1. Точка зрения (повествовательная перспектива) в литературном произведении. Композиция точек зрения в литературном тексте.

Точка зрения, как и взаимосвязанная с ней композиция, в разных теориях понимается тоже по-разному. Б.А. Успенский («Поэтика композиции» [1970]) понимает под точками зрения позиции, с которых ведется повествование в художественном произведении (или строится изображение в произведении изобразительного искусства), причем о точках зрения можно говорить только в репрезентативных видах искусства (т.е. в абстрактной живописи, орнаменте, неизобразительной музыке, архитектуре Успенский точки зрения не выделяет).

Точки зрения Успенский выделяет в четырех планах на разных уровнях структуры литературного произведения (причем каждый раз это может быть точка зрения самого автора, рассказчика, персонажа и т.д.):

• в плане идеологии (оценочный уровень): с какой мировоззренческой позиции повествователь оценивает изображаемый им мир, как тот проходит сквозь систему его идейного мировосприятия;

• в плане фразеологии: когда повествователь описывает разных героев различным языком или вообще использует в том или ином виде элементы чужой или замещенной речи при описании;

• в плане пространственно-временнóй характеристики: когда позиция повествователя так или иначе определена в пространстве и во времени (например, рассказчик находится там же, где и персонаж, полностью перевоплощаясь в него или только следуя за ним; рассказчик последовательно меняет свою позицию вслед за персонажем или одновременно синтезирует несколько позиций; точка зрения автора синхронна точке зрения персонажа или ретроспективна), т.е. мы можем догадываться о месте, с которого ведется повествование;

• в плане психологии: когда автор ведет описание со ссылкой на чье-либо индивидуальное сознание, восприятие (или несколько восприятий), т.е. использует заведомо субъективную точку зрения, – или же описывает события по возможности объективно, оперируя не восприятиями, а фактами, т.е. использует точку зрения постороннего наблюдателя.

Точки зрения в разных планах не обязательно совпадают между собой [т.е. рассказ может быть дан с идеологической точки зрения автора, пространственной – рассказчика и фразеологической – персонажа и т.п.]. Точка зрения может быть внутренней по отношению к повествованию (автор смотрит как бы изнутри изображаемого мира в том или ином плане) или внешней (автор смотрит со стороны). Если различные точки зрения в произведении не подчинены одна другой, а даются как в принципе равноправные, то перед нами произведение полифоническое (термин Бахтина).

.

1. Субъектная организация повествования в литературном произведении. Автор и повествователь, повествователь и рассказчик. Категория “ненадежного” рассказчика в литературе.

Субъектная организация – это соотнесенность всех отрезков текста с субъектом речи и субъектом сознания.  Субъект речи – тот, кому приписана речь в данном отрывке текста (герои, рассказчик, повествователь). Например, в «Герое нашего времени» субъект речи – Печорин).  Субъект сознания – тот, чье сознания передается в тексте (автор).  Точка зрения – родовое, точечное отношение субъекта к своему объекту.  (Объект речи – все то, что изображается, и все, о чем рассказывается: люди, предметы, обстоятельства, события и т. д.)

Прямооценочная точка зрения (открытое, лежащее на поверхности отношение субъекта к объекту

). Например, стихотворение Пушкина «Наполеон», «Чудесный жребий совершился, угас великий человек») о смерти Наполеона.  Косвенно-оценочная.  1) Простраственная – субъектом и объектом существует пространственная дистанция. Изменения: «Белеет парус одинокий…»  2) Временная – положение во времени. Автор знает, что случится с героем. В р. кл. литературе повествование рассказывает о событиях, протекавших в прошлом («Тарас Бульба»).  3) Фразеологическая (речевая) – отношение между субъектом сознания и объектом сознания в речевой сфере. Если сначала герой говорит на одном языке, а потом начинают на другом, значит изменилось сознание (Онегин)

Повествование в художественном произведении не всегда ведётся от лица автора.

Автор – это реальный человек, который живёт в реальном мире. Именно он продумывает свое произведение от начала (бывает, с эпиграфа, даже с нумерации (арабской или римской) до последней точки или многоточия. Это он разрабатывает систему героев, их портреты и взаимоотношения, это он делит произведение на главы. Для него не существует «лишних» деталей - если на окне в домике станционного смотрителя стоит горшок с бальзамином, то именно тот цветок понадобился автору.Примеры произведений, где присутствует сам автор – это «евгений онегин» а. Пушкина и «мертвые души» н. Гоголя. Полностью присутствует писатель как автор в таких жанрах, как автобиография, исповедь, записки, письма. Повествование ведется от первого лица.

Разница между Повествователем и рассказчиком. Повествователь - рассказывающий автор, это персонаж художественного мира. Рассказчик - автор, рассказывающий устами персонажа. Рассказчик живет в каждом конкретном тексте – это, к примеру, старик и старуха, которые жили у самого синего моря. Он непосредственный участник каких-то событий. А повествователь всегда находится над рассказчиком, он историю излагает целиком, являясь участником событий или свидетелем жизни героев. Повествователь - это персонаж, который представлен как писатель в произведении, но при этом он сохраняет особенности своей речи, своих мыслей.

Ненадёжный рассказчик — художественный приём, заключающийся в том, что рассказчик сообщает неполную или недостоверную информацию. Таким образом происходит нарушение негласного договора между автором и читателем, согласно которому события должны описываться такими, какие они есть.