Глава 13. Гримирование отдельных частей лица. Приемы грима

Гримирование бровей

При гримировании можно изменить форму бровей, сделать их выше, ниже, короче, длиннее. Обязательно увязать их с цветом волос, парика. В случае несовпадения цвета брови следует окрасить, красят их коричневой краской с добавлением бакана. Чистой черной краской пользуются при гриме национальном или когда хотят подчеркнуть специально накрашенные брови.

Для маскировки собственных бровей существуют приемы:

1. Покрасить брови общим тоном более густым. Для этого его смешивают с пудрой нужного цвета.

2. Светлые, не очень густые брови можно замазать мылом. Волоски бровей приминают друг к другу. После мыла покрывают общим тоном.

3. Густые брови замазывают специальной прозрачной вяжущей мастикой – ангруаз.

4. Можно замазывать брови гримировальным клеем (сандарачный лак). Намазанные лаком брови промакивают мокрой ваткой. При соединении лака с водой образуется белый налет, волоски склеиваются. Поверх накладывается общий тон. Затем рисуется новая форма бровей.

Брови бывают: дугообразные (арочки), с изломом, нависшие, короткие, длинные, прямые, скорбные (когда внутренние головки приподняты ко лбу).

Брови рисуют растушевкой или кисточкой. Линия бровей не должна быть однородной. Кончики бровей должны быть тонкими, середина должна быть более интенсивной.

Брови можно сделать с помощью крепе. В руках их крепе делают нужную форму (обрезают и разрезают), а затем наклеивают на кожу, придавая нужную форму. Можно делать брови из бархата, низковорсного меха, синтетической ткани с применением блеска и блесток.

Гримирование глаз

Гримирование глаз должно быть с учетом их формы, размера, цвета.

Глаза бывают таких форм: миндалевидные (форма миндаля), круглые, глубоко посаженные, раскосые (монголоидная раса), широко расставленные, близко расположенные друг к другу, выпуклые, «падающие» (внешний угол глаза как бы опущен вниз).

Для подводки глаз применяют черную, коричневую, серую, синюю, голубую, желтую, перламутровую краски. От подводки глаз определенного цвета или тона зависит глубина глаза, его выразительность. Темная подводка делает глаза более темными. Приступая к подводке глаз нужно посмотреть на глаза в прищуренном, нормальном и улыбающемся виде. Определив форму глаз, приступают к нанесению тона. Это тон № 2 + № 3. Для увеличения глаза линии подводки проводят, несколько отступив от естественной линии (примерно на толщину спички, особенно при подводке нижнего века). Эту линию проделывают коричневой или смешанной (коричневая с черной) краской. Линию верхнего века (ресниц) проводят так же, чуть отступив краской.

Тени в верхней части века наносят плавно кисточкой от внутреннего угла глаза. Около стенки носа (чуть дальше слезного канала) ставят красной краской (кармин) точку как бы обозначая край глаза. При нанесении общего тона эта точка (слезничок) становится бледным естественным, потому его надо ставить более ярким.

Само собой разумеется, что с помощью подводки решается вопрос формы и объема глаз. Если не изменять форму глаз, то после нанесения общего тона подбровное пространство румянят так же как сами глазные впадины.

При гримировании круглых глаз впадины покрывают общим тоном с учетом пола: для мужчин берут тоны № 3 + № 2, а для женщин – № 2 + № 1. Подводку делают коричневой + черной красками и только в середине глаз (веко нижнее и верхнее), плавно отступают от края века. Линия подводки должна напоминать арочку-скобочку. Округлость глаза можно подчеркнуть искусственными ресничками, наклеенными на верхнее веко.

Удлинить глаза можно с помощью линий, которые проводятся по линии верхних и нижних ресниц и выводятся на 1 см к виску.

В лубочном и клоунском гриме, например, Петрушки, ставят большие толстые точки на середину верхнего и нижнего век.

Для придания выразительности глаз часто актеры (актрисы) прибегают к накладным ресницам. Их наклеивают после окончания гримировального процесса. Ресницы могут быть увеличенных размеров с блестками. При снятии грима ресницы снимают в первую очередь.

При придании глазам раскосости ресницы подводят тонкими линиями темно-коричневой краской. Линии внутренних углов опускают вниз, а у наружных приподнимают вверх. При этом веки высветляют и уголки глаз заполняют светлым тоном.

Для создания круглых глаз (негр) нужно линии провести от внутреннего и наружного углов век, опустив их полумесяцем и стушевать вниз. Промежуток между ресницами закрашивают под цвет белка глаза.

Гримирование носа

Носы бывают прямые, курносые, с горбинкой, с опущенным кончиком вниз, искривленные, большие и маленькие.

Для изменения формы носа существует живописный (с помощью гримировальных красок) и скульптурно-объемный (с помощью налепок и наклеек).

Прямой нос «делается» с помощью серой, коричневой красок, смешанной с баканом путем затемнения боковых сторон носа более темной краской. Это все основано на контрасте светлого с более темным, но переход не должен быть резким. Грани перехода стушевываются. Чем уже пространство между боковыми темными линиями, тем тоньше будет казаться нос.

В случае с длинным носом боковые тени, наложенные на стенки носа, поднимаются к переносице и даже захватывают внутренний угол глаза. Переносицу покрывают светлой краской, чтобы она по цвету сливалась бы со лбом.

Курносый нос из не курносого можно сделать путем окраски легкой тенью нижнюю часть носа. Ноздри высветляются и по окружности обводятся розовой линией, а спинка носа около верха ноздрей затемняется, отступив 1,5 см от кончика носа.

Широкий нос получается при высветлении спинки носа, а стенки носа затемняются от переносицы до ноздрей. Эти линии идут параллельно, но затем огибают кончик носа его верхнюю часть и соединяются на нижней площадке кончика носа.

Чтобы нос сделать меньше, нужно на его спинку наложить тень или общий тон должен быть темнее, чем на лбу или подбородке.

Чтобы был горбатый нос, нужно переносицу и кончик носа затемнить, а центр горбинки высветлить (поставить блик).

Форму носа можно изменить и с помощью налепок: ваты, поролона, гуммоза. Гуммоз пальцами разминают и придают форму, которая близко напоминает ту, которая должна быть. Затем прилепляют ее к носу на сухую (без клея) кожу и придают ей окончательную форму, плавно сведя мастику (гуммоз) на нет. Чтобы эта наклейка казалась естественной, на нее наносят общий тон и воспроизводят фактуру человеческой кожи с помощью кусочка марли, осторожно прижимая ее к наклейке и таким образом превращая ее в «натуральную».

Подтягивание носа делается в случае его укорочения либо с целью выпрямления крючковатого носа. Для этого вырезают ленточку из муслина, шифона или газа шириной 1 см, конец ленточки можно срезать на конус и приклеить ее конец к основанию носа между ноздрями, под носом. Затем надо смазать спинку носа клеем, пальцами левой руки подтянуть вверх кончик носа, а пальцами правой руки положить ленточки на спинку носа, прижать полотенцем или салфеткой из х/б ткани и держать до полного высыхания клея.

Кривой нос достигается искривлением его спинки с боковыми тенями.

Заглаживание морщин

Заглаживание морщин, складок и впадин щек можно произвести путем подтягивания кожи лица.

В этих целях используют две газовые или марлевые ленточки шириной 3 см. Их приклеивают на нижних челюстях у краев ушных раковин и затем завязывают ленточки на затылке. Таким же образом можно убрать морщины и складки у глаз и лба у мужчин.

Актриса может заплести на висках тоненькие косички, подтянуть их кверху и завязать на затылке, замаскировав своими волосами. Актеру же следует приклеить у краев висков две газовые ленточки шириной 1,5 см, слегка подтянув кожу, завязать ленточки на макушке и замаскировать их своими волосами или париком.

Для подтягивания глаз и бровей нужно муслиновую ленточку шириной 1,5 см приклеить клеем на верхнем веке у наружного края глаза, отрегулировав нужный разрез глаз, ленточку от левого глаза завязывают с ленточкой от правого глаза на затылке и маскируют париком.

Если невозможно воспользоваться париком, то следует подрезать ленточки у верхнего края виска и привязать к ним крепкую нитку под цвет волос и, подтянув их, завязать на затылке, замаскировав затем волосами. Разумеется, ленточки нужно замазать общим тоном, а веки оттенить светлой краской. Нижние и верхние ресницы подвести черной или коричневой краской – это еще больше придаст раскосость.

Гримирование губ

Рот считается красивым, если уголки губ не превышают уровня крыльев носа.

Толстые губы для их уменьшения гримируют общим тоном и очерчивают их на границе.

Большой (широкий) рот уменьшают путем замазывания уголков рта общим тоном и рисуют нужную форму губ темной краской.

Маленький рот увеличивают линией темной краски.

Опущенные уголки губ можно поднять, сместив темной краской уголки вверх. Чтобы увеличить расстояние между носом и верхней губой, надо верхнюю губу сделать тоньше, а нижнюю толще.

Для нормальной подводки губ берут на кисточку или растушевку краску бакан и обводят контуром границы губ. Внутреннюю часть губ красят красной краской с добавлением желтой и общего тона № 1.

В современных спектаклях актрисы используют губную помаду различных оттенков: коричневую, сиреневую, бледно-фиолетовую, вишневую, перламутровую.

Губы пожилых людей четкого контура не требуют. Рисунок губ должен быть размыт, общий тон сероватого оттенка (коричневая краска + общий тон с серо-желтым оттенком).

Мужчины красят губы баканом, женщины – кармином (красная краска с добавлением разных других оттенков красок). Детям подчеркивают губы розовой краской (красная + белая).

Гримирование подбородка

В обычных случаях подбородок покрывают общим тоном, как и все лицо.

В случае заострения подбородка его затемняют с правой и левой сторон (теневая краска – коричневая + бакан), а подбородочный бугор высветляют тоном № 3 и, если нужно наносят блики из тона № 2 + белая краска.

Если надо сделать широкий подбородок, надо по краям его границ высветлить, обозначив его границы.

Для создания двойного подбородка, надо свой подбородок опустить вниз и прижать к шее. На обозначившейся складке прочертить теневую линию, подчеркнуть отвислые углы подбородка и обязательно высветлить его центр. Границы складок прочерчивают тоном, составленным из коричневой + красной краской. Наплывы между линиями тонируют светлым тоном № 2 + белая + желтая краски. Все линии слегка растушевывают.

Можно использовать наклейку из ваты, пластика, папье-маше, они возможны в сказочных гримах: леший, демон, Яга и т.д.

Гримирование лба

Классический лоб – выпуклый и равномерно широкий.

Чтобы сделать большую выпуклость, надо положить тень по обеим сторонам лобной кости. Чтобы выдвинуть лоб вперед, надо его середину высветлить, а в центре положить блик. Если затемнить центральную часть выше переносья, лоб станет плоским. Если затемнить височные впадины и высветлить края лба с внутренней стороны и положить в центре узкий блик, то получится узкий длинный лоб. Узкий лоб еще можно сделать и другим способом. Для этого линию волос как бы «опускают», а брови «приподнимают», т.е. увеличивают волосяной покров на лобной части и приближают к нему брови. Для затемнения отдельных частей лба используют коричневую + красную краски, а так же с добавлением бакана и серой красок. Увеличить лоб можно и за счет замазывания бровей и ресниц светлыми тонами (№ 2 + белая краска). При этом нужно подчеркнуть надбровные дуги.

Высокие лбы были «модны» в эпоху Ренессанса (Возрождения).

Гримирование щек

Щеки меняют форму при тонировании темной краской, если нужно убрать их ширину и выпуклость. Все темные тени, наложенные на лицо (щеки) уменьшают их размеры, а светлые наоборот их подчеркивают (увеличивают). Потому пользоваться красками нужно умело со знанием живописных приемов и актерского опыта – мастерства.

Виды гримов

Для правильного выполнения основных приемов гримирования необходимо использовать определенную последовательность:

1. подготовка лица к процессу гримирования (чистая кожа, наложение крема, вазелина);

2. нанесения общего тона;

3. подбор теневых красок;

4. проработка основных частей лица.

Грим худого человека

Пластика такого лица особенная. Она выражается в цвете, в размерах отдельных деталей лица, в их выпуклости и большем количестве впадин. Глаза вваливаются, заостряются, нос удлиняется и заостряется, бледнеют губы, приобретают синеватый цвет и т.д. Общий тон для такого грима особенный, используют тон № 2, добавляют белую и желтую краску в пределах 1/10 частей. Все это тщательно перемешивают (на палитре или на руке) и затем точечным способом наносят на лицо.

Для нанесения теней в этом гриме используют коричневую краску и добавляют 1/10 тона № 2. В этом гриме особенно надо знать строение черепа, контуры костей и впадин. Начинать надо с височной впадины, затем глазной и подскульной. Брови подводят краской коричневой + бакан. Внутренний угол глаза покрывают тенями интенсивно. Обязательно подчеркивают линию нижних ресниц. Глазную впадину можно затонировать серо-голубой (дымчатой) краской. Стенки носа тонируют бежевой краской. Баканом подчеркивают крылья носа. Подчеркивают и носогубные складки (бакан + коричневая краска). Чтобы ровно прорисовать складки, надо улыбнуться и нанести кисточкой или пальцем краску, а чтобы это оттенить, надо использовать тоном светлую краску. Губы прорисовывают баканом (контур губ). Чтобы пухлые губы уменьшить, их надо тонировать общим тоном, а потом наносить контур. Внутреннюю часть губ красят неяркими красками (красная с белым). Худое лицо для взрослого человека в этом случае тон наносят на шею и руки и обязательно запудривают.

Прическа играет немалую роль в «худом гриме». В этом случае больше всего подходят прямые волосы, они зрительно удлиняют овал лица. Завивка может быть только на концах. Особенно худобу подчеркивают волосы шатена и черные волосы. В этом гриме должны преобладать острые линии и «холодные» тона. «Теплые» тона наоборот округляют лицо.

Мужской грим «худого человека» позволяет использовать и растительность.

Грим болезненного состояния

При болезни почек наблюдается бледность кожи, отек лица. При туберкулезе – бледность лица, румянец пятнами, губы пунцово-красные, глаза, виски, щеки впалые. Примеры:

Раскольников – тон № 2 с примесью желтизны, брови нарисованы надломленной линией, глаза устало запали, виски впалые (они сделаны светло-коричневой краской). Борода редкая и небольшая, усы узкие и плоские. Длинные волосы, отчего голова кажется небольшой.

Царь Федор Иоаннович – без тона вообще, потому лицо серое, болезненное. Глаза слегка подведены. Скулы немного расширены светлым тоном. Парик шатена подстрижен под скобу. Бородка жидкая, усики редкие.

Егор Булычев (болезнь печени) – общий тон бледный с желтизной, пятнисто болезненный румянец. Подведены ресницы. Глаза углублены. На нижнем веке – тень, верхнее веко – светло-серое. Брови «соболиные» начинаются у спинки носа. Под скулами впадины и т.д.

В основе грима «худое и болезненное лицо» лежит знание строения черепа.

Грим «полное лицо»

Перед тем, как приступить к выполнению такого грима, надо выяснить причину полноты (природная, болезненная, от переедания). Принцип работы над этим гримом – шар. Все черты должны быть округлыми, а цвета только теплыми (красные, оранжевые) и избегать холодных (синих, голубых, серых). Так как светлые тона делают поверхность более выпуклой, а темные углубляют, отдаляют.

Гримирование такого типа лица начинается с замазывания мастикой (анграузом) бровей. Затем наносят общий тон № 1 + № 2, в том числе и на брови. А так же румяна у женщин светлее, у мужчин – темные с добавлением 1/10 частей желтой краски. Румяна нужно наносить во время улыбки, чтобы они легли в нужные места. Румянят кончик носа, верхнее веко. На подбородке румянят верхнюю часть. Ну а выпуклые места высветляют. Ноздри (крылья носа) обрисовывают тонкой линией бакана. Носогубные складки подчеркиваются при улыбке дугой, поперечной линией. Этим достигается выпуклая форма щек – «щечные яблочки». Линия дуги проводится баканом и оттеняется рядом светлой краской. Объем (толщина) получается за счет контраста красок.

Глаза гримируют следующим образом: берут тон № 2 с добавлением 1/10 части желтой краски и белой, все перемешивается и этим составом высветляют верхние и нижние веки ближе к ресницам. Веки становятся припухлыми. Затем кисточкой или растушевкой коричневой краской подчеркивают внутренний угол глаза вниз по диагонали к носу длиной 5 мм. Тоже подчеркивается и внешний угол глаза.

Брови прорисовывают коричневой краской + бакан отрывочными штрихами или короткой линией. Длинные брови замазывают мастикой, мылом или театральным лаком. Все это хорошо замазывается общим тоном. Брови можно рисовать и в виде дуги в пределах собственных бровей.

Губы рисуют традиционно, то увеличивают, то уменьшают. Контур рисуют баканом, а внутреннюю часть тонируют светло-красной с добавлением 1/10 части тона № 2. Углы рта замыкаются линией поперек, что придает округлую форму рта.

Прическа дополняет полный грим, волосы должны быть светлые, завитые, средней длины или короткие.

Все должно быть выполнено в теплых тонах, все детали лица округлые, а не острые. Холодные тона – серый, черный, синий, фиолетовый, сиреневый должны быть исключены.

Цвет костюма тоже должен соответствовать теплым тонам: оранжевый, розовый, красный.

Грим «старческого лица»

Если актер в возрасте, то можно ограничиться общим тоном № 2 + № 3. Румянец можно сделать баканом с помощью крупнопористой губки. Линии морщин особо подчеркивать не нужно. Грим фиксируют пудрой и надевают парик или делают прическу из собственных волос, клеят растительность.

С возрастом лицо человека меняется: цвет кожи становится блеклым с землистым оттенком, заостряются костные выступы и подчеркиваются впадины. Волосы седеют, выпадают. Грим одного и того же человека в возрасте зависит от профессии, от социального положения, от эпохи, от региона, где человек проживает, от национальности.

Общий тон формируют из тона № 3 с добавлением по 1/10 части белой, желтой и коричневой красок. Из этого получается землисто-желтый оттенок.

Впадина на лице делаются тоном, состоящим из смеси коричневой краски и 1/10 части основного тона. Все впадины тонируют темной краской, а выпуклости подчеркиваются более светлой краской.

Все налепки (из гуммоза), маскировки бровей (мастика ангруаз) выполняются до нанесения общего тона.

Глазницы гримируют серой краской, составленной из белой и черной, коричневой краской делают линии верхних и нижних ресниц и растушевывают.

Мешки под глазами подчеркивают серой краской (черная, белая, голубая по 1/10 части).

Дряхлость подчеркивают подкрашиванием нижнего века (внешний угол).

Брови подчеркивают коричневой краской, можно добавить и седины (белая краска).

Губы красят красной + общий тон, контур прорисовывать не нужно.

Морщины прорисовывают коричневой + бакан краской по своим естественным линиям. Для большей правдоподобности эти линии растушевывают указательным или средним пальцем. Много морщин делать не следует, нужно прорисовывать только основные: носогубные, лобные, «гусиные лапки», межбровные, морщинку у рта, скорби. Остальное дополнит соответствующий парик.

Старческий глаз зависит от подводки, а это косо срезанный внешний угол верхнего века и блик над ней. Верхнее веко становится нависшим и припухшим. Можно побелить ресницы.

Брови у стариков обычно густые и с проседью. Это можно сделать в гриме с помощью крепе, скрученного между ладонями. Если свои брови достаточно густые, то их белилами подкрашивают под седину, а затем счесывают вниз или делают «беспорядок». Углы старческого рта опущены книзу, а губы сухие и блеклые, иногда с синевой.

Блики на лбу, на лобных буграх делаются белыми красками, смешанными с желтой краской. На верхних веках они делаются потемнее, а на мешках под глазами еще темнее.

Для облегчения поиска возрастных морщин на лице у молодого актера, нужно, сидя перед зеркалом, менять выражение лица, чтобы определить, где появляются морщины, когда вы морщите лоб, где появляются «гусиные лапки» у глаз, складки у носа, на шее и т.д. Все остальное опирается на знание строения черепа.

Грим молодого человека

Молодое лицо имеет так же свои особенности: яркий цвет лица, полнокровность, мягкость, округлость черт, «живой глаз», здоровая улыбка.

При этом надо учитывать особенности строения лица, его овал, форму лба, бровей, глаз, носа, губ, подбородка.

Общий тон состоит из № 1 или № 2 с добавлением бакана и его наносят губкой, начиная от носа. Цвет румян зависит от цвета глаз и волос, он оживляет лицо. Румяна начинают наносить с подбровного пространства, затем переходя к височной впадине, скуловой выпуклости и к подбородку, не помешают румяна и на мочках ушей.

Припухлость век можно убрать коричневой краской, добавив ее в красную (в румяна) и тонируют их более интенсивно.

Лоб можно «оживить» румянами от подбровных дуг кверху, сводя на нет.

Подбородок румянят, сводя краску к шее. Скошенный подбородок не румянят, оставляют светлым, так как это создает иллюзию объема. Все «не нужные» выпуклости тонируют румянами.

Глаза подводят с обязательным учетом его размера, формы, цвета, глубины посадки. Если глаза серые, для подводки берется темно-коричневая краска с добавлением 1/10 части красной краски (эту смесь тщательно перемешивают между большим и указательным пальцем левой руки). Линию подводки по верхнему веку проводят, отступив от линии ресниц на 2 мм от внутреннего угла нижнего века (это увеличивает объем глаза). Линию выводят у внешнего угла глаза и стушевывают на нет с учетом формы глаза. «Впалые» глаза требуют минимум оттенка, чтобы не углублять глаза еще больше. «Припухлые» глаза притушевывают больше темной краской. Для более яркой выпуклости глаза в уголках глаза (у слезного канала) ставят красную жирную точку. Такую же точку ставят и на другом конце глаза в месте иллюзорного окончания глаза в местах, где проходят линии подводки (на краю подводки).

Брови бывают разной формы и длины. Брови не рисуют сплошной линией, а отдельными штрихами, не нанося много краски по сравнению с подводкой глаз. Рисовать брови начинают с «головки» (основания) брови к внешнему концу – «хвостику» брови. Брови рисуют кисточкой и растушевкой.

Губы подчеркивают баканом, обводя растушевкой или кисточкой их контуры. Внутреннюю же часть губ покрывают кармином, светло-красной краской. Для придания объема на нижней и верхней губах ставят светлой краской или основным тоном блики. При этом на нижней губе два, а на верхней один блик.

Грим во всех случаях требует фиксации пудрой. Для этого используют тампоны из ваты или пушистую кисточку. Припудривание начинается с нижней части лица (шея, подбородок, щеки, нос, лоб). Пудру наносят тонким слоем во избежание образования корки и потери выразительности грима.

Грим женского молодого лица

Его особенность лишь в том, что кожа женского лица более светлая и нежная. Общий тон для него № 1 + № 2. Цвет красок и румян зависит от цвета волос и глаз актрисы. Румяна наносят тонким слоем на височную впадину, глазную впадину, с переходом на стенки носа, а затем и на скуловую выпуклость, спускаясь вниз к челюсти и подбородку. Румяна наносят пальцем или губкой.

Прорисовка и оттенение глаз, губ, бровей происходит по известной схеме.

Прически делают как из волос актрис, так и из париков. Волосы заранее завивают, закалывают шпильками. Парики надевают после запудренного грима. Форму причесок закрепляют лаком для волос. Для празднично-вечерних причесок применяют цветные лаки с оттенками из золота, серебра, бронзы. Женщины-актрисы часто используют накладные ресницы.

Грим «детское лицо»

Детский возраст характерен слабой мускулатурой мышц лица за исключением лобной части. У детей широко раскрыты глаза, нежный цвет лица и простая мимика выражений.

Детский грим прост, прозрачен. Детские щеки округлые, глаза блестят, румянец ярок.

Для общего тона применяют тон №1 + № 2, смешивая их в равных дозах. Цвет румян так же зависит от цвета глаз и волос персонажа. От этого будет зависеть, сколько кармина, бакана, охры (желтой краски) надо применять при наложении румян.

Если исполнитель детской роли намного старше, надо «омолодить» лицо, округлив все его компоненты: брови, губы, щеки. У детей все черты и детали лица до конца не сформированы. Если длинные брови актера надо сделать короче, то их замазывают мастикой ангруаз, мылом, жидким гуммозом, общим тоном, смешанным с пудрой. А очень густые брови замазывают театральным клеем (лаком), а затем сверху протереть ватой, смоченной водой. После такой процедуры образуется белый налет, который потом замазывается общим тоном. В детском гриме брови рисуют коричневой краской, смешанной с баканом.

Детские губы можно сделать, замазав общим тоном углы рта, а затем нарисовав баканом нужную форму. Шубам можно придать форму бантика. Внутреннюю же часть губ окрашивают светло-красной краской. Для получения более объемной (пухлой) формы губ на верхнюю часть губы (хоботок) и на нижнюю часть ставятся блики светлой краской.

Форму носа тоже можно менять и с помощью грима, гуммоза, с помощью ленточки из газа.

Расовые и национальные особенности в гримах

Люди по национальным признакам отличаются по цвету кожи, волос, форме носа, губ, пропорций лица и это должно отражаться в гриме.

Негроиды

Волосы с тугой спиралью, черный цвет лица и кожи. Большие глаза, нос с широкими крыльями. Губы толстые, рот широкий.

Общий тон для лица – коричневый грим (можно для более темного цвета черную краску смешать с красной и синей). Можно сделать из жженой пробки, окуная ее в пиве. Это используют для гримирования шеи и рук. Наносят ее поролоновой губкой. Для негра характерны укрупненные черты лица: большие глаза, широкий нос, толстые губы.

1. Для округления формы глаз подводку линии глаз нужно начинать под нижними ресницами от слезного бугорка и вести растушевкой (черной краской) вниз, полумесяцем, округляя у наружного угла глаз. А промежуток между своими и нарисованными ресницами заполнит светло-серым гримом в тон цвета своего глаза (яблока).

2. Скулы увеличить – к общему тону добавить грим загар № 5, наложить его на скулы и от носа вести к уху. А в центре скулы поставить светлый блик и свести на нет.

3. Для расширения крыльев носа используют гуммоз. Два маленьких кусочка, придав им нужную форму, приклеивают к крыльям носа.

4. Чтобы утолстить губы и удлинит углы рта, надо выше края своих губ темным баканом, смешанным с синей краской прочертить линию и затем свести ее пальцами внутрь рта. Затем бликами придать объемность.

Монголоиды

Волосы черные прямые и жесткие. Глаза раскосые. Кожа желтовато-смуглая, лицо плоское широкое со скулами. Нос средней ширины с низким переносьем. Губы утолщенные. У негров и монголоидов волос на бороде и усах почти нет. Волос (редкий) появляется лишь к старости.

Для монголоидов общий тон – светло- или темно смуглый с желтоватым или желто-коричневым оттенком. Можно увеличить скулы с помощью гуммоза или живописным способом – в центре скул ставят блик светлой краской и сводят на нет. Глаза обязательно делают узкими, раскосыми, используют коричневую с черной краской. Линию подводки начинают ниже слезного бугорка и продолжают по краю верхних ресниц, постепенно отходя от них вверх. Заканчивают эту линию приблизительно на уровне наружного уголка глаз. Под нижними ресницами у их края проводят, не растушевывая, тонкую линию, а концы наружных линий соединяют.

У северных народов лицо широкое, плоское с сильно выступающими скулами. Глаза карие, узкие, наружный угол значительно выше, чем внутренний. Сильно «наплывает» складка верхнего века. Нос небольшой, выступает слабо, переносье низкое. У женщин губы более пухлые, чем у мужчин средней ширин

К монголоидной расе относятся и индейцы. От природы это очень красивые люди, хорошо сложенные, статные. Лицо правильной формы, глаза карие, кожа желтовато-коричневая, иногда с красноватым оттенком (о них много писал Ф. Купер).

Грим для индейца начинается с тона № 3 с добавлением желтой краски и бакана. Серьезное внимание уделяют бровям. Они должны быть с красивым изгибом. Губы тоже должны прорисовываться контуром. Нос «выпрямляют», тонируя светлой коричневой краской и высветляя «спинку» (горбинку).

Парик – очень важный компонент. Мужчины носят волосы, заплетенные в две косы или скрученные в жгут, украшают перьями или одним пером. На лицо можно нанести татуировку.

Интересен грим китайцев. В большинстве своем они среднего роста, коренастые с плоскими лицами. При более пристальном внимании они отличаются от японцев и корейцев. УЦ китайцев черные прямые волосы, кожа желтоватая, глаза узкие, рот и нос мелкие. В древности мужчины носили полудлинные волосы, в зрелом возрасте волосы укладывали в небольшой пучок на затылке. Монахи голову брили. Борода и усы у них растут плохо, она редкая и потому ее носят китайцы только в зрелом возрасте. Женщины миловидные и женственные, черты лица у них четкие. Брови дугообразные, глаза узкие, губы пухлые. В древних китайских легендах китайские красавицы сравниваются по цвету кожи с персиком, а их губы со спелой вишней. Прически у них в древности были высокие, украшались цветами и гирляндами из мелких листочков.

Общий тон для китаянок № 2 с добавлением охры с обязательным нанесением румян на подбровье, скулы и подбородок. Брови подчеркивают коричневой краской с добавлением черной и темно-зеленой (для блеска). Брови рисуют по верхней линии своих бровей. Подводку глаз делают черной краской по линии ресниц. Рот обводят контуром, а затем наносят блики для объема.

Европейская раса

Европейская раса – самая большая раса в мире. Цвет зависит от места проживания: на севере кожа светлее, на юге темнее. Волосы мягкие от светлого блондина до шатена. Встречаются люди и каштановыми и рыжим цветом волос и даже вьющимися. Лоб покатистый или прямой, скулы едва заметны. Глаза расположены на одном уровне. Складка верхнего века развита слабо, и она не нависает. Нос прямой с переносьем. Волосы могут быть толстыми и тонкими, жесткими и мягкими, прямыми и волнистыми. Кожа может быть светлая, смуглая. Лицо продолговатое, ромбообразное, мелкокостное или широкое, нос узкий, удлиненный, с горбинкой или курносый. Губы разной толщины, четко очерчены, средней толщины. Женщины носили длинные волосы, мужчины носили бороды. Общий тон для женского грима № 1 + № 2 с добавлением кармина и немного желтой краски. Румяна наносят на подбровье, спинку носа, скулы и подбородок. Брови окрашивают коричневой краской с баканом. Можно использовать черную с коричневой. Губы очерчивают баканом, а затем кармином.

Гримирование скульптурно-объемным способом

Гуммозные наклейки

Гуммозные наклейки более естественны в технике грима по сравнению с живописным гримом. Применяют мастику (гуммоз):

1. нужно размягчить до тестообразного состояния;

2. придать приблизительную форму (до наклеивания):

3. наложить туда, куда нужно, края свести на нет;

4. класть нужно на сухую кожу (к жирной он не прилипает, старый гуммоз нужно наклеивать).

Гуммоз имеет способность светлеть после соединения с общим тоном, потому гуммоз сверху смазывают красной краской.

Рецепт гуммоза: 1 часть воска, 1 часть канифоли, 3 части густого грима. Все это надо растопить в кастрюле на паровой бане. Затем перелить в кастрюлю с холодной водой, где должна быть холщовая салфетка. Остывший гуммоз хранят в холщовой салфетке. Снимают налепку гуммоза ниткой после снятия парика. Место наклейки протирают вазелином или ваткой с одеколоном.

Зубы:

• иллюзия отсутствия зубов: зубы протирают ваткой, закрашивают черным, коричневым гримом, смазывают лаком и подождать пока не высохнет, не закрывая рот. Существует специальный лак (черный) для зубов.

• металлические зубы: протереть насухо, смазать грим клеем, затем прополоскать слюной (несколько раз). Слюна содержит кислоту и соли, соединяясь со спиртом, образуется налет.

• золотые зубы делают из золотой фольги. Вначале спрессовывают ее на зубах пальцами, а затем смазывают клеем.

Слезы делают пипеткой, выдавливая глицерин на нижнюю и верхнюю веки или кончик платка, смачивают соком лука и подносят к глазам (естественные слезы).

Небритость:

• можно провести по коже поролоновой или резиновой губкой, смазанной синей или коричневой краской грима;

• мелко нарезанный волос нанести на смазанную лаком кожу, придавить холщовой салфеткой;

• обратной стороной папиросы, смазанной коричневой краской несколько раз (многократно), отпечатать на лице.

Веснушки: легким ударом растушевки наносить точки светло-красной краской (они располагаются хаотично, чаще на носу, щеках около носа).

Татуировки: можно использовать синюю гуашь с добавлением одеколона (легко смазывается). Рисунок наносится на обезжиренную кожу.

Блеск и потливость лица: на готовый грим накладывают несколько жирных (вазелином) пятен: на носу, на переносице, в центре щек и т.д.

Нависшие веки: вырезают шаблон из тонкой замши или газа, смазывают лаком и приклеивают на верхнее веко у края ресниц. Затем смазывают эту наклейку общим тоном и по краю глаза подчеркивают коричневой краской.

Шрам: делают живописным способом. Коричневой краской делают рисунок шрама (тонкой линией), а по сторонам (вокруг) светлой краской наносят штрихи и растушевывают их на нет. При наклеивании наклейки на кожу лица следует растянуть кожу (широко улыбаться, чтобы потом наклейка не сорвалась) и только потом наклеить шрам. При живописном способе нанесения шрамов на кожу лица (то место, где будет шрам) смазывают коллоидом (смесь спирта и эфира), затем это место раскрашивают под шрам гримировальными красками. Самый простой способ нанесения шрама – это, когда нужное место смазывают театральным клеем, а после его подсыхания образуется шероховатость, его покрывают общим тоном и раскрашивают под шрам.

Раны делают колотые (от пики, штыка) и резанные (от удара саблей, ножа и т.д.). В этом случае на выбранное место наклеивают кусочек алигнина, после подсыхания накладывают общий тон и раскрашивают пористой губкой.

Синяк наносится крупной пористой губкой, на которую наносится красно-синий состав краски. Для подживающего синяка в этот состав добавляется немного желтой краски.

Мушки вырезаются из бархата мадра и даже пластыря, который покрывают черной краской и затем наклеиваются в нужное место. Приклеивать можно даже на общий тон.

Портретный грим

Задача – передать внешнее сходство с другим человеком, то есть достигнуть художественного воплощения образа, конкретного исторического лица.

С чего начинать?

а) с занятий с иллюстрациями;

б) с повторения знаний анатомии лицевого черепа;

в) изучить жизнь этого человека – значит изучить фотографии, скульптуру (если есть), зарисовки и т.д.

Особое внимание надо уделять пропорциям лица и соотношение их со своим (актерским) лицом. Найти сходство строения своего лица и выдающегося человека. Надо определиться какие части тела или лица должны быть изменены: овал лица, форма головы, оба, шеи, рук, цвет волос и т.д. При этом: небольшой нос можно сделать большим и любой формы. А вот большой и горбатый нос не сделаешь маленьким. Узкое лицо можно сделать скуластым и т.д.

В портретном гриме важен парик, волосные покровы (усы, бороды, баки и т.д.)

Для изготовления лысого парика надо знать размер головы актера. Существует два вида лысых париков: на жесткой основе и мягкой. Мягкую используют при наличии существенных несоответствий в строении головы актера и выдающегося лица. Для изменения формы головы можно использовать всякие наклейки, подвязки.

Жесткость волос можно определить по фотографии или рисунку исполняемого лица.

Если брови не соответствуют портрету, то их либо рисуют, либо наклеивают готовые шитые, либо из крепа.

Сходство носа с помощью подтягивания (газовой ленточкой) для расширения крыльев ноздрей. Сделать нос нужной формы можно с помощью гуммоза.

Брови, если они не соответствуют рисунку портрета, нужно наклеить готовые шитые из крепа, либо гладких волос или же нарисовать их гримом.

Гримируясь, нужно положить те же тени и линии, которые есть на портрете (картине, фото).

Поиски грима всегда связаны с изучением не только характера персонажа, но и всего, что окружало его: эпохи, быта, моды, общественного строя, социальной среды и т.д. Примером этому может быть актер Н. Черкасов, которому довелось играть в кинофильме «Депутат Балтики» (режиссеры А. Зархи и И. Хейфиц) в 1936 году, где он играл профессора Полежаева, прототипа К.А. Тимирязева. Актеру было 33 года, а его герою 75 лет. Но был найден «возрастной» грим и этому предшествовала огромная работа. Он знакомился с мемуарами Тимирязева, его перепиской, трудами ученого, была изучена эпоха деятельности ученого, его окружение. Для Черкасова было проведено 30 репетиций в гриме и костюме. И молодой актер «превратился» в старика. Грим дополняли парик, бородка, усы. За 4 месяца актер просидел в гримерной около 200 часов и «износил» 52 бороды. А ему гримировали даже уши «старика», вклеивали волосы в ушную раковину, как у пожилого человека и грим получился достоверным.

Огромную работу актер проделал и в работе над образом царевича Алексея в кинофильме «Петр I». Он создал трагический образ Алексея. Грим и парик правильно выполненные помогли ему найти правильные черты характера Алексея: трусливый, хилый, завистливый, злобный – таков был его герой. Этому способствовали изучение эпохи Петра I, гравюры, портреты того времени и в результате был найден правильный психологический образ.

Этим же путем актер шел и в работе над образом Александра Невского. Трудные поиски материала о своем герое дали свои результаты, были найдены нужные жесты, походка, удачный грим. И в целом был создан образ русского богатыря (режиссер С. Эйзенштейн, 1938 г.). В 1941-1945 годы С. Эйзенштейн снимал фильм об Иване Грозном, роль которого играл Н. Черкасов. Актер просиживал ночи над изучением материалов, портретами того времени, письмами Курбского, дневников приезжих иностранцев. От Черкасова требовалось огромное мастерство, а от грима внешнее сходство. Лицо – это зеркало человека, и лицо Ивана Грозного должно было выражать его ум, жестокость, непреклонность. Поиски грима длились шесть недель. Гример должен был учесть возрастные изменения, происходившие с царем в разное время. В итоге актеру удалось передать различные психологические состояния своего героя и его Иван Грозный получился подлинно историческим персонажем.

Лицо актера, исполняющего роль какой-либо исторической личности должно хотя бы в общих чертах похоже на внешность прообраза и хотя бы в одной детали: овал лица, форма черепа и т.п. Отталкиваясь от этого можно изменить остальные детали лица. Образцом такого подхода в работе над гримом явилась постановка спектакля «Брестский мир» по пьесе М. Шатрова в Хакасском областном драматическом театре им. М.Ю. Лермонтова, где благодаря виртуозному мастерству художника-гримера Елены Петровны Килижековой самыми минимальными средствами была представлена галерея исторических персонажей: Ленина (арт. К. Малинин), Сталина (арт. В. Коков), Троцкого (арт. А. Яськов), Свердлова (арт. В. Шлык), Дзержинского (арт. А. Араштаев), М. Горького (арт. О. Рябенко), Н. Крупской (арт. С. Чаптыкова). Еще более яркой ее работа была совместно с актером А. Щетининым над образом Отелло в одноименном спектакле по пьесе В. Шекспира.

Грим на эстраде

Эстрадное искусство берет начало в XVI-XVII вв. когда бродячие актеры выступали с сатирическими (сценками), акробатическими трюками, дрессированными животными.

В XVIII веке в оперно-балетные спектакли начали включать отдельные номера из песен и танцев, а позднее популярными стали исполнители куплетов. В начале XIX века создается большое количество увеселительных заведений, где выступают певцы, музыканты, чтецы. В своих выступлениях, имеющих фольклорную основу, они затрагивают социальные проблемы, критикуют нравы, политиков, но все это носит развлекательный характер. В конце XIX в. создают кабаре, где выступают поэты. Музыканты, акробаты, танцоры, певцы, появляется ведущий (конферансье).

Слово «эстрада» означает «помост» (лат.) – возвышение в концертном зале.

Эстрада отличается от сцены тем, что она не имеет переднего и заднего занавеса, кулис и прочих сценических приспособлений. Все это требует от артистов яркости, выразительности, гротесковой преувеличенности. Единственный помощник им в этом грим, прическа, парик.

Российская эстрада формировалась при участи В. Маяковского, В. Ардова, И. Дунаевского, М. Блантера, И. Юрьевой, Л. Утесова, Л. Руслановой, К. Шульженко, М. Мироновой, А. Менакер, А. Райкина.

Райкин Аркадий Исаакович (1911-1987) – необычное явление в мире эстрады и театра. Он был мастером трансформации, веселого и дружеского общения со зрителем. В 1938 году он создал Театр эстрады и Миниатюры. Там шли пантомима, пародии, песенки, цирковые номера, куплеты, танцы. Райкин обладал талантом моментального перевоплощения, он использовал полумаски, маски-ракетки, которые он держал в руках во время выступления. Маски и полумаски для него делал специальный мастер из папье-маше, а к ним пришивались парики, косы, брови, очки. Позже он стал пользоваться полумасками, масками из пластика, резины. Он использовал головные уборы: чалму, папаху, кепку и т.д.

Грим Марселя Марсо, артиста французской эстрады (мим) заимствован у одной из масок комедии дель арте, лицо которой традиционно забеливалось. На лице резко выделяются черные брови, взлетевшие на середину лба. Глаза сильно обведены черной краской, а под глазами две черные слезинки. Рот нарисован узкой яркой чертой. Костюм мима – коротенькая серая курточка, которая надета поверх полосатой майки, брюки короткие, узкие не по росту и старенький цилиндр с воткнутой гвоздикой.

Вертинский Александр Николаевич ((1889-1957) начал выступать в костюме и гриме Пьеро с большим жабо, сильно набеленным лицом, трагически приподнятыми бровями и синевой вокруг глаз, тонко накрашенными губами – печальным выражением лица создавало маску утомленного, разочарованного жизнью человека.

На эстраде часто артисты минимально используют лишь косметическое подкрашивание с применением пудры, румян, губной помады, туши для бровей и ресниц. А если гримируются, то применяют крем-пудру, компактную пудру и румяна, накладные ресницы.

В эстрадном гриме большое значение имеет прическа, которая может подчеркнуть характер исполняемого произведения, национальную принадлежность, как исполняемого произведения, так и самого исполнителя. Знаменитая исполнительница русских народных песен народная артистка РСФСР Лидия Русланова выходила на сцену с толстой косой волос, уложенной в виде короны на голове. Внешний облик дополнялся красочным русским сарафаном, шалью накинутой на плечи.

Эстрадная певица Клавдия Шульженко на сцену выходила с модной прической, слегка загримированной и в элегантных современных костюмах.

Грим на эстраде необходим в обязательном порядке, а его количество должно регулироваться количеством и качеством световой аппаратуры. К тому же не следует забывать о свойствах разных лучей света изменять или дополнять краски грима.

Гротесковый грим

Для гротеска надо не только почувствовать и пережить человеческие страсти во всех их составных элементах, надо еще сгустить и сделать выявленные их наиболее наглядным, неотразимым по выразительности, дерзким и смелым, граничащим с преувеличением и даже подчас с «шаржем» (К.С. Станиславский. Собр. Соч., т. 4, с. 454).

Гротесковый грим создается с помощью острохарактерной внешней формы. Например, А.Дикий («Блоха» по Н.С. Лескову) – общий тон светлый, глаза круглые, брови густые, несимметричные, нос в виде сапожка (гуммоз), усы большие завиты кольцом, концы из белые, а надгубная часть их темная. Из под папахи торчит огромный чуб. Виртуозные гримы в «Турандот». На общем тоне загара нарисованы черным гримом, широкие очки, наклеенные носы из гуммоза.

Буфонно-цирковой грим

Для создания общего вида клоуна необходимы трюковые парики:

а) с подымающимися дыбом волосами и со слезами;

б) с корковыми пробками, с помощью которых можно воткнуть шило или нож;

в) с вырастающими шишками;

г) с электрическими лампочками.

На арене могут быть реалистически-гротесковые гримы. Могут быть и классические маскообразные гримы с рыжим париком.

Грим как компонент сценического образа

В создании образа грим играет одну из главных функций. Удачный грим – это почти что найденный образ. Грим тесно связан с индивидуальностью актера (внешней и внутренней) и с эпохой. Что надо?

• Необходимо изучить литературный материал, ознакомиться с личностью автора, историей создания произведения, эпохой, с иконографическим материалом.

• По возможности определить возраст, социальное положение, характер, профессию, темперамент, состояние здоровья. Необходимо вчитываться в ремарки автора.

• Существует два способа в работе над гримом:

  1. поиск грима из данных персонажа данного автором (от образа к актеру);

  2. поиск, отталкиваясь от внешней индивидуальности актера (от актера к образу).

• Каждый актер индивидуально подходит к образу и в работе над гримом. Здесь важно учесть как мнение свое актерское, так и мнение режиссера.

• Постоянных рекомендаций как творить грим того или иного образа нет.

• К тому же можно заметить, что в разное время и разное отношение актеров к исполнению грима.

• Ранее больше придавалось значение красивости и яркости грима, минуя историческую достоверность. Ныне напротив – стремление актеров к достоверности.

Грим делится: на возрастной, национальный, характерный портретный, коррективный, сказочный, цирковой, клоунадный и т.д. С помощью грима можно передать не только возраст, национальность, портретное сходство, но и состояние здоровья (болезнь печени, почек, неврастеничность).

Возрастной грим – это наиболее сложный грим. Он требует не только возрастных особенностей, но и отпечатка прожитой жизни. При выполнении мужского грима важную роль имеют растительность (парик, борода, усы, бакенбарды). Возрастной грим подразумевает зрелый, пожилой, юный, детский гримы. Каждый из них характерен цветом кожи, формой деталей лица (брови, нос, губы, щеки, подбородок, лоб), цветом волос, глаз.

Коррективный грим исправляет природные недостатки лица актера (подтяжки носа, слишком большие губы, толстые щеки и т.д.)

Национальный грим передает черты расы или национальности при помощи живописного и скульптурного приемов. В работе над таким гримом надо хорошо изучать этнические черты, расовые признаки и «типажность» образов.

Характерный грим

Основой для создания этого грима являются мимические выражения (грусть, радость, злость, печаль). На лице человека выражаются его внутренние черты характера. Например, у людей веселого нрава у глаз лучезарные морщинки, от злости – межбровные морщины (складка гордеца), от печали – носогубные складки, опускаются уголки губ. Здесь важен и парик, прическа, борода, усы, бакенбарды. Через их форму, цвет можно определить вкус героя, его происхождение, национальность, возраст. М.Ю. Лермонтов, например, подробно нарисовал портрет Печорина «Герой нашего времени». Благодаря чему мы явно представляем героя. Например, Печорина. Очень важные сведения для грима можно извлечь из ремарки автора. Н.В. Гоголь в своем произведении «Мертвые души» нарисовал портрет Манилова и еще целую галерею других: Собакевича, Коробочки, Плюшкина и др.

Грим и трансформация образа

Внешность изменяли с помощью грима давно, особенно когда актеры играли женские роли (Древняя Греция, театр Кабуки). Они сильно белились, надевали женские парики. Во времена В. Шекспира тоже молодые актеры играли женщин.

Фильм «Тетка Чарели» имел огромный успех – переодевание мужчины в респектабельную зрелых лет даму. В фильме «В джазе только девушки» двое безработных музыкантов переодеваются в женские платья, парики, делают грим и получают работу в женском оркестре (актеры Т. Кертис и Дж. Лемон).

В России артист М. Державин («Театр сатиры») в спектакле «Молчи, грусть, молчи» в седом красиво завитом парике красит губы, глаза, клеит ресницы, переодевается в женское платье (гример Е. Азеева).

В балете «Золушка» С. Прокофьева В. Васильев танцевал злую Мачеху (пышный парик, накладные ресницы, грим яркий, сказочный – молодящаяся женщина).

В кино великолепно играл Бабу Ягу Георгий Францевич Милляр («Василиса Прекрасная», «Конек-горбунок», «Морозко», «Огонь, вода и медные трубы»). Г.Ф. Милляр любил гримироваться. Ему клеили носы, щеки, брови, усы, бороды, парики.

Женские роли играли Г. Вицин, Е. Леонов, О. Табаков, С. Крамаров, Д. Харатьян, А. Калягин, В. Гаркалин и др.

На эстраде много лет с успехом создавали женские образы арт. В. Тонков и Б. Владимиров (Вероника Маврикиевна и Авдотья Никитична). Вероника – кокетливая в рюшках с претензией на интеллигентность. Авдотья – простая, с говором и грубоватая. Артисты и грим делали с учетом этих образов.

В детских театрах существует амплуа «травести». Артисты В. Спирантова, Л. Князева создали образы Тома Сойера, Оливера, Тома Кенти, Чука, Гека, Нахаленка. Они тщательно гримировались (веснушки, подтягивание носа из гуммоза).

Трансформация грима – это быстрая смена (изменение) своего внешнего вида (парика). Для быстрой смены парика годится парик жесткой конструкции. К жесткому парику можно еще прикрепить носы, бороды, брови, баки и т.д. Мягкий парик для этого не годится. К трансформации грима можно отнести и полумаски различных размеров (нос с очками, усами и бородами). Все это крепится к очкам. Полумаска может состоять из большого лба или узкой полосы, прикрывающей брови актера. Такую трансформацию часто применяют актеры на эстраде, к примеру, Аркадий Райкин.

Грим в драматическом театре

В драматическом театре идут спектакли разных жанров: комедии, трагедии, сатира, водевили, драмы, бытовые комедии. И разумеется грим в драматических спектаклях разный и многообразный.

В зависимости от времени грим видоизменяется. Изменяется он от режиссуры, художественного оформления. Он зависит от костюма, освещения, эпохи и т.д. Например, грим в театре времен керосиновых ламп и газового освещения был более насыщен красками, тяжелыми, со лбом париками, с наклейками из папье-маше, выполненных из грубых материалов.

В современном мире театра произошли большие перемены. Изобретены всевозможные пасты, клеи, ластики, жидкие и пастообразные краски, пластические детали, тончайшие материалы, синтетические волокна для изготовления недорогих париков.

Парфюмерия и косметическая промышленность выпустила большое количество препаратов и средств различного ассортимента: крем-пудра, тени для глаз и век, жидкие румяна, блеск для губ и век. Все это привело к тому, что косметика часто стала применяться при гримировании актерами.

В театре произошли изменения в художественном оформлении спектаклей. А оно таковое, что не требует уже тяжелого театрального грима, он в чем-то тормозит художественное воплощение. Поэтому прически часто делаются сейчас в театре из собственных волос, а не из париков, применяют часто шиньоны, локоны, косы. Это объясняется расширением сети театров-студий с небольшими зрительными залами от 40 до 100 человек, где актер находится рядом со зрителем и где всякое изменение лица актера с помощью красок грима никак не будет на пользу представлению и театру в целом. Потому актеры стремятся теперь к тому, чтобы сохранилась хотя бы их естественная мимика, выражение глаз, естественный цвет лица.

Такая тенденция закрепилась и на сценах ведущих московских театров: Театре на Таганке, «Современник». В этих театрах грим используется минимально, необычно решен грим в московском театре-студии «Табакерка» О. Табакова. В спектакле «Полоумный Журден» М. Булгакова художник-гример В. Дмитриева предложила театральный грим заменить бытовой косметикой за исключением актера С. Газарова, исполнителя роли Мадам Журден. Его яркий театральный грим, красивый парик сделали из мужского лица красивую и вульгарную женщину.

В театре-студии на Сартаковской в спектакле «Дорогая Елена Сергеевна» Л. Разумовской актеры на лице рисуют маски, напоминающие дель-арте и которые в такой форме напоминают детали характера персонажей.

Грим в спектакле Романа Виктюка

Грим в спектакле этого режиссера всегда необычен и ярок, он всегда совпадает с костюмами исполнителей и решением режиссера. Пример этому спектакль «Служанки» Ж. Жане, где были найдены новые приемы при создании образов. До этого ничего подобного никто на нашей сцене не делал. Этот грим выполнил молодой визажист Лев Новиков в театре «Сатирикон» с его расписным сложным гримом-маской. Это не было полным повтором японской маски «кабуки», он был сделан «по мотивам», но суть «кабуки» осталась: графичность, абстрактность рисунка, неожиданное сочетание цветов. На лицах исполнителей подчеркнуты брови, глаза, выделен рот, нос, скулы.

Спектакль вначале был поставлен в театре «Сатирикон», а затем в Театре Романа Виктюка. Гримерное оформление последней постановки делали гримеры Т. Готовцева и Н. Кожанова. Гримеры, проработавшие много лет с актерами других театров сумели подхватить и сохранить найденный первоначально рисунок грима, который не был похож ни на что, что делалось прежде. Этот грим еще раз доказал, что существует тесная связь современного гримировального искусства с искусство древним, дерущего свое начало в магических раскрасках.

В спектаклях Романа Виктюка всегда нетрадиционная сценография, грим, пластика. Труппа его натренирована, она молодая, постоянно ведутся занятия пластикой, пением, танцами, декламацией. Спектакли Виктюка требуют хорошей физической подготовки. Грим же в его театре способствует выявлению индивидуальных черт героев.

Театр «Сатирикон»

Действие в спектакле по пьесе Эдмона Ростана «Шантеклер» режиссера К. Райкина, художника костюмов А. Коженкова, сценографии Б. Валуева происходит на птичьем рынке, герои спектакля: утки, куры, индюки, павлины, фазаны, петух. На сцене фантастическая декорация, конструкции многотонные. Головные уборы героев из пуха и пера А грим? Грим решено было сделать с учетом современного направления в макияже (для актрис). Наносили общий тон, подбирали гамму румян, брови подводили карандашом, то же самое верхнее и нижнее веко, красили губы. Грим не старались делать под птиц. Напротив, подчеркивали современное направление в гриме и макияже.

От париков отказались, заменили их шапочками. И в результате такой грим только дополнил художественное решение спектакля.

Грим в детском театре

Грим в детском театре особый. Детские спектакли посещают разные категории детей, от самых маленьких до почти взрослых. Дети всматриваются в детали декораций, костюмов очень подробно и внимательно. Детей обмануть нельзя и невозможно, потому все театральные детали и, конечно же, грим весьма и весьма важны.

Московский молодежный театра с обширным репертуаром классических пьес, сказок, где актерам без грима не обойтись заслуженный артист РСФСР П.П. Павлов, ведущий актер театра, очень серьезно относился к гримированию. Он сам делал себе грим с учетом характеров своих героев, выбирал прическу, форму бороды и усов в соответствии с эпохой. Он прекрасно рисовал, досконально изучал пьесу и работал с дополнительной литературой, этнографией, живописью, мемуарами. П.П. Павлов делал наброски, зарисовки причесок, бород, изучал лица людей. В гриме использовал наклепки из гуммоза, наклейки (бороды, усы, бакенбарды, ресницы), парики.

При работе над ролью Брахмана в спектакле «Рамаяна» по пьесе А. Гусева (по древнеиндийскому эпосу) актер посетил музей восточных культур, где познакомился с произведениями индийских мастеров. Он изучал колорит произведений С. Рериха, читал о религии, природе, животном мире Индии. Актер имел альбом, в котором делал наброски грима, собирал литературу по гриму, фотографии своих коллег.

В спектаклях-сказках злые и добрые феи, Кощей Бессмертный, Баба-Яга, Змей-Горыныч, Василиса Прекрасная, Царевна-Несмеяна, гномы, царевичи и принцы, Иванушка-дурачок, Емеля – это олицетворение добра и зла. В гриме таких персонажей прибегают к приемам карикатуры и шаржа, особенно это применяется по отношению к отрицательным персонажам. Сказочных героев в образе зверей – медведя, волка, лисы, зайца – можно выполнять как живописным, так и скульптурно-объемным способом, используя маски и полумаски. Но не следует очень сильно перегружать всякими налепками и наклейками. Сказочный грим выполняют по эскизу с учетом трактовки режиссера и художника.

Грим Василисы Прекрасной можно делать так: общий тон № 1 + № 2 наносят на лицо, затем румяна по схеме «нормальное лицо». Прорисовывают и корректируют каждую деталь лица, ее форму, придавая большую выразительность каждой части (вплоть до наклеек). Брови у Василисы могут быть из бархата или полоски низковорсного меха (русские красавицы в сказках обычно с собольими бровями). Длинные ресницы можно сделать из синтетического волокна синего цвета – это придает глазам большую выразительность. Брови можно прорисовать и кисточкой, используя коричневую краску и бакан (смешать). Глазные впадины покрывают тенями голубого цвета. Нос делают более прямым с помощью теней по бокам и спинку носа высветляют (если нос не курносый) более светлой краской. Темно-ярким контуром (каемочкой) прорисовывают контуры губ, а более светлыми тонами прорисовывают (накладывают) краску на внутреннюю часть губ. Для придания объемности на нижней и верхней губе ставят блики. Узкие губы, маленькие глаза, короткие брови – все это можно исправить с помощью гримировальных красок. Важную роль в данном гриме сыграет парик. Он может быть из светло-русых или пепельных волос с пробором на прямой ряд с длинной косой, на конце с лентой. Украшением станет расшитый жемчугом и золотыми шнурами кокошник или другой головной убор (высокий), например, венец.

При гримировании сказочных злодеев используют обычно приемы преувеличения (гротеска, шаржа, карикатуры). Это можно достичь, придавая отдельным чертам лица преувеличенные формы и размеры бровей, носа, губ. Примером может быть Карабас-Барабас из сказки А. Толстого «Золотой ключик». На лице у этого персонажа кустистые, торчащие в разные стороны брови, нос сизого цвета, всклокоченная длинная борода. Брови такие можно сделать из крепе и наклеить поверх своих, нос – из гуммоза, поролона или папье-маше. Борода изготавливается из синтетических волокон, можно из мочала. Такие же преувеличенные методы можно использовать и при создании грима Бабы-Яги, Кощея Бессмертного, Кикиморы, Лешего.

Можно пользоваться в сказочных спектаклях и живописным способом. Такой грим использовал театр на Малой Бронной при постановке спектакля «Волшебник изумрудного города» А. Волкова. Действующие лица были звери, люди, сказочные существа. Лицо тигра красками расписывали под тигриную шкуру (черные полосы чередовались с желтыми). А кончик носа окрашивали черной краской. Рисовались огромные белые клыки. Была придумана дуга из пластмассы с огромными клыками по бокам, она вставлялась под верхнюю губу актера. Грим Железного Дровосека напоминал Буратино. Нос делался из фольги, свернутый фунтиком прикреплялся при помощи ленточки и гримировального клея к носу (переносице). Лицо покрывалось серебристой краской, что придавало фактуру «железного» дровосека. Возможно при исполнении ролей животных использование масок или полумасок, изготовленных, например, из поролона