«Дивное узорочье» московского барокко

Стремление к парадности и богатству внешнего убранства архи­тектурных сооружений было чрезвычайно характерно для России. «Дивное узорочье» стало лейтмотивом русского зодчества конца XVII — начала XVIII в.

Каковы же основные черты архитектуры этого времени? Извест­ный исследователь искусства Б.Р. Виппер писал: «Во всей истории архитектуры трудно подыскать период, кото­рый был бы проникнут таким же причудливым совпадением противоречий».

Действительно, для архитектуры этого времени характерно со­четание национальных традиций, в особенности деревянного зодче­ства, с лучшими достижениями западноевропейского барокко. Наи­более ярко и самобытно черты русского барокко проявились в так называемом нарышкинском, или московском, стиле. Свое на­звание он получил благодаря заказчикам строительства, в числе которых были Нарышкины — родственники матери Петра I. По их инициативе в Москве было возведено немало красивых и нарядных зданий — дворцов, церквей, беседок и парковых па­вильонов.

Московское барокко отличают обилие пышных декоративных украшений, нарядные килевидные или круглые кокошники вокруг луковичных глав, вычурные наличники окон и дверей, всевозмож­ные пилястры белого цвета, выделяющиеся на ярко-красном фоне кирпичных стен. Русское барокко широко использовало цветные от­делки из поливных изразцов и терракотовых орнаментальных фри­зов. Зелёные, жёлтые, голубоватые изразцы с изображением пав­линьих перьев или полевых васильков придавали архитектурным сооружениям особую декоративность и на­рядность. Терема и храмы всё чаще напо­минали сказочные сооружения, в которых было непросто проследить план и замысел автора.

Ц ерковь Покрова в Филях. 1693 - 1694 гг. Москва

Блестящим образцом нарышкинского барокко является церковь Покрова в Фи­лях. Она стоит на невысоком холме, над речным берегом, повторяя себя причудли­вым отражением в воде. Храм имеет высо­кий и просторный подклет, на арках кото­рого расположена терраса-гульбище с тре­мя плавными лестничными маршами. Главный объём здания с четырёх сторон ок­ружён полукруглыми приделами, каждый из которых увенчан золотой главой. Пере­ход от четверика к восьмерику выполнен настолько плавно и умело, что зритель не сразу замечает смену архитектурных чле­нений. Карниз и резные белокаменные ук­рашения естественно продолжают тройные капители угловых колонок. В проёме верхнего восьмерика расположена колокольня. Таким об­разом, церковь одновременно служила и колокольней (такой тип храма получил название «иже под колоколы»). Внеш­нее убранство храма дополняла искусно выполненная резьба, при­ближающаяся к скульптуре.

Высокое мастерство строителей прояви­лось в том, что они сумели связать все эле­менты здания единым ритмом многоярус­ной композиции. В этом нарастающем рит­ме нет напряжения и тяжести, напротив, храм поражает удивительной легкостью и естественностью форм. Каждый после­дующий ярус украшен узорчатым кар­низом с «петушиными гребешками». Вся композиция завершается восьмигранной главкой, не превосходящей по своим раз­мерам главки четырёх приделов.

В церкви в Филях наглядно проявилось народное представление о красоте и уди­вительной стройности. Этот замечатель­ный памятник барокко, не имеющий ана­логов в мировом зодчестве, можно отнести к подлинным шедеврам архитектуры.

Церковь Троицы в Никитниках. 1631 - 1634 гг. Москва

К уникальным сооружениям москов­ского барокко следует отнести и церковь Троицы в Никитниках, построенную по за­казу купца Григория Никитникова — вы­ходца из Ярославля. Храм, поставленный на высоком холме в центре города, господствовал над окружающей застройкой, выделяясь сложностью силуэта. Яркая раскраска фаса­дов, сочная пластика белокаменного и кирпичного декора, много­цветные изразцы вместе с живописной асимметрией композиции привлекали к себе внимание горожан. Плоскость стены почти исче­зала за обилием карнизов, пилястр, полуколонн, наличников и пор­талов. Храм венчали декоративное пятиглавие и три ряда кокошни­ков, придающих его внешнему облику особую праздничную тор­жественность. Новаторство строителей храма проявилось и в том, что колокольня была органично включена в общий архитектурный ансамбль. (Раньше звонницы устанавливались либо отдельно от цер­ковного здания, либо на его кровле.)

Черты московского барокко можно обнаружить в архитектур­ных сооружениях Московского Кремля, Новодевичьем и Донском монастырях, в ряде других российских городов, прежде всего в Ярославле, Костроме, Нижнем Новгороде и в Ростове Великом.