2. Музыкально-теоретический анализ

«Вечерняя звезда» Р. Шумана – хоровая миниатюра, написана в простой

трехчастной форме:

1часть представляет главную тему, написана в основной тональности As-dur. В конце первого предложения ладовая переменность в тональность III ступени C-dur (4 т.), в 6 т. «приходим» в b-moll, а заканчивается в основной тональности.

2 часть является контрастом, происходит отклонение в параллельную тональность - f-moll гармонический, заканчивается в доминатовой тональности Es-dur к основной.

3 часть является репризой первой.

Произведение лирического сожержания, рассказывает нам о глубоких переживания и чувствах композитора. В мелодии широкие скачки, связанные с широтой и распевностью. Написано в сложном размере 4/4, равномерный ритм придает равномерность движению. На протяжении всего произведения выдерживается темп Adagio. Благодаря чему и сохраняется характер спокойствия, одухотворенности. Лишь по окончанию каждой музыкальной мысли автор ставит ремарки ritenuto. В хоре трижды встречаются ферматы-остановки. Первые две фермата находятся в конце 1 части в 8 такте. Одна из них увеличивает последний звук на неопределенное количество временных единиц. А вторая - удлиняет паузу. Вторая фермата выставлена в конце произведения в 24 такте, над последней паузой.

Преобладающая фактура в хоре – аккордовая; обширная - композитор показывает широту чувств.

3. Исполнительский анализ

Так как произведение лирического содержание, оно написано в медленном темпе – Adagio =46-48, благодаря чему сохраняется характер спокойствия и одухотворенности, лишь по окончанию периода ritenuto.

В произведении преобладает подвижная динамика, помогая автору передать нам свои чувства.

I часть. Начало хора тихое, композитор только начинает свой рассказ-

16

признание, в 3 такте стоит cresc, уже заранее подготавливая слушателя к кульминации периода в 6 такте, она исполняется f, но не долго, к 7 такту dim до p, как в начале.

II часть является динамической кульминация всего произведения, преобладает подвижная динамика: начинается очень тихо и только 13 такте начинает возрастать громкость, довольно быстро, подводя к главной кульминации в 14 такте, затем опять спад и к 16 такту pp.

III часть в динамическом плане практически дублирует первую, но исполнение pp. В конце первой и третей частях стоят , которые выполняют свои определенные функции: в 8 такте стоит над нотой и паузой, предоставляя возможность послушать, а затем ощутить и представить образ любви и одухотворенности, задуманный композитором; 24 такте только над паузой - дает возможность представить звук и всем «раствориться» в нем

Звуковедение Legato –непрерывное, связанное пение, характерное для данного произведения. Так как медленный темп, исполнители пользуются цепным дыханием, а также общехоровым по фразам. Чтобы передать характер произведение, звучание хора должно быть светлым, мягким, прикрытым.

4. Вокальный анализ

Исполняется это произведение четырехголосным смешанным хором: Сопрано – Альт – Тенор – Бас

1)Горизонтальный строй, интонационные трудности и пути их преодоления:

- длительное пение на одной высоте (петь с тенденцией к повышению, усиливая звук):

в партии Альта – 3 такт «радостный», 5-6 такты «с неба приносит ве---», 7 такт «---черний при---», 19 такт «вместе с то---», 21-22 такты «---ять над землею ве---», 23 такт «---черней звез---»

в партии Тенора – 1-2 такты «мой друг, твой», 9 такт «и где б ни был», 11-13 такты «предо мной ласка---», 17-18 такты «хотел я»;

17

в партии Баса – 7 такт «жадно ло---», 15 такт «луч золо---», 23 такт «---черней зве---».

- исполнение последовательности Б2, М2↑↓(движение вниз нужно интонировать как можно ниже, а движение вверх, как можно выше):

в партии Сопрано – 1 такт «---лекий мой», 3-4 такты «радостный свет», 5 такт «---ба при---» 9-14 такты «и где б ни был я, всегда предо мной ласкающий свет, 17 такт «как бы хо---», 19-20 такты «вместе с тобой» ;

в партии Альта – 1-2 такты «мой друг, твой», 17-18 такты «хотел я»;

в партии Тенора – 1-2 такты «---кий мой друг», 3-4 такты «---достный свет», 14-15 такты « твой, твой луч», 17-18 такты «бы хотел», 20-21 такты «сиять»;

в партии Баса – 9 такт «где б ни был я».

- скачки на широкие интервалы (исполнять сверху «с запасом», важно сохранить певческую позицию):

в партии Сопрано – 2-3 такты «---твой ра---», 5-6 такты «прино---», 16-17 такты «о, как», 18-19 «я вме---», 21-22 такты «земле---»;

в партии Баса – 1 такт «дале---», 10 такт «я», 14 такт «свет твой», 16-17 такты «о, как», 23-24 такты «звездой»

2)Вертикальный строй, интонационные трудности:

- пение аккордовыми созвучиями;

- смена тональностей (4, 6т, вторая часть, 16 т);

- диссонирующие созвучия;

- пение в медленном темпе.

3) Метроритмический ансамбль и его трудности:

- одновременность вступления, снятия, дыхания всего хора;

- крупные длительности не укорачивать (каждый так на первую долю) ;

- единый ритм при аккордовом складе изложения;

- исполнение пауз, фермат;

- сложный размер;

- затакт исполнять со стремлением к сильной доли.

4)Дикционный ансамбль и его трудности:

-коротко произносить согласные, не прерывая звучание мелодии ( петь на гласные буквы);

-отнесение согласной, оканчивающей слог, к следующему слогу или слову (да-ле-ки-Ймо-Йдру-Гтво-Йра-до-стный-Йсвет, ла-Ска-ющи-Йсве-Ттвой, тво-Йлу-Чзо-ло-той, си-я-Тьна-дзе-мле-ю, ве-че-Рне-Йзве-здой);

-слоги, содержащие «Р», утрировать (дРуг, Радостный, пРиносит, вечеРний, пРивет, сеРдцем, пРедо).

5)Дирижерско-исполнительские трудности:

-показ вступлений и снятий;

-дирижерский жест legato;

18

-медленный темп;

-исполнение ritenuto;

-показ выразительной кульминации;

-показ фермат в характере хоровой миниатюре.