V такт- Am11- минорная замена d9; VI такт- связка d9-d#dim- замена нонаккорда уменьшенным; VII такт- уже встречавшаяся нам замена a13-Em7.
В тактах VIII-IX-X мы видим хроматическую последовательность нон-аккордов: F#9- F9- E9- Eb9- D9 в ней аккорды F#9- F9 подготавливают появление доминантового E9, аккорд Eb9 подготавливает субдоминантовую гармонию D9. Аккорд Аb13 на 3 и 4 доле Х такта подготавливает А13, так же его можно рассматривать как тритоновую замену D9.
XI-XII такты- замены аккорда А13, последний аккорд A#13 подготавливает тоническую гармонию в I такте следующего квадрата.
Пример 1:
Следующий пример в духе Роббена Форда. В основном используются 1,2,3 и 4 струны для имитации группы духовых. В III-IV и VII-VIII тактах аккорд А9 подготавливается аккордом Е7#9, в остальном вы вполне можете разобраться в аккордовых заменах самостоятельно.
Пример 2:
Попробуйте придумать свои варианты аккомпанемента с использованием аккордовых замен. Если вы всерьез заинтересовались этой темой, можете поискать свежие идеи у таких мастеров как Джон Пасс и Роббер Форд.
Блюз-роковые риффы
Говоря об аккомпанементе в блюз-роке, мы в первую очередь, имеем в виду саунд Led Zeppelin, AC/DC, ZZ Top, Lynyrd Skynyrd, Black Crowes и прочих, то есть рок-групп в творчестве которых отчетливо прослушивается влияние блюза. Вернее было бы назвать этот стиль рок-блюз. С другой стороны под термин блюз-рок попадают многие современные блюзмены играющие на «перегруженных» гитарах с роковой подачей и драйвом – в первую очередь Стив Рэй Воэн и его последователи: Крис Дюарт, Кенни Уэйн Шепперд, Джо Бонамасса, Тони Спиннер и другие. И хотя этим замечательным парням посвящена глава «Техасский блюз» было бы ошибкой не упомянуть их здесь, так как фактически именно они и играют блюз-рок.
Блюз-роковый компинг построен на риффах, то есть коротких одно- или двух-тактовых повторяющихся фигурах, сыгранных, как правило, на басовых струнах. Риффы могут быть одноголосные, построенные на тонических квинтах с добавлением различных ступеней или на квартах и аккордовые *.
Как правило, рифф обыгрывающий один аккорд гармонии, для следующего аккорда просто транспонируется на соответствующую высоту, например в тональности G7 мы можно сыграть такой рифф:
Вот как это рифф будет выглядеть применимо к другим аккордам блюзового квадрата в этой тональности:
Теперь «раскидаем» эти риффы по гармонической «сетке»:
Исходя из такого подхода, примеры риффов даны для одного, тонического аккорда гармонии, с тем, чтобы вы самостоятельно перенесли их в другие аккорды блюзового квадрата.
Как и «приблюзованные» рок-группы, современные блюзмены в своих композициях часто отходят от традиционной блюзовой формы и используют кварто-квинтовые гармонии (см. главу «Кварто-квинтовый круг» из теоретического раздела). Поэтому, разучив тот или иной рифф, попробуйте наложить его на эти «сетки».
И наконец, многие риффы, в оригинале, вообще не являются аккомпанирующими, то есть сыгранными «под вокал» и не транспонируются по ходу песни. Они своего рода визитные карточки песни. Знание этих риффов обогатит ваш арсенал и, возможно, вы почерпнете в них свежие идеи для компинга.
Несколько слов о звуке и звукоизвлечении. Диапазон звука может варьироваться между легким перегрузом, и вполне солидным овердрайвом. «Шквальный» дисторшн лучше не использовать. В некоторых риффах потребуется приглушение правой рукой- palm muting. Для его исполнения, играйте, положив ребро ладони на басовые струны в районе струнодержателя. Более подробно техника palm muting описана в «Школе игры на электрогитаре -Акелла».
А теперь приступим к изучению самих риффов, начнем с одноголосных. Как правило, в таких риффах гитара дублирует или имитирует партию бас-гитары.
Рифф №1. Это стандартный бас-гитарный блюзовый паттерн, обыгрывающий доминант септаккорд, в данном случае А7. Вы наверняка слышали его миллион раз. Рифф строится на арпеджио доминант септаккорда (I, III,V и пониженная VII ступени), с добавлением VI ступени. Для более четкого звукоизвлечения, этот и другие, одноголосные риффы играются с применением palm muting, пальцы левой руки ослабляют давление на струны после извлечения каждой ноты.
Рифф №2. Другой, не менее популярный, вариант развития этой идеи - рифф группы The Yardbirds Got To Hurry в исполнении Эрика Клэптона:
Рифф №3. Композицию Oh, Pretty Woman записало огромное количество исполнителей от Альберта Кинга, до Гари Мура. Мы разберем более сложный для исполнения вариант Альберта Кинга, версию Гари Мура вы так же сможете найти в этой школе.
В этом риффе нам впервые встречается использование в игре большого пальца левой руки - обычное дело для блюзменов старой школы. Секрет исполнения этого приема заключается в легком касании первой фаланги большого пальца 6 струны в районе нужного лада. Такое касание позволяет получить необходимый приглушенный звук без закрепощения кисти, в то время как жесткий прижим струны большим пальцем приведет к скованности. Обратите внимание, что после прижима ноты большой палец возвращается в исходное положение.
Другие примеры использования одноголосных линий вы найдете в риффах:
It Ain’t Right
Overall Junction I и II
Oh, Pretty Woman - Gary Moore
Перейдем теперь к риффам с использованием интервалов.
Большое количество блюз - роковых риффов строится вокруг тонической квинты аккорда, в рок-гитаре ее принято называть термином power аккорд.
К примеру, power аккорд для аккорда Е будет следующим **:
Помимо квинт, используются так же кварты и, реже октавы, то есть интервалы-консонансы хорошо звучащие с дисторшн или овердрайвом.
Рифф №4. Мгновенно узнаваемый рифф получается, если к power аккорду добавить VI ступень. Такое звучание вы могли слышать у огромного количества рок - групп и у блюзменов типа Стив Рэй Воэна. Среди прочих, он встречается в риффе AC/DC - The Jack:
Если сыграть этот рифф ровными 8-ми, получится веселое рок-н-ролльное звучание в стиле Status Quo.
Добавляя к квинте различные ступени гаммы, и играя на достаточно «перегруженном» звуке с приемами hammer on и pull off, вы можете получить саунд AC/DC, Cinderella, Black Crowes и других подобных групп. Подробнее эта тема раскрыта в «Школе игры на электрогитаре. Акелла», раздел «Ритм-гитара», глава «Риффы в тональности А».
Рифф №5. Добавив проходящие квинты на пониженной III и IV ступенях и сыграв в медленном темпе, получится рифф в стиле тяжелых блюзовых групп конца 60-х - начала 70-х годов. Такое звучание вы могли слышать у Led Zeppelin в тяжелом блюзе You Shock Me:
Рифф №6. Интересные риффы получаются если брать power аккорд на слабые 8-е и добавлять на сильные 8-е различные ступени гаммы. Чаще всего, такие риффы играются на неизменную в течении нескольких тактов гармонию. Пример такого подхода можно встретить в риффе ZZ Top - La Grange. Определите самостоятельно какие ступени и на каких струнах добавлены. Обратите внимание на легкий четвертьтоновый бенд на 3 струне. В отличии от предыдущих риффов, этот играется на чистом звуке.
Несколько слов о правой руке, в этом риффе применена смешанная техника медиатор-пальцы. Ноты на 4 и 3 струнах берутся соответственно средним и безымянным пальцами, ноты на 5 струне – медиатором. Ноты на открытой 5 струне почти не слышны, но все же нужны для правильного ощущения, приглушайте их правой рукой.
Рифф №7. Еще один рифф от гитариста ZZ Top Билли Гиббонса, на этот раз к песне Tush . Здесь мы видим использование кварт. Рифф сыгран в «закрытой» тональности G, тоника на 6 струне прижимается большим пальцем как в риффе Oh, Pretty Woman Альберта Кинга, приглушайте эту ноту правой рукой. Кварты на 3 и 4 струнах берутся с помощью мини-баррэ.
Рифф №8. Вы можете так же использовать дабл-стопы*** на 1, 2 и 3 струнах. Этот рифф в стиле Роббена Форда играется в I боксе Am пентатоники на стандартную блюзовую последовательность в тональности А7. Интересная особенность- рифф не надо транспонировать, он одинаково хорошо ложится и на тонический, и на субдоминантовый, и на доминантовый аккорды:
Рифф №9. Вы можете так же использовать дабл-стопы, из II бокса мин. пентатоники. В риффе замечательного гитариста Джимми Рипа (Jimmy Rip) Cold Comfort, мы видим как такой дабл-стоп сочетается с октавами на басовых струнах. «Чес» по приглушенным струнам играйте с фанковым ощущением. Соблюдайте указанный штрих медиатора.
В отличии от интервалов, аккорды в блюз-роковых риффах встречаются реже из-за их худшей читаемости при игре с «перегрузом». В основном, используются обыкновенные мажорные, реже доминант-септаккорды.
Самый популярный аккордовый трюк ассоциируется у большинства гитаристов с именем Кейта Ричардза из Rolling Stones:
Как видно из рисунка, аккорд С, взятый с помощью баррэ 1 пальцем, путем добавления 2-х нот превращается в аккорд отстоящий на кварту выше - F. При этом гармония песни не меняется, то есть вы можете использовать этот трюк просто для украшения аккорда С.
Рифф №10. Рифф из песни AC/DC Rock’N’Roll Damnation - прекрасная иллюстрация вышеописанного подхода. В этом варианте партии двух гитар сыграны на одной. Обратите внимание на минорную и мажорную терции на 5 струне. Вы можете украшать таким образом любой power аккорд в открытой позиции:
Рифф №11. Используются и более традиционные аппликатуры аккордов. В следующем мощном вступительном риффе к песне группы Lynyrd Skynyrd One Thing мы видим сочетание таких аккордов с power аккордом А в открытой позиции и квартами на 3 и 4 струнах:
Рифф №12. В последнем риффе мы видим еще один подход к обыгрыванию аккорда с помощью другого, отстоящего на кварту выше. В данном случае аккорд А7 обыгрывается проходящим D, в позиции I бокса Am пентатоники. Так же украшает рифф хамер на 3 струне из минорной терции в мажорную:
Нечто подобное, правда в тональности Е7 вы можете услышать в риффе Криса Дюарта How Long
Еще пример риффа с применением аккордов:
Steve Ray Vaughan Cold Shot
* это разделение достаточно условно, так как в некоторых риффах может встречаться комбинация вышеперечисленных видов.
** иногда в такой power аккорд может входить тоника на четвертой струне.
*** дабл-стопы в боксах минорной пентатоники изучаются в соло Start It Up!
Техасский блюз
Техасский блюзовый стиль у многих ассоциируется с именами Ти Боун Уолкера (T-Bone Walker), Альберта Коллинза (Albert Collins) и Стив Рэй Воэна. В данной главе мы разберем несколько риффов характерных для Воэна и его последователей.
Стив Рэй Воэн, творческий расцвет которого пришелся на 80-е годы прошлого века, был наверное самой значительной фигурой в блюзе того времени. Он играл на гитаре с мощью и агрессией, которая и не снилась блюзменам предыдущих поколений. В настоящее время каждый блюзовый гитарист находится под прямым или косвенным влиянием этого выдающегося музыканта.
В идеале играйте нижеприведенные примеры на стратокастере или, хотя бы, стратоподобной гитаре.
Для получения агрессивного звучания не следует излишне напрягать правую руку - она должна напротив быть слегка расслабленной (но не вялой), необходимо ощутить естественную тяжесть кисти. Играйте как бы повинуясь силе тяготения, в нижней точке движения научитесь мгновенно полностью расслаблять, «бросать» кисть. Почувствуйте как уходит напряжение из кисти и всей правой руки, проделав следующее упражнение:
Теперь, запомнив ощущения, сыграем такое упражнение:
Перейдем непосредственно к музыке. Наиболее часто блюзы в техасском стиле играются в тональности Е7. Широко используются открытые струны, как в риффах, так и в соло. Вот аппликатура Е минорной пентатоники в I позиции с добавленной, пониженной 5-й ступенью.
Мы начнем знакомится с техасским стилем со знаменитой фразы из арсенала таких блюзменов, как Джонни Винтер, Стив Рэй Воэн, Билли Гиббонс и многих других:
А вот построенный на этой фразе рифф Джимми Хендрикса из композиции Catfish Blues с характерными для техасского стиля элементами: агрессивным «чесом» по приглушенным струнам и трелью на четвертой струне от септимы к тонике:
В качестве тонического, в этом стиле часто используется аккорд Е7#9:
Одна из основных особенностей техасских блюзовых риффов - разделение баса и аккордов. Для достижения раздельного звучания приглушайте шестую струну большим пальцем левой руки при исполнении аккордов, пятая струна глушится первым пальцем левой руки. Такого рода риффы вы могли слышать у Хендрикса:
Отличительной чертой этого стиля стали так же быстрые фразы с использованием открытых струн в первом боксе пентатоники. В них активно применяются бенды, хамеры и пулы. Пример такого риффа можно найти в виртуозной композиции Стив Рэй Воэна Scuttle Buttin. Вот фрагмент этого риффа, чтобы сыграть его в быстром темпе, соблюдайте указанный штрих медиатора:
Далее эта фраза последовательно совмещается с другими аккордами блюзовой гармонии:
Применение слайдов из первого во второй боксы минорной пентатоники и обратно, являются еще одной особенностью фразировки в техасском стиле. Вот два примера иллюстрирующие эту идею.
Первый пример, вступление к композиции Shotgun Blues Кенни Уэйн Шеппарда, одного из ярчайших последователей Стив Рэй Воэна в 90-е годы:
Другой подход к использованию слайдов, можно найти у Билли Гиббонса в риффе к песне ZZ Top Legs:
Вот еще несколько примеров техасских риффов в тональности Е7:
Steve Ray Vaughan: Mary Had A Li’l Lamb
Pride & Joy
Wham!
You’l l Be Mine
Kenny Wayne Shepered: True Lies
Everything Is Broken
Chris Duarte: Scrawl
Надо сказать, что одной тональностью эта тема не исчерпывается, вот несколько примеров в других тональностях:
Chris Duarte: My Way Down
C-Butt Rock
Baddness
Free 4 me
Пример соло в техасском стиле вы можете найти в композициях Wild Love,
Start It Up! и Tube Snake Boogie (см. Раздел Библиотека соло).
Аккордово-мелодический стиль
Как видно из названия, следующая тема находится на границе между компингом и сольной игрой. Этот уникальный, красивейший стиль игры на электрогитаре заключается в сочетании аккордов и построенных на их основе фраз с использованием дабл-стопов. Суть в том, чтобы обыгрывать каждый аккорд гармонии по своему, отталкиваясь от его аппликатуры, как это делают джазовые гитаристы. Благодаря этому, вы всегда можете услышать гармонию композиции, даже если гитара звучит без поддержки других инструментов.
Обычно, аккордово-мелодический стиль игры ассоциируется с Джимми Хендриксом. Первый из рок-гитарных героев своего времени, Хендрикс находился под влиянием ритм-энд-блюзовых гитаристов и уделял игре аккомпанемента не меньшую часть времени, чем соло. Аккомпанируя пению он заполнял паузы короткими 3-х – 4-х нотными фразами соединяя с помощью хамеров и пулов ноты аккордов с соседними нотами одноименных аккордам мажорной или минорной пентатоник (композиции Hey Joe, Bold As Love, Driftin’). Иногда заполнения носили более развернутый характер (Little Wing, Angel) или из них выстраивалось соло (The Wind Cries Mary).
Наверное самый распространенный музыкальный фрагмент сыгранный в этом стиле, вступление к песне Little Wing - мини-шедевр Хендрикса, звучащий как законченное произведение и сыгранный огромным количеством гитаристов.
Среди последователей аккордово-мелодического стиля Джимми Хендрикса можно встретить как вполне ожидаемых блюзменов, самый известный – Стив Рэй Воэн (Lenny, Life Without You, Rivera Paradise), так и более неожиданных героев: Стива Вая (The Boy From Seattle), великолепного гитариста Ривза Гэбрельса (Reeves Gabrels) работающего с Дэвидом Боуи (композиция If I’m Dreaming My Life с альбома Боуи ‘Hours…’) и многих других.
Прежде чем преступить к изучению этого стиля постарайтесь послушать хотя бы некоторые из приведенных выше композиций, чтобы более четко представлять о чем пойдет речь.
Несколько слов о звуке: приведенные примеры лучше прозвучат на стратокастере (установите переключатель датчиков в положение neck или комбинацию neck-middle) при чистом или слегка «подгруженном» звуке усилителя.
Мы не будем разбирать транскрипцию, вместо этого воспользуемся гармонией песни, чтобы показать основные принципы построения фраз в этом стиле. Варианты аккомпанемента сознательно не приведены в нотном тексте: поняв какую- либо идею обыгрывания аккордов, смело меняйте ритмику и структуру приведенных фраз, следуя своей интуиции.
Итак гармония Hey Joe неизменная на протяжении всей песни:
Как видим, песня состоит из мажорных аккордов, построена на кварто-квинтовом круге (как многие композиции Хендрикса), в первых двух тактах аккорды меняются через каждые полтакта, в третьем и четвертом - «держится» тонический аккорд Е.
Вариант №1. Аккорды для аккомпанемента возьмем в двух наиболее распространенных формах - А и Е*: