1.3 Ф.Л. Райт - выдающийся теоретик архитектуры
Все свои идеи Ф.Л.Райт собрал в книге «Будущее архитектуры» («The Future of Architеcture» (рис. 2)), которая представляет из себя сборник очерков, статей, лекций и выступлений Фрэнка Ллойда Райта (30-х 40-х годов). В 1960 году книга переведена с английского архитектором А.Ф. Гольдштейном и издана в СССР (рис. ) под редакцией почетного члена Академии строительства и архитектуры СССР А.И. Гегелло [5].
Рисунок 2 - Книга Фрэнка Ллойда Райта «Будущее архитектуры»:
а – издание США; б – издание СССР (1960 г.) [5]
В своей книге архитектор излагает разработанную им теорию «органичной» архитектуры, давая ей следующее определение: «Органичная (или внутренне присущая) архитектура – это свободная архитектура идеальной демократии» [3].
Райт выделил 9 основных ключевых слов органичной архитектуры - природа, органичное, форма следует функции, романтика, традиция, орнамент, дух, третье измерение, пространство [3].
Автор разработал 9 принципов органической архитекуры (практические приёмы проектирования жилья, на основе которых Райт строил свои здания) [2]:
1. «Первое. Уменьшать до минимума число необходимых частей здания и число отдельных комнат в доме, образуя целое как замкнутое пространство, подразделяя его таким образом, чтобы целое было пронизано воздухом и свободно просматривалось, давая ощущение единства» [2].
Идея цельности («интегральности», как говорил Райт) имеет большое значение в концепции «органической архитектуры». Он стремился к тому, чтобы сооружение производило впечатление как бы сделанного из одного куска, а не собранного из многочисленных частей и деталей.
Чувство единства помещения, надёжной защиты Райт стремился выразить в своих домах тем, что постройка имеет массивное ядро дома, которое включает в себя дымовую трубу камина, объем кухни с верхнебоковым светом и санузел. Стены ядра дома представляют собой массивную кирпичную или каменную кладку, которая способствуют фактической и зрительной устойчивости сооружения. Вокруг ядра группировались другие помещения, стены которых были деревянными, состояли из трех слоев досок, проложенных пергамином. Тонкие деревянные стены, по утверждению Райта, обладают достаточной несущей способностью благодаря изломам их в плане. Слоистые деревянные стены, а также элементы остекления заготавливались в виде монтируемых на месте щитов и блоков. Ядро, видимое снаружи и возвышающееся над другими частями здания, представляло собой символ покоя и домашнего очага.
2. «Второе. Связывать здание как целое с его участком путём придания ему горизонтальной протяжённости и подчёркивания плоскостей, параллельных земле, но не занимать зданием лучшей части участка, оставляя эту лучшую часть для пользования ею, для функций, связанных с жизнью дома; она является продолжением горизонтальных плоскостей полов дома, выходящих за его пределы» [2].
Райт считал принцип пространственности, перетекания пространств одним из главных принципов проектирования жилища и города. Так у Райта родилась идея о городе «широких горизонтов», где человеку будет наиболее удобно и комфортно. Он проектировал высоту помещений минимальной: «...Приняв за масштаб человеческую фигуру, я уменьшил высоту всего дома, сделал ее соответствующей высоте человеческого роста; не веря в другой масштаб, кроме человеческого, я, введя его в восприятие пространственности, распластал массу здания» [4]. Горизонтальные протяженные плоскости его зданий создавали эффект перетекания в природу, слияния с ней.
По выражению Райта, крыша - это «символ дома». В его постройках крыши максимально упрощались, делались двускатными или плоскими, причем со свободным водосливом, без водосточных труб и желобов. В большинстве жилых домов Райта скатные и плоские крыши имеют широкие свесы со значительным выносом карнизов, что также создает эффект горизонтального перетекания пространств. Свесы защищают стены от осадков и остекление от солнца. Нередко навес над остеклением делался не сплошным, а в виде решетки - консольной перголы, дополняемой вьющейся зеленью, что создает защиту от солнца летом, когда растения покрыты листвой, и позволяет достичь лучшей освещенности помещений зимой. Если вьющиеся растения не предусматривались, частота и ширина планок решетки рассчитывалась так, чтобы создать преграду для прямых лучей солнца в жаркое время года.
3. «Третье. Не делать комнату коробкой, а дом - другой коробкой, для чего превращать стены в ширмы, ограждающие пространство; потолки, полы и ограждающие ширмы должны переливаться друг в друга, образуя одно общее ограждение пространства, имеющего минимум подразделений. Делать все пропорции дома более приближёнными к человеческим, конструктивное решение - с наименьшим расходом объёма и наиболее соответствующее применённым материалам, а целое, таким образом,- наиболее подходящим для жизни в нём. Применять прямые линии и обтекаемые формы» [2].
Райт не приемлет коробчатость. Действительно, когда архитектор начинал свой творческий путь, жилые дома были, по его выражению, «изукрашенными коробками, не подходящими для жилья». Райт писал: «Большинство новых «современных» домов выглядят так, как будто их части вырезаны ножницами из картона, после чего куски картона сложены и согнуты под прямым углом, а местами, для разнообразия, с кривыми картонными поверхностями...» [1]. В противовес этому он выдвигал принцип рациональности, практичности: «Назначение постройки - прежде всего, всесторонне служить человеку, а не производить впечатление» [4].
4. «Четвёртое. Извлечь основание дома, содержащее негигиеничный подвал, из земли, поместить его полностью над землёй, превратив его в низкий цоколь для жилой части дома, сделав фундамент в виде низкой каменной платформы, на которой должен стоять дом» [2].
При разработке нового типа одноквартирного жилого дома для США фундаменты не устраивались. Если выполнить дренаж, грунт при замерзании не будет деформироваться (пучиниться). Вместо фундамента делалось основание для стен в виде бетонной плиты по гравийному подстилающему слою. В эту конструкцию включается и разводка системы отопления. Подвал также не устраивался, так как он усложняет конструкцию, удорожает строительство и охлаждает жилые помещения. Площадка для строительства дренировалась посредством траншей, наполненных щебнем. По всей площади застройки устраивалось щебеночное основание толщиной 5-6 дюймов (12-15 см), в котором помещались змеевики отопления. Поверх укладывался бетонный подстилающий слой толщиной 10 см. На эту платформу устанавливались стены дома.
5. «Пятое. Все необходимые проёмы, ведущие «наружу» или «внутрь», привести в соответствие с человеческими пропорциями и размещать их в схеме всего здания естественно - то ли в единичном виде, то ли группами. Обычно они выступают в виде «прозрачных ширм» вместо стен, потому что вся так называемая «архитектура» дома выражается главным образом в том, как эти проёмы в стенах группируются по помещениям в качестве ограждающих ширм. Внутреннее помещение как таковое теперь приобретает существенное архитектурное выражение, и не должно быть отверстий, прорезаемых в стенах, подобно дыркам, вырезаемым в стенках коробки. Дырявить стены - это насилие» [2].
Для середины прошлого века подход Райта к устройству светопроёмов был совершенно своеобразен. Окно в виде прямоугольного выреза в стене можно встретить у Райта только как исключение. В его постройках остекление либо ленточное, либо во всю высоту помещения, либо в потолке. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разную высоту, и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устраиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания. При этом кровля нижнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки, за которой иногда помещаются источники искусственного освещения. В жаркое время верхние окна способствуют хорошей вентиляции.
Райт - один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление. Он говорил, что «свет придает красоту зданиям». Но эта тенденция совмещается у него и с противоположной: уменьшать остекление для придания дому большего уюта, замкнутости, ощущения «крова», убежища, защиты. Поэтому в некоторых интерьерах его домов (например, «дома прерий») недостаточно естественного освещения. В 30-е годы Райт вводит такое решение: стены, обращенные к улице и на север, - глухие, с узкой полосой остекления под потолком, а стены, обращенные к внутреннему двору, к саду, на юг, - со сплошным остеклением от пола до потолка.
6. «Шестое. Исключить комбинирование различных материалов и, по мере возможности, стремиться к применению одного материала в постройке; не применять украшений, не вытекающих из природы материала, чтобы здание яснее выражало собою место, в котором живут, и чтобы общий характер здания чётко свидетельствовал об этом. Прямые линии и геометрические формы соответствуют работе машины в строительстве, так что и интерьер естественно принимает характер продукта машинного производства» [2].
В постройках Райта штукатурка и покраска сведены к минимуму. Конструкционные строительные материалы - камень, кирпич, дерево, бетон не маскируются другими, специально отделочными материалами. Помимо того, что обнажение естественной фактуры материала конструкций производит своеобразный декоративный эффект, этим приемом достигается впечатление цельности и естественности архитектуры.
Например, устройство бесчердачной плоской или скатной крыши помимо упрощения и удешевления конструкции создает интересные пространственные эффекты в интерьере. Потолок подшивался отделочной фанерой или строгаными досками, причем подшивка потолка не только не оштукатуривалась, но и не окрашивалась, а лишь покрывалась прозрачным лаком.
7. «Седьмое. Совмещать отопление, освещение, водоснабжение со строительными конструкциями так, чтобы эти системы стали частью самого здания. Элементы оборудования при этом приобретают архитектурное качество: здесь также проявляется развитие идеала органичной архитектуры» [2].
Внедрение системы подпольного отопления в конструкцию основания стен кроме экономичности и гигиеничности позволяло сделать её частью цельной постройки, а не дополнением к зданию в виде прикрепленных к стенам труб и радиаторов.
8. «Восьмое. Совмещать с элементами здания, насколько это возможно, предметы обстановки как элементы органичной архитектуры, делая их едиными со зданием и придавая им простые формы, соответствующие работе машины. Снова прямые линии и прямоугольные формы» [2].
Цельности конструкции помещения служило и то, что практически вся мебель (за исключением стульев) по возможности была встроенной. Кровати, диваны, шкафы, столы и книжные полки были элементами архитектуры, предусматривались в чертежах и выполнялись при строительстве как части здания. В доме не было люстр и подвесов: источник искусственного освещения делался встроенным (часто скрытым).
Интерьеры построенных Райтом жилых домов по-домашнему уютны. Этому способствуют применение карнизов большого выноса, наличие глухих стен, общая мягкая, теплая тональность интерьера, широкое использование дерева в отделке помещений, обилие в них ковров и тканей (в том числе, для покрытия полов.
9. «Девятое. Исключить работу декоратора. Если он не привлечёт в помощь «стили», то уж обязательно будет применять завитушки и цветочки» [2].
Райт считает, что каждый предмет должен органично вписываться в интерьер, его присутствие должно быть осмысленным: «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры» [2].
Кроме того, в книге Райт излагает свои взгляды по многим вопросам теории архитектуры и приводит примеры из личного опыта. Автор уделяет большое внимание таким важным проблемам архитектурного творчества, как:
1) роль архитектуры в жизни общества;
2) органическое единство техники и искусства в архитектуре; Райт писал: «…Машина не в меньшей, а даже в большей степени является инструментом художника, чем любой другой инструмент, который у него когда-либо был или о котором он слыхал, если только он снизойдет до того, чтобы научиться этим инструментом пользоваться…» [6];
3) новаторство и традиции;
4) связь архитектора со строительной практикой; Райт полагал, что: «...Ограничения не наносят ущерба творчеству художника. Следить за тем, чтобы противоречивые ограничения взаимно увязывались, — в значительной степени дело художника в его повседневной работе. Иначе говоря, от него зависит, чтобы соответствующие методы и соответствующие материалы были применены для соответствующей работы. Что касается меня, я считаю абсурдным или даже совершенно недопустимым воспользоваться возможностями так называемой «свободы действий». «Фантазировать» и «идеализировать» в нереальных эскизах — дело мне незнакомое. Если передо мной не выдвигают четко определенные ограничения или требования (и чем более специфические, тем лучше), я не вижу проблемы, не знаю, над чем работать и что вырабатывать: зачем тогда беспокоить художника?...» [6];
5) соответствие сооружения целям, средством и условиям его строительства;
6) проблема расселения и т.п.
Здесь же Райт сформулировал адресованные молодым архитекторам «заповеди», которые актуальны и в наши дни [5]:
1. «Забудьте обо всех архитектурах мира, если не понимаете того, что они были хороши в своём роде и в своё время».
2. «Пусть никто из вас не вступает в архитектуру ради того, чтобы зарабатывать себе на жизнь, если вы не любите архитектуру как живой принцип, если вы не любите её ради неё; готовьтесь быть верным ей, как матери, другу, самому себе».
3. «Берегитесь архитектурных школ во всём, кроме обучения инженерному делу».
4. «Идите на производство, где вы сможете видеть действия машин и механизмов, производящих современные здания, или работайте в практическом строительстве да тех пор, пока не сможете естественным образом перейти от строительства к проектированию».
5. «Немедленно начните вырабатывать в себе привычку задумываться «почему» по поводу всего, что вам нравится или не нравится».
6. «Не считайте ничего само собою разумеющимся прекрасным или безобразным, но каждое здание разбирайте по частям, придираясь к каждой чёрточке. Учитесь отличать любопытное от красивого».
7. «Приобретите привычку анализировать, со временем способность анализа даст возможность развиться способности синтеза, которая тоже станет привычкой разума».
8. ««Мыслите простыми категориями», как говаривал мой учитель, имея при этом в виду, что целое сводится к его частям и простейшим элементам на основе первоосновных принципов. Делайте так для того, чтобы идти от общего к частному, никогда их не путая, иначе запутаетесь сами».
9. «Отбросьте, как отраву, американскую идею «быстрой оборачиваемости». Начать практическую деятельность полуиспечённым – это значит продать своё врождённое право быть архитектором за чечевичную похлёбку или так и умереть, претендуя на то, чтобы быть архитектором».
10. «Не торопитесь заканчивать свою подготовку. По меньшей мере, десять лет предварительной подготовки к архитектурной практике нужно тому архитектору, который хочет подняться выше среднего уровня в умении оценивать и в практической архитектурной деятельности».
11. «Затем уезжайте как можно дальше от своего дома, чтобы строить свои первые здания. Врач может похоронить свои ошибки, но архитектор может только посоветовать заказчику посадить вьющиеся растения».
12. «Считайте постройку курятника такой же хорошей для себя работой, как постройку собора. Величина проекта мало значит в искусстве, если отвлечься от финансовых вопросов. В действительный расчёт принимается выразительность. Выразительность может быть большой в малом или малой в большом».
13. «Не следует всё в жизни ставить на коммерческую ногу… Например, архитектура сегодня шествует по улицам продажная, так как «получить работу» стало первым принципом архитектуры. В архитектуре работа должна искать человека, а не человек работу. В искусстве работа и человек – напарники; ни один из них не может быть куплен или продан другим».
14. «… Держите свой собственный идеал честности так высоко, чтобы самым важным в жизни помыслом вашего честолюбия было называть себя честным человеком и смотреть самому себе прямо в глаза. Держите свой идеал честности так высоко, чтобы вы сами не смогли его достичь».