Чего никогда не нужно делать при игре
Никогда не нужно прижимать предплечье и внутреннюю часть запястья правой руки к верхней деке. В этом случае линия большого пальца будет нацелена не на струны, а в сторону от них, и атаковать шестую, пятую струну станет затруднительно, а остальные струны и вовсе невозможно;
Большой палец никогда не должен находиться на одной линии с указательным пальцем, ни, тем более, под ладонью. Говоря это, я имею в виду не только подушечку большого пальца, но и сам рабочий сустав. К сожалению, бывает так, что этот сустав задвигается под ладонь, а из-под ладони выглядывает лишь кончик пальца, который, конечно же, не способен обеспечить большому пальцу должную подвижность. Этой ошибки можно избежать, если добиться ощущения расправленности ладони, располагая её при игре так, будто она до сих пор продолжает оставаться прижатой к плоской поверхности (смотрите тему этого урока → «Положение большого пальца по отношению к другим пальцам правой руки»).
Если же длина вашего большого пальца не позволяет действовать им на рекомендуемом удалении от указательного пальца, играйте так, как вам удобно. Но, в любом случае, рабочий сустав и сам большой палец (точнее, его подушечка), должны находиться в стороне от линии суставов указательного пальца. Хотя бы немного в стороне. Кроме того, стоит поэкспериментировать и со степенью удаления внутренней части запястья от верхней деки, стремясь найти более удобное для себя положение, как при игре большим пальцем, так и при игре остальными пальцами;
Во избежание дребезжания струн после извлечения звука не уводите палец под прямым углом (или углом, близким к прямому) в сторону от гитары, а сохраняйте правильную траекторию его движения: вверх–вниз, стремясь проводить палец поближе к струнам, параллельно верхней деке;
Не допускайте неаккуратных движений. Звук должен идти только от той струны, которую вы сейчас исполняете. Играете на шестой струне – звук должен идти только от шестой струны. Играете на пятой струне – звук должен идти только от пятой струны, и так далее.
К следующему уроку следует научиться играть большим пальцем на шестой, пятой, четвёртой и третьей струне, держа остальные пальцы всё время через струну от большого пальца. Причём, научиться играть нужно на разных скоростях: высокой (что удаётся, обычно, проще всего) и достаточно медленной. Вновь напоминаю, что медленная скорость исполнения отличается от быстрой лишь тем, что время, проходящее от одного звука до другого, здесь более значительное. Движения же большого пальца во время извлечения звука осуществляются так же легко, стремительно и, вместе с тем, свободно и плавно, как и при игре на высокой скорости. Если пренебречь этим условием и попытаться замедлить движение большого пальца в момент прохождения им струны, ещё колеблющейся после извлечения предыдущего звука, то в результате чистый тон звучания гитары будет подпорчен дребезжанием, похожим на многократное произношение буквы «З» – «з, з, з».
ВТОРОЕ УПРАЖНЕНИЕ
Чередование среднего – безымянного пальца правой руки (продолжение – начало во втором уроке).
Продолжаем работу над увеличением подвижности безымянного пальца, в частности, над связкой средний – безымянный палец. Чередование этих пальцев будем играть теперь со счётом «Раз и, два и, три и, четыре и», по восемь нот на каждой струне (кроме шестой), так, как вы делали это в первом упражнении 2-го урока (чередование указательного – среднего пальцев со счётом). Ниже смотрите схему упражнения, где: а) точки, находящиеся на равномерном удалении другу от друга, символизируют ровный отсчёт долей; б) цифры «1, 2, 3, 4» и буквы «и» – ваш собственный счёт; в) буквы «с» – средний палец, а буквы «б» – безымянный палец; г) цифры в кружочках – номер струны).
И вот зачем нужно проследить, работая над упражнением:
Чтобы промежутки между звуками на протяжении всего упражнения, в том числе и в момент перехода со струны на струну, были бы равными. Чтобы обеспечить это условие играть нужно под собственный ровный счёт;
Чтобы линии суставов пальцев находились под углом 900 по отношению к струнам, а ладонь располагалась параллельно им;
Чтобы указательный, свободный от игры палец, не выпрямлялся, значительно удаляясь от той струны, на которой вы играете. Этого можно избежать, если играть, не напрягая кисти (как, впрочем, и самого указательного пальца).
К следующему уроку данное упражнение должно быть разучено и доведено до автоматизма, при исполнении на достаточно высокой скорости. Но следует помнить, что всегда лучше играть немного медленней чем могли бы, зато без остановок и сбоев, чем предельно быстро, но с погрешностями.
ТРЕТЬЕ УПРАЖНЕНИЕ
Чередование указательного – среднего пальцев (окончание – начало в 1-м и 2-м уроках).
Вернёмся к первому упражнению из предыдущего, 2-го урока (чередование указательного – среднего пальцев со счётом).
Вследствие развития скорости движения пальцев может сложиться ситуация, когда вы не сможете уже вести счёт так же быстро, как играете. Поэтому счёт будет тормозить ваш прогресс и от него, как ни кощунственно это звучит, придётся на время отказаться (Говоря о счёте, я подразумеваю произношение цифр и букв «и» (вслух или про себя), а вовсе не ровное движение долей, на которое этот счёт накладывается, и которое, как всегда, остаётся незыблемым и неприкосновенным). А поможет сыграть данное упражнение без счёта, присущее всем людям чувство ритма, рождаемое равномерным биением пульса нашего с вами организма. Надо лишь развить это чувство и заставить его служить достижению цели.
Но, вернёмся к упражнению. При подготовке к этому уроку, в вашу задачу входило сыграть на каждой струне блок, состоящий из восьми звуков. Но как это сделать, не отсчитывая их специально? Всё очень просто. Надо разбить этот блок на составляющие. Посмотрим, как это можно сделать. Сыграть два звука подряд, указательным и средним пальцем – нет проблем. А, если сыграть эти два звука и следом ещё два точно таких же звука, получим уже четыре звука (указательный – средний – указательный – средний). Не сомневаюсь, что каждому учащемуся по плечу исполнить равномерно четыре звука подряд, не отсчитывая их специально. Потренируйтесь в их исполнении, пока на очень медленной скорости (номер струны значения не имеет). Освоив исполнение одной четвёрки звуков, добавим ещё одну четвёрку и получим уже восемь звуков. Теперь добьёмся, чтобы между двумя этими четвёрками не оказалось разрыва, и можно продолжать работу над повышением скорости. Начните играть медленно и постепенно, раз за разом, увеличивайте скорость – теперь этому ничто не будет препятствовать.
Вы пробовали когда-нибудь при игре оторвать взгляд от пальцев правой руки? Попробуйте. Рано или поздно, а всё равно придётся это сделать. Невозможно смотреть при игре на обе руки одновременно, поэтому придётся пожертвовать вниманием к одной из них. В жертву, как правило, приносится правая рука. И вот почему. Под пальцами правой руки всегда одинаковое количество струн – шесть, которые, к тому же, никогда не меняют своего местоположения, поэтому их, при развитии определённого навыка, легко обнаружить не глядя. Ну, а в левой руке? У гитары шесть струн. И если даже учитывать ноты только по двенадцатый лад включительно (а играть придётся не только до двенадцатого лада, но и выше), получим семьдесят два объекта. Полученное соотношение – семьдесят два объекта (которые ещё предстоит отыскать на грифе) к шести стационарно расположенным струнам, говорит о том, что всё внимание должно быть сосредоточено на левой руке!
Но как же научиться играть вслепую? Эту непростую задачу мы будем решать постепенно, из урока в урок, но начнём уже сейчас, прямо с этого упражнения. Если вы приобрели основательный навык в чередовании пальцев, как на одной струне, так и при переходе с одной струны на струну, всё должно получится само собой. Ведь необходимая информация получена, движения отлажены, мозг в нужный момент отдаёт нужные команды – и вы играете. Только постарайтесь не допускать и тени сомнения по поводу правильности собственных действий – стоит только позволить закрасться чувству неуверенности, сразу же последует сбой в игре. Доверьтесь самому себе, расслабьтесь и получайте удовольствие от чёткой работы пальцев и высокой их подвижности. Если это упражнение получалось у вас тогда, когда вы посматривали на правую руку, то обязательно получится и сейчас, когда вы играете «вслепую». Чтобы облегчить привыкание, можно представить себя (в частности, свою правую руку), как бы, со стороны, контролируя перемещения пальцев мысленно. Но, даже играя «вслепую», время от времени обязательно останавливайтесь и проверяйте положение кисти и пальцев по отношению к струнам. Ведь оттого, что вы играете не глядя на правую руку, правильность её постановки пострадать не должна!