Тема 3. Природа современного телевидения

Язык экрана – как совокупность технических приемов и изобразительно-выразительных средств. Развитие экранного языка мастерами кинематографа. Кадр – изображение части пространства, заключенное в рамку экрана или как фрагмент кино - видеозаписи, снятый без монтажа от нажатия «пуск» до команды «стоп». План – масштаб изображения в кадре (общий, средний, крупный). Ракурс – угол, образуемый оптической осью объектива и плоскостью предмета. Монтаж – расстановка кадров в определенном порядке. Технический монтаж. Элементарная логическая связь кадров в конструктивном монтаже. Образная связь в художественном монтаже. Параллельный и ассоциативный виды монтажа. Внутрикадровый монтаж при съемке с движения одной камерой. Профессия оператора: между техникой и искусством. Использование внутрикадрового монтажа в прямом эфире. Значение крупного плана в телевидении для зрителя и создателя передачи. Соотношение изображения и слова в кино и на ТВ. Возможности живой эмоциональной речи на ТВ.

Тема 4. Телевизионный сценарий

Сценарий как литературная запись изобразительного и звукового решения будущего экранного сообщения, предварительный этап творческой обработки собранного материала. Театральные корни понятия «сценарий». Превращение киносценария в произведение литературы. Теории «железного» и «эмоционального» сценария в документалистике. Две формы записи - литературный и «в два ряда»- для видео и аудио. Цели и формы сценарной заявки. Сценарный план. Литературный сценарий, подготовленный до и после съемки. Описательная часть (ремарка). Режиссерская разработка. Средства создания публицистического сценария.

Тема 5. Жанры телевизионной журналистики

Жанр как исторически сложившаяся совокупность произведений, имеющих сходные композиционно-структурные признаки. Заимствование жанрового деления у искусствоведения и ближайших родственников ТВ из масс-медиа – прессы и радио. Их преломление и развитие согласно природе ТВ. Диффузия жанров. Преобладающий набор жанров как индикатор общественно-политической атмосферы.

Современная система жанров телевизионной журналистики.

Информационные жанры (объект –единичный факт, конкретное событие; композиция диктуется строем происходящего события). Жанры аналитической публицистики (анализ явлений и фактов в соответствии с творческой задачей; композиция зависит от замысла автора). Жанры художественной публицистики (при сохранении документальности материала используются средства художественной выразительности вплоть до актерской игры; образность создается из невымышленного материала).

Информационное сообщение (видеосюжет) – основной элемент бюллетеня новостей. Устное сообщение без видеоряда при важности события, оперативности информации. Видеосюжет об официальном, традиционном по форме событии. Авторская разновидность видеосюжета: сценарный план, присутствие журналиста на съемке, при монтаже и написании текста. Заповедь: вербальная часть сюжета не дублирует видеоряд. Необходимость соблюдения правил устной речи.

Выступление (монолог в кадре) как своеобразный диалог между выступающим и аудиторией, форма ораторского искусства. Требования к личности выступающего. Композиция публичного выступления. Основные риторические приемы. Тезисы выступления - заменитель сценарного плана.

Интервью как жанр, как метод, как элемент структуры программы. Виды интервью: интервью-мнение и интервью-факт, интервью-портрет. Характер подготовки интервью различных видов.

Репортаж. Характеристика жанра. Особенности подготовки к репортажу - в зависимости от сути события: запланированного, стихийного, организованного. Особенности звукового сопровождения: синхронный и «немой».

Метод «спровоцированной ситуации» и использование скрытой камеры. Достоверность постановочного репортажа. Воссоздание событий в просветительских целях. Недопустимость инсценировок в новостях.

Жанры аналитической публицистики. Телекомментарий как разновидность выступления в кадре. Открытая авторская оценка. Иллюстрированный закадровый комментарий.

Обозрение музыкальное, театральное, спортивное, тематическое, посвященное событиям за определенное время. Диалогическое обозрение –беседа. Беседа и дискуссия: выбор темы, состав участников, роль ведущего.

Ток-шоу. Студийная аудитория, «гость студии». Ведущий и его экранный образ. Дифференциация аудитории по имиджу шоумена. Шоу с подключением зрителей к разговору – по телефону и «громкой связи» в студии. Ток-шоу как максимально персонифицированная экранная форма.

Пресс-конференция и корреспонденция как жанры аналитической публицистики.

Соотношение в передачах заранее подготовленных элементов и импровизации.

Сочетание факта, документа и художественного обобщения через образ в публицистике. Генезис телевизионного очерка. Очерк как пограничный жанр между исследованием и рассказом. Разновидности жанра: портретный, путевой, проблемный. Зарисовка, эссе, фельетон как жанры художественной публицистики. «Реалити-шоу» и их разновидности.

Документальный телефильм. Основные жанровые группы современной отечественной документалистики: фильмы-расследования - криминальные, исторические («Намедни» Л.Парфенова, «Исторические хроники» Н.Сванидзе), фильмы-биографии и фильмы-мемуары («Подстрочник» Л.Лунгиной) и научно-популярные фильмы.

Расширение жанровой палитры вещания в связи с новыми компьютерными технологиями. Возможность создания виртуальных ситуаций и образов, моделирование передач.

Жанры как составные части более сложных конструкций -выпусков новостей, журналов, видеоканалов.

Внедрение в практику телепроизводства понятия «формат». Формат передачи как набор постоянных признаков (хронометраж, участники, обстановка, форма общения и т.п.) Согласование формата при заключении договора между продюсерской и вещательной компаниями.