Глава 2. Основные направления и методы пропаганды в документальном кино

2.1. Германии (от фильмов Лени Рифеншталь до ТВ-пропаганды): образ нации

Факельные шествия, торжественная геометрия парадов, упорядоченность - такой предстает Германия в документальных лентах военного и предвоенного времени.

Язык нацистского кино - кино выстроенное из знаков символов. Благодаря нему они запе

эстетика фрица Ланга, его "Нибелунгов" и "Метрополиса"

вагнер, гете

И Гитлер, несмотря на знаковость его фигуры, не мог в одиночку создать то, что стало нацистской Германией. Идея сильной Германии, .. имеет глубокие исторические корни. еще Гельдерлин

Мы не падаем ниц перед ним, как византийцы перед троном азиатского императора, но стоим с гордо поднятой головой, как мужественная дружина викингов перед своим германским владыкой.

Пусть сколько угодно говорят о том, что наша пропаганда - крикливая, грязная, скотская, что она нарушает все приличия - плевать! В данном случае все это уже не так уж важно. Важно, что она вела к успеху - вот и все!

 «Единственная из всех звезд, кто нас понимает», — напишет о ней Геббельс Хотя сама Л Р потом говорила, что из отношения были далеки от теплых

статье «Магический фашизм» Сьюзен Зонтаг писала: «Хотя нуба не являются арийцами, их портрет, созданный Лени Рифеншталь, возрождает некоторые большие темы нацистской идеологии: противопоставление чистого и нечистого, неподкупного и продажного, физического и духовного, светлого и темного»

«С 30 января 1933 года ни одна другая отрасль промышленности не испытывает такого пристального внимания партии и правительства, как кинематограф. В принципе мы можем этим гордиться. Сам фюрер повторял в беседах с деятелями кинематографа слова о своей привязанности к кино, свидетельством которой является его восприимчивая и яркая натура. При такой любви фюрера и его министра пропаганды к кинематографу не может показаться странным, что партия и государство объявили его народным и культурным достоянием», — писал Оскар Кальбус в книге «О становлении немецкого киноискусства»

Однако у Германии были не только внешние враги: орудие кинопропаганды было направлено и на врага внутреннего, и его образ

2.2. СССР: образ врага и защитника

он снимается не в настоящий день победы а 24 июня

Так создается образ советского солдата-победителя, далекий от

Они бросают нацистские знамена перед мавзолеем

символ победы, где не было места инвалидам

символическая фигура

Идеализация героя в мифе

И эти герои и мифы остались, несмотря на гласность девяностых

Ничего не сказано о репрессиях в армии во время войны

2.3. США (Биполярный мир документального кино в фильме Ф "За что мы сражаемся")

Заключение

День свободы! — Наш вермахт!

Здравствуйте!

Прикладываю дополненный список литературы. Еще я долго искала фильмы, чтобы они совпадали по годам и событиям, но все равно только совпадающими, мне кажется, не ограничиться. Поэтому кроме тех, о которых я писала в предыдущем письме, это будет немецкая хроника Die Deutsche Wochenschau, которая выпускалась практически все время войны и дает довольно полную картину немецкой пропаганды, "Солдаты отчизны: немецкая и советская кинохроника" (1941-1942), также "Сталинград" Варламова 1943 года можно сравнить с немецким "С камерой на Сталинград" и хроникой того периода. И помимо этого взять "Битву за нашу советскую Украину" параллельно с "Обороной, штурмом и взятием Севастополя" (1942), "Битвой за Севастополь и Керчь" (1942) и агитационными фильмами (напр., "Мы едем в Германию" 1943 г.).

Документальное кино как инструмент пропаганды во времена Второй Мировой Войны

Введение

Глава 1. Особенности документального кино как средства пропаганды

1.1. Пропаганда в историко-культурном контексте: министерство пропаганды нацистской Германии и пропагандистская машина СССР

1.2. Принципы и приемы пропаганды и их адаптация в кинематографе Германии и СССР в конце 30х - начале 40х годов

Глава 2. Основные направления и методы пропаганды в документальном кино

2.1. СССР: конструирование образа врага

2.2. Германии: конструирование образа врага

2.1. Феноменология образа героя в документальном кино СССР

2.2. Феноменология образа героя в документальном кино Германии

Заключение

Список использованной литературы

Документальное кино как инструмент пропаганды во времена Второй Мировой Войны

Введение

Глава 1. Особенности документального кино как средства пропаганды

1.1. Пропаганда в историко-культурном контексте

1.2. Принципы и приемы пропаганды в документальном кино, их адаптация в кинематографе

1.3. Пропагандистское кино как эстетический феномен

1.4.

Глава 2. Основные направления и методы пропаганды в документальном кино

2.1. СССР: конструирование образа врага

2.2. Германии: от фильмов Лени Рифеншталь до ТВ-пропаганды (формирование позитивной идентичности)

Заключение

Список использованной литературы

предмет исследования - документальные фильмы Германии и СССР

объект исследования - процесс конструирования пропагандистских идеологем в документальном кино

цель - исследование док. фильмов, снятых в СССР и Германии

задачи - рассмотреть понятие пропаганды в контексте документального кино; исследовать влияние, которое пропагандистское кино оказывало на сознание людей, и провести анализ методов его достижения; выявить зависимость задач, которые ставились перед режиссерами, от политической ситуации; исследовать соотношение фиксации реальности и ее конструирования в док. кино, эстетика и этика, формирование символов и знаков

... относительно исторического контекста

Пропагандистское кино как эстетический феномен

Основные направления и методы пропаганды в документальном кино

формирование позитивной идентичности

"Товарищи под знаком эдельвейса" ?

Фильмы-плакаты (например

Die Deutsche Wochenschau

Сталинград (реж. Л. Варламов, 1943