1. Регістри чоловічого голосу
Під регістром співочого голосу розуміється ряд однорідно звучних звуків, виконаних єдиним фізіологічним механізмом. У наслідку різної анатомічної будівлі чоловічої і жіночої гортані, реєстрова будівля чоловічого і жіночого голосів теж різна. Чоловічий голос має 2 основних регістри (грудний і фальцетний) і один перехід. Жіночі голоси мають 3 регістри (грудний, центр і головний) і 2 переходи. Є педагоги, що розрізняють більше регістрів. Однак є, і такі які взагалі заперечують їхню наявність. Щоб пояснити ці явища, треба проаналізувати фізіологію регістрів.
Якщо співає на гору по діапазону ненавчений співак, то, підходячи до перехідних нот, він відчуває напругу і неможливість далі співати. А голос нижче перехідних нот звучить могутньо. Це красивий, повний тембру голос, і по відчуттю співака "відлунює" у нього в грудях. Від цього "грудного відлунювання" і утворилася назва регістра - грудний регістр.
Грудний регістр характеризується повним змиканням голосової щілини, участю в коливальному русі всієї маси зв'язувань, можливістю розвитку найбільшої амплітуди коливання і передачі коливань не тільки в надставну трубку, але й у бронхіальне дерево.
Якщо прикласти руку до грудей при співі, то відчувається тремтіння грудної клітки. Перехідні ноти, суб'єктивно незручні, звичайно можуть бути взяті й у грудному, і у фальцетному регістрах.
Вище перехідних нот починається фальцетний регістр. Саме слово "фальцет" означає "помилковий голос". Російський синонім його - фістула.
Фальцет, Фістула, італ.Falsetto, від лат.Falso - підроблений - звук найвищого (головного) регістра співочого голосу. При співі фальцетом вібрують тільки краї голосових зв'язувань, між якими утворюється щілина. В оперному і концертному співі фальцет служить для особливого фарбування звуку.
Фальцет у чоловіків розширює діапазон приблизно на половину октави нагору і здатний опускатися вниз до середини грудного регістра. При фальцеті замикання голосової щілини неповне (відкрита у виді овалу), зв'язування вібрують тільки вільними середніми краями, резонують в основному порожнині надставної трубки. Фальцет слабкіше, бідніше тембром, чим грудний регістр. У сольному співі фальцет уживається зрідка, як своєрідна фарба. Деякі тенори, виконуючи гранично високі ноти, користуються "озвученим" фальцетом, що наближається до міксту.
Оскільки при фальцетному голосоутворенні "відлунює" голова, такий регістр називають "головним ". Як показали наукові дослідження, грудне і фальцетне звучання голосу залежить від характира роботи голосових складок. Щільне змикання складок і їхнє повне включення в роботу створює тембр, багатий обертонами. Так само треба сказати, що в співочій практиці часто під словом "мікст" розуміється недостатньо якісний звук, не повноцінний співочий голос.
(Voіx mіxte sombree) - змішане прикрите звучання голосу - відкрило нові можливості для чоловічих голосів. І до наших днів це один із прийомів вирівнювання всього діапазону і придбання повноцінних верхніх звуків. Мікст - це не полегшене формування верхнього регістра, а принцип побудови всього діапазону При верхній мікстовій побудові голос не має перехідних звуків і природно розвивається в змісті діапазону.
Змішаний регістр характеризується сполученням елементів грудного і фальцетного (головного) голосоутворення. Протягом усього діапазону співаки фактично користуються змішаною формою голосоутворення.
Сучасний оперно-концертний стиль виконання жадає від співака володіння повним двохоктавим діапазоном рівного звучання. Неоднорідність у звучанні, наприклад, занадто відкритий верх або, навпаки, занадто темний, перекритий, вважається серйозним недоліком. Рівність голосу є предметом постійної турботи педагога й учня.