3.Игра секвенции по заданной цифровке: iIm9- v13- Imaj9 (по полутонам вниз)

4.Гармонический анализ: Рольф Ловланд.Song from a secret garden.

Преподаватель Летуновская Е.В._____________________________

Принято БОУ СПО «Петрозаводский УТВЕРЖДАЮ

на цикловой комиссии музыкальный колледж им. К.Э.Раутио» Зам. директора

"____"____________г. III курс по УВР

Председатель _______________

_______________ Специальность: Музыкальное искусство эстрады С.Ю. Антошкова

Предмет: Гармония

Билет № 5

1. Септаккорд второй ступени, его обращения и разрешение в кадансовый квартсекстаккорд, доминантсептаккорд и тонику. II2 – в качестве вспомогательного аккорда на басу тоники. Плагальные обороты с участием II65.

2. Принцип гармонизации тем в джазе. Квинтовый круг, побочные доминанты. Типовые обороты.

3.Игра секвенции по заданной цифровке: IIm9- V13- Imaj9 (по тонам вниз).

4.Гармонический анализ: Нино Рота. Мелодия из к/ф «Крёстный отец».

Преподаватель _ Летуновская Е.В.____________________________

Принято БОУ СПО «Петрозаводский УТВЕРЖДАЮ

на цикловой комиссии музыкальный колледж им. К.Э.Раутио» Зам. директора

"____"____________г. III курс по УВР

Председатель _______________

_______________ Специальность: Музыкальное искусство эстрады С.Ю. Антошкова

Предмет: Гармония

Билет № 6

1.Проходящие обороты в мелодии (I-III,V-III, IV-VI, II-IV): с участием Т6/4, S6/4, VI 6/4, Д4/3 в качестве проходящего аккорда.

2. Параллелизмы в джазовой гармони как характерная черта джаза.

3.Игра секвенции по заданной цифровке: iIm9- v13- Imaj9 (по полутонам вниз).

4.Гармонический анализ: Б. Кемпферт. Путники в ночи.

Преподаватель Летуновская Е.В._____________________________

Принято БОУ СПО «Петрозаводский УТВЕРЖДАЮ

на цикловой комиссии музыкальный колледж им. К.Э.Раутио» Зам. директора

"____"____________г. III курс по УВР

Председатель _______________

_______________ Специальность: Музыкальное искусство эстрады С.Ю. Антошкова

Предмет: Гармония

Билет № 7

1.Трезвучие VI ступени в роли замены тоники и субдоминанты. Тонические свойства трезвучия VI ступени в прерванном обороте. Разрешение Д7 в трезвучие VI ступени. Прерванная каденция во втором предложении периода. Соединение трезвучия VI ступени с аккордами субдоминанты, тоники, доминанты, К6/4.

2. Последовательности аккордов, основанные на диатонической гамме в джазе.

3.Игра секвенции по заданной цифровке: IIm9- V13- Imaj9 (по тонам вниз).

4.Гармонический анализ: Д.Герман. Привет, Долли!

Преподаватель Летуновская Е.В._____________________________

Принято БОУ СПО «Петрозаводский УТВЕРЖДАЮ

на цикловой комиссии музыкальный колледж им. К.Э.Раутио» Зам. директора

"____"_______2015____г. III курс по УВР

Председатель _______________

_______________ Специальность: Музыкальное искусство эстрады С.Ю. Антошкова

Предмет: Гармония

Билет № 8

1. Большой и малый доминантнонаккорд. Вводный септаккорд в натуральном и гармоническом мажоре и миноре. Обращения аккорда. Субдоминантовые свойства VII43.

2. Секвенции как средство формообразования джазовых тем.

3.Игра секвенции по заданной цифровке: IIm9- V13- Imaj9 (по тонам вниз).

4.Гармонический анализ: Д.Рей. Счастливое сердце.

Преподаватель Летуновская Е.В._____________________________

Принято БОУ СПО «Петрозаводский УТВЕРЖДАЮ

на цикловой комиссии музыкальный колледж им. К.Э.Раутио» Зам. директора

"____"____________г. III курс по УВР

Председатель _______________

_______________ Специальность: Музыкальное искусство эстрады С.Ю. Антошкова

Предмет: Гармония

Билет № 9

1.Менее употребимые аккорды доминантовой группы. Использование трезвучия III ступени для гармонизации VII ступени нисходящей гаммы, применение его в русской классической музыке. Секстаккорд III ступени – доминанта с секстой (Д6). Условия применения III6 и Д7 с секстой. Замена К64 секстаккордом III ступени. Разрешение III6 (Д6) в тонику.