12 Московский классицизм (вторая половина 18в)

В 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного стиля. Декоративное барокко уступило место классицизму, быстро утвердившемуся в Петербурге и Москве, а затем распространившемуся по всей стране. Классицизм (от лат. dassicus -образцовый) - художественный стиль, в частности в архитектуре, развивавшийся путем творческого заимствования форм, композиций и образцов искусства античного мира и эпохи итальянского Возрождения. Для архитектуры классицизма характерны геометрически правильные планы, логичность и уравновешенность симметричных композиций, строгая гармония пропорций и широкое использование ордерной тектонической системы. Зародившись во Франции в XVII в. в условиях абсолютной монархии, классицизм нашел отражение в архитектуре большинства европейских стран, отличаясь в каждой из них своеобразными особенностями и путями развития.

С середины XVIII в. и особенно во второй его половине вновь стала строиться и перестраиваться Москва. Здесь, в древней русской столице, вырастали особняки и дворцы, церкви и общественные здания — больницы и университеты. Самыми выдающимися представителями московской архитектуры в эпоху Екатерины II и Павла I были В. И. Баженов и М. Ф. Казаков.

Наибольший градострсжтельный размах проявился в проекте Большего Кремлевского дворца в Москве (1767-1775), разработанном В.И. Баженовым Грандиозное здание, под которое отводилась вся южная сторона Кремля, сочеталось с торжественными площадями, куда сходились три главных луча магистралей. Дворец был задуман как идейный центр города и всей страны. Своим размахом и регулярностью он противопоставлялся сложившемуся древнему ансамблю. Проект остался неосуществленным, но его идеи имели влияние на современников.

М.Ф Казаков продолжил работу по перестройке Московского Кремля, однако его понимание градостроительной задачи в значительной мере основывалось на принципе преемственности. Это нашло отражение и в строительстве отдельных зданий Кремля, и в проекте реконструкции всего кремлевского ансамбля. Казаков тактично сочетает новые здания с историческими, сохраняя ведущее значение в ансамбле за древними композиционными доминантами. Формирование типа усадебного дворца основывалось на развитии принципов дворцово-паркового ансамбля середины XVIII в Фронтально-осевая композиция с парадным двором - курдонером и парком по другую сторону дворца получила широкое распространение. Чаще всего дворец состоял из трех основных частей, центрального повышенного (обычно двухэтажного) объема, соразмерного с главным ордером, и пониженных боковых, соразмерных малому ордеру. В крупных дворцах флигели, как и главный корпус, делались двухэтажными.(Подмосковная усадьба в Архангельском, 1780-е годы) В условиях города композиция дворцовых зданий часто изменялась в соответствии с регламентирующими требованиями и значением места, отведенного для постройки. М. Казаков, широко используя прием трехчастной композиции в постройках Москвы, часто отказывался от курдонера и, спрямляя линию главного фасада, следовал регулярным градостроительным правилам (дом Демидова в Гороховском пер., 1780-е годы; дом Губина на Петровке, 1790-е годы, и др)-

Дом Пашкова в Москве (1784-1786, архитектор В. Баженов) -пример трехчастной дворцовой композиции, в разработке которой в большой мере сказалось важное градостроительное значение отведенного для постройки участка: здание возвышается напротив Кремля. Главный объем и флигели расположены строго вдоль улицы, а парадный подъезд устроен с противоположной стороны.