного света, так как они могут быть использованы для освещения определенной области или проекции конкретного шаблона в определенном месте на стенах, сцене, потолке или полу. Наличие возможности смены диаметра луча без изменения освещенности. Критерии выбора - равномерность освещенности в пятне и чистота края пятна.
Приборы для «заливки» и рассеянного света (wash lights / soft edge lighting)
Э
ти
устройства используются для создания
общего фонового рассеянного освещения,
так называемого «ambient lighting». Если вы
хотите взять простые белые стены и
«залить» их другим цветом, правильно
установленный и запрограммированный
мягкий свет - то, что вы ищете. Эти
устройства могут работать как статические,
линейные или движущиеся. Кроме того,
лампы для рассеянного света могут быть
встроены в прожекторы PAR и окрашивать
темную сцену в различные цвета.
PAR – прожекторы
P
AR (Parabolic
aluminized reflector, параболический алюминиевый
рефлектор или «парблайзер»),
- безлинзовый прожектор в алюминиевом корпусе с нерегулируемым углом светового потока, использующий в качестве источника света лампу - фару (источник света, конструктивно напоминающий автомобильную фару и сочетающий в одном корпусе галогеновую лампу, отражатель и стеклянный рассеиватель). Основными достоинствами прибора являются незначительный вес, простота использования и низкая стоимость, как следствие, возможность применять большие массивы прожекторов для освещения различных сцен и создания разнообразных световых композиций.
Эти приборы являются ключевыми для освещения сцены и обычно используются в больших количествах, чтобы точно выделить исполнителей и области освещения в любой момент времени, при этом они не будут давать единичный луч с жестко очерченными краями.
Различают 4 типа применяемых в прожекторе ламп:
VNSP - очень узкий угол раскрытия луча,
NSP - узкий,
MFL - средний
WFL - широкий угол раскрытия луча.
Основная задача прожекторов с широким (flood) раскрытием луча - заливка светом сценического пространства; прожекторов с узким (spot) раскрытием луча - динамические эффекты (например, узкие лучи, проявляющиеся в искусственном тумане).
Различаются PAR прожекторы диаметром (PAR 16, PAR 30 (3,75"), PAR 38 (4,75"), PAR 46 (5,75"), PAR 56 (7"), PAR 64(8")) и мощностью применяемых в них ламп (100, 200, 250, 300, 500, 1000 Вт).
Преимущества светодиодного (LED) освещение
Светодиод или светоизлучающий диод (англ. LED Light-emitting diode)
- полупроводниковый прибор, излучающий некогерентный свет при пропускании через него электрического тока. Излучаемый свет лежит в узком диапазоне спектра, его цветовые характеристики зависят от химического состава использованного в нём полупроводника. Считается, что первый светодиод, излучающий свет в видимом диапазоне спектра, был изготовлен в 1962 году в Университете Иллинойса группой, которой руководил Ник Холоньяк.
Производители всё больше заменяют светильники, оснащённые традиционными лампами, на приборы со светодиодами. Светодиоды имеют много преимуществ по сравнению с традиционными лампами накаливания.
В
первую очередь, светодиодные светильники
потребляют гораздо меньше электроэнергии,
чем традиционные светильники, что
позволяет устанавливать больше ламп
при той же потребляемой мощности.
Кроме того, средняя продолжительность «жизни» светодиодов намного превосходит срок службы галогенных ламп - до 100 раз дольше.
Светодиодные светильники также производят очень мало тепла, что позволяет снизить температуру в помещении более чем на 10 градусов.
Светодиодная рампа В итоге, приобретая светодиоды, вы не будете беспокоиться о частой смене ламп из-за неисправности или отказа, исполнители на сцене и публика больше не будут переносить жар, исходящий от прожекторов PAR, а простота установки и мобильность светодиодных светильников значительно увеличиваются за счёт более легкого веса и низкого тепловыделения. Кроме того, низкое потребление энергии и незначительное тепловыделение светодиодов делает их более экологичными.
Наконец, стандарт цветового RGB смешивания становится стандартом на большинстве светодиодных светильников, что даёт невероятные возможности для получения нескольких миллиардов различных цветов.
RGB смешивание цветов. RGB
(аббревиатура английских слов Red, Green,
Blue - красный, зелёный, синий) -
аддитивная цветовая модель, как правило,
описывающая способ синтеза цвета для
цветовоспроизведения. RGB состоит из
красного, зелёного и синего, трёх основных
цветов, используемых для создания
миллионов других цветов. Все мы помним,
как дети смешивают цвета, чтобы получить
новые оттенки. Когда мы загружаем JPEG
изображение, мы также смотрим на результат
смешивания цветов. Аналогичным образом,
т
елевизоры
и компьютерные мониторы используют
пиксели для изменения и смешивания
цветов и создания изображения, которое
вы в результате видите. В светодиодных
светильниках, смешение красного, зелёного
и синего в разных пропорциях позволяет
создавать бесконечные комбинации
цветов.
Вот некоторые примеры эффектов, которые могут быть созданы только с одним светодиодным светильником, на примере Chauvet Elan DMX LED:
DMX и не DMX осветительные приборы
Независимо от того, в какую категорию попадает осветительный прибор, светильники также классифицируются на DMX и не DMX.
DMX (англ. Digital Multiplex) - стандарт, описывающий метод цифровой передачи данных между контроллерами и световым, а также дополнительным оборудованием. Он описывает электрические характеристики, формат данных, протокол обмена данными и способ подключения. Этот стандарт предназначен для организации взаимодействия на коммуникационном и механическом уровнях между контроллёрами и оконечными устройствами, произведенными разными производителями.
Не
DMX светильники, как правило, реагируют
на звук через встроенный микрофон.
Многие из приборов также имеют
автоматические настройки для работы
без звука или при недостаточной его
громкости. Световые приборы этой
категории часто изготавливаются для
работы в течение определённого периода
времени, прежде чем они отключатся (т.н.
рабочий цикл), что приводит к необходимости
использования нескольких приборов для
создания непрерывного шоу.
Примеры не DMX светильников: Beam effects (луч-эффекты), Flower effects (цветочные эффекты), GOBO (гобо) проекторы.
DMX осветительные приборы относятся к интеллектуальному классу оборудования или по-другому - «intelligent lights». Эти приборы могут управляться с помощью DMX512 консолей или интерфейсов. Контроллёр DMX позволяет программно управлять устройством удалённо, идеально подходит для труднодоступных мест. Светильники, которые подпадают под эту категорию, как правило, не имеют рабочего цикла и стоят дороже, чем не-DMX приборы, но предлагают больше возможностей для световых эффектов. Примеры DMX светильников: «вращающиеся головы» и сканеры.
Что такое DMX512?
DMX512 (англ. Digital Multiplex) - стандарт, описывающий метод цифровой передачи данных между контроллёрами и световым, а также дополнительным, оборудованием. Он описывает электрические характеристики, формат данных, протокол обмена данными и способ подключения. Этот стандарт предназначен для организации взаимодействия на коммуникационном и механическом уровнях между контроллёрами и оконечными устройствами, произведёнными разными производителями. Версии 1986 и 1990 также описывают требования к кабелям и способам их прокладки в помещении.
Стандарт DMX512 позволяет управлять по одной линии связи одновременно 512 каналами, (не путать каналы с приборами, один прибор может использовать иногда несколько десятков каналов). Несколько (обычно чётное число) работающих одновременно аппаратов, поддерживающих DMX512, позволяют создавать световые картины и элементы оформления самой различной сложности, как внутри помещений, так и снаружи. По одному каналу передаётся один параметр прибора, например в какой цвет окрасить луч, какой рисунок (гобо-трафарет) выбрать, или на какой угол повернуть зеркало по горизонтали в данный момент, то есть куда будет попадать луч. Каждый прибор имеет определённое количество управляемых дистанционно параметров и занимает соответствующее количество каналов в пространстве DMX512.
Протокол DMX512 имеет ряд преимуществ и недостатков, но он получил большое распространение и сейчас де-факто является главным стандартом создания большинства светотехнических систем. Он отличается простотой, привлекательной для производителей устройств, поддерживающих этот стандарт, и универсальностью при его использовании, что положительно оценивается пользователем.
Системы управления светом.
На сегодняшний день существует несколько современных устройств, позволяющих с лёгкостью управлять различными функциями светового оборудования.
R
GB-контроллёры
с ПДУ RF - это возможность управлять
освещением практически с любого места,
не заботясь о нахождении в прямой
видимости контроллёра. Модели с выдвижной
антенной позволяют управлять светодиодными
лентами на расстоянии 100м от RGB-контроллёра,
что необходимо для больших помещений,
выставочных залов, коридоров, фойе т.д.
Важным
преимуществом RGB-контроллёра с ПДУ RF
также является возможность скрыть его
вместе с подводимыми проводами в
различных нишах, за подвесными потолками
и т.д. Отличительной особенностью таких
контроллеров является работа только
со своим пультом. От других радиопультов
контроллёр работать не будет, т.е. в
соседних помещениях (комнатах) можно
настраивать различные световые программы,
работающие от разных контроллёров, не
боясь пересечения (управления) со стороны
других радиопультов.
Контроллёры с ПДУ - IR и с инфракрасными сенсорами позволяют управлять освещением только в пределах прямой видимости (10-15м), это их единственный недостаток. Зато имеется масса преимуществ: простота и дешевизна конструкции, тонкий, элегантный пульт ДУ с большим количеством кнопок, возможностью прямого выбора статических и динамических программ (путём нажатия на одну кнопку – вместо последовательного перебора всех программ). Кроме этого, большинство моделей контроллёров имеют выносной инфракрасный датчик на проводе длиной 20 см, что позволяет скрыть контроллёр, оставив в пределах прямой видимости только датчик.
ПДУ - IR от различных контроллёров взаимозаменяемы, что позволяет одним пультом управлять контроллёрами, установленными в различных помещениях (комнатах).
DMX
контроллёры выпускаются в разных
конфигурациях, от очень простого
трехкнопочного устройства до полностью
компьютеризированной системы, принцип
работы у них одинаков: DMX контроллёры
используются для создания сложных
цветовых эффектов на ПК с помощью
прилагаемого программного обеспечения.
Как правило, все они имеют USB-порт для
подключения к ПК, собственный сетевой
источник питания 220В (выносной или
встроенный), программное обеспечение,
специальные разъёмы (RJ-45, RJ-11 или XLR-3).
Д
анные
передаются по цифровому протоколу
DMX-512, позволяющему присоединять к одному
контроллёру DMX до 170 источников
RGB-освещения (RGB-прожекторы, модули,
светодиодные ленты и линейки). При этом
пользоваться DMX контроллёром довольно
легко. Каждый ползунок на панели
контроллёра соответствует каналу,
контролирующему какую-либо функцию:
цвет, тип гобо, панорамирование, наклон,
скорость мигания и так далее. Перемещая
на контроллёре ползунок, соответствующий
необходимой функции, вы приводите в
действие осветительный прибор. Различные
значения контроллёра на каждую кнопку
или ползунок, использующиеся для создания
определенного общего эффекта, могут
быть сохранены в «сцене». «Сцену» затем
можно сохранить в банке памяти. Несколько
«сцен» могут быть объединены в цельную
программу, синхронизированную с шоу.
Это называется «следование» (chase).
«Следование» может быть откорректировано
с помощью множества входных функций,
которые зависят от типа контроллёра.
Основное
преимущество DMX-контроллёров - это
возможность передавать сигнал на большие
расстояния (до 100 м) без потери мощности,
т.к. передача идет по цифровому протоколу,
в отличие от обычных RGB-контроллёров,
которые передают мощный аналоговый
сигнал. Преобразование цифрового сигнала
в аналоговый осуществляется в декодерах
DMX, выход которого соединен с источником
RGB. Таким образом, расстояние от одного
RGB-прожектора до другого может доходить
до 100 метров поэтому DMX-системы с успехом
применяются для архитектурной подсветки
зданий, подсветки парков, фонтанов,
мостов и других крупных сооружений.
Многоканальные RGB-контроллёры позволяют синхронизировать цветовые эффекты RGB-изделия посредством параллельного соединения до 2 устройств, а также присоединять их к ПК, создавать свои цветовые эффекты и записывать их в память контроллёра. Кроме этого, многоканальные контроллёры имеют встроенные программы переключения.
RGB-усилители
- предназначены для увеличения числа подключаемых RGB-модулей или длины подключаемой к одному контроллёру RGB-изделий. Усилители могут подключаться последовательно и параллельно. Параллельная схема более предпочтительна, т.к. уменьшает падения уровня сигнала.
Р
еле
- позволяет пользователям управлять не DMX устройствами с помощью контроллёра DMX. Пакетное реле содержит несколько разъёмов, каждый из которых соответствует каналу DMX. Когда устройства подключаются к этому пакетному реле, реле служит источником питания для них. Эти приборы либо «включены», либо «выключены». Функция реле – контроль за сигналом. Как только ползунок DMX контроллера поднимается вверх, определенное значение будет включено на реле, что заставит включиться световое оборудование.
Д
иммеры
- предназначены для регулировки яркости одноцветных светодиодных изделий. Помимо простейших диммеров, которые сегодня всё чаще встречаются в жилых помещениях, существуют пакетные диммеры. Пакетные диммеры это набор электрических розеток, которые разработаны для подключения не DMX устройств. PAR прожекторы обычно подключаются к пакетному диммеру для того, чтобы у пользователя была возможность регулировки их яркости. Через DMX-контроллёр, пакетный диммер управляет увеличением или уменьшением напряжения, ведущего к световым приборам, тем самым, увеличивая или уменьшая их яркость.
Ф
утсвитч
контроллер / Footswitch Controller
- позволяет пользователю получить доступ к конкретным опциям меню устройства нажатием педали, которая управляет конкретной функцией. Он чаще всего используется во время «живых» шоу.
Кабели
Для подключения световых приборов к системе необходимы определённые кабели. Потребуется один шнур питания для каждого прибора, а также соответствующие удлинители (при необходимости). Для подключения прибора через DMX, потребуется один DMX кабель на каждое устройство. DMX кабели используют XLR разъёмы, которые бывают 3-х или 5-ти контактными. Информацию о том, какие именно подходят для устройств, можно найти в Руководстве пользователя приборов и контроллёров.
Трёхконтактный разъём XLR3
слева гнездо («мама» = female),
справа гнездо («папа» = male)
A merican DJ Spool 5-тиконтактный DMX кабель (слева) и American DJ 3-хконтактный DMX кабель (справа)
Разъём XLR — разъём, вилки и розетки, используются в основном в профессиональной аудио и видео аппаратуре. Оригинальным производителем является Джеймс Канон, основатель Cannon Electric в Лос-Анджелесе, штат Калифорния (теперь часть ITT Corporation), разъём разговорно называют Канон (англ. «Canon»). Буква «X» определяет серию (до этого ITT Cannon выпустила серию разъемов, названия которых начинались с буквы «U»), «L» означает «Locking» («фиксирующийся»), «R» — Rubber («резина»).
Штативы и фермы
В
дополнение к световым приборам и кабелям,
необходимы либо штативы (треноги), либо
стропила. Поднять световые приборы над
полом необходимо по двум причинам: чтобы
увеличить радиус действия устройств и
чтобы предотвратить их повреждение при
вибрации и случайном контакте. При
подвешивании любого осветительного
прибора обычно используют страховочный
трос.
Штатив (тренога) Стропила Страховочный трос
Кроме
того, необходимо учитывать возможное
повреждение, либо отсутствие любой
фурнитуры и аксессуаров во время шоу
или гастролей. Необходимо иметь
дополнительные кабели (электропитания
и DMX), запасные лампы, страховочные тросы,
зажимы или болты для подвешивания
светильников к фермам, стропилам,
светофильтрами для PAR прожекторов.
Зажимы Светофильтры для PAR прожекторов