Дворцовый комплекс царя Капара в Тель Халафе (11—9 вв. До н.Э.)

Зодчество здесь тесно связано с монументальной скульптурой, имевшей не только декоративное, но и архитектурно-конструктивное значение.

Монументальная скульптура - статуи богов, стоявших на животных, поддерживали перекрытие входа в святилище. Они были выполнены из темносерого камня, глаза инкрустированы кусочками белых раковин. Статичные, приземистые, они имеют непропорционально большие головы в высоких уборах и производят величественное и устрашающее впечатление.

Монументальный рельеф покрывает наружные стороны больших каменных блоков (ортостатов), составлявшие фриз в нижней части стены святилища.

Искусство III династии Ура Гробница царицы Шубад

В Месопотамии погребальные строения не получили распространения, поскольку захоронения совершались в полу частных домов ради того, чтобы духи усопших имели место для отдыха. Некрополи находились внутри городских стен, а гробницы были простыми подземными могилами, выложенными необожженным кирпичом. В III тыс. до н.э. были возведены первые царские гробницы, свидетельствующие о существовании иерархии общества.

Планировочное решение. «В первый династический период, к 2350 г. до н.э., был построен некрополь в городе Ур, который содержит около восьми тысяч гробниц. Из них по крайней мере двадцатая часть представляет собой роскошные погребения с домашней утварью. Кладбище в Уре имеет форму подземного дома с коридором, который ведет в погребальный склеп, расположенный в глубине и покрытый искусственным сводом, возведенным соединением кирпичных рядов»².

ДПИ. В гробнице царицу Шусабад сопровождала свита подданных, принесенных в жертву (воинов, ремесленников, музыкантов). Эта свита была наряжена в одежды и украшения. Дополняла ансамбль богатая домашняя утварь.

Скульптура. В период III династии Ура в конце III тыс. до н.э. построены гробницы, в которых приносимых в жертву людей заменили глиняные фигурки.

Искусство Ассирии

Архитектурно-художественный образ построек формируется в результате архитектуры, монументальной скульптуры (привратная скульптура, рельеф), живописи (поливная керамика, росписи по штукатурке).

В интерьерах роспись и глазурованный орнамент занимали обычно верхнюю часть стены, а нижнюю - рельефы. В целом декорация стен отличалась плоскостным ковровым характером. Она подчеркивала плоскость стены, вторя общему ритму линий архитектуры здания.

Дворцовый комплекс Саргона II

в Дур-Шаррукине

(Ныне Хорсабад, 8 в. До н.Э.)

Градостроительное и объемно-планировочное решение комплекса. Дворец сооружен одновременно с городом, построенным по определенному плану в виде квадрата с прямоугольной сеткой улиц. Город и дворец были окружены крепостной стеной. Особенностью планировки было сооружение дворца на линии городской крепостной стены таким образом, что одна его часть оказывалась в черте города, а другая выходила за его пределы. К дворцу со стороны города примыкал ряд зданий, составлявших официальную и священную зону, включавшую храм и другие сооружения, окруженные собственной крепостной стеной. Дворец был возведен на искусственной насыпи высотой 14 м площадью в 10 га, которая состояла из 1300000 м³ наносной земли.

Планировочное решение дворца, отличающееся асимметрией композиционного решения, соответствовало традиционной для Двуречья планировке жилого дома: вокруг многочисленных открытых дворов, соединенных между собой, группировались закрытые помещения, каждый двор с прилегающими помещениями образовывал как бы отдельную изолированную ячейку. Планировка дворца имела трехчастную структуру: приемная часть, отличавшаяся богатством декора, жилая часть, связанная с обслуживающими помещениями и храмовая часть, включающая храмы и зиккурат (семиярусное сооружение, высотой 6 м, с площадью основания 13×13 м).

Привратная скульптура. Шеду - огромные каменные фигуры (размером 3 - 4 м) фантастических крылатых быков или львов с человеческими головами, они считались покровителями дворцовых сооружений. На голове у них тиара с рогами, символ божественности. Фигуры располагались по сторонам от главного входа, фланкированного башнями с помещениями для стражи. Шеду были выполнены в технике очень высокого рельефа, местами переходящего в круглую скульптуру, что обогащает скульптуру богатством светотеневых эффектов. В отличие от рельефов, эти фигуры имеют четко выраженную связь с внешним миром с помощью взгляда, так как они стремятся поразить посетителя, утверждая свое присутствие. Чтобы показать чудовище одновременно и в покое и в движении, скульптор добавляет лишнюю ногу, таким образом, смотрящий на фигуру в фас видел ее стоящей, а в профиль - идущей.

Монументальный рельеф. Техника выполнения рельефа с использованием трафаретов с изображением отдельных частей тела человека предполагала возможность быстрого декорирования больших плоскостей стен. Во дворце Саргона II в Дур-Шаррукине рельефом было занято 6000 кв. м. Длинные ленты рельефов тянулись на уровне человеческого роста.

Вдоль по фасаду справа и слева от главного входа располагались фризами рельефы, изображающие мистические сцены и персонажей месопотамского эпоса: непобедимый герой Гильгамеш, удушающий льва; крылатые люди, крылатые быки.

Основой декоративного убранства интерьеров парадных дворцовых помещений были рельефы, иногда раскрашенные. Темы и сюжеты: жизнь царя и придворных, военные сцены, охота, пиры, мистические сцены и персонажи.

Рельефы и росписи и дворца Саргона II отличает строгость манеры, большие размеры фигур и простота композиции. В образах преобладают индивидуальные черты. В рельефах с изображениями животных хорошо и верно передано движение.

В композициях появляется пейзаж: с большой достоверностью передаются особенности местностей и стран, через которые проходили ассирийские войска.

Поливная керамика.

Яркие изразцовые панно украшали верхние части дворцовых входов.

В декорировании парадных интерьеров употреблялся и глазурованный кирпич. Помимо орнаментальных поясов и фризов, сюжетные изображения, тематика которых подобна тематике рельефов и росписей.