1. Классификация красок.

Названия свои – масляные, акварельные, эмалевые, восковые и так далее – краски получают от названия различных связывающих их веществ. Добавили в пигмент слабый растительный клей, текучий мёд и глицерин – и получилась акварель – нежная, прозрачная краска. Краску эту разводят водой – отсюда и название, ведь «аква» - по латыни «вода». А если в пигмент добавить непрозрачные белила (белую краску) и сильный клей гуммиарабик – получится гуашь, краска, которая образует плотную бархатистую поверхность. Очень прочная краска получится, если пигмент смешать с яйцом или соком растений, - её называют темперой, если добавляют воск – энкаустика. На основе растительных масел или синтетических смол готовят масляные краски.

По своему происхождению, химическому составу и строению всевозможные пигменты делят на две основные группы: минеральные и органические. В живописи преимущественное применение получили минеральные красители. Эти вещества характеризуются рядом важных свойств: они не растворимы в воде, масле, спирте и растертые с каким-либо связующим веществом, окрашивают материал только с поверхности. Классификация пигментов представлена в таблице 1,2 Приложение. Эти и многие другие пигменты издавна используются в различных техниках живописи. [© gatchina3000.ru, 2001-2012]

2. Эмульсионные краски

До XV века наиболее распространенной техникой живописи была темпера. Андрей Рублёв и Семён Холмогорец, Мазаччо и Дюрер, Кранах и Брейгель, Тициан и Рафаэль, как и многие их современники, писали темперными красками, для приготовления которых пигменты растирали на различных эмульсиях. Готовые темперные краски можно развести водой, но после их высыхания эта способность утрачивается. Свойства темперных красок зависят от характера использованных эмульсий. Классическая яичная темпера недостаточно эластична, это приводит к тому, что при изменении условий окружающей среды живописный слой неизбежно покрывается сеточкой тонких трещин – кракелюр. Поэтому в старину для повышения эластичности красок применяли различные добавки: итальянские живописцы использовали вино и сок фигового дерева, немецкие – спирт и пиво, содержащие растительную клейковину, русские изографы – хлебный квас. Названные добавки способствовали улучшению текучести красок и служили консервантами, то есть препятствовали процессу гниения. [© gatchina3000.ru, 2001-2012]

1.3. Масляные краски

В XV - XVII вв. темпера была вытеснена менее сложной техникой масляной живописи, которая на протяжении нескольких столетий является наиболее распространенной техникой живописи. Маслом писали Рембрандт, Тициан, Репин и Суриков.

Масляную краску готовят, растирая пигмент с льняным маслом, которое вырабатывают из семян льна. Интересно, что не всякое масло подходит для приготовления красок. Секрет этой техники живописи как раз и кроется в особом составе масла: оно состоит из сложных эфиров ненасыщенных кислот - олеиновой и линоленовой. На воздухе масло высыхает и образуется сухая прозрачная эластическая пленка, которая закрепляет пигмент. Она настолько прочна, что картина не испортится, если даже намокнет под дождем. Масляные краски высыхают медленно, это свойство помогает художникам добиваться тончайших цветовых переходов. Скорость высыхания зависит от химического состава пигмента. Художник должен знать, что в процессе работы не следует смешивать любые краски, так как их химическое взаимодействие может вызвать непредвиденное изменение цвета. [Энциклопедический словарь юного художника]

Впервые столетия распространения масляной живописи все необходимые материалы готовили непосредственно под руководством художников. Еще в XVIII веке готовыми красками, продававшимися в лавочках, рекомендовалось пользоваться разве что любителям. В начале XIX века производство красок перешло в руки промышленников. Это было и хорошо, и плохо. С одной стороны, художники, наконец, избавились от нелёгкого и хлопотного труда приготовления необходимых материалов, с другой, массовая продукция - холсты, грунты, краски, связующие - не всегда обеспечивала достаточно высокое качество живописи.