- •Генрих Жомини Стратегия и тактика в военном искусстве
- •Аннотация
- •Глава 1 Искусство управления государством в его отношении к войне
- •Параграф I Наступательные войны для восстановления прав
- •Параграф II Войны оборонительные в политическом отношении и наступательные – в военном
- •Параграф III Целесообразные войны
- •Параграф IV о войнах с союзниками и без них
- •Параграф V Интервенции
- •Параграф VI Агрессивные войны ради завоеваний и по другим причинам
- •Параграф VII Войны за убеждения
- •Параграф VIII Национальные войны
- •Параграф IX Гражданские и религиозные войны
- •Параграф X Двойные войны и опасность завязывания двух войн одновременно
- •Глава 2 Военная политика
- •Параграф XI Военная статистика и география
- •Параграф XII Другие причины, которые оказывают влияние на успех в войне
- •Параграф XIII военные ведомства государств
- •Параграф XIV Командование армиями и верховное руководство операциями
- •Параграф XV Боевой дух наций и моральное состояние армий
- •Глава 3 Стратегия Определение стратегии
- •Основополагающий принцип войны
- •Параграф XVI Система наступательных и оборонительных операций
- •Параграф XVII Театр военных действий
- •Параграф XVIII Операционные базы
- •Параграф XIX Стратегические линии и пункты, решающие пункты театра войны и объекты операций
- •Пункты объекта операции
- •Параграф хх Фронты операций, стратегические фронты, полосы обороны и стратегически важные позиции
- •Фронты операций и стратегические фронты
- •Полосы обороны
- •Стратегически важные позиции
- •Параграф XXI Операционные зоны и направления
- •Конец ознакомительного фрагмента.
Основополагающий принцип войны
Этот раздел призван показать, что все военные операции охватываются одним основополагающим принципом и этому принципу необходимо следовать во всех операциях. Он включает в себя следующие постулаты:
1) бросать силы армии, применяя стратегические маневры, на решающие пункты театра войны и, максимально возможно, против неприятельских коммуникаций, не подвергая при этом риску собственные коммуникации;
2) совершать маневр так, чтобы главные силы вступали в бой лишь с частями неприятельской армии;
3) на поле боя бросать основную массу сил на решающий пункт или на тот участок расположения противника, на котором важно прорваться в первую очередь;
4) расположить силы таким образом, чтобы эти массы не только были брошены на решающие пункты, но чтобы они и вводились в бой в подходящий момент и энергично.
Этот принцип слишком уж прост, поэтому у него и нет недостатка в критиках. Одно возражение состоит в том, что очень легко советовать бросать большие силы на решающие пункты, но вся трудность как раз и состоит в том, чтобы правильно установить эти пункты.
Эта истина очевидна; будучи далек от того, чтобы отвергать столь простую истину, я считаю, что было бы просто нелепо выдвигать столь общий принцип, не дополнив его всеми необходимыми пояснениями для его применения на поле боя. В параграфе XIX эти решающие пункты будут описаны, а в параграфах с XVIII по XXII будет рассмотрено, какие из них имеют отношение к тем или иным военным комбинациям. Те, кто изучает военную науку, кто, внимательно обдумав то, о чем повествуется, все‑таки будет придерживаться убеждения в том, что эти пункты представляют собой неразрешимую задачу, вполне могут отчаяться когда‑нибудь что‑либо понять в стратегии.
Главный театр операций редко состоит более чем из трех зон – правой, левой и центральной; и каждая зона, каждый оперативный фронт, каждая стратегическая позиция и оборонительная линия, как и каждая линия фронта, имеют те же подразделения, то есть два крыла и один центр. Одно из этих трех направлений всегда будет подходящим для достижения намеченной цели. Одно из двух других направлений обещает меньше преимуществ, в то время как третье направление будет совершенно неподходящим. Исходя из предлагаемой цели в связи с позициями противника и географией страны, будет очевидно, что при каждом стратегическом движении или каждом тактическом маневре вопрос принятия решения всегда будет состоять в том, совершать ли маневр вправо, влево или двигаться вперед. Выбор между этими тремя простыми альтернативами, конечно, не будет представлять собой загадки. Искусство выбора подходящего направления для масс войск, конечно, является основой стратегии, хотя в этом еще не все искусство войны. Талант в исполнении, мастерство, энергичность и быстрая оценка происходящего необходимы в осуществлении любых заранее спланированных комбинаций.
Мы применим этот великий принцип к различным стратегическим и тактическим вариантам, а затем покажем на исторических примерах двадцати знаменитых походов, что все успехи или неудачи (за незначительными исключениями) являлись результатом в одном случае следования этому принципу, а в другом случае пренебрежения им.