31. Понятие прогулочного маршрута, особенности характера движения посетителей по маршруту, пейзажное разнообразие.

Маршрут — это основная линия, с которой идет процесс восприятия пейзажей. Как отмечает Дж. Саймондс, «...объект не может быть охвачен по всей полноте с какой-либо одной точки наблюдения. Он воспринимается скорее посредством потока впечатлений. Находясь в движении, мы видим ряд изображений, сливающихся в одно обширное зрительное осознание какого-либо объекта, пространства или пейзажа».

Разрабатываемые в проекте маршруты организуют движение посетителей к определенной точке лесопарка (композиционному центру, культурно-просветительному учреждению, видовой точке и т. п.) или же по кольцу и рассчитываются на определенное время - 30-45 мин; 1 -1,5 ч. Дорожно-тропиночной сетью должны быть связаны видовые точки и все обслуживающие сооружения: пункты общественного питания, культурно-просветительного и санитарно-гигиенического назначения. Положение дорог в плане во многом зависит от естественных условий местности и прежде всего от рельефа. " планировке дорог необходимо избегать крутых подъемов и спусков, создающих неудобства для посетителей.

Под пейзажным разнообразием в паркостроении принято понимать смену декоративных эффектов, воспринимаемых при движении.

Смена декоративных эффектов в парке называется динамикой парковых пейзажей. Это широкое понятие, включающее как смену пейзажных картин при движении по маршруту, так и их изменчивость во времени.

Структурную основу парков составляют в первую очередь их пространственные композиции, сформированные в пейзажные картины. «Нанизанные» на маршрут, они определенным образом чередуются, представляя собой задуманную в определенном ритме смену кадров, так называемую модуляцию видов. В организованных парковых ансамблях эти картины сменяются в интервале, составляющем в среднем 20, 30, 50 м.

32. Понятие – пейзаж, видовая точка, типы пейзажей, композиция пейзажных картин. - ширина, глубина, высота, углы восприятия.

Пейзажная картина — пейзаж — часть пространства парка, визуально выделенная из общего паркового пространства, условно заключенная в «раму», ограничивающую поле видения, и имеющая определенное композиционное построение. В отличие от картин в пейзажной живописи, парковая пейзажная картина имеет трехмерное пространство и может восприниматься с разных точек. Она занимает определенное пространство внутри паркового ландшафта, ограниченное определенными пределами и условиями видимости. Часто парковая картина включает в свою композицию элементы других ландшафтных районов и тем самым является средством организации единства композиции парка.

Видовая точка — определенное место на территории лесопарка, парка, сада, наиболее удобное для восприятия открывающегося вида; обычно намечается при художественном анализе и эскизной проработке объекта в составе целой серии следующих друг за другом визуальных "кадров".

33. Малые архитектурные формы в Гатчине - особенности художественного решения, местоположение, видовые точки

Восьмигранный колодец - одно из тех удивительных арх.произведений, кот., несмотря на сравнительно небол.размеры (около7 метров диаметром и более 2метров глубиной), поражают и запоминаются простотой, изяществом и совершенством.Абрис колодца представляет собой чередование 4полукружных элементов, связ-х друг с другом небольш.сегментами. Места их сочленения отмечены лопатками, средняя плоскость которых выделена прямоугольным заглубленным контуром. Профилированный пояс, идущий по периметру, подчеркивает верхнюю скругленную часть бортового гранитного обрамления бассейна, общая высота которого чуть более метра.Гранитная чаша, едва поднимающаяся над уровнем газона, как бы сливается с ним и па первый взгляд кажется прир.образ-ем, а не произведением арх-ры. Но при подходе и более внимат.осмотрев невольно поражаешься линии бассейна, найденности пропорц.соотношений. Чесменский обелиск поставлен на плавно закругленном мысу Белого озера в память победы русского флота под Чесмой в 1770 г. Это четырехгранный мраморный шпиль, расширенный внизу, перехваченный поясками, постепенно заостренный, стоящий на основании из красного и рускеальского мрамора. Утонченная прорисовка силуэта обелиска, его движение вверх, соединение контрастных по фактуре гранита и мрамора, но близких в цветовой нюансировке, нерасторжимость с пейзажем выявляют почерк, характерный для Ринальди. На Длинном острове Белого оз.расположен павильон Орла(1792,В. Бренна).Представляет собой круглый павильон-ротонду диам.ок.8 м и выс.ок. 9 м, внешне напоминающий античный храм. Задняя стена павильона - полукруглая, глухая - перекрыта куполом выс. 3,4 м, украшенным разнообразными лепными розетками. Передняя ч.павильона, обращенная к оз., украшена 10 3-метровыми колоннами тосканского ордера. На к-ны опирается массивный антаблемент, ср.часть кот.служит основанием мраморной статуе орла, в честь которого и был назван павильон. В когтях орел держит щит с вензелем Павла I, над головой у него - корона. Павильон Венеры располагается на острове Любви в Белом озере.Построен в 1792-1793 гг по проекту В. Бренны. Небольшой деревянный пав-н – ок.9м в высоту - был возведен на самом краю о-ва и частично на сваях, уходящих под воду. Треугольный фронтон был украшен резными атрибутами Венеры: колчан со стрелами Амура и пылающий факел, сплетенные ветвью; боковые фасады отделаны дер.трельяжной сеткой (отсюда другое название павильона - "Трельяж").