Своеобразие повествования Айрис Мердок
Романы А.Мердок отличает повышенное внимание к сюжету, использование мелодраматических эффектов, сюжетных тайн. Наиболее часто встречается роковая любовь и связанное с ней похищение возлюбленной. В романе "Черный принц" появляется даже Черный Эрот — таинственное божество, несущее любовь и творчество, страдания и гибель. Роковая любовь посещает и Хилари Бэрда. Он последовательно влюбляется в жен мистера Джойлинга, и обе они погибают (одна из них гибнет в ходе неудачного похищения). А в романе "Море, море" те же мотивы выглядят как пародия, так как в роли романтического влюбленного выступает шестидесятилетний Чарльз Эрроуби, в прошлом театральный режиссер, а роль героини вынуждена исполнить супруга продавца огнетушителей, раздавшаяся матрона средних лет. Одной из типологических черт готического романа является сюжетосложение под знаком роковой тайны. Этот прием есть и в произведениях А.Мердок. Например, в "Дитя слова" с самого начала молено выделить две тайны: "тайна прошлого Хилари Бэрда" и "тайна индианки". Мердок искусственно нагнетает атмосферу таинственности: все воспоминания героя о детстве и отрочестве неизменно обрыва- ются на некоей катастрофе, которая и погубила Хилари. Затем становится известно, что в департамент, где работает герой, назначен новый начальник мистер Джойлинг. Об этом Хилари сообщают сослуживцы, и такие разговоры всякий раз приводят его в отчаянье. Он испуган, собирается менять работу. Известие о предстоящем появлении мистера Джойлинга страшно огорчает и сестру Хилари. Естественно, происходящее читателю непонят- но, он заинтригован. Так же загадочны и визиты индианки, которую Хилари зовет Бисквитик. Цели своих посещений девушка не объясняет, появляется и исчезает неожиданно. Лишь постепенно выясняется, что ее визиты как-то связаны с женой мистера Джойлинга, леди Китти. Нужно сказать, что сюжет в романах Мердок только на первый взгляд кажетдя нагромождением неправдоподобных и неожиданных событий. Сюжетная схема в ее произведениях — это жесткая, почти стальная конструкция. Писательнице важно показать, что над судьбой героев тяготеет рок, поэтому так 138 часто встречаются в ее произведениях зеркальные ситуации и сюжетные рифмы. Например, действие романа "Черный принц" начинается со звонка Арнольда БаАфина ("Брэдли. вы не могли бы сюда приехать. Я, кажется, уоил свою жену" , — говорит он). А заканчивается все гибелью самого Арнольда от руки Рэйчел. Герой в своей судьбе оказывается точно в клетке, рок преследует его, и это связано, конечно, с философскими взглядами, с мировоззрением писательницы, в чем-то сближа- ющимися с мировоззрением романов ужасов. В статье "О сухости" Мердок пишет: "Мы отнюдь не свободные личности, повелевающие тем, что видим вокруг себя. Мы путники, застигнутые ночью врасплох, охваченные ужасом бытия" . Образы героев в произведениях А.Мердок часто становятся отражением романных стереотипов предромантической и роман- тической литературы. Есть такие персонажи и в анализируемых романах. Например, Розина Вэмборо ("Море, море") во многом соответствует типу женщины-вамп. Эрроуби говорит о ней: "...Самая стильная, самая роскошная и неотразимо искусствен- ная. Глаза у ней сверкают, словно из них в самом деле сыплются искры. Она вся заряжена электричеством" . Это женщина с сильной волей. Она патологически ревнива и мстительна. Ее ненависть пугает Чарльза, он знает, что обещание Розины стать демоном его жизни — не пустые слова. Такая ненависть способна умерщвлять. Другой тип — это тип героя-художника. По масштабам личности с ним может в какой-то мере сравниться только Брэдли Пирсон из "Черного принца". Книга наполнена его рассуждениями об искусстве, о единой природе любви и творчества, о вечных исканиях, об умении молчать и не стремиться к приятности за счет правды. А. Мердок бывает иронична по отношению к своему герою. По мнению С.Н. Филюшкиной, "душевный мир Брэдли предстает в подчеркнутом противоречии аналитического начала — убеди- тельных, подкупающих своей доказательностью рассуждений — и начала подсознательного, эмоционального, выдающего слабости, а то и пороки героя" . Сам Пирсон сначала скромно признается, что он настоящий писатель и титанический мыслитель, а затем оказывается, что все это уживается в нем с совестливым обывателем, полным моральных запретов и общепринятых страхов. Но, тем не менее, Брэдли Пирсон все же противопоставляется другим персонажам как художник, творец, одинокий среди равнодушных. И необходимой для "главной книги" стадии самосовершенствования, гармонии и цельности он достигает с помощью любви. В романе "Черный принц" есть и еще один образ, который характерен для предромантической и романтической литературы. Это двойник Брэдли Пирсона, Арнольд Баффин (вспомним "Франкенштейн" М.Шелли или "Странную историю доктора Джекила и мистера Хайда" Р.Л.Стивенсона). Двойничество здесь понимается не просто как раздвоенность человека, а как 139 персонификация противоположных начал. Арнольд Баффин, по его собственному утверждению, профессиональный писатель, писатель без музы. С точки зрения Пирсона, книги его представляют собой набор забавных анекдотов, кое-как слеп- ленных в одну "смачную историю" посредством дешевой неосмысленной символики. Но отношения этих двух писателей неоднозначны. Брэдли Пирсон в какой-то степени сам породил Арнольда Баффина, был его покровителем и другом. "Едва ли будет преувеличением сказать, что я был очарован Арнольдом, — пишет Пирсон, — как ни парадоксально, я подчас ощущал его как эманацию моей собственной личности, как мое отчужденное заблудшее alter ego" . Они предстают как две половинки одного человека, писателя, и в конце романа оба умирают. Сделаем выводы. В романах А. Мердок 70-х годов, несомненно, присутствуют традиции английского готического романа. Выделим три основных момента. 1. Особый хронотоп — хронотоп "замка", в котором происходит действие. 2. Занимательный сюжет (мелодраматические эффекты, сюжетные тайны, вмешательство сверхъестественных сил). 3. Герои романов — носители литературных амплуа, связанных с романтической и предромантической литературой.