«Овсень»

Овсен – старинный русский посыпальный обряд, а также Овсень – Бог осеннего солнца.

Подобный обряд обсевания сохранился в некоторых местах восточной России, так, например, в губерниях: Рязанской, Владимирской, Симбирской, Нижегородской, Пензенской и Саратовской — там он именуется авсенем, овсеном, усенем, говсенем, бауценем, баусенем и таусенем. Все эти слова суть испорченные от местного употребления. Нет сомнения, что они означают овес, коим обыкновенно посыпают в то время, и само поздравление, поэтому называется овсеном. Там, ходя по домам, обсыпают овсом из лукошка или рукавицы; зерно это собирают для весеннего посева. Овсен в тех же губерниях употребляется часто вместо коляды. В этих местах по деревням начиняют кишки и желудки и варят свиные ноги, кои раздают посыпальщикам вместо подарков. Молодые женщины и девицы (в Рязанской губ.) ходят под окна петь овсен ввечеру нового года. Одна из них носит за собою кошель, называемый махоноска, для поклажи подарков.

Овсень, овсень, овсень!

Я тетерю гоню.

Овсень, овсень,

Полевую гоню.

Овсень, овсень, овсень!

Она под куст, а я за хвост.

Овсень!

Мне начла хвост.

Овсень!

Мне начла хвост –

Ан денег горсть.

Овсень!

Овсень, овсень, овсень, овсень!

«Щука»

Песня «Щука» пелась к замужеству. Под щукой подразумевалась девушка, которая выходит замуж.

Щука шла из Нова-города,

Она хвост несла из Бела-озера.

На щучке чешуйка серебряная,

У щучки головка жемчужненькая.

Кому же мы спели,

Тому добро,

Кому вынется,

Тому сбудется.

Музыкально-теоретический анализ. «у Спаса в Чигисах»

Форма.

Полный текст песни очень краток, что характерно для данного жанра народного творчества. В отличие от обычной двухчастной структуры подблюдных песен, в данном случае текст представляет собой одну строфу – четыре строки, – каждая из которых дополняется припевом-возгласом: «Славна, славна!». Музыкальная форма выстроена с соответствие с текстом – это период, состоящий из 4х предложений, неквадратного строения.

Фактура.

Как правило, на Руси гадали в основном девушки, поэтому в данном произведении композитор применяет звучание женских голосов (S+A). Тем самым облегчая хоровую фактуру, придавая звучанию легкость, подвижность.

Звучание хора начинается с унисона высоких женских голосов (S) – чистый тембр. Можно представить картину происходящего, что одна девушка запевает, а остальные подхватывают. И на возгласе «Славна, славна» звучание хора достигает четырехголосия (S1,2 +A1,2) – фактура аккордовая.

Голосоведение.

Основная мелодическая линия проходит в партии высокого женского голоса. Мелодия «живая», легкая. Диапазон невелик (в пределах ч5), что характерно для народного пения, где нет предельно высоких и низких звуков (задействована примарная зона). Мелодия никогда не стоит на месте, находится в постоянном движении, что соответствует действию «главных действующих лиц». Нет «размашистых» скачков. Поступенное движение сочетается с терцовыми и квартовыми шагами, что соответствует русской народной песне.

Размер.

Переменный (3\4, 4\8 – симметричные размеры, 5\8 – несимметричный размер, дирижируется по двухдольной схеме с группировками 2+3 и 3+2)

Ритмический рисунок

Ритмический рисунок достаточно сложный, разнообразный. Предвосхищая сложности в работе с хором, особое внимание обратим на распевы (лиги, которые указывает композитор)

Разнообразные ритмические группировки и переменный размер также будут составлять сложности перед исполнителями. Мелкие длительности (шестнадцатые) и различные группировки, в которых они активно участвуют, «оживляют» картину происходящего, создают ощущение движения, развития действия. Более крупные длительности ( ) появляются в заключительных тактах. Они приостанавливают движение без замедления темпа, одновременно ставя точку в первом цикле хора.

Тональный план

Мажорное наклонение в пределах гексахорда от ноты G(6 звуков), также присутствует повышенная 4 ступень (лидийсий лад).