Приложение

Краткий анализ христианских произведений

Как нам уже известно, самый малый уровень определения стиля в музыке – созвучие. Далее идёт мотив, мелодическая ячейка. Третий уровень – музыкальная тема, развитие которой индивидуально у разных композиторов. А сплетение тем даёт музыкальное произведение. Произведение целиком наиболее ярко выражает стиль композитора. Произведение бывает моностилистическим (чаще всего миниатюры), но чаще всего – полистилистическим, в самом широком понимании данного термина.

Как правило, соединении жанровых и стилевых признаков в рамках духовных жанров (месс, ораторий, кантат, хоровых концертов, хоровых произведений), которое имело место в прошлые века, для нас уже воспринимается как нечто органичное, цельное и привычное. Например, введение средневекового хорала в произведение барокко, классицизма или романтизма – это уже смешение различных жанровых стилей. Однако мы его мало ощущаем, потому что все синтезированные стилевые пласты для нас – уже музыка прошлого. Поэтому в данном случае вместо термина полистилистика уместнее обращаться к термину «стилевой синтез».

Рассмотрим некоторые примеры синтетического стиля на основе христианского творчества прошлых лет. Для анализа обратимся к сборнику хоровых произведения Песни христиан, том II.

а) Ряд произведений из данного сборника написан в XIX столетии, преимущественно в первой его половине. К таким отнесём, прежде всего, произведения яркого гимнического характера, маршеобразные и простые по изложению, в некоторых случаях приближенные к общему пению европейских общин начала века. Развитие реализовано посредством фактуры, по аналогии с классиками, тогда как гармония может усложняться. Данную группу произведений, представляют «Честь Тебе, Спаситель» (№21), «Чудная милость Божья» (№29), «Жизнь словно море» (№192) C. Stein, «Чудный чертог» (№218) C. Leslie. Все эти произведения отмечены маршевой активностью и насыщены пунктирным ритмом.

б) Другая группа произведений выполнена в стиле европейского романтизма с характерным для него взглядом в средневековое прошлое. Помимо гармонического и фактурного развития, здесь используется и жанровое сопоставление – введение хорала, основанного на оригинальных интонациях европейского старинного богослужения, или стилизованного. Данную тенденцию можно выявить в следующих произведениях: «Небеса возвещают» (№37), «Доныне наш Господь» (№64) C. Stein, с прекрасным западноевропейским хоралом в заключении, «Живущий под кровом Всевышнего» (№204) того же C. Stein.

в) Встречаются также произведения, с точки зрения стиля промежуточные между европейским и русским романтизмом. Наиболее ярко представлен творчеством А. Архангельского, например «Гласом моим», «Господи, услыши» (№72). Его стиль отмечен насыщением лирики, личных переживаний, в первую очередь, представленных состоянием сокрушения и молитвенного покаяния перед Богом. Этим объясняется нисходящее секундовое движение (интонации плача), обилие доминантовых функций, особенно вводного септаккорда. Традиции Архангельского продолжаются в творчестве современного композитора А. Гантовника.

г) И наконец, среди западноевропейского стиля XVIII-XIX веков можно выделить и хоровые сочинения в славянском стиле; в некоторых случаях это «чистый» стиль, в других – с вкраплением европейских приёмов (гармонических, фактурных и др.).

Сюда отнесём произведения Н. Казакова «Как молитвы власть сильна» (№43). Простейшая гармонизация отмечена гармонической доминантой (академическая тенденция), плавный мелодизм в славянском духе гармонизован проходящим заполняющим движением восьмых в средних голосах. Такие мелодизированные подголоски характерны для хоралов Баха. Ещё одна гармонизация славянской мелодии – произведение «Мир весь покрывает» (№179) С. Бичковского.

После того, как был сделан общий обзор сборника, вернёмся к нашей задаче – рассмотреть стилевой синтез на примере конкретных произведений. В некоторых случаях это синтез языка (органичное соединение, в некоторых случаях достигающее однородности); в других синтез жанровых признаков. Один из ярких примеров органичной ассимиляции стилей и жанров представляет творчество И. С. Баха. В своём индивидуальном стиле он преломил многообразие национального, исторического и жанрового. При этом некоторые музыковеды называют его стиль монолексикой, «чистым» стилем – здесь подразумевается подчинённость вспомогательных стилевых тенденций центральной, выдержанность идеи («прославить Бога», направить размышления к небу), совпадение музыкального образа и текста.

Предвосхищая выводы, отметим, что в произведениях, созданных вплоть до ХХ столетия, полистиль если и встречается, то в самом органичном его виде. Однако приступим непосредственно к анализу.

№30. Вещает небо, Л. Бетховен.

Ясная гармония, секвентное развитие – признаки, характерные для классицизма. Однако сопоставление тональностей, с переходом из C-dur в Es-dur (терцовое соотношение тональностей) позволяет выделить признаки раннего романтизма.

№ 33. Как любящий Отец.

1ч. Andante – хорал в духе европейского прошлого,

2ч. Piu mosso – «Ибо жизнь людская» выражена маршевым движением в более универсальном русско-европейском стиле;

№ 37. Небеса возвещают.

1ч. – маршевый синкопированный ритм,

2ч. – хорал.

№39. Отче наш, Д. Бортнянский.

Стиль классицизма. Музыка отмечена простотой гармонии с преобладанием главных трезвучий. Развитие выполняется преимущественно за счёт фактуры.

Некоторые произведения того же Бортнянского выполнены в исключительно славянском стиле, несмотря на европейские традиции работы с фактурой. Например, в «Стучуся у двери твоей я» (№160) прослеживается прямое влияние канта периода раннего классицизма.

№ 113. Ночь полна печали, Д. Воевода.

Однотональное произведение, выполненное в c-moll, где развитие реализуется посредством фактуры. Произведение начинается хором, основанным на народной мелодии,

5ц. взлёт, имитирующий струнную группу – влияние классицизма,

6ц. – хорал в европейском стиле,

8ц. – соло тенора с фоном хора – русский романтизм;

№ 143. Из чужого края.

Славянская мелодия (украинско-белорусского происхождения) с европейской гармонизацией – в c-moll оборот V₂ – III₆. Произведение, в целом весьма органичное, отмечено различными стилевыми признаками на уровне самого языка.

№ 204. Живущий под кровом Всевышнего, C. Stein.

1ч. – в характере ритме марша,

2ч. – прекрасный европейский хорал XVII века, влияние протестантизма, в частности И. С. Баха.

* * *

Ниже будут рассмотрены некоторые произведения современных композиторов, которые придерживаются принципов МХО.