Оратория Санта Мария дельи Анджели

Местонахождение: Флоренция (Италия) Создание: 1427-1436 гг. Архитектор: Филиппо Брунеллеско

Небольшое сооружение имеет в плане очертания правильного шестнадцатигранника и является как бы логичным продолжением и дальнейшей разработкой заинтересовавшей мастера проблемы — равносторонней центрально-купольной церкви. Церковь не была закончена, но и в незавершенном виде она заслуживает внимания.

Внутри она представляет из себя восьмигранное помещение с восьмью одинаково исполненными капеллами, каждая с двумя симметрично расположенными нишами. Избыток в толщине стены между двумя соседними капеллами устраняется нишами, ритмически чередующимися на фасаде с окнами капеллы.

Церковь Санто-Спирито (XIV-XVI века, Средние века , базилика, Италия, Ренессанс, Филиппо Брунеллески, Флоренция, храм)

Местонахождение: Флоренция (Италия) Создание: 1436—1487 гг. Архитектор: Филиппо Брунеллеско

Сакристия церкви Санто-Спирито Модель для сооружения была сделана зодчим в 1436 году, однако постройка началась лишь в 1446 году, в год смерти Брунеллески.

Санто-Спирито является крупнейшей церковью Флоренции, второй после Санта-Мария дель Фиоре. Хотя Санто-Спирито по размерам значительно крупнее церкви Сан-Лоренцо, но имеет с ней весьма большое сходство как в отношении плана, так и в части внутренней архитектуры.

Подобно церкви Сан-Лоренцо, главная часть Санто-Спирито разбита на три нефа, причем перекрытие центрального нефа плоское и разделено на шестигранные кессоны. Боковые нефы отделены от среднего колоннадами.

Сходство с Сан-Лоренцо усиливается формообразованием центрального купола и целым рядом архитектурных деталей. Различие же между этими двумя сооружениями, ставящее Санто-Спирито в архитектурном отношении на более высокую ступень по сравнению с Сан-Лоренцо, заключается в том, что здесь широко использованы галереи-нефы, опоясывающие церковь со всеми ее боковыми пределами.

В Сан-Лоренцо, как уже отмечалось, тоже принято трехнефное деление, но там это деление касается лишь главного участка, в церкви же Сан-Спирито боковые нефы заходят и в пределы.

. Ритмическое чередование колоннад, огибающих церковь, сводов и арок, рождающих причудливую игру скользящих световых лучей, бликов и теней, — все это создает впечатление глубины, пространственности и вместе с тем архитектурной насыщенности.

Вместо прямоугольных боковых капелл Сан-Лоренцо здесь даны полукруглые ниши, расположенные по всему периметру здания и разделяемые полукруглыми же пилястрами, что несомненно вызвано стремлением создать архитектурный эффект большого объема. Закругленные, выгибающиеся стены в сочетании со стоящими на их фоне круглыми же колоннами как бы раздвигают пространство.

Собор Санта Мария дель Фьоре

(XI-XIII века, XIV-XVI века, Средние века , великий купол, Джотто ди Бондоне, Италия, Ренессанс, Филиппо Брунеллески, Флоренция, храм)

Местонахождение: Флоренция (Италия) Создание:1296-1470 гг. А рхитектор: Филиппо Брунеллеско

1. Фонарь. Спроектированный Брунеллески беломраморный фонарь был завершен после смерти архитектора. Фонарь закрывает окулюс – круглое отверстие в вершине купола – и перераспределяет действие силы тяжести, уменьшая распор на стены барабана.

2. В ысокий купол. Впечатляющая высота купола, еще более увеличенная барабаном, потребовала профиля, который направил бы давление вертикально на опорную конструкцию. Барабан купола был дополнительно укреплен железными скобами.

3. Ребра. В дополнении к 8 мощным ребрам, выступающим над поверхностью сегментов на 4 метра, в конструкции купола скрыты еще 16 ребер, лучами расходящиеся от центра.

4. Многогранный купол.. Брунеллески соединил свободно опирающийся купол с многогранным куполом из 8 сегментов, уменьшив массу сооружения за счет пустоты между двумя оболочками. Древнеримская кирпичная кладка «в елку» и концентрическое расположение каменных блоков позволили впервые отказаться от кружал (временных деревянных помостов), которые невозможно было поставить при такой высоте и огромной ширине пролета.

5. Укрепленный купол. Жесткость конструкции внутренней оболочки из камня и кирпича обеспечивают ребра, связанные рядами опоясывающих каменных колец. Внешняя оболочка купола выполняла роль защитного слоя.

6. Каменные блоки. в основании купола размещены каменные блоки – перемычки между внешней и внутренней оболочками. На выступающих шипах крепился деревянный помост, на котором работали строители.

7. Кампанила. Строительство кампанилы, или колокольни (1334-59 гг.), было начато Джотто и закончено уже после его смерти А. Пизано и Ф. Таленти. Стройная 4-ярусная квадратная башня высотой 84 метра украшена готическими окнами и лишена опорных столбов.

8. Апсиды. В 1421 году площадь здания, крестообразного в плане, как все готические соборы, была увеличена з а счет пристройки апсиды в форме полувосьмигранника. В апсидах разместились капеллы.

9. Мраморные инкрустация. Разноцветные полосы мраморной облицовки и линии выступающих карнизов подчеркивают в облике собора горизонтальные членения – в противовес вертикальным, преобладающим в готической архитектуре Северной Европы.