Способы сведения музыки

Самый простой и самый первый способ сведения, до чего додумались DJ много лет назад - это построение своего музыкального сэта в стиле ''NONSTOP". Заканчивается один трек, а на его последний сэмпл падает начало другого без изменения скорости.

"Переброс" - кросфэйдера с СH1 на СH2. Самый популярный способ у DJ-ев, играющих HIP HOP, RAP и ломаную музыку, хотя DJ-и, играющие D'n'B, BREAKBEAT и т.д., делают это строго по квадратам (такт, партия) и, в основном, после атаки Hats, пример Fatboy Slim.

"Нейтралка на Нейтралку" - тоже не новый, но довольно эффективный. Здесь конец и начало нейтральных частей композиций такт в такт кладутся друг на друга, при этом DJ работает 3-х линейным EQ (эквалайзер) и резко режет и открывает НЧ (низкие частоты) на 1CH и 2CH.

"Мелодию на мелодию" - здесь не нужно дожидаться, пока у вас начнётся ''нейтралка", после мелодии появляется другая с подобранными НЧ на три четверти EQ. (TRANCE, ETHNO, BRIT-P.R.G).

"НА НЧ" при появлении стиля "TRIBLЕ", очень модного в Российских клубах , коммерческие DJ переняли этот способ у "технарей". На заключительные три квадрата набрасывается следующая композиция и после 1 партии открывается НЧ на начальной вещи, не подрезая НЧ на заключительной. Позволяет сохранить замысел автора в частотном диапазоне.

"Обратная петля" или "back loop'' - то, чего боятся 90% DJ при плохой слышимости монитора. Рабочая бочка в этом случае ложится на нерабочую и в петле должен присутствовать фазовый сэмпл, типа клабхедс. Ошибка в этой ситуации приводит к нарушению характера сэта, а идеальное сведение к реальным результатам в карьере DJ.

"Cкретч микс" - чаще это сведение применяется в PUMP HOUSE и HARD HOUSE и ничего общего не имеет с ломаными стилями, хотя в этом направлении это дало бы отличные результаты. Перед окончанием квадрата за одну четверть DJ делает своеобразную атаку скретчем, к окончанию увеличивая темп скретча, и в конце кладёт ровно бочку на бочку, подрезая НЧ на завершающей вещи.

"Зависалово на Зависалово". Стоит вспомнить PSY-вечерины Аэроданса. Раскачка танцпола начинается именно с этого сведения в PSY-музыки, хотя всем понятно, что всё зависит от DJ, его фантазии и опыта. Этот способ можно назвать одним из самых сложных, т.к. здесь всё зависит от гармонизации звуков, пример PAUL OAKENFOLD, который редко играет PSY-музыку, но пользуется этим сведением. О его успехах можно и не упоминать.

"Зависалово на Нейтралку" или наоборот. Следует опираться на знания композиции, иметь помимо чувства ритма и систему соблюдения тональности, хотя можно пропустить специально пару четвертей и ярко выразить мелодию средними частотами. Пример GATECRACHER "experience"; MEMBERS OF MAY DAY-MIX-NU NRG.

"Закончилась одна кассета". - «Ваня, поговори в микрофон, а я пока поставлю другую» (шутка). Красота любого микса зависит от гармонии и колорита.

Зависалово = часть композиции без ритмической линии Нейтралка = ритмическая линия в начале композиции

10 Самых частых ошибок электронного музыканта

Даже если Вы штудируете все труды по теории музыки и следуете всем правилам, которые рекомендуют известные электронные музыканты, то это ещё не означает, что сможете написать отличный трек. С другой стороны, если Вы допускаете наиболее распространённые ошибки, наступаете на эти «грабли», то это дополнительно уменьшит шанс создать хороший продукт. Давайте попробуем разобраться в наиболее распространенных ошибках. 1. Использование неправильного алгоритма растяжения во времени (timestretching) Яркий пример: использование алгоритма растяжения во времени «Beats» в Ableton. Много кто использует его не по назначению, даже не подозревая, что наступает на известные «грабли». Режим «Beats» отлично работает с ритмическими лупами, но для музыкальных фрагментов он совершенно непригоден, он «разрывает» сэмпл на маленькие кусочки, в результате конечный вариант звучит отвратительно. Выход здесь невероятно прост: выберите более подходящий режим растяжения, а именно - вместо режима «Beats» режим «Complex Pro». Проблема решена. Этот пример касается Ableton. Что касается других рабочих станций, то Вам придётся собственноручно разбираться в тех режимах растяжения во времени, которые есть в их распоряжении, чтобы использовать их для того материала, для которого они предназначены. 2. Уровень мастер-дорожки Аудиофилы, задумайтесь: зачем подстраивать динамику, вызвучивать тонкие нюансы в наши дни, когда люди слушают треки по дороге на работу, находясь в шумном метро. И главный критерий здесь: «чтоб звучало в ушах». Это не пропаганда подстраивания звучания под бюджетные системы — скорее пища для размышлений. Неплохим решением в данном случае будет максимизация мастер-уровня. Однако, обращайте внимание на то, чтобы не было перегрузок. Ещё неплохой практикой будет прослушивать материал не только на качественных мониторах в акустически правильном помещении, но и на обычных гаджетах с обычными наушниками. 3. Использование аудиоматериала плохого качества Давайте честно признаемся друг другу, что мы хоть раз использовали сэмплы, вырезанные с кассеты, записанные с радио или другого не особо качественного источника. Конечно, творческая «нотка» всегда должна присутствовать. Тем более, многие хип-хоп продюсеры (да и не только они) успешно используют такую технику. Никто не отговаривает Вас от подобных манипуляций, но помните одно: здесь существует тонкая грань. Именно «тот классный сэмпл» может стать «ложкой дёгтя», которая испортит весь трек. Кроме того, не забывайте, что в наше время существует масса ресурсов с бесплатными сэмплами в отличном (24-bit WAV) качестве. 4. Дисгармония сэмплов Если Вы не обладаете идеальным слухом, то этот вопрос касается и Вас также. Не всегда наши уши дают нам точную гарантию того, что в каком-то месте не проскочит фальшивая нотка. Выход здесь — это больше практики. Метод проб и ошибок действует весьма очевидно, повышая уровень мастерства. Также можно порекомендовать некоторые плагины, которые могут помочь в анализе, например, Vengeance-Sound Scope или Photosounder Spiral CM. Ещё одна причина, по которой может возникать дисгармония и фальшь — это перкуссионные звуки. Ведь они тоже могут иметь некоторую тональную окраску, которая «сплетаясь» с мелодией может конфликтовать с её музыкальной составляющей. 5. Слишком много звуков Возможно, что эта ошибка скорее имеет художественный, нежели технический характер. Тем не менее, в большинстве случаев если у Вас в треке масса звуков, то он будет звучать хаотично, грязно и непрофессионально. С другой стороны, если Вы рассчитываете исключительно на аудиторию «смартфонщиков» с наушниками-вкладышами, то ситуация немного меняется. Они вряд-ли будут слышать те мелочи и недочеты, которые будут едва различимы в общей массе звуков. Так что можете смело «намешивать» побольше — если главная цель «чтоб качало». 6. Тихий вокал Можно смело сказать, что вокал в общем миксе занимает важную позицию. Он должен как бы возвышаться над другими дорожками, чтоб его можно было хорошо слышать и разбирать слова. Тут на помощь может прийти компрессор с боковой цепью (sidechain). В этот канал боковой цепи нужно направить дорожки бас-бочки и малого барабана. Динамика общего трека останется, а вокал станет громче. Но главное не перестараться, иначе вокал может стать неразборчивым. Не забывайте, что многие люди слушают не только музыку, но и слова в песне. Для эксперимента можете поставить смикшированный трек человеку, который ни разу не слышал этот вокал и спросить его, насколько для него разборчивы слова. 7. Плохо звучащие суб-низкие частоты Эта проблема может быть не такой простой как кажется, поскольку дело может зависеть от аппаратуры и обстановки. Например, если Ваша акустика не выдает качественные суб-низы или объём помещения для прослушивания слишком мал. Дряблый, «грязный» бас в треке — признак неопытного продюсера. Для спасения ситуации Вы можете попробовать вызвучить трек в качественных наушниках. Так Вы будете более вероятно защищены от «сюрпризов» со звучанием басов на других аудиосистемах. Проверенные временем инструменты — это эквалайзер и компрессор с боковой цепью, который помогут расставить по местам бас-бочку и бас. 8. Резкие высокие частоты Ничто так не «бьёт по ушам», как резкие высокочастотные звуки. Причём, в отличие от аналогового оборудования, Ваши любимые цифровые рабочие станции могут спокойно генерировать высокочастотные гармоники в больших количествах. Один из надёжных способов для проверки этих нежелательных для уха частот - это использование плагина спектрального анализа. К примеру, хороший бесплатный вариант — SPAN от Voxengo. Также можно попробовать слушать смикшированный трек на мобильном телефоне или прямо через динамики на лэптопе, так как они, как правило, хорошо воспроизводят высокие частоты. 9. Шокирующая стерео-картина На заре появления качественной стерео-аппаратуры было модно делать всякие интересные стерео-штучки, «раскидывать» необычным образом звуки в стерео-картине. Можете для примера послушать The Rolling Stones - The Lantern. Тогда, в 60-е это было нормально для тогдашних грязных хиппи. Сегодня даже грязные хиппи любят, чтобы их звучание было более «современным». Если Вы уж так любите панорамные, широкие стерео-эффекты, то посмотрите в сторону техники mid-side-микширования. Результаты могут получиться впечатляющие. 10. Игнорирование моно-режима Несмотря на то, что стандартом является микширование треков в стерео-режиме, Вы всегда должны помнить, что многие аудиосистемы конвертируют звук в моно. Яркий пример — динамик мобильного телефона (тсс! только не говорите, что есть и модели со стерео-динамиками), кроме того, моно-сигнал могут воспроизводить не только маленькие гаджеты, но и, например, большие аудиосистемы в клубах. Их специфика в том, что они суммируют исходный стерео-сигнал. Это всё хорошо, но до тех пор, пока в миксе нет «хитрых» стерео-эффектов. Хотя бы того же эффекта Хааса (небольшой задержки на одном из каналов). Вот, тут, при суммировании сигнала, начинается самое интересное. Те звуки, которые отлично звучали в стерео-панораме могут стать совсем «плоскими», другие могут вовсе пропасть. Громкость звука может уменьшиться, а также может произойти некоторая фильтрация аудио-материала. Вывод прост: проверяйте свои миксы на моно-системах, чтобы быть уверенными в их «моно-совместимости».