Раздел 1. Режиссура эстрадных зрелищ

1. Место эстрады в системе зрелищных искусств

Возникновение термина «эстрада». Основные характеристики эстрадного искусства: синтетизм, лаконизм, мобильность, импровизация, отсутствие «четвертой стены» и т.д. Специфика артиста эстрады. Взаимодействие эстрады, цирка и театра.

2. Жанровое многообразие эстрады

Разговорные жанры. Вокальные жанры. Оригинальные жанры. Танцевальные жанры. Эстрадно-цирковые жанры. Характеристика жанров и поджанров.

3. Формы эстрадного представления

Разнообразие зрелищных форм на эстраде. Эстрадный концерт и его разновидности. Сборный концерт. Тематический концерт. Театрализованный концерт. Фольклорный концерт. Ревю-фейерия. Камерное ревю. Виды эстрадного спектакля.

4. Комическое в эстрадной драматургии.

Комический трюк. Механический трюк. Телесный трюк. Проходной и сюжетный трюк. Реприза. Каламбур. Парадокс. Ирония. Смещение ударений. Намёк. Приём «двойного истолкования». Приём намеренного искажения известной фразы. Приём доведения мысли до абсурда. Приём ложного усиления. Приём неожиданности. Игровая реприза.

5. Режиссёр как создатель драматургии эстрадного номера.

Личность и индивидуальность артиста. Индивидуальность артиста как отправная точка в создании драматургии номера. Авторский текст – основа режиссуры вокального и речевого номера. Работа драматурга и режиссёра с номерами, в которых отсутствует авторский текст. Соотношение драматургической точности и импровизации в эстрадном номере. Драматургическое оправдание трюка. Адаптация литературного сюжета. «Вторая драматургия номера». Специфика конфликта в эстрадном номере. Финал и фальшь-финал в эстрадном номере.

6. Эстрадная и цирковая клоунада: происхождение и специфика.

Древнегреческий театр. Искусство пантомимы и мима. Средневековые представления гистрионов. Традиционная английская пантомима. Театр Дель-Арте. Интермедии. Французские Арлекинады. Английская профессиональная пантомима. Первые цирки. Динамика развития циркового клоуна. Цирковая и эстрадная клоунада: выразительные средства, специфика актёрского образа, отношение ко времени и пространству, музыкальное оформление, характер общения со зрителем.

7. Номер как основная структурная единица эстрадного зрелища.

Значение понятия «номер». Продолжительность эстрадного номера. Формальные и сущностные признаки эстрадного номера. Мобильность. Краткость. Самостоятельность. Законченность. Концертный и эстрадный номер.

8. Эволюция постановочных приёмов при создании вокального номера на эстраде.

Характеристики и свойства вокального номера на эстраде. Синтез выразительных средств при постановке вокального номера. Сюжетные и бессюжетные номера. Структурные элементы построения драматургии номера: событие, конфликт, предлагаемые обстоятельства. Мизансценирование номера в зависимости от конфигурации площадки. Этапы работы над постановкой номера.

9. Особенности разговорного жанра на эстраде

Конферанс и его виды. Работа режиссёра с конферансье. Фельетон и музыкальный фельетон: специфика жанров. Скетч и сценка: сходства и различия. Эстрадный монолог и эстрадный диалог. Эстрадная миниатюра. Буриме как игра со зрительным залом. Связь слова с музыкой, танцами и другими выразительными средствами в эстрадном номере. Принципы создания актёрского образа средствами речевой выразительности на примере творческой деятельности А. Райкина.

10. Пантомима на эстраде

Истоки пантомимы. Пантомима как жанр и как приём. Разновидности пантомимы (драматическая, лирическая, трагедийная, поэтическая и т.д.). Язык пантомимы. Специфика пантомимического действия. Фабула пантомимического номера. Приёмы пантомимы. Принципы создания актёрской маски. Творчества Л. Енгибарова.

11. Оригинальный жанр на эстраде.

Специфика оригинального жанра на эстраде. Многообразие оригинальных жанров (куклы на эстраде, тантамореска, клоунада, пантомима, синхробуффонада, анимация, вентрология, мнемотехника). Создание оригинальных номеров на стыке жанров. Творческая деятельность С. Каштеляна.

12. Монтаж как творческий метод режиссуры эстрады

Понятие «монтаж». Способы монтажа. Особенности монтажных соединений музыкальных, хореографических, театральных и других средств выразительных средств. Монтаж в эпизодах и общей композиции зрелища. «Монтаж номеров», «монтаж аттракционов», «монтаж эпизодов».

13. Художественное оформление эстрадного номера

Роль музыкального оформления эстрадного номера. Музыкальная драматургия как важное средство эмоционального воздействия на зрителя. Создание световой партитуры номера, представления. Художественно-декоративное оформление зрелища.

14. Основные этапы работы режиссера над эстрадным зрелищем

Замысел. Определение темы и идеи. Разработка композиции на основе разножанровых номеров. Написание сценарного плана и сценария. Организация репетиционного процесса. Музыкальное и художественно-декоративное решение представления.

15. Действие как основной материал актерского искусства

Виды и характеристика действия. К.С. Станиславский о сценическом действии. Виды и характеристика действия. О двойственной природе действия. Превращение психических задач в физические. Мимическое и речевое действие.