9. Надайте характеристику основним позам класичного танцю, розкрийте методику виконання та вивчення малих та велики поз.

ПОЗЫ CROISEE И EFFACEE

Говоря об epaulement, мы подошли к этим двум основным понятиям классического танца, указывая на их необходимость при развитии многообразия и отделанности форм танца. Здесь я разберу основные типы поз croisee и effacee.

Поза croisee. В переводе croise означает — скрещивание. Поза croisee бывает вперед и назад.

Croisee вперед. Стать на левую ногу, правая открыта вперед с вытянутыми пальцами, корпус повернут в точку 8 плана класса, голова направо — получается скрещивание ног. Левая рука наверху, в III позиции, а правая отведена в сторону, на II позицию, — это основное положение croisee вперед, но положение рук и головы можно комбинировать различно.

Предположим, вы правую руку подняли наверх, а левую отвели на II позицию, — чтобы дорисовать это движение, вы можете наклонить голову вперед, заглядывая под правую руку.

Можно, держа руки, как в первом варианте, повернуть голову налево, смотря под левую руку, или же под нять глаза на левую руку, причем в этом случае голова должна отклониться немного назад. При этом переходе взгляда невольно изменится выражение лица: если в предыдущих позах опущенная голова собирает черты лица, то переведенный наверх взгляд, откинутое лицо расправляют черты, выражение строже, одухотвореннее. Ввести в танец как можно раньше эти перемены выражения лица очень желательно, чтобы не иметь впоследствии одного окаменевшего раз и

навсегда выражения или вечно застывшей улыбки. И то и другое мы нередко встречаем на сцене.

Croisee назад. Стать на правую ногу, с тем же поворотом корпуса и головы, левая нога с вытянутыми пальцами сзади. В croisee вперед для основной позы наверх поднималась рука, противоположная вытянутой ноге, здесь поднимается та же рука, что и отведенная нога, т. е. левая рука наверх, правая в сторону, голова направо.

И тут можно различно комбинировать голову и руки. Например, правая рука наверх, левая в сторону, корпус подать вперед, и с наклоном головы взгляд под правую руку. Можно одну руку поднимать наверх, другую согнуть в 1-ю позицию.

Поза effacee. В этой позе, в противоположность croisee, нога открыта и вся фигура развернута

Effacee вперед. Стать на левую ногу, правая открыта впе-ред с вытянутыми пальцами, корпус в точку 2, голова налево, левая рука на III позиции, правая открыта на II позицию, корпус отклонен назад. Это основная поза. Но можно наклонить корпус вперед и смотреть под левую руку. Возможны и другие комбинации, например, кисти рук могут быть раскрыты наружу и т. д.

Effaces назад. Стать на правую ногу, левая — с вытянутыми пальцами назад, направленная носком в точку 6. Голова, руки и корпус в том же положении. Но корпус немного наклонен вперед, поза получает оттенок полета. И тут возможны дальнейшие комбинации.

История хореографического искусства

1. Визначте вклад ж.Ж. Новерра у розвиток хореографічного мистецтва.

Жан Жорж Новерр (1727-1810) - великий французький балетний танцюрист, хореограф і теоретик балету, творець балетних реформ. Вважається основоположником сюжетного балету. Поставив понад 80 балетів і велику кількість танців в операх  Опирался и развивал начатое Уивером (англичани, борец за осмысленный балет), Гильфердинга (балетмейстер австрийского придворного театра, сыграл значительную роль в становлении сюжетного балета и в России).  Заслуга Новерра не стільки в його теоретичних працях, де він докладно розбирав драматургію, розвиток характерів, режисуру та оформлення вистави, скільки в його практичній діяльності. Він затвердив сюжетний балет і виховав послідовників, які змогли вдосконалювати мистецтво надалі. Спирався і розвивав розпочате Уівером (англійський хореограф, борець за осмислений балет), Гільфердином (балетмейстер австрійського придворного театру, відіграв значну роль у становленні сюжетного балету і в Росії).  У 1754 році Новерр повернувся до Парижу в театр Опер-комік і в той же рік створив свій перший великий балетний спектакль «Китайські свята». Головним виразним засобом балетів Новерра стала пантоміма, чим надав балету самостійний сюжет, увів новий балетний термін pas d'action — дієвий балет. Скасував театральні маски у танцюристів.  У 1776—1781 Новерр очолював балетну трупу Паризької опери.  У 1803-1804 рр у Петербурзі вийшли 4 томи повних видань творів Новерра, котрі були видані французькою мовою.  Він не тільки ставив балетні вистави, але й приділяв величезну увагу теорії танцювального мистецтва, розробляючи і розвиваючи її. Почав створювати балетний словник, готував його до видання, але так і не встиг його довершити.