1.2. Принципы и приемы пропаганды и их адаптация в кинематографе Германии и ссср в конце 30х - начале 40х годов

Мобилиционные резервы пропаганды в кино СССР и Германии в начале Второй мировой войны

Начало войны практически совпало с еще одним важным событием, повлекшим изменения в политике пропаганды Германии и СССР: 20 августа был подписан Пакт о ненападении.

«Ангрифф» уже на следующий день после подписания пакта он написал: «Мир перед свершившимся фактом: два народа, исходя из общей позиции в международной политике и продолжительной традиционной дружбы, создали основу для взаимопонимания»

"Александр Невский" был изъят из кинопроката

Таким образом, главным врагом в кинематографе Германии в период 1939-41 - это Европа. Для легитимизации вторжения в Польшу проводится обширная пропагандистская кампания. В прессе постоянно появляются сообщения «Убит офицер СС!» «Застрелены двое штурмовиков!» «Избита ни в чем не повинная семья!» «Вся Польша в военной лихорадке!» «Хаос в Верхней Силезии!»

Война в прессе существовала под словами "кампания" или карательная экспедиция, говорившее об изначально вине Польши, или "польский поход" - так, как называется документальный фильм 1940 года режиссера ....

аппеляция у историческим правам германии на город и одновременно вводится враг

с самых давних времен с эпохи тамплиеров город данциг был оплотом германии в борьбе против востока

сообщается о немцах, которые подвергаются угнетению и вынуждены бежать - немцах, защита которых и стала основным мотивом германии для нападения в пропагандистской прессе

подчеркивает желание германии сохранить мир, в условия которого входит добровольная отдача Данцига

польские провокации, репрессии против беззащитного германского населения, польское иго

ликование горожан при входе немецких войск в город

агрессия германии предстает как ответный удар

отделяется гражданское население

солдаты маршируют - вновь камера снизу

этот образ неперестанно идущегр вперед покорителя появляется практически в каждом немецком военном фильме отвечая экпансивному характеру боевых действий, которые вела Германия. Здесь правда (онтологическая) запечатленной реальности и характер ее монтажа могут не совпадать со словами диктора, говорящего о , и зритель считывает однозначный угрожающий с позиции силы посыл покорения и разрушения.

подтверждены иностранными журналистами

сегодня самый подходящий день для песен

мы идем на битву с жестоким врагом

прощай, моя дорогая, дорогая прощай, желаю тебе счастья, потому что мы идем, мы идем сражаться с Англией

сентябре и октябре 1939 года в них содержались инструкции вроде той, что мы приводим:

«Самым опасным и хитрым нашим противником была и остается Англия. Англичане сделали все возможное, чтобы окружить Германию кольцом враждебных ей государств. Народ Германии сегодня уже не расколот на десятки других партий, а являет собой сплоченное общество

Для освещения событий на фронте Геббельс создал пропагандистские роты, состоявшие из специально отобранных военных корреспондентов

а также операторов

по мысли Геббельса, они должны были всегда быть в гуще событий, вместе с солдатами - фактически солдатами с камерами. Именно ими снималась хроника, которой Геббельс придавал большое значение и материал из которой части служил в дальнейшем для создания документальных фильмов.

Кинохороника с ее пикирующими самолетами и разрушенными домами использовалась Геббельсом как наиболее действенный метод угрозы и предупреждения для нейтральных стран. В политике их невмешательства он видел главную цель пропаганды в этого период. Особые усилия были направлены на нейтралитет США, и достигли здесь успехов.

«Он совращает не детей, а целые народы. о Черчилле Геббельс

С началом войны был также издан указ, запрещающий слушать иностранное радио под страхом концлагеря. Подобные очевидные меры были менее действенны, чем негласная цензура, и не встретили понимания у населения,

Немецкие военные сводки того времени были в высшей степени достоверны и точны, благодаря чему пользовались авторитетом большим чем информация союзников. Такая ситуация обуславливалась впечатляющими победами немецких войск на фронте, и, таким образом, Германия не нуждалась в утаивании или подтасовывать фактов.

про ланеря и тд ?

В то же время СССР после долгих и безуспешных переговоров объявил вступил в войну с Финляндией

патриотические при в действительности не столь

реальные победы у немцев

вход совет войск в прибалтику

великие освободительные походы белорусия

«Победа на Западе» Sieg im Westen. По английски Victory in the West

Свенд Нольдан, Фриц Брунш Композитор: Герберт Виндт Совместное производство "Германского кинообщества" Фрица Гипплера, Киноуправления сухопутных войск вермахта и студии "Нольдан". Премьера: 31 января 1941. Интересные факты: 1. Фильм был смонтирован из материалов кинооператоров отдельных рот пропаганды, приданых боевым частям, а также французской трофейной хроники, в результате чего его общий объем превысил предполагаемый в четыре раза. 2. Фильм был закуплен торгпредством СССР в количестве одной копии для личного просмотра И. Сталиным. 3. Министр пропаганды И. Геббельс всячески оттягивал премьеру картины, считая, что роль армейского генералитета в ней несопоставима с ролью А. Гитлера и партии.

про сотрудничство в фильмах ссср а не уничтожение противника

еще одной целью было заставить народ оккупированных территорий поверить в идею нового порядка, новой Европы под властью Германии

У противников Германии не было ее идеологической устремленности «тот поразительный факт, что Англия ведет войну не на жизнь, а на смерть, и при этом ни один человек, ответственный за ее судьбу, не знает, за что она сражается»

«противники не имеют ясно очерченной концепции устройства новой Европы после войны»

Распространение фальшивых слухов и новостей, достигавшее такого размаха, что могло ввести в заблуждение даже нацистское руководство: так Гитлер считал, что немецкие силы уничтожили британский крейсер, пока Геббельс не рассказал ему о подлоге.

Директива Гитлера №20 риказ о начале тайных приготовлений к нападению на ССС

Через несколько часов Геббельс сел у микрофона и зачитал на всю страну заявление фюрера, в котором тот объяснял, почему война оказалась неизбежной. Закончил он весьма многозначительно: «Да поможет нам Бог, особенно в этой борьбе!»

В тот же день Геббельс разослал своим пропагандистам тайное «указание № 13». Оно касалось войны с Россией и было озаглавлено «Ответ Германии на предательство еврейско-большевистского Кремля». Пропагандистам предписывалось представлять войну как вынужденную самооборону. «Вопрос о важности большевистского государства как источника продовольствия и промышленного сырья для Германии не обсуждать и даже не затрагивать… Война ведется не против народов страны большевиков, а против еврейского большевизма и тех, кто его представляет…» И далее: «Еврейско– большевистские главари нарушили договор… Необходимо обращать внимание на неоднократные усилия фюрера, направленные на поиски мира, и на его долготерпение по отношению к постоянным нарушениям договора большевиками».

В свете предшествующей пропагандистской политики Геббельм не вызывает удивления, что даже такой очевидный акт агрессии, как нападение на фактически союзное государство без объявления войны, было представлено как вынужденное и навязанное противником. Противник в статьях Геббельса представал как «тайном заговоре большевистских плутократов»

В стремлении Геббельс разоблачал сам себя В указаниях агентам он рекомендовал делать упор на то, что «советскому режиму удалось изолировать страну от внешнего мира». В статье от 6 июля он писал: «Тех русских, которые будут слушать предачи германского радио на русском языке, ждет казнь. Видимо, трусливую шайку кремлевских лжецов терзают мрачные предчувствия. Они догадываются, что уготовила им судьба». И вместе с тем 17 августа он заявил: «Несколько вероломных негодяев, затесавшихся в наши ряды, приговорены к каторжным работам. В них проснулась тяга к знаниям, и они слушали вражеские программы. В высшей степени примечательно, что Лондонское радио встало на их защиту»