Концертный зал 'Дом музыки' в Порту: интерьер зала

Концертный зал "Дом музыки" был построен в центре города Порту по проекту голландского архитектора Рема Колхаса в 2005 году. Внешне это современное здание напоминает огромный усеченный куб, который многие люди в шутку сравнивают с кусочком рафинада. Однако интерьеры "Дома музыки" удивляют еще больше - внутренние стены примыкают друг к другу и пересекаются под совершенно немыслимыми углами, а в каждом помещении открываются невероятные перспективы. Главный зал, в котором выступают три оркестра, вмещает немногим более 1200 зрителей. Помимо этого, в "Доме музыки" есть дополнительная аудитория на 350 человек и репетиционные помещения.

Здания цирков

Зрительный зал цирка состоит из манежа диаметром 13 м, амфитеатра, центре купола точно над манежем на высоте 20 м устраивается кольцо, в котором монтируется колосниковая решетка для подвески и крепления гимнастической аппаратуры. Амфитеатр с рядами мест для зрителей сплошным кольцом окружает манеж. Уклон амфитеатра определяется условиями видимости всего манежа с каждого места.

Помещение для оркестра проектируется в виде эстрады над главным осевым проходом со стороны, противоположной артистическому проходу. Над помещением для оркестра располагается осветительская ложа.

Помещения для животных проектируются с естественным освещением и могут быть расположены только на уровне отметки пола манежа.

Архитектурная композиция цирка имеет два ярко выраженных типа построения:

• двухчастное решение с четким членением на основной объем зрелищной части и примыкающий к нему с противоположной стороны от главного входа блок производственных помещений;

• решение единым компактным объемом.

Цирк в Новосибирске на 2300 мест

Цирк в Сочи на 2000 мест

Цирк на проспекте Вернадского, 1971 г.

\

Ижевск, 2003 г.

ЕкатеринбургВ 1980 году на углу улиц Куйбышева и 8 Марта был построен оригинальный цирк улучшенной современной конструкции на 2560 мест с основным и репетиционным манежами. Новое здание цирка приспособлено для сложнейших постановок. Авторы проекта Екатеринбургского государственного цирка -  Николай Никитин (автор Останкинской телебашни) 

Челябинск

Кишинев (не функционирует)

Казань, О.Нимейер, 1967 г.

Нижний Новгород, 2007 г.

Музеи

Участок музея делится на зоны: входную, экспозиционную, рекреационную, хозяйственную. Вход удален от красной линии не менее чем на 15 м, рядом должна быть автостоянка с расчетом 10-15 мест на 100 единовременных посетителей.

Основные виды деятельности музеев: формирование и хранение коллекций, научно-исследовательская работа, организация постоянной экспозиции, устройство выставок, культурно-просветительская деятельность.

Должен осуществляться принцип разделения потоков маршрута посетителей и путей перемещения экспонатов и персонала.

Основные требования к выставочному залу: близость к вестибюлю, нейтральность пространственного и художественного решений, возможность легкой и быстрой трансформации.

Соотношение экспозиционной и выставочной площадей(м²): 1500-200, 2500-250, 500-600.

Музеи проектируются 1-3 этажа, предпочтительнее горизонтальное функциональное зонирование, при вертикальном - используется ступенчатое расположение экспозиции.

Помещения делятся на:

1. основные: а(посетительская зона): постоянная экспозиция, временные выставки, б(служебная зона): фондохранилища;

2. вспомогательные: а) кинолекционный зал, кружковая комната, зона отдыха, помещения для информации;

б) рабочие помещения для сотрудников, лаборатории, мастерские, библиотека;

3. обслуживающие: а) вестибюль, гардероб, буфет, киоск, курительные, с/у,

б) служебный вестибюль, хозяйственные кладовые, помещения для инвентаря, санитарные блоки, технические помещения.

Экспозиционные залы занимают 45-55% площади, фондохранилища – 20-25%, вспомогательные и обслуживающие помещения – 35%.

Вестибюль должен включать гардеробы, места для сбора экскурсионных групп и индивидуальных посетителей, помещения информационного обслуживания, отдыха, контроля, кассы, буфеты, торговые помещения, санитарные блоки. Также проектируется служебный вестибюль для персонала. Расчет ведется исходя из максимальной единовременной вместимость музея, которая равно 1/5 посетителей в день. Площадь гардероба на ед. 0,08 м², для хранения сумок-0,04 м², вестибюля -0,2-0,3 м².

Залы художественных музеев желательно проектировать с естественным освещением с ориентацией световых проемов на север. Площадь на 1 посетителя 3-4м². Высота рядовых залов 4-5м, больших – 6-8м, экспозиционного пояса 1,5-1,7м на расстоянии 0,8-0,9 м от пола. Длина экспозиционного ряда не более 20-50м. Целостность зрительного восприятия экспозиционного пространства ограничивается 24 м.

Маршрут осмотра может быть принудительным (с обязательным посещением всех разделов слева направо), свободным.

Загрузка пола 20-30%, ширина главного прохода 2-3 м, второстепенного 1,5-2 м.

Помещения кинолекционного зала включают: кинолекционный зал с эстрадой, киноаппаратную, комнату при эстраде, фойе при кинозале.

Административные, рабочие, подсобные помещения, библиотека должны располагаться обособленно от зоны постоянной экспозиции и иметь свой служебных вход со служебным вестибюлем. Площадь помещений для научной работы 4,5м² на 1 сотрудника, 9м² на 1 руководителя.

Фондохранилище – блок помещений из хранилищ, помещений для приемов экспонатов, изолятор, дезинфекционную камеру, фототеку, научный архив, рабочие комнаты. Площадь фондохранилищ составляет ½ от экспозиционных площадей, в экспозиционных залах размещаются 20% единиц хранения фонда.

Хозяйственные помещения должны быть организованы таким образом, чтобы обеспечивать необходимый для них технологический режим: температурный, влажностный, световой, санитарный.

В музеях с выставочной площадью до 1000м² помещения располагают в горизонтальном уровне. Вспомогательные и обслуживающие помещения по одну сторону экспозиционных залов. Наиболее универсальной является зальная планировочная структура с анфиладным и кольцевым графиком движения. Музеи-панорамы с круговым обзором. Радиальная схема – в центре музея экспозиция, по радиусам отраслевые отделы для специалистов, комнаты для занятий и хранилища. Сегментная схема – музей состоит из нескольких самостоятельных объемно-пространственных элементов, возводимых поочередно.

Используется каркасная система. Применение ферм вытесняется пространственными покрытиями. Перекрытия на основе рам создают междуэтажное пространство для подсобных помещений.

Для музеев часто используют исторические объекты с подходящими помещениями, а также холодные так называемые «современные» музеи.

Помещения, предназначенные для экспонирования произведения искусства и научных экспонатов, должны соответствовать следующим требованиям: 1) предохранять экспонаты от разрушения и кражи, защищать от воздействия огня, сырости, чрезмерной сухости, солнечных лучей, пыли; 2) обеспечивать наилучшие условия их обозрения.

В этих целях целесообразно разделить музейные экспонаты на две категории: а) экспонаты, предназначенные для изучения (офорты, рисунки и т.п.); их хранят в папках в вентилируемых шкафах глубиной около 80 см, высотой 1,6м; б) экспонаты, предназначенные для широкого обозрения (станковая живопись, стенная живопись и т.п.).

Экспозиция должна обеспечивать удобное обозрение всех экспонатов и не утомлять посетителей. Это требует ограничения числа экспонатов, достаточно свободного их размещения и разнообразия. Залы, расположенные в последовательности, соответствующей тематике экспонатов, должны иметь форму, отвечающую их характеру. Каждая группа картин должна быть размешена по возможности в одном зале, причём для каждой картины отводится отдельная стена. Такая система требует наличия залов небольших размеров, в которых отношение площади стен к площади пола больше, чем в крупных залах, где экспонируются картины больших размеров. Величина зала находится в прямой зависимости от размера картин. Нормальный угол зрения человека 54°; расположение верха картины под углом 27° к горизонтальной линии проведенной через глаза зрителя, обеспечивает при хорошем освещении картины удобное ее обозрения на расстоянии до 10 м. Верх картины при этом на 4,9 м выше, а низ примерно на 0,7 м ниже уровня глаз (рис. 4). Только очень большие картины можно опустить ещё ниже. При развешивании небольших картин линию горизонта картины лучше всего располагать на уровне глаз (рис. 7, 8).

Площадь стены на 1 картину 3—5 м2. Площадь зала на 1 картину 6 —10м2. Площадь витрины на 400 монет нумизматической коллекции 1 м2.

Расчёт освещения музейных залов принял излишне теоретический характер; основным является качество освещения. Весьма поучителен в этом отношении опыт американских специалистов. В последнее время всё более широко применяют искусственное освещение вместо естественного, особенно при северной ориентации окон.

В общей планировке музеев следует избегать непрерывной круговой последовательности залов; лучше всего располагать их расходящимися лучами от входа. В стороне от них размещают помещения упаковки, экспедиции, администрации, фотолаборатории, реставрационных мастерских, аудиторий (см. раздел «Высшие учебные заведения»). Пустующие замки, монастыри и т.п. обычно вполне пригодны для устройства музеев.

 

1. Функциональная схема планировки музея. 2. Коридор с односторонним освещением; пониженная часть освещена мягким отражённым светом.	3. При установке светильников угол падения световых лучей должен соответствовать условиям естественного освещения. 4. Характерный разрез музея естествознания. 5. Хорошо освещенный выставочный зал (по опыту Бостонского музея). 6. Наиболее удачное освещение зала равномерным светом с двух сторон (по Сигеру).
7. Поле зрения— высота подвески экспоната и расстояние от экспоната до зрителя. 8. Размер экспоната и расстояние от экспоната до глаз зрителя. 10. Складское помещение фонда картин с выдвижными стендами из проволочной сетки в рамках, на которых картины развешиваются по желанию на любой высоте.	9. Выставочное помещение с раскладными стендами (архитектор Шнейдер), позволяющими проводить в помещении разнообразные выставки. 11. Выставочный зал с боковым освещением. Наилучшая экспозиция при угле 30—60° и высоте помещения 6,7 м; высота подоконника для экспозиции живописи 2,13 м, — для скульптуры—3,04-3,65 м (по данным Бостонского музея). 12. Выставочный зал с удобным размещением экспедиционных площадей. Стенды между колоннами можно передвигать в нужное положение. При устройстве дополнительной наружной стены со сплошным остеклением можно также менять положение световых проёмов во внутренней ограждающей стене.
13. План основного этажа музеи в г. Кельне. Архитекторы Р. Шварц и Й. Бернард. 1—комнаты отдыха; 2—высокие помещения с верхним светом высотой в несколько этажей; 3—помещения с боковым освещением; 4—кабинеты с боковым освещением. 14. План 1-го этажа и входа в музей (к рис 13).	15. План и разрез картинной галереи в Дармштадте. Архитектор Т. Пабст. 16. Дом Эрнста Берлаха. Гамбург. Кляйнфлоттбек. Архитектор В. Калморген.
17. Разрез музея современного искусства в Рио-де-Жанейро. Архитектор Реди. 19. Разрез национального музея западного искусства в Токио. Архитектор Ле Корбюзье.	18. Разрез музея Чивико в Турине. Архитекторы Баси и Бочетти.

Освещение. Естественный дневной свет является наилучшим  источником  света  (минимальные  текущие  затраты).

 

Верхний свет имеет следующие преимущества: не сказывается ориентация здания по сторонам света, наличие деревьев и примыкающих к зданию построек, возможность лёгкой регулировки (жалюзийное покрытие), малое отражение, сосредоточение света на выставочных экспонатах.

Недостатки: сильный нагрев, опасность повреждений от воды и конденсата, только рассеянный свет.

Освещение через окна зависит от участка местности, позволяет регулировать температуру и проветривать помещение, хорошая освещенность групповых и отдельных экспонатов, витрины освещаются с задней стороны.

Париж, Лувр

Музей Прадо, Мадрид

Британский музей

Реконструкция Британского музея, Фостер

Музей Гугенхейма в Бильбао, Ф.Гери

Музей Оскара Нимейера, в г.Куритба, Бразилия

Музей современного искусства в Барселоне Р.Мейер

Художественный музей Атланты, Р.Мейер

Музей MAS, Антверпен, Бельгия

Национальный музей искусства в Осаке

Выставки

Постоянно меняющаяся экспозиция – главное отличие выставок от музеев.

По планировочной структуре типы построения экспозиции: регулярное осевое, радиально-кольцевое, свободно-живописное.

Блок хоз. помещений более развит, дополняется мастерскими для монтажа экспозиции.

По пространственной структуре:

1. централизованные отличаются компактностью плана и функционально свободным универсальным пространством,

2. децентрализованные состоят из отдельных блоков, дифференцирующих тематические разделы выставки.

Объемно-планировочное движение должно быть гибким. Предусматривается принудительный график движения, исключающий пересечение встречных потоков. Высота павильонов не регламентируется, высота обслуживающих помещений 3,3 м.

К.Мельников Павильон в Париже, 1925 г.

Павильон СССР, 1937 г. Б.Иофан

Павильон Финляндии, 1937 г., А.Аалто

Тема выставки 2010 г. года «Лучший город, лучшая жизнь» подразумевает обращение к экологическому градостроительству и принципам «устойчивого (безвредного) развития», к идее «города будущего», обеспечивающего своим жителям оптимальный уровень жизни. В этом обзоре рассматриваются наиболее интересные с точки зрения архитектуры сооружения Expo-2010, созданные выдающимися современными архитекторами, дизайнерами и художниками, отражающие передовые тенденции в мире современной архитектуры.