Incpntcapl dialogIž111;

Teancy 11. IKapo:1nnrCR11ii 33

К тезису 11. Гуманистический рукописный шрифт

К тезису 11. Готический шрифт смешанного стиля 37

rntctltiû in bímtlg tron tttt(tb tt01tt fin bantt Dag rtut)t in natBfllj bat gcttagi zu mart• gtoig bittti natht blais Ù) at an IJ111b gtlitti Ung to mit tttffittê

nattag ill alli

ÙUrtlitt1 Uñ botttl

g•ttualt IttÈí töttdlltíltougi iti lant Ñt1 manclli tutt1tCcbi btgaltgë Nit fallttl lltartil Uñöt tlagi BIS Ètn apofttln

btilgttl gut halt Ùit zaltitt but RuttJ tuttùtnÙig iat

(ct)itt Ùit bim

Ùitt mg Ùili tcct lu iat Sitbi

• Ila31,11taeMoro i

Type1AKoro l'y'reH6epra, 1455

TRIVMPHVS

celigatura alla fiftula tubale,Gli altri dui cú ueterrimi cornitibici cona cordl ciafcuno & cum gli inftrumenti delle Equitante nymphe.

Sotto Icqualc triúphalc feiughe era laxide nel meditullo , Nelile gli rotali radii erano infixi , deliniamento Baluftico ,gracilifcenti fèpofa neglimucronati labiicum uno pomulo alla circunferentia. Elcpalc polo eia di finimmo & ponderofo oro, repudiantc el rodicabileerugi.' lo'incédiofo Vulcano,della uirtute pace exitiale ueneno. Sum» mamentedagli feftigianti celebrato,cum moderate riuolutióe intorno faltanti ,cum folemniffimi plaufi , cum gli habiti cinâi di fafceole u011tante,Et Ic [eden te fo' pra gli trahentl centauri. La Sanaa cagione, diuino myfterio,inuoce care mini cancionali cum extre maexultatione amo.. rofamcntelauda uano.

Te311cy 13. CTpaH111Aa 113 «Hypnerotomachia Poliphili» 39

O R LAN D O

D I

L O DO V I C O

A R 1 0 S T O.

TOM o PRIMO.

11 A M,

I)a' Torchj cli g. Baski:.Rv'ili.E :

Pcr I'. Mol. I N 1 dell' Accadcmia Reale, e G. M OLI N I.

M. DC C. L X X 1 11.

DECLI

ANNALI

C. CORNELIO TACITO

LIBRO PRÎMO.

SESTO POMPEJO, E SESTO APULEJO Consoli,

NERONE CLAUDIO l)Ruso CESARE, E CAJO NORBANO Consoli.

1.

oma nascente fu dominata da' Regi. Stettero per fatto di Bruto la libertà, e il Consolato. Le Dittature eran temporanee, nè il potere Decemvirale prevalse più d'un biennio, nè lungamente l'autorità Consolare de' militari Tribuni. Non Cinna, non Sulla ritennero durevolmente il dominio, e in breve si concentrarono la possanza di Pompejo e di Crasso in Cesare, e l'armi di Lepido e d'Antonio in Augusto, che la Repubblica, stancata dalle civili discordie, occupò col titolo di

К тезису 14. Автографы Микеланджело (1308)

и Гете 42 К тезису 14. Автограф Фридриха Энгельса

К тезису 14. Образная восточная каллиграфия

Walzravc.LOdRDtS

Saaz•9üQrkOn.Ç6lz ZiJrGfflJer.Ga7ku.E mozaxz.MszNkHt kalypso.Yachzwx

К тезису 14. Выразительная шрифтовая

46 графика средних веков и эпохи Возрождения

К тезису 14. Выразительная орнаментированная шрифтовая графика эпохи Возрождения

Ð2trnad) netvc trofiprcbigt/

bat

etc. artqchct/ öerlð'lbelt,' groffer gclègc wollen obetÿ ant blgt / Ober 3ur felten / bie Oer

triard)en,' Propbctctv Sfirgctv y—cnöer/ Steötc etc . betèe öer3fiöctt ,3ei4 gc3et•cbnet/21t1tt• Oer vnqcfibte etèr cr bcgcrt 3B ctc.

3V3ntöritten vnö Oer A BC geli,tltxgclèt3t-,' tem vncrfitrett Lelërvttterl(bciö öiclèr fic9ett/èic rcöt /trofž etc. ABC von,30rtt/ etc.

mtiglid)cr vicl mir gctvclt/ citt cine g,trnicbcò örin verfebctt / nod) ettvgt3 corrigirtV were. 21ber Wictt1id)0 tvil$ Il-bier vnnttfiglicl) / Vrlitcl) y'.

qcb$rtt ntebr pcrfoncrt/'ttd)t cine fetcher erbcit/ bierclbctt tbctctt/ ein ICöc trctvli'th vleilTtg ir 3ttlžcbet/f$ tvfiröe eo angeben / bieritt eitt Jmer corrigirn,' vcrfebcn Oèer

rcrt

id) filbc ! öcr €icgct cincg / 2nö Lcf) bóret Tbtetet etnes ragefi/Al$ emet vtlb fibe3tt. icb 1' Vnb fibe / etn Pferö / Vtlö bratJff batte einett Bogett/ im gegcben etl;c nel vtlt' er 30Cb vbertv:nbet8/ vnö et fieget.

es Stegel agfftbet / Hret icb anbct: Tl)tet

V Bom vtlö fibe v tib eg gteng an gnöer pferö; mar cot/ bem ber gegebeti 3t;nemen rott bet: Ectett / vtlb fid) vtltevtiötñev ecœlírgctet; / Ùnöjtn ctn Scl)tvett gegv bett •

eg britte Siegel Attfftbet/ b$retid) bas btitte T btu

V Ësorn tcb robe / vnb fibe / cit' rcl)tvacg Pfetð/ vnb öratlff batte ct:te tvoge banb. Ùnb icb bóret ettte (inn tilter vtet Tbteren ragetl/ mars tveigen vmb at-tett gt0'T$cn/ vnb

Gerfietl vmb grotTcbelt/vt1ð Cle vnö tbu letb.

es Vtetðe Stegel Alltttbet/ héret tcb Thi ers ragctl/ Bom fibe;tt. v tib fibe / vnb ršbe fall) Pfevö / vnb brat1Îi T 0b/ ðte Helle folgete naci) jncn tilfid)t gcgcbett töÙtet1/ bas vteroe tell è€v / nut bem Scbwertvnð Hltttgcvž tntttegtg T0b/ vnb öurcb Tbtevc lècöetl.

S fúliÎïtc e,icgcl attïtbct. vmb fahc wort (.50ttiltcr t€} 211tar Ùtc vmb

fie batten. ÙnbTie nut groffev / rpracb€ll betttgec longe ricbteltu vnb ntchc /

N t Illi

JI IOTepa, 13'13

Вопрос к тезису 16. Каков характер взаимоотношений между буквами и их значениями в языке и мышлении?

Ответ. Язык представляет собой систему знаков, где фонетические единицы — звуки — могут быть представлены зримыми символами. графемами.

Из комбинации различных фонем и графем рождаются слова, символизирующие те или иные предметы или значения. 26 знаков латинского алфавита лишь постольку графемы, поскольку они имеют то или иное значение, являются зримым проявлением фонем. Написанный или напечатанный текст, вообще любой имеющий письменность язык приходится расшифровывать дважды. Во-первых, необходимо знать фонетические эквиваленты графем, во-вторых, нужно знать значения слов и грамматических связок между ними. Пишущий, читающий, а также все те люди, кто использует данный алфавит как средство связи, должны знать фонетическое значение знаков или, иначе говоря, им должны быть известны знаки, имеющие фонетическое значение. Такого рода определенность значения графем в рамках общества исключает волюнтаристское вмешательство художника-шрифтовика в структуру графем алфавита. Любое изме- нение структуры графем латинского алфавита должно получить согласие как минимум всех лиц, говорящих на каком-либо одном языке, а в конечном итоге и всех тех людей — а их миллиард, которые в настоящее время пользуются латинским алфавитом. Однозначная и быстрая расшифровка графем — непременное условие трансформации видимых эквивалентов языка в мысли.

В настоящее время большую часть информации (около 85 ⁰/0) человек получает через чтение, то есть с помощью шрифта. Письменная информация воспринимается значительно быстрее, чем записанная на магнитную ленту. В минуту тренированный читатель воспринимает свыше 200 слов. Кроме того, печатная информация имеет то преимущество, что читатель может ускорить или замедлить чтение, сосредоточиться на тех или иных фразах, а таблицы, формулы, графические выделения и иллюстрации облегчают пользование научными текстами.

Чтение помогает усвоить мысли другого человека, стимулирует самостоятельные творческие размышления. Столь же велико значение фиксации и передачи собственных мыслей посредством письма. Лишь письменная запись способна уберечь хорошую мысль от забвенин и дает возможность в дальнейшем возвратиться к ней, творчески развить ее. Предварительный письменный набросок позволяет писателю и поэту подбирать лучшие варианты, править стиль, делать литературное произведение более емким и гармоничным. Ученому описание его экспериментов дает возможность абстрагироваться от частностей, обобщать главное, сопоставлять результаты, делать выводы и формулировать доказательства. Некоторые страницы рукописи «Капитала» напоминают поле битвы за ясные и убедительные формулировки. «Непосредственной действительностью мысли» Карла Маркса была еще и запись на бумаге

Таким образом, значение письменности для мышления весьма велико во многих отношениях. Этот факт лишний раз подтверждает необходимость еще более настоятельной заботы о развитии письменности.

Вопрос к тезису 17. Почему к прописным буквам применяются иные критерии удобочитаемости, чем к строчным?

Ответ. Сведение графем к основным геометрическим формам можно заметить уже в греческом прописном шрифте конца V в. до н. э. Повидимому, этим завершился процесс абстрагирования от рисунка к знаку. Опиравшиеся на аналогичный принцип графемы латинских прописных букв почти окончательно сложились в III—II вв. до н. э. в виде первоначального римского капитального шрифта. Выполнен-

Маркс К., Энгельс Ф. Соч„ т. З, с, 448.

Смотри рисунки на страницах 64 и 65

СЕМАНТПКО-

ЭСТЕТИЧЕСКОЕ

НАЗНАЧЕНИЕ ШРИФТА

16

Важнейшее достоинство шрифта — его удобочитаемость. Чтение — это зрительный процесс, в ходе которого заранее согласованные или общепринятые знаки, буквы или елова воспринимаются человеком и трансформируются в мысли или представления. В широком смысле формы букв должны отвечать представлениям, укоренившимся в сознании читателя. Поэтому было бы ошибкой требовать создания шрифта совершенно нового типа. Формы букв меняются медленно, шаг за шагом; такого рода изменения невозможны без одобрения большинством читателей, большинством народа.

17

Удобочитаемоегь прописных букв латинского алфавита зависит от контраста круглых, прямоугольных, треугольных фигур и штрихов; у строчных букв этот контраст менее заметен вследствие сглаживания, выравнивания и применения закругленных штрихов. Различать строчные буквы помогают верхние и нижние хлементы. Буквы оказываются связанными орнаментальным ритмом, который способствует удобочитаемости и восприятию шрифта, поскольку облегчает формирование буквенных композиций, улучшает читабельность слова.

ные этим шрифтом надписи читали относительно медленно и, вероятно, вслух.

Эстетический принцип построения капитального шрифта заключается в составлении напоминающей орнамент ровной строки из различных геометрических фигур, вначале без промежутков между словами, без знаков препинания и переноса. Все буквы одной высоты, все они заключены между верхней и нижней ограничительной линиями. Наиболее совершенные формы римских прописных букв дошли до нас в виде торжественной надписи на колонне Траяна

в Риме (113 г. н. э. ) .

Эстетическая основа латинских строчных букв значительно сложнее. Вспомним, что из скорописи появились старый и новый римский курсив, ставшие образцом строчного письма; затем оно претерпело многочисленные модуляции в рамках «национальных» алфавитов и в конце концов было узаконено реформой алфавита при Карле Великом. Отшлифованные в результате скорого письма, отчасти ставише слишком уж похожими, буквы вновь обрели своеобразие 11 отличительные признаки в результате появления верхних и нижних выносных элементов. Они стали трехступенчатыми. Одни отличались высотой очка, другие — верхними или нижними выносными элементами.

Со строчными буквами связана эстетическая проблема иного рода, нежели с прописными. Скорое письмо породило гирлянды и аркады, повторение таких же или схожих полуарок, контрастных по отношению к вертикальным ножкам. Наиболее совершенные формы наших строчных букв сложились в lX—Xll вв. Эстетическую основу этих букв по праву сравнивают с полуциркульными арками нефов каролингских и романских церквей. С другой стороны, необходимо помнить, что округления строчных букв возникли из быстрого письма широким пером. Напряженные переходы этик округлений и характер их связей с вертикалями можно воспроизвести лишь в том случае, если посмотреть, как их напишет кто-либо другой. Особую сложность представляют буквы п, т, 1', т, н, а также Ь, р, (1, (1, у которых округления вырастают из вертикальных элементов. Эти места угрожают всей форме, ибо линии, соединяемые под слишком острым углом или слишком прямо, рябят, а при печати их заливает краска и получаются неприятные кляксы. Лишь опыт помогает успешно решать задачи, связанные с построением этих сложных элементов шрифта.

Различия в эстетических принципах построения прописных строчных букв сохранились и по сей день. В эпоху Возрождения эти различия сглаживались использованием довольно схожих засечек. Радикальный принцип надлома всех округлений в готическом шрифте решил в тот период проблему противоречия обоих алфави-

Вопрос к тезису 18. Исследования в области удобочитаемости за последние десятилетия в целом подтверждают хорошую читабельность известных классических шрифтов. Может ли эстетика искусства шрифта привнести новые аспекты в исследование удобочитаемости? Ответ. Эстетика искусства шрифта и в самом деле стремится сделать чтение более приятным и, вместе с тем, более быстрым. Однако до настоящего времени в исследованиях удобочитаемости эстетическмй фактор или вообще не учитывался, или его роль недооцениваласы Количество букв, одномоментно фиксируемых человеческим 50 Смотри рисунки на сградичах 64 и 65

Тов, однако в настоящее время мы в своих решениях не можем на него опираться. В начале ХХ века авторы отдельных шрифтов пытались воспользоваться этим. Мне вспоминаются шрифты Экмана, Беренса и некоторые другие попытки. Различия между обоими алфавитами частично уменьшали посредством сближения ширины штриха, уменьшения высоты прописных букв и выровненного орнаментального ритма. Однако во многих случаях художники-шрифтоники сознательно разрабатывали специфические особенности прописного и строчного шрифта как их противоположность.

глазом, зависит от той легкости, с какой они складываются в группы или слова. Элементы букв должны быть ясными и в эстетическом отношении цельными. Инородные элементы нарушают гармоник». Единая ширина, одинаковые просветы между штрихами обеспечивают их гармонический ритм и улучшают читабельность. Можно предположить, что для складывания буквенных групп пробелы между штрихами имеют большее значение, нежели сами штрихи. Связка может быть построена таким образом, чтобы правая граница буквы как бы вызывала необходимость появления справа следующей буквы с тем, чтобы завершить начатую и ожидаемую читателем фигуру, органически включаемую в себя штрихи и пробелы. Графическими средствами необходимо оказывать такое воздействие на читающий глаз, чтобы он одномоментно фиксировал максимальное число букв. Этому способствуют равномерность, но не монотонность, живость и различимость отдельных форм, но не индивидуальность букв.

Здесь большую роль играет форма круглых букв. В некоторых шрифтах типа гротеск прописные буквы О, (2, С, (Ъ и D приближаются к форме круга или полукруга с вертикальным штрихом. Однако круг менее прит;щен для соединения с соседним кругом или соседним вертикальным штрихом. Для классических шрифтов характерны различные варианты овальных закруглений. Эти овальные формы представляют собой закругления различной кривизны, слегка сплющенные вправо или влево, вверх или вниз, вверху или внизу слева, и с несколько большим изгибом вверху или внизу справа. Такие овальные формы лучше сочетаются с соседними фигурами. Еще важнее это замечание в отношении строчных букв о, Ь, (1, р и (1. Более узкие овалы строчных букв должны гармонировать с гирляндами и аркадами букв п, [1, т, т, и и других, имеющих округлепия. Эстетическое родство элементов букв имеет важнейшее значение для их удобочитаемости.

Умело сбалансированные различия между штрихами различной толщины также улучшают читабельность, особенно если речь идет о длинных текстах. Столь же важна равномерность перехода от верхних штрихов к концевым, от округлений к прямым линиям. Наши чувства воспринимают штрихи букв как следы невидимого движения: движение же — подобно бегу лошади, прыжкам серны или полету птицы — должно излучать прелесть и вести глаз за собой.

Поэтому необходимо больше внимания уделять курсиву. Курсив содержит большое число устремленных вперед элементов. По-видимому, можно было бы определенные его свойства и элементы включить в антикву, не отказываясь от необходимой различимости отдельных букв. Само собой разумеется, что небольшая ширина букв способствует увеличению их числа, которое глаз может зафиксироваты Но и здесь имеются определенные границы, поскольку чтение слишком узких букв требует дополнительных усилий в связи со снижением различимости отдельных букв.

При исследовании удобочитаемости следует уделять больше внимания оптической плотности страницы. Бумага, печатная краска и шрифт оказывают влияние на оптическую плотность; особое значение для удобочитаемости имеет толщина штриха букв. Штрих не должен быть слишком толстым, но и слишком тонким.

Вопрос к тезису 19. Не приведут ли эти соображения к появлению новых сверхзнаков, идеограмм или идеографического письма?

Ответ. В этом вопросе заключена важная мысль, указывающая путь вперед. Зрительная память запечатлевает часто повторяющиеся слова того или иного языка в качестве идеограмм, опытный читатель воспринимает их целиком, без разбивки на отдельные буквы. Непроизвольно здесь возникают как бы стенографические сокращения, существенно облегчающие чтение. Врачи, инженеры и представители других профессий легко прочитывают знакомые им слова. Такого рода специальные слова-термины, часто даже слова иностранного

С.чогри на странице 65

18

Взрослый человек читает достаточно длинные тексты не так, как это изложено в конце 17 тезиса, т. е. не воспринимает с высокой скоростью самые разнообразные единичные буквы. В процессе чтения человеческий глаз объединяет отдельные буквы в группы или слова, перескакивает с одной группы букв на другую и так до конца строки. Орнаментальная общность, к примеру, серифов или концевых штрихов, облегчает формирование групп и позволяет глазу проходить строку е минимальным числом остановок. При создании удобочитаемого шрифта следует заботиться не только о выделении специфических особенностей отдельных букв, но и о разработке определенных связующих элементов, о том, чтобы получить орнаментальный ритм.

19

Решающую роль в облер•ении и ускорении чтения играют очертания фиксируемого глазом слова или группы букв. Поэтому следует тщательно выверять соотношения верхних и нижних выносных элементов и средних линий (букв с перекрещиванием средних линий — типа Х) . Существенное значение для общего эстетического впечатления и читабельности имеет оптимальное соотношение букв с одними лишь средними линиями и букв с верхними и нижними выносными элементами, а также с прописными буквами.

Приятное эстетическое впечатление помогает чтению, и наоборот, все то, что помогает чтению, представляется нам приятным.

происхождения, или сложные слова, являющиеся препятствием для не привыкших к подобным текстам читателей, не представляют никаких трудностей для специалистов.

КАК известно, в некоторых странах этот опыт используется педаготами для обучения детей чтению: детей учат вначале запоминать целые слова, а уж потом членить их на буквы. Многие сказки начинаются со слов «жил-был». Мой опыт подсказывает мне, что эти слова воспринимают сразу, в то время как другие пока еще читают по буквам.

Решающим фактором для быстрого восприятия текста является характерное очертание таких групп слов и букв. Набранные прописными буквами слова имеют примерно одинаковые очертания, и поэтому их трудно читать. Очертания слов, состоящих из строчны.х или прописных букв, кроме верхних и нижних выносных элементов формируют в первую очередь буквы с акцентом, диакритические знаки. Синхронность распознавания целых групп слов в их грамматической взаимосвязи облсччается наличием знаков препинания и слов, начинающихся с прописных букв. Поэтому художникшрифтовик должен уделять большое внимание разработке такого рода контурообразующих деталей.

Вопрос к тезису 19. Действительно ли болгарские художники шрифта и ученые пытаются добавить к некоторым строчным буквам славннского алфавита дополнительные верхние и нижние выносные элементы?

Ответ. В кириллице меньше строчных букв с верхними и нижними выносными элементами; установлено, что по этой причине глаз способен фиксировать меньшее число букв. Известные болгарские художники Борис Ангелушев, Васил Иончев и другие в новых наборпых шрифтах прибавили к буквам к, в, ж и ю верхние выносные элементы, а к букве з один нижний. Болгарское государство поддержало эти изменения, направленные на облегчение чтения, и сейчас большинство болгарских газет и книг набирают видоизмененным славянским шрифтом. Художники с полным правом утверждают, что они тем самым продолжают дело Кирилла и Мефодия, создателей славянского алфавита

Вопрос к тезису 19. Можно ли утверждать, что написание существительных с прописной буквы в немецком языке облегчает чтение, поскольку большое число прописных букв определяет характерный контур буквенных групп?

Ответ. Я решительно отрицаю такого рода предположение. В немецком языке слишком много прописных букв; с точки зрения эстетики это недостаток. В среднем прописные буквы шире строчных, поэтому они уменьшают число букв, фиксируемое глазом. Более подробный ответ на этот вопрос будет дан в 39 тезисе.

Вопрос к тезису 20. Имеются ли в искусстве шрифта законы формы? Ответ. Существуют по меньшей мере закономерности орнаментальной формы или формальные принципы построения изображения, художественного мышления или художественного языка. Шрифт не только читают, то есть транспонируют в мысли или слова, шрифт, кроме того, непосредственно — хотя в большинстве случаен бессознательно — воспринимают как зримый образ. В этом эстетическом значении шрифт сродни графике и живописи: формальные законы декоративного построения изображения действуют подобно формальным законам орнаментального искусства в шрифте.

О существовании такого рода формальных законов в истории эстетики многократно говорилось в виде общих фраз. Живописцы и графики в последние десятилетия обсуждали теоретические высказывания Кандинского и Мондриана, которые в своих рассуждениях опирались на эстетику Канта и Шиллера. Их экспрессивный аб-

Эта информация содержится в рукописи доклада профессора В. Иончева о развитии славянского алфавита в Болгарии, прочитанного на сим лозиуме во время выставки искусства книги в [971 г. в Лейпциге.

52

стракционизм антинаучен, потому что они в декоративном видели существенное художественное содержание, отрицая тем самым общественную и социальную функции искусства. Марксистская эстетика вполне справедливо отвергла эти положения Кандинского. Однако, к сожалению, некоторые авторы пренебрегли идеями формального построения изображения, весьма существенного для изобразительного искусства. Само собой разумеется, основная задача искусства состоит не в том, чтобы приятным образом располагать точки, линии, полоски и краски, однако для выражения того или иного идейно-эмоционального содержания необходимо эстетически правильно располагать формальные средства воздействия. Любой преподаватель изобразительного искусства обязан знать общие и важнейшие законы формы, которые, тем не менее, и по сей день пре подносятся студентам художественных факультетов в виде личного художественного опыта. Насущная задача марксистской эстетики раскрыть важнейшие законы формы в связи с эстетическим отражением действительности. Теоретики в области некоторых искусств (литература, музыка, изобразительное искусство и т. п.) уже провели исследования в этом направлении, общего же образа пока нет. Изложенные ниже соображения — гипотезы в отношении шрифта, полуттвшие подтверждение на практике; возможности их применения в других областях изобразительного и прикладного искусства необходимо критически проанализировать со всех точек зрения. Вопрос к тезису 20. Почему Вы занимаетесь этими теоретическими вопросами?

Ответ. По-видимому, не случайно художник-шрифтовик обратился к важнейшим законам формы раньше живописца, ибо проблемы живописи дифференцированнее и выделить их формальные закономерности сложнее. С изменениями в картине штриха, краски или тона меняются не только формальная композиция, но также рисунок. линейная и цветовая перспектива. Выразительные средства шрифта в значительной степени совпадают с выразительными средствами орнамента, проще: ритм, симметрия, напряжение, гарМонин, единство в многообразии и т. п. Если подумать, что 26 прописных и 27 строчных букв — всего шрифт включает около 130 элементов — уже претерпели многие тысячи изменений и вариаций и что ты сам, стремясь добиться красоты и совершенства, сотни раз вычерчивал каждую букву, то невольно начинаешь размышлять: в чем же все-таки дело? А изучая проблему оптического обмана, связанного почти с каждой буквой, спрашиваешь себя: каковы условин восприятия прекрасного? Как формируется художественная выразительность.

Практика учит, что формальное построение каждой художественной структуры, будь то буква, произведение графического или типографского искусства, картина, опирается на противоположности. Такими парами противоположностей являются: спокойный взволнованный, округлый — угловатый, большой — маленький, хо • лодный — теплый, громкий — тихий и другие. Элементарное воздействие цвета также основывается на полярности, на противоположностях составляющих цветов, на качественной противоположности красок ярких и мрачных, холодных и теплых, тонов ясных и темных. (Уже Гете в своем учении о цвете указывал на подобные пары противоположностей. )

Любое графическое произведение требует многообразия в единстве и единства в многообразии, единого настроения с многочисленными светотенями, единой композицией из многих деталей, единой фигуры с резкими. закругленными или беспокойными контурами. Разве все это не наводит на мысль о связи проявляющегося в художественном произведении закона о единстве противоположностей с основным законом диалектики?

Смотри нп страниче 66

20

Искусство шрифта — это в первую очередь искусство пропорций. Напряженность и гармония, симметрия и асимметрия, ритм формы и контрформы, однозначность особенного и всеобщего — при работе над шрифтом приходится учитывать множество пар противоположностей. Особое значение имеет познание и исправление ошибок. На основе большого числа наблюдений мне представляется возможным выдвинуть следующую гипотезу: законы орнамента, играющие в шрифте доминирующую роль, отражают в общей форме основные законы природы, прежде всего диалектики. Эти выработанные в процессе практической деятельности аксиомы в полной мере относятся и к эстетической оценке, Лишь при соблюдении законов формы возни кает впечатление прекрасного.

Поняв это, художник стремится установить связи и других основных законов диалектики с опытом формальной структуры художественного изображения. Любое графическое произведение, в первую очередь орнамент и буквенная строка, нуждаются в ритме, то есть в определенном повторении пар противоположностей. Противоположности приобретают новое качество, ритм. Из штрихов рождаются фигуры или знаки, из фигур — композиция, из знаков — строка, из строк — полосы. В процессе диалектических отрицаний прежние стадии формального построения произведения сохраняются в новом качестве общей формальной композиции. Это относится и к другим диалектическим закономерностям, таким, как связь между сущностью и явлением, содержанием и формой, возможностью и действительностью, единичным и всеобщим. Все эти отношения можно проследить и в законах формы.

В заметках к «Анти-Дюрингу» Ф. Энгельс писал: «Так называемая объективная диалектика царит во всей природе, а так называемая субъективная диалектика, диалектическое мышление, есть только отражение господствующего во всей природе движения» ¹

Джон Эрхард пишет в книге «Проблемы марксистско-ленигтской эстетики»: «Критиканством, а не творческим марксистским подходом к классическому наследию было бы — под предлогом того, что Энгельс говорит о мышлении вообще — исключение художественного мышления из всеобщей сферы действия и идеального отражения диалектических процессов» ¹. В соответствии с этим я в своих тезисах говорю о действии законов диалектики также и в области формального построения изображения. Или, поскольку мы говорим о художественном, или эстетическом, отражении, эту мысль можно сформулировать следующим образом: основные законы формы суть отражение основных законов диалектики.

Следующая проблема заключается в том, что некоторые законы графики нельзя считать диалектическими. Наиболее известный из них — правило золотого сечения, значение которого, однако, в графике не столь велико, как об этом часто говорят. Известна, тем не менее, роль золотого сечения в пропорциях некоторых растений, анатомии животных, а также в пропорциях скелета человека.

Нам известна роль симметрии в орнаменте, в начертании многих букв, в картинах, особенно в живописи средневековья тт эпохи Возрождения. Подобную симметрию можно проследить в органической природе в качестве принципа, экономящего силы равновесия, в строении скелета человека и животных.

В течение длительного времени мне казалась необъяснимой своеобразная ошибка художников-шрифтовиков относительно так пазываемой оптической середины. Здесь речь идет вот о каком явлении: при визуальном определении центра вертикали точка всегда располатается несколько выше действительной геометрической середины. Я могу только предположить, что здесь мы имеем дело с центром тяжести, что глаз в процессе формирования в качестве органа, назначение которого — правильное, с точки зрения человеческой практики, отражение окружающего мира, в результате тысячетКратпых повторений (я привожу сравнение из области баллистики) привык помещать точку прицеливания выше точки попадания. Переход дуги в прямую линию пли прямой линии в дугу глаз воспринимает таким образом, будто бы более значимая линия продолжается далее цели. Здесь непроизвольно думаешь о законе инерции. Я хотел бы ограничпться этими примерами. Дополнительные примеры читатель сможет найти в книге, посвященной этим же проблемам и называющейся «Характер и функции типографского искусства» ^з

Маркс К.. Энгельс Ф. Соч., т. 20. с. 526.

Мне бы хотелось высказать предположение, что действие определенных законов природы распространяется также и на самые существенные графические законы формы. В некоторых случаях эти законы идентичны законам диалектики, деиствующим в природе, поскольку золотое сечение как оптический принцип суть проявление противоположности между малым и большим, а повторение противоположностей, обозначенных выше в качестве диалектического принципа, в виде закона природы можно обнаружить в природе, в дыхании, в приливах и отливах, в электричестве. Поэтому я и сказал в 20-м тезисе: «...формальные законы орнамента (или построения изображения) являются отражением определенных законов природы, прежде всего диалектики».

Соблюдение этих законов или принципов в области формы пробуждает у зрителя ощущение жизненности изображенного, гармопни; зритель внутренне соглашается с тем, что он видит, ибо находит в нем подтверждение своих мыслей.

Следствием отрицания законов формы бывают дисгармония, чувство неудовлетворенности.

Ниже пойдет речь об эстетических чувствах, зависящих от общественных привязанностей человека, от его социальном сознания. Пока же мы говорили об общечеловеческих чувствах. Это понятие, часто употребляемое в идеалистической эстетике, где оно лишается своего социального содержания, в действительности имеет вполне реальный глубокий смысл. Каган писал: «В конечном итоге коммунистическое и есть общечеловеческое, а каждый исторический этап человечества необходимо оценивать по его участию в становлении человека» ¹ .

Вопрос к тезису 21. Разве возникновение определенных ассоциаций не зависит н первую очередь от личности читателя?

Ответ. Ассоциации бывают разных видов. Начнем с общечеловеческих ассоциаций. Окружность восприятия — символ спокойствия. Квадрат — статичная. разумная форма. треугольник или звезда выглядят динамичнее. Верх — низ — середина — уже эти простейшие обозначения вызывают определенные ассоциации. Рассматривая титульный лист книги. мы опускаем или поднимаем глаза, как если бы мы смотрели в лицо человеку или рассматривали его ноги. Эти и многие другие ассоциации формы и цвета присущи всем людям.

Однако некоторые краски и явления необходимо отнести к другой категории. Если линия начинается слева внизу и идет вправо вверх, то мы воспринимаем ее как восходящую, если же она пачинается внизу справа и поднимается влево вверх, — как нисходящую слева вниз. Глаза перемещаются по линии или плоскости слева направо, и многие психологи указывали в связи с этим на то, что здесь навык чтения латиницы перенесен на рассматривание изображенин.

Кандинсклтй утверждал, что линия вправо ведет дОмОЙ, а линия влево уводит вдаль ². Само собой разумеется, что это мистификация простых ассоциаций. Движение вправо кажется нам более естественным и активным, влево — более пассивным.

По-видимому, рассматривание предмета слева направо не характерпо для арабов 11 китайцев, у которых существует другое направлепие чтения и письма.

В качестве примера различного восприятия цветов можно пунести отношение к белому цвету: у нас этот цвет свадебных торжеств и других радостных событий, в Китае и Корее — символ смерти и похорон.

В книжной и прикладной графике наиболее распространенными цветами всегда были белый (бумага), черный (типографская краска) и красный (наиболее эффектная краска для выделений) ; однако

Кацап М, Vor1esungen [иг marxistisch-leninistischen Astethik. Berlin, 1971. ² kandinsky. punkt und Linie zur F15che_ 2 Auf1, Мйпс[јеп, S- 1 15,

С.цотри 66—69

21

Шрифт не только читают, то есть непосредственно трансформируют в мысли и слова текста; его еще и воспринимают эстетически, хотя читатель этого по большей части не осознает. При этом возникают те или иные ассоциации, в основе которых лежат особенности шрифта. Шрифт может казаться энергичным или нежным, деловым или очень личным, Может случиться, что при соприкосновении с определенным типом шрифта читатель вспомнит об определенных книгах, которые он читал и которые были набраны этим шрифтом, и перенесет на него особенности литературных произведений, ранее набиравшихся этим шрифтом. Во всяком случае, можно предположить, что правильно подобранный шрифт может усиливать или ослаблять концентрацию внимания при чтении, облегчать или затруднять восприятие литературного произведения.

22

Никакая буква не может выглядеть нейтрально. Любая буква вызывает ассоциации. Буква может быть маленькой или большой, широкой или узкой, стройной и одухотворенной, осанистой, симпатичной, деловой, благородной, отвратительной.

Рассматривание это вместе с тем и сопоставление с воспринимавшимися ранее и сохранившимися в памяти образами (энграммам“). При чем воспоминания о прежних оптических явлениях переносятся на наблюдаемое

сейчас. Этот полностью обращенный к практике процесс, стихийность реакции были жизненной необходимостью для человека доклассового общества: он присущ человеку сейчас. Подобный же процесс, как мне

кажется, имеет существенное

эстетических взаимосвязей.

В памяти образы-воепоминания расположены как в фототеке. Из этих предетавлений можно составлять комбинации, делать те или иные выводы, при определенных условиях человек может воспроизвести эти выводы. Речь идет о своеобразном мышлении на основе, так сказать иероглифического письма. Можно предположить наличие

между условными и безусловными рефлексами и построениями нашего воображения. Такие ассоциации комбинаций памяти в значительной степени имеют эстетическую природу, поскольку они соединяют элементы образности с восприятием смысла. Возможно, что в этом нейродинамическая основа эстетического отражения действительности.

в первые годы после разгрома фашизма мы не могли использовать комбинацию черного, белого и красного, равно как и коричневый цвет — цвет фашизма. Здесь проявилось значение негативных ассоциаций. Как говорил И. П. Павлов, мы столкнулись с временными кортикальными связями, утратившими к настоящему времени свою значимость.

Другие ассоциации могут ограничиваться одним человеком, на которого тем или иным образом оказала соответствующее воздействие окружающая среда. Приверженность к определенному рисунку шрифта может основываться на симпатиях к шрифту учителя или друга, на сознательных или подсознательных восприятиях об аналогичных шрифтах, которым была набрана та или иная книга, имеющая для данного лица существенное значение. Прочность этих временных связей зависит от глубины и устойчивости вызываемых в памяти впечатлений.

Вопрос к тезису 22. Какое непосредственное значение эти рассуждения имеют для практики чтения?

Ответ. Любая форма шрифта рождает ассоциации. В качестве примера можно привести эстетические ассоциации, порождаемые готическим шрифтом (фрактурой) у представителей различных общественных групп. Приблизительно 10 лет назад проводился опрос, показавший, что подавляющее большинство молодых читателей считают

фрактуру старомодной и трудной для чтения. Однако некоторые пожилые люди заявили о том, что этот шрифт для них родной, что они его легко читают. Один старый коммунист, бывший узник фашистских концентрационных лагерей, сказал, что он воспринимает фрактуру как шрифт националистский, так как ему в течение многих лет приходилось читать на воротах концлагерн готическую надпись «Каждому свое».

Любой шрифт вызывает определенные эмоции. Гротеск кажется конструктивным, холодным, деловитым, разумным; можно провести дифференциацию и между различными типами гротеска: акцидентныЙ выглядит более естественным и менее рациональным, футура интеллектуальнее и изысканнее, гротеск Гилла — более гармоничным. Классические антиквы считаются суровыми, острыми и резкими, а вот антиква Бодони отличается классической гармонией, шрифт Вальбаума — простотой, а для антиквы Дидо характерна одухотворенность. Антиква Йенсона считается одним из прекраснейших шрифтов эпохи Возрождения. Ей присущи изысканная простота, благородные пропорции, надежность и сила. Гарамон подкупает элегантностью и легкостью, переходящими в курсиве в веселую грацию.

Не одни лишь классические шрифты способны вызвать эмоции, в этом плане не составляет исключения ни один из современных шрифтов.

Здесь необходимо остановиться на механизме возникновения полобных чувств. Мне известны сомнения в отношении так называемой психологический или экспериментальной эстетики, но Каган говорил: «Невозможно понять основные законы искусства, не исследуя психологические аспекты художественного усвоения мира человеком» Поэтому хотелось бы вкратце остановиться на этих взаимосвязях. Формирование наших органов чувств, механизм их реагирования прошли столь же длительный путь, как и развитие самого человека; в сравнении с этим совершенно незначительным выглядит тот краткий отрезок времени, в течение которого на жизнь и органы чувств оказывает воздействие научное мышление. Мы чувствуем больше, чем воспринимаем. Из многообразия оптических явлений мы выделяем прежде всего те, которые имеют важное значение для существования человека; зрительные впечатления сопровождаются появлением 110зитивно или негативно действующих рефлексов. Рассматривая какойлибо предмет, человек одновременно сравнивает его с тем, что видел ранее, с теми картинами, которые накопились в памяти; тем самым

¹ kagan М. Vorlesungen. А,аО., S. 20,

68—71

итоги прежних визуальных наблюдений он переносит на рассматриваемый предмет. Этот процесс, в полной мере обращенный к практике, спонтанность реакции были жизненно необходимы для первобытных людей, подобный же процесс лежит в основе эстетических взаимосвнзей. Художник в своем труде сознательно или, по меньшей мере, отчасти сознательно повторяет этот процесс. Действительность, отражающаяся в сознании художника в виде представлений и художественных впечатлений, поднимается до уровня типического, обогащается путем отбора, модификации или создания форм, находящихся в распоряжении фантазии художника, а затем становится художественным произведением в соответствии с изложенными выше общими принципами формального построения художественного образа. Эстетическое воздействие оказывается более значительным, если произведения искусства настойчиво и многопланово пробуждают у зрителя воспоминания и вызывают определенные образы, заставляют его творчески сопоставлять увиденное с тем, что он увидел и познал прежде.

Художественная форма приглашает к воспоминаниям, причем соблюдение формальных принципов придает мыслям и чувствам пос,Тоянство и совершенство.

Резюме: формальные законы орнамента, составлян»щие основу гармонии шрифта, отражают определенные законы природы и диалектики. Выразительность шрифта и его художественное воздействие складываются на основе последовательного ряда ассоциаций, отчасти общечеловеческих, а частично обусловленных классовыми, национа.льными или стилистическими причинами.

Вопрос к тезису 22. Можно ли тезис о значении образных ассоциации распространить также и на другие виды искусств?

Ответ. Сила поэзии, утверждал Иоганнес Бехер, состоит в том, что она внедряет в сознание человека сильнодействующие образные ассоциации с тем, чтобы добиться изменения в его действиях. Мышление в образах, как определил В. Г. Белинский искусство, точнее говоря, образное мышление — это формирование выводов на основе ассоциаций. Приведенные мною относительно простые примеры из области искусства шрифта и книги могут быть отнесены и к другим областям искусства, то же самое можно было бы сказать о стихах Неруды, живописи Сикейроса или музыке Шостаковича. Художественный эффект большей частью возникает из соединения художественного начала с логическим, однако специфическая художественная связь может сложиться лишь на основе художественного языка, а художественный язык — это выводы из ассоциаций.

Вопрос к тезису 23. Само собой разумеется, что человек есть мерило всех вещей; каким же образом этот заимствованный у антропологии принцип выражается в шрифте?

Ответ. Почти все буквы латинского алфавита, в первую очередь это относится к прописным, вызывают ассоциации с фигурой человека, а иногда и с фигурой животных. В своей «Оде типографии» Пабло Неруда сравнивает букву У с кубком, Е — с лестницей. S — с движением талии прекрасной девушки, 7, — напоминает ему зигзаг молнии, Т башню, похоже на одиноко стоящего человека, Х — на человека с широко расставленными ногами и поднятыми вверх руками, R в некоторых шрифтах напоминает стоящего человека с ногой, отставленной в сторону. Верх и низ вертикальных линий принято называть головкой и ножкой. Р выгибает грудь вперед, D — и нижнюю часть. В называют животом или животиком. Буквы выглядят тем гармоничнее, чем ближе они к пропорциям человеческого тела. Такого рода взаимосвязи раскрываются в различных теоретических исследованиях, посвященных отношениям между шрифтом или буквами и фигурой человека. Наиболее известная работа принадлежит Жоффруа Тори. Она называется «Цветущий луг», в ней автор связывает начертанин прописных букв с фигурой человека.

В этой связи укажем на великое множество фигурных алфавитов, возникавших в любую эпоху и при любых стилях. Некоторые фигурные алфавиты состоят из изображений человеческого тела, другие —

68—73

23

Существует несомненное сходство букв латинского алфавита с фигурой человека. Леонардо да Винчи, Альбрехт Дюрер, французский теоретик эпохи Возрождения Жоффруа Тори создавали прописные буквы антиквы, соответствовавшие пропорциям человеческого тела. Его идеальные пропорции (длина головы: высота корпуса) 1:8 переносились на отношение толщины штриха к его высоте и на соотношение серифов, подобно тому, как эти пропорции использовались в классических колоннах. Шрифт также должен соответствовать пропорциям человеческого тела.

24

Любой текст — написанный от руки или напечатанный на пишущей машинке, набранный вручную или на наборной машине — производит эстетическое впечатление. Оставляя в стороне вопрос о научной целесообразности графологии, мы лишь отметим, что почти каждый человек способен установить, написано ли письмо аккуратно, педантично или оно оставляет неприятное впечатление из-за отсутствия гармонии культуры. В большинстве случаев не составляет труда определить пол и возраст писавшего (мужчина или женщина, ребенок или старик), имеет ли он навыки письма. В некоторой степени это относится также к наборным шрифтам.

В результате детального анализа формы шрифта, по-видимому, можно установить определенные отличительные черты, присущие личности того иного художника шрифта (а также зависящие от особенностей общественной среды), как с помощью исторических исследований можно раскрыть историко-сти:шсти ческие взаимосвязи.

из изображений человека, растений и животных, в третьих изображение человека использовалось для иллюстраций, включавшихся в рисунок буквы. Такие буквицы часто встречаются в рукописных книгах средневековья; но они применялись также и в печатных изданиях.

Вопрос к тезису 24. Оправдано ли с научной точки зрения принятие в рукописном шрифте или в шрифте вообще выразительности, эстетической экспрессии?

Ответ. Склонности индивидуума, обусловленные особенностями характера в процессе формирования личности, закрепляются под воздействием окружающей среды, образуя облик человека. Индивидуальность проявляется в самых разнообразных процессах. Например, экспрессия — это свойство двигательных функций человеческого тела, она выражается в жестикуляции, мимике, оттенках голоса и других результатах действия. На клетки головного мозга, управляющие движениями человека при письме, непроизвольно оказывают воздействие центральные регуляторы нервной системы. Управление ими, их видоизменение осуществляется через иррадиацию

Воздействие экспрессии на почерк очевидно; но я сомневаюсь в том, что почерку можно делать достоверные выводы относительно характера пишущего. Выявление этого вопроса не относится к задачам данной работы.

Более существенно для меня сейчас явление, которое можно было бы охарактеризовать как жест шрифта, примерно то, что в живописи называют почерком художника. Я имею в виду особенности движения кисти Ван Гога или Кокошки, позволяющие в их полотнах обнаруживать проявление темперамента и внутреннего волнения. Нечто полобное можно было бы сказать о шрифтах Прейс,сига, Менхарта, Имре Рейнера. Темперамент Олдржиха Менхарта явственно обнаруживается в созданных им шрифтах, прямо воздействуя на читателя. В антикве Э. Р. Вайса мы отмечаем элегантность, в палатино Германа Цапфа — гармонию, в шрифтах Рудольфа Коха — элементы художественного ремесленничества и религиозности, в антикве «Данте» Джованни Мардерштейга — внутренний покой и размышление.

Следует, однако, дифференцированно подходить к исследованию степени проявления экспрессивности через почерк или — в ограниченной степени — через типографские шрифты, так как она зависит не только от пищутцего или художника, но и от принятых в данном обществе норм (см. тезисы 14, 15). Духовный облик отдельного индивилуума несет в себе печать воздействия общественной среды, господствующих в обществе взглядов, а также того письма, которому данного индивидуума обучали в школе ²

Вопрос к тезису 25. Каковы должны быть границы такого соответствия? Иногда уже по характеру шрифта читатель может судить о содержании художественного произведения. Не является ли это ошибкой художника?

Ответ. Приведенные в тезисе примеры пе следует рассматривать как инструкцию для художников-тприфтовиков. Выбор шрифта нельзя смешивать с прокатом костюмов; дело в том, чтобы облечь заданный текст в надлежащие исторические одежды. В тезисе 26 сформулиронано требование такой подачи текста, которая отвечает духу современности. Здесь же мы ограничимся показом возможностей, которыми располагает полиграфия.

Известному типографу Эдуарду Штихноте однажды довелось продемонстрировать пробные оттиски произведений Б. Брехта — шла подготовка к изданию собра11ия его сочинений ^з. Оп использовал

Rubinstein S. Grund1agen (Тег allgemeinen Psych010gie„ Berli11, 1968, S 588 ff_

2. Tost R. Untersuchungen zu einigen grund1egenden Aspekle11 (1ег Handschrif• tengestaltung. Dissertati0r1 ап (1ег Leipzig, 1975.

3. Эту историю мне рассказал мой друг профессор Хорст Эрих Вольтер из Лейпцига.

72—75

самые разные шрифты. Брехт чрезвычайно удивился тому, как поразному выглядят тексты его работ; но наибольшее удивление вызвала возможность посредством шрифта влиять на его произведения или истолковывать их. В конце концов Брехт выбрал антикву, прямой латинский шрифт Дидо, посчитав его самым нейтральным из всех предложенных ему шрифтов.

К пяти трудностям при изображении истины, о которых Брехт писал в эмиграции, прибавилась еще шестая — выбор правильного наборного шрифта. В описанном выше примере проявились, следовательно, две различные позиции в выборе подходящего наборного шрифта.

Художник книги Штихноте искал шрифт, наиболее адекватный тексту. Брехт же, напротив, отверг стремление так или иначе интерпретировать его произведения. Мы же знаем, что нет и не может быть абсолютно нейтрального шрифта.

Другие писатели п поэты иначе воспринимают связь между шрифтом и литературой. Издавая в Келе-на-Рейне произведения Вольтера, Бомарше заказал в Бирмингеме прекрасный и по тем временам саМый новый шрифт Баскервилль. Иоганн Ио,хим тешен. издававпшй в Лейпциге, а затем в Гримме произведения Виланда„ Гете и ШилЛера, заказал для этих книг новую классическую антикву мастеру Прилвицу из Иены. Писатель и художник кппги Вильям Моррис потратил много лет самоотверженного труда на создание новых шрифтон, чтобы иметь возможность набирать собственные произведения шрифтами, отвечающими его вкусу. Штефан Георге заказал Мельхиору „Лехтеру шрифт. зарезервировав его для издания своих произведетшй. Число аналогичных примеров можно было бы увеличить.

Шрифт может находиться в различной связи с литературой. Оп может быть создан в расчете на издание конкретных работ конкретного автора. Для таких случаев характерны следующие моменты:

1) шрифт песет на себе отпечаток эпохи возникновения текста; 2) характер шрифта соответствует духу или стилю автора;

З) шрифт для исторического повествования приближается к стилю времени действия;

4) автор шрифта максимально использует художественные воз можпостп для интерпретации произведения или сознательно уклоня Отся от этого.

Шрифт может быть выбран с учетом ориентации па читателя. В этом случае: шрифт должен соответствовать современным типографским решениям, его выбирают с учетом возраста или интересов читателя, а также особенностей данного вида литературы; учитывают привычки читателей той или иной страны.

Вопрос к тезису 26. Как должны выглядеть шрифты, предназначенПые для современной социалистпческой литературы?

Ответ. В искусстве опасно выдвигать точно очерченные требования. Искусству шрифта также предстоит развиваться в ходе творческого совершенствования хуложнпков, и художественная практика явится источником нового. появление которого невозможно предвидеть заранее. Однако в общих чертах можно изложить требования, предъявляемые новым заказчиком — социалистическим обществом. Может быть, вначале стоит сказать, как не должны выглядеть современные шрифты. Они не должны быть пгрпвьтми и вычурными, старомодными, носить характер ремесленничества п орпгинальнпчаппя. (Здесь же следует сделать оговорку, что в тот илп ппоЙ период может возпикать потребность и в такого рода шрифтах, используемых в рекламе или отражающих те или иные колебаппя молы.)

В паше время при созданип тпрпфтов для произведений современной социалистической литературы нужно учитывать следующее: 1) шрифты должны быть ясными и удобочитаемыми;

2) их формы не смелует привязывать к личности, их функциовальное значение должно быть очевидным;

76—79

25

Различия в выразительности шрифтов заставляют нас для каждого вида литературы подбирать наиболее соответствующий ей шрифт. Гротеск подчеркнуто функционален и сух, поэтому

он подходит в первую очередь для научно-технической литературы, его можно использовать и для стихов Брехта и Маяковского. Но было бы ошибкой набирать гротеском произведения Шекспира, Гете или Бальзака. Здесь уместны шрифты гарамон, баскервилль или антиква Дидо. Для издания произведений классиков чаето подбирают шрифт, возникший в период жизни автора. В настоящее время книжные жанры очень дифференцированы, а это требует использования различных, но по вОзмОжнОсти адекватных литературному содержанию шрифтов. Не только форма, но и насыщенность шрифта, и его начертание (светлый, курсив, полужирный), типографская подготовка текста — все имеет существенное значение для раскрытия литературного произведения.

26

Превалирующее в настоящее время использование исторических шрифтов не может считаться позитивной тенденцией. По крайней мере, при издании литературы, отражающей нашу социалиетическую действительность, следует применять современные шрифты. Не может считаться идеальным такое решение, когда произведения Брехта набираются антиквой гарамона, а книга Маркса и Ленина — антиквой таймс. Выразительные средства шрифта не должны противоречить нашему восприятию текста. Точно так же, как мы силой собственного воображения проигрываем произведения Аристофана, Шекспира, Мольера и Шиллера, так и издания произведений классиков должны отвечать нашим вкусам и желаниям и набираться современными шрифтами. Пока еще и читатели и издательства не выдвигают такого эстетического требования. Однако возрастание культуры и образованности народа, расширение диапазона новых наборных шрифтов в наше время приведут к тому. что читатель захочет иметь книги, набранные такими шрифтами, которые отвечают современным вкусам.

З) при разработке букв необходимо учитывать своеобразие графем; в курсиве по мере возможности следует отражать общие тен-

денции изменения почерка;

4. шрифт должен быть энергичным и основательным;

5. при создании новых форм нужно опираться на лучший опыт классических шрифтов;

б) необходим полет художественной фантазии;

7. в целом художникам-шрифтовикам нужно стремиться к наибольшему разнообразию шрифтов;

8. особенности цифр (строчных и прописных) и знаков препинания нужно рассматривать как логическое дополнение к антикве; 9) любой книжный шрифт должен иметь прописные буквы;

10. в целях использования в книгах на других языках уже при проектировании шрифтов нужно планировать необходимые акцент-

ные знаки;

10. наши новые латинские шрифты, по возможности, следует создавать с учетом привязки к тому или иному варианту русского шрифта (кириллицы), а также потребностей Советского Союза;

11. каждый новый проект должен строиться с учетом технологических особенностей различных систем фотонабора и возможности использования в совершенно новых системах без существенных видоизменений рисунка.

Требования создания совершенных шрифтов, разумеется, не должны означать, что нужно без разбора отбросить решительно все классические шрифты. Испытанные исторические формы и без того предстают перед нами в виде копий, приспособленных к новой технологии; новым шрифтам предстоит утвердиться в соревновании с классическими шрифтами. Ни в коем случае не следует судорожно искать новые выразительные средства. Чувство современного формируется на базе осознавания нашего времени, вырастает из ощущения ритма жизни нашего общества.

Вопрос к тезису 27. Остается ли архитектура и в наше время «матерью искусств»? Играет ли она ведущую роль по отношению к искусству шрифта?

Ответ. Нет никакого сомнения в наличии связей между всеми видами искусства как элементами надстройки. В прошлом мы, действительно, обнаруживаем примеры ведущей роли архитектуры. Яркими примерами в этом отношении служат готика, стиль эпохи Возрождения, барокко, классицизм. Однако сейчас вряд ли можно говорить о тёспых связях между архитектурой и искусством шрифта.

Следует предостеречь от того, чтобы в историческом плане связывать изменения в надстройке с, такими событиями, как Великая Октябрьская социалистическая революция или другие революционные преобразования. Начальные элементы новой надстройки, новых философских и эстетических идей зарождаются в недрах старого общественного строя, причем классовый характер новых эстетических форм в архитектуре и искусстве шрифта отнюдь пе лежит на поверхности явлений. Можно, к примеру, напомнить о том, что архитектура и искусство шрифта классицизма, ныне с полным правом рассматриваемые нами в тесной связи с французской революцией, были подготовлены всем ходом развития событий еще в период правления Людовика и Людовика XVI. Великий первопроходец Р, области искусства шрифта, архитектор и художник-шрифтовик В. Моррис, с творчеством которого мы связываем подъем в области искусства шрифта в ХХ веке, заявил о своей приверженности к социализму. Моррис сознательно — как это было типично для эпохи раннего Возрождения — обратился к традициям искусства шрифта и противопоставил свой Золотой шрифт худосочным, декадентским шрифтам второй половины ХIХ века, которые он называл порождением капиталистического стремления к прибыли. Последователи Морриса, участники движения за обновление в Германии, Петер Берепс, Фриц Хельмут Эмкке, Эрнст Шпайдлер пришли в искусство шрифта из архитектуры, и эта эстетическая связь прослеживается в их шриф-

стрцнцчцх и 81

В тесном родстве с архитектурой находилось также движение «Строительного дома Веймара и Дессау», наиболее существенные истоки которого были связаны с молодой Страной Советов. Одаренный архитектор, специалист по оформлению выставок, инженер и полиграфист Эль Лисицкий сформулировал новые идеи также и в области искусства шрифта. Во всяком случае, многие новые моменты в архитектуре ХХ века появились благодаря «новому конструктивизму». Предпочитание гротеска, многочисленные новые гротескные шрифты, появляющиеся во всем мире,— все это могло развиться на эстетической основе, подготовленной «новым конструктивизмом».

Классическое искусство шрифта нашей эпохи, восходящее, в конечном итоге, к В. Моррису, и эстетическое направление «Веймарското строительного дома» и «нового конструктивизма» внешне выглядят как антагонисты. Однако именно диалектическая борьба этих противоположных концепций, которая отразилась и до сих пор еще отражается на архитектуре, принесла важные результаты в области искусства шрифта.

Связи между архитектурой и искусством шрифта сохраняются и в ХХ веке. Важные импульсы для появления новых тенденций в обеих областях исходили от социалистов В. Морриса и Э. Лисицкого, являвшихся, в частности, специалистами в области архитектуры.

Архитектура второй половины УЛ века отличается чрезвычайной противоречивостью тенденций. С одной стороны, технические возМожности железобетона и предварительно напряженного бетона дали впечатляющие результаты в сфере культурно-бытового строительстна; но, с другой стороны, в массовом жилищном строительстве, в формировании архитектурного облика города индустриальный аспект строительства слишком уж довлеет над художественным, технология навязывает свою волю архитектуре. Мы здесь не будем исследовать причины этих явлений или проводить какую-либо дифференциацию, тем более, что это было бы мнением неспециалиста. Я надеюсь, что по мере роста экономических возможностей нашей страны будет исправляться также и неудовлетворительное положение в архитектуре; однако в настоящее время архитектура не в состоянии играть роль «матери искусств», у нее достаточно собственных забот. Сейчас мы не замечаем ощутимого влияния архитектуры на искусство шрифта. Не достигнув пока высот выразительности, она к ним подбирается ощупью, мучаясь в противоречиях, как, впрочем, и искусство шрифта.

Вопрос к тезису 27. Не является ли такая оценка нашей архитектуры слишком пессимистичной? Разве нет в центре Берлина, в КарлМаркс-Штадте, в Ростоке в некоторых других городах ГДР новых сооружений, свидетельствующих об уже найденных, настраивающих на оптимистический лад архитектурных решениях?

Ответ. Решая новые задачи, в отличие от архитектуры прошлых эпох, социалистическая архитектура в меньшей степени занимается вопросами художественного облика отдельных репрезентативных сооружений, таких, как храмы, церкви, замки, дворцы, ратуши, дома граждан, уделяя главное внимание архитектуре комплексной застройки городов, при которой основной упор делается на гармонию жилых домов и зданий общественно-бытового назначения. Несомненно, что соответствующая назначению того или иного объекта и безупречная в эстетическом отношении архитектура изменяет условия труда и быта людей, несет радость жителям данного района. Архитекторам приходится решать качественно новые проблемы: структурные связи между жилыми кварталами, детскими садами, школами, учреждениями общественного питания и объектами культурного назначепия, промышленными предприятиями, парками и т. п., развитие городского транспорта. Достигнутые в некоторых городах успехи нельзя оставлять без внимания; перспективные планы не должны залеживаться в ящиках столов и на чертежных досках архитекторов. Несмотря на все бесспорные успехи нас не должно успокаивать нынешнее положение. Очевидно, что сейчас, когда в первую очередь необходимо удовлетворить самые насущные потребности народа

82—84

27

Тесные эстетические связи существуют между искусством шрифта и архитектурой. Оба эти вида искусства объединяет в первую очередь общее назначение — удовлетворять материальные потребности человека. Средствами их воздействия являются пропорции. И архитектура, и искусство шрифта могут и должны воплощать духовные потребности, идейнополитическую жизнь эпохи.

в жилье, не хватает ни сил, ни мощностей для создания красивых архитектурных ансамблей.

Аналогичная обстановка в области искусства шрифта. Большинство читателей и, к сожалению, многие издатели дОВольны уже тем, что созданы возможности для удовлетворения самого насущного читательского спроса. Во всех социалистических странах число читателей возросло настолько, что лишь с помощью рационализации и стандартизации в полиграфической промышленности можно хоть в какой-то степени удовлетворить растущий спрос па книги. Несмотря на отдельные достижения, в целом пет пока достойных для подражанин комплексных ансамблей. Взаимосвязи между шрифтом и архитектурой могут принести удовлетворение лишь в некоторых случаях. Нам еще предстоит вновь открыть многократно подтверждавшуюся ВоЗМоЖНость идейно-по.литической интерпретации текстов средствами искусства шрифта. Вспомним хотя бы египетские, мусульманские и средневеково-христиапские надписи на общественных зданиях.

В городах и селах социалистических стран существует традиция по случаю Первого мая и других праздников вывешивать па зданиях и нести в колоннах демонстрантов лозунги. Однако большинство из этих серийных надписей выглядят слишком «ухо, а в иных случаях даже скучно. Значительно более приятное впечатление производят написанные или нарисованные неспециалистами транспаранты. Здесь чувствуется порыв, направленный на достижение боевых целей, надпись трогает зрителя, хотя, а может быть даже потому, что там не подчеркивается художественно-каллиграфическая сторона. Эта непосредственность впечатлений оказывает более сильное воздействие, чем добротные шрифтовые надписи. В новом искусстве надписей на зданиях должны получить свое выражение мощь и уверенность нового социалистического общества в своих силах, В этом смысле предстоит добиваться гармонии надписей и новой архитектуры.

Гейнц Шуман. Каллиграфический лист

В опрос к тезису 28. Существуют ли при социализме специфические аспекты искусства шрифта? Можем ли мы испытывать удовлетворение тем уровнем развития шрифта, который уже достигнут в ГДР? Ответ. Нет, нас не может удовлетворить достигнутый в ГДР уронень творчества в области создания новых шрифтов; к сожалению, это же можно сказать п о других социалистических странах, хотя и в ГДР, п в других странах СЭВ были осуществлены значительные мероприятия в этом направлении.

Факт остается фактом: крупные немецкие шрифтолитейные предприятия расположены в районе Франкфурта-на-Майпе; те же относптельно незначительные заводы, которые размещались на территорпп нынешней ГДР, существенно пострадали от войны. Правда, к настоящему времени шрифтолитейный завод «Типоарт» хорошей работой завоевал международное признание. Однако пи это предприятие, ни аналогичные заводы других социалистических стран пе дают достаточного количества шрифтов.

Появившийся вследствие второй мировой войны отложенный спрос. конкуренция капиталистических шрифтолитейных заводов в 1950— 1956 гг. привели к появлению на рынке ряда отчасти красивых типографскпх шрифтов. Однако в последующем этп предприятия подверглись воздействию кризиса перепроизводства, некоторые, имеющие богатые традиции, шрифтолитейные предприятия потерпели финансовый крах пли были поглощены более крупными фирмами. Успешно прошли через эти испытания те предприятия, которые своевременно перестроились на фотонабор. В литейной гтромыш.ленпостп США несколько лет назад началась шумиха вокруг рекламных шрифтов. которые все еще, по-видимому, продолякают давать прибыль; сделано это было ради того, чтобы, возродив пошатнувшийся авторитет шрифтов стиля модерн и декадентских шрифтов периода XIX века, предложить их для фотонаборных устройств с руной установкой шрифтовых знаков.

Нам нужно противопоставить этпм тенденциям планомерное созЛаппе шрифтов, делая упор не на количество, а на значимость п эстетпческое совершенство, чтобы онп обладали многогранной выразитгльностью па основе ясной концепции. Новые, дополнительные проблемы возникают в связи с переходом на фотонабор. Он начался в паше время п прололжптся в последующие десятплетпя. Здесь нашп возможности необходимо паправпть па то, чтобы соединить перехол на фотонабор с сохранением эстетической стороны шрифта.

Противоречия и конкурентная борьба в капиталистической экономике порождают псевдонаучные прогнозы. На паучпьгх симпозиумах некоторые растнпкп уже предсказывают закат латинского шрифта, рекомендуют перехо:шть к совершенно новым графемам, к новой всемирной илеографпческой письменности.

Опираясь на внутренние законы развитпя латппппы, на ее тесные связи с языками п использование во всем штре в качестве средства общения, мы исключаем возможность такого рода развития в обозримом будущем. Шрифту и языку не свойственны скачкообразные перемены. Однако новое, соцпалпстпческое общество должно планомерно развивать шрифт как взаимосвязанную систему общепия между людьмп; в процессе экономпческой деятельности следует рационально использовать технологические возможности, решая вместе с тем задачи эстетического плана.

Вопрос к тезису 29. Какие шрифты входят в систему латинского шрифта п что слелует пол нею поппмать?

Ответ. Кириллица и латиница представляют собой родственные системы различных вплов шрифтов. системы общения между людьми, включающие в себя письмо п разработку шрифтов, так же как чтение п восприятие. К одной шрифтовой системе относятся рукописные п художествеппые шрифты. а где-то ме;клу нимп нужно еще дополпительпо включить: шрифты машипопгтспые п исполгвуемые для палппсей па зланпях. вывесках. транспарантах и световых табло, на дорожных указателях, упаковочных материалах, инструктивные

ЗАДАЧИ

ИСКУССТВА ШРИФТА

В СОЦИАЛИСТИЧЕСКОМ ОБЩЕСТВЕ

28

Развитие латинского шрифта пока еще не завершено, хотя графемы уже четко сформировались. Движущими силами развития являются общественные и технические потребности. Было бы, тем не менее, ошибкой ожидать изменения графем в связи е технизацией средств связи. Кибернетические системы коммуникации необходимы для решения определенных задач, однако в обозримом будущем они ни в коем случае не смогут заменить существующие рукописные 11 печатные шрифты. Нужно уделять больше внимания шрифту, как одной из областей искусства, разумно использовать имеющиеся возможности для его развития.

29

Все сферы применения латинского шрифта связаны между собой и образуют латинскую систему. Графемы (образы знаков) прописных и строчных букв в рукописных, печатных и эпиграфических шрифтах или идентичны, или очень близки. Изменения в форме начинаются е общего рукописного шрифта и уж затем, после того, как утвердятся в коллективном рукописном шрифте, переходят в курсив и далее в прямые печатные шрифты.

(на машинах, в титрах кинофильмов и телепрограмм и т. п.) . Шрифт сопровождает нас с детства и до старости, он с нами каждый день с утра и до вечера. Различные качественные ступени письменного языка можно сравнить с качественными ступенями устной речи. Общая устная разговорная речь соответствует общему рукописному шрифту; художественная, с отработанными интонациями сценическая речь соответствует шрифту печатному. Между этими полюсами расположены различные уровни индивидуального произношения, равно как п индивидуальных, различающихся по эстетическим достоинствам почерков.

В настоящее время во многих случаях приходится сталкиваться с недооценкой роли почерка общеобразовательной подготовке, Экскурс в историю показывает, что относительно прогрессивные общественные формации высоко ценили умение писать п что обмен письмами между учеными и деятелями искусства в эпоху Возрождения и Просвещения имел общественное значение. Ныне же некоторые люди по прошествии времени не могут разобрать написанное ими самими. Многие письма начинаются или заканчиваются извинениями за плохой почерк. Может быть, многие письма вообще остаются ненаписанными, поскольку люди, стыдясь плохого почерка, не хотят взяться за перо. В то же время укрепление межличностных контактов относится к главным проблемам нашей эпохи. Рукописное письмо также одно из условий обучения ребенка, да п взрослого. Взаимосвязь между мыслями и дискурсивное мышление могут письменном виде выступать более выпукло, чем в устном. Моторная память при изучении иностранных языков существенным образом развивается при письменной фиксации материала. Мы ни в коей мере пе приуменьшаем роль пишущей машинки, диктофона или магнитофона, однако собственноручная запись, благодаря ее простоте, вещь незаменимая; поэтому развитию навыков письма в рамках всестороннего формирования личности необходимо уделять большое внимание в масштабах общества. У каждого человека должен быть удобочитаемый, ясный почерк, и каждый человек должен у«еть воспринимать красоту и выразительность рукописного текста.

Наши буквы первую очередь служат для обозначения звуков, то есть несут семантическую информацию. Но, кроме того, любой шрифт опосредует эстетические ассоциации, даже если это пе входило в намерения писавшего или изготовителя шрифта. Рассматривая рукописи Данте и Микеланджело, Гете и Пушкина, Маркса и Лепина, мы ощущаем характер личности этих великих людей. Механизм функционирования такого рода эстетической информации мы уже рассматривали, поэтому здесь я ограничиваюсь упоминанием этой проблемы. Значительно важнее заложить у детей прочные основы удобочитаемости, быстрого и красивого письма.

Вопрос к тезису 30. Какие существуют связи между почерком ученика и художественным печатным шрифтом?

Ответ. Некоторое время назад я прочитал в диссертации Ренаты Тост: «Обучаясь письму, ребенок приобретает шестой палец на правой руке». Рената Тост является автором новой прописи для школ ГДР, которую с 1968 года изучают все дети. В этой исходной прописи графемы очерчены с учетом латинских графем печатного шрифта, что позволит детям быстрее научиться читать и писать. В прописи нет никаких украшений, остались лишь самые необходимые соединительные штрихи между буквами. Тем самым в новом школьпом шрифте ГДР нашло свое отражение и стремление многих взрослых людей, живущих в странах, где используется латиница и кириллица, писать проще п использовать в письме прописные печатные буквы. Эта обратная связь элементов формы печатных шрифтов и почерка столь же характерна для системного шрифта как средства коммуникации, сколь и необходима как переход элементов формы рукописного шрифта в печатный. В прошлые эпохи роль посредника между почерком 11 печатным шрифтом скромно исполняла каллиграфпя; благодаря каллиграфии пе возникало резких различий между

86 Смотри рисунки на сграницс 100

графемами рукописных и печатных шрифтов, удавалось избегать затруднений в узнавании разных шрифтовых знаков, служивших для обозначения одного и того же звука. Это взаимное оплодотворение можно сопоставить с языком, где разговорная речь обогащает своими элементами литературный язык, а литературный язык облагораживает устую разговорную речь.

Забвение такой посреднической функции каллиграфии ведет к окостенению печатного шрифта и почерка, к превращению их в отПОСг1те.ЛЫ10 самостоятельные коммуникационные системы. Кстати, в иттриллгтце (как ив латинице) одним 11 тем же буквам рукописного шрифта тт шрифта печатного соответствует некоторое число различпых графем. В повседневной практике многие взрослые люди выходят за рамки сложных школьных прописей и изобретают более пригодные для быстрого письма формы тех или иных букв. В практической деятельности по созданию новых шрифтов отсутствие каллиграфических идей может в течение десятилетий компенсироваться обращением к шрифтам прошлых эпох или других стран. Изменения в шрифте — очень медленный процесс: шрифт как система знаков должен обеспечить быстроту восприятия их всеми умеющими читать. Несмотря на это, необходимо заметить, что и кириллица, и латиница в настоящее время переживают период постоянного изменения. Перед каллиграфией стоит задача проверять новые формы в ограниченпых рамках в процессе длительного развития и предлагать новые идеи для использования как в общем рукописном шрифте, так и в шрифте печатном.

Вопрос к тезису 30. Можно ли новый школьный исходный шрифт после улучшения формы использовать также и для подрисуночных подписей?

Ответ. В упоминавшейся уже диссертации Ренаты Тост высказываются хорошо продуманные предложения в отношении школьного шрифта и курсива с равными штрихами, обучение которым введено в общеобразовательных школах ГДР. Эта система обучения письму поднимает качество целеустремленной педагогической работы на такой уровень, который отвечает желаниям преподавателей немецкого языка, учителей художественного воспитания и черчения. Мне все это вообще представляется лучшей в мире формой обучения, и остается только надеяться, что эти новые идеи найдут практическое подтверждение в сохранении п приумножении луппи.х традиций в области шрифта.

Вопрос к тезису 31. Каким образом каллиграфия может плодотворно воздействовать на искусство шрифта в целом?

Ответ. Каллиграфия — это в первую очередь художественное исполнение курсива. Раньше курсив повсеместно пспо.лыовался в переписке и воспринимался как быстрое письмо в отличие от книжного шрифта, который исполнялся медленно. В настоящее время курсив — это наклонный, более живой вариант прямого печатного шрифта. Он многогранен, способен претерпевать индивидуальные модификации, что дает возможность включать в него интересные элементы общего почерка.

Народный почерк всегда отличается живостью творческим характером. Исходя из собственных наблюдений, хочу подчеркнуть, что любители красивого письма нередко являются авторами новых характерных его черт или элементов букв, которые затем сознательно перенимают другие люди. Здесь перед каллиграфом широкое поле 30

Введение проштеп 68, единой для всех школ ГДР, означало колоссальный прогресс. Новый образец шрифта для детей логичен, пригоден для быстрого письма, удобочитаем 11 постепенно трансформируется в индивидуальный почерк. К тому же при освоении данной прописи дети экономят почти три месяца, поскольку графемы прописи 68 очень близки графемам печатного шрифта. Сейчас необходимо добиваться такого использования модификации этого исходного шрифта, чтобы его уточненную форму можно было бы применять для подписей на рисунках. Нужно стремиться к тому, чтобы больше людей испытывали подлинную радость от восприятия красивого индивидуального почерка, проявляя тем самым пониманпе искусства шрифта.

деятельности: придумывание пли совершенствование форм, использованне их в книгах, газетах, журналах, в титрах кино и на телевидении, где они могут оказывать воздействие на широкие массы читателей и зрителей. Искусство каллиграфии в наши дни меньше применяется д:1Я написания грамот, поздравительных адресов, дипломов, а больше — в книжной и плакатной графике, то есть предназначаетси для тиражирования. П очень хорошо, когда исполнение на;џшсеи точно соответствует характеру знаков шрифта. Следовательно, совреметшая каллиграфия пе должна ограничиваться курсивом; пусть она

С.чогрц рисунки на страницах 101—103

31

Искусство каллиграфии и в наше время должно поддерживаться некоторой (скорее всего небольшой) группой шрифтовиков-графиков не только для того, чтобы иметь прилично выполненные грамоты и адреса, но прежде всего для обогащения и облагораживания почерка многих людей, всего народа. обращается ко всем разновидностям шрифта, использует исторические формы и линии, ибо с их применением мы связываем возможности эстетического обогащения наших книг и другой печатной продукции.

Пока еще типографии не обеспечены в достаточной степени красивыми и выразительными печатными шрифтами. Поэтому применение рукописных шрифтов для заголовков, для оформления титула или переплета может принести дополнительные и интересные выразительные возможности. В. Фаворский, С. Телипгатер, В. Лазурский и другие советские художники создали интересные работы, которые могут служить примерами оформления книг с использованием средств каллиграфии. И все же я хочу заметить, что лучше, если бы был более широкий выбор наборных шрифтов, чтобы всю книгу можно было набрать в одном духе и одним шрифтом. Рукописные заголовки должны составлять исключение, оправданное литературным содержанием произведения. ВозмО;кности художников-каллиграфов пу;кпо в большей степени использовать для создания акцидентных шрифтов с тем, чтобы появились интересные шрифты для фотонаборных устройств с ручной установкой шрифтовых знаков.

Излюбленная область применения рисованных шрифтов — ктги;к• ныЙ переплет. Обратившись к содержанию книги, художник-каллиграфист может подчеркнуть темперамент или грацию, одухотворенность пли сентиментальность. Различные аффекты достигаются при использовании разнообразных инструментов для письма и материалов: кисть, перо, уголь, шпатель и бумага, ткань, дерево и т. д. Оригинальная обложка способна привлечь внимание и книготорговца, и читателя. Новизна и неповторимость — эти элементы каллиграфического шрифта здесь более уместны, чем в тексте книги.

Почему бы искусству рукописной книги не пережить своего нового Возрождения? В социалистических странах растет любовь к поэзии, но едва ли полиграфия способна справиться с обилием стихов. Уже в школе детей нужно побуждать к тому, чтобы опи красивым почерком вписывалп стихи в небольшие альбомы; в этих томиках стихов любовь к поэзии соединится с любовью к красивому письму. В Москве и Таллине, в Англии, ФРГ, Голландии п в других местах мне довелось встречать прекрасные образцы рукописных книг. Есть они и в ГДР.

Развивая эту мысль дальше, следует сказать, что пам нужно через каллиграфию воспитывать у всех людей вкус к красоте шрифта. Каллиграфињ призвана не только решать главную задачу — делать наши книги, журналы и другую печатную продукцию интереснее 11 красивее; кроме того, она как катализатор может оказывать воздействие на всю систему шрифта. Один из пионеров движения за современное письмо англичанин Альфред Фербенк говорил: «Люли хотят говорить не только ясно, по и с изысканной и благозвучной грацией. Точно так же нужно и писать; письмо должно быть красивым. Иначе говоря. к почерку нужно относиться как к искусству» .

Мне хотелось бы добавить вот что: как и всякому другому искусству, искусству шрифта нужна компетентная публика; интерес к общему почерку перерастает в наслаждение красотой наборного шрифта п обогащает культурную ;кпзпь.

Между каллиграфией графикой лежит интересная область письменной графики. поле для экспериментов, открывающее своп границы навстречу изобразительному искусству и языку.

Вопрос к тезису 32. Имеются ли уже примеры подобной диктатуры кибернетики или ухудшения шрифтов в результате использования ЭВМ?

Ответ. Я не считаю, что кибернетические машины должны неизбежно ухудшить внешний вид шрифта. К негативным результатам могут привести ошибки в применении, программировании или управлении машинами. Мы еще только учимся обращаться с ЭВМ. Опп нам ка-

FairbaT1k Alfred uT1d [Зег|110К] Wolpe. Renaissance-l landwriling. 1-ondon, 1960. жутся немного страшными и бесчеловечными. В действительности же кибернетики и программисты не считаются лишь с эстетическими масштабами.

Примеры: в некоторых фотонаборных системах с. помощью фотоэлектроники обычные шрифты можно сузить, расширить пли наклонить. Результаты почти всегда сомнительные. С гротеском подобные манипуляции еще проходят, однако что касается антиквы, то здесь нужно бороться за сохранение достоинств настоящего курсива. Настоящий курсив отличает не столько наклонным положением, сколько узкими формами, ж. :вым, непрерывным начертанием букв; формы некоторых букв отличаются своеобразием. Мы не должны лишатк шрифт его красоты из-за потребностей рационализации.

В иных случаях подход к исполызовапию в фотонаборных системах классических шрифтов нельзя назвать иначе, чем безответственным. Даже специалисту трудно порой распознать гарамоп пли баскервплль в тех шрифтах, которые преподносятся под этими названнями. При фотонаборе ширина букв п расстояние между ними произвольно меняются. При электронной развертке (сост авлепии букв из уончайших дисков) у больших кеглей края оказываются зазубренћымп, горизонтальные штрихи иногда толще вертикальных. Вполне возможно. что здесь мы имеем дело с детскими болезнями техники, однако, «считывая заботу Директоров типографий прежде всего о впелрен11тт технических новинок и рационализации, сгтециалисты в области эстетики искусства шрифта должны добиться того, чтобы внедренпе рациональной технологип не влекло за собой ухудшения эстетической стороны и читабельности.

Читающие автоматы, по крайней мере в настоящее время, требуют особых букв. Машина должна иметь возможность четко различать такие похожие литеры. как 1, пли 1, а также буквы О, о пли цифры О. 0. Швейцарский график Адриан Фрутпгер создал шрифт

Этот шрифт вполне приемлем, и, можно надеяться. что в ближайпше годы и, вероятно, десятилетия он полущит широкое распрострапение.

Низкое эстетическое качество шрифтов большинства находящихся в продаже пишущих машинок объясняется одношаговой системой, вследствие которой все буквы должны иметь одну ширину, независимо от того, состоит ли буква п.з одного штриха — 1, Т, или 1 или из четырех — или М. Все это обусловливает образование вторичного (рефлекторного) изображения, что отрицательно сказывается при чтении. В рисунке шрифта PICA, который благодаря серифам п выносным элементам приближается к египетскому наборному, пустое место по обе стороны у букв или Т несколько заполняется, что делает его начертание несколько более сбаланспрованпым. Еще благоприятпее условия у машинок с пропорциональными системами шрифта. Здесь частично уже удалось создать приятный рисунок шрифта, а некоторые типы шрифтов с успехом приближены к классическим наборным. Пишутцпе и читающие машины нужно и дальше развивать в этом направлении. поскольку почти всегда людям приходится читать (к примеру. прп выполнении корректуры) текст, набранньтй теми же шрифтами, что п текст, который читают с помощью ЭВМ.

Совершенно иначе нужно использовать ЭВМ для вычерчивания новых наборных шрифтов. Пока пе накоплен еще достаточный опыт применения имеющейся программы линий и закруглений. Эта программа должна перечерчивать начисто и с резкими контурами простые рисунки шрифта. повторять улачные засечки или закругления в идентичных элементах лругпх букв. Кроме того, должна быть гарантирована возможность прп накоплении программы, к примеру одного светлого п одного жирного гротеска, получить п несколько промежуточных вариантов: плотный, полужирный, трехчетвертной жирный, а также узкие, широкие и курсивные варианты. В разработке программы принимает участие художник. а при обслуживапии машины также необходимо иметь под рукой эскиз, выполненный

Смотри рисунки На страницах и 105

32

Мы движемся навстречу эпохе компьютерных шрифтов. Большинство печатных изданий будут изготовлять на фотонаборных машинах, управляемых ЭВМ. Последние могут облегчить 11 улучшить вычерчивание новых шрифтов. Внедрение читающих автоматов выдвинет новые требования к обозначении» 11 различимости шрифтов. Технические специалисты тт программисты предложат свои способы изготовления шрифтов, которые будут иметь эстетические плюсы 11 Минусы. Искусство шрифта должно будет

энергично отстаивать своп эстетические позиции в борьбе с создателями ЭВМ, чтобы предотвратить деградацию наших книжных газетных шрифтов и диктатуру кибернетики. Шрифты

пишущих машинок также заслуживают критики е эстетических позиций. Они должны отвечать своему назначению и быть красивыми.

33

Нам необходима плановая и скоординированная в рамках социалистических стран деятельность по созданию новых шрифтов, чтобы наши типографии, работающие по заказу газетных, журнальных и книжных издательств, а также рекламы имели достаточный выбор красивых 11 разнообразных шрифтов высокого качества. Эстетика искусства шрифта обязана содействовать решению этой зада«ш.

художником. Не исключено, что использование этой машины вызовет значительные изменения в изготовлении шрифтов для фотонабора. Вопрос к тезису 33. Сколько вообще необходимо видов шрифтов?

Ответ. Само собой разумеется, что невозможно назвать абсолютное число. В настоящее время шрифтолитейные предприятия во всем мире предлагают многие тысячи различных видов шрифтов. Однако большинство из них — плагиат, параллельные разработки или просто некрасивые шрифты, причина создания которых коренится исключительно в конкурентной борьбе капиталистических шрифтолитей- пых предприятий. В действительности же достаточно иметь относи тельно немного хороших многоцелевых гарнитур шрифтов.

П редставители шрифтолитейных заводов стран — членов СЭВ в 1969 году в Дрездене договорились о планомерном создании шрифтов. Были поставлены следующие задачи: избегать параллелизма в разработках, отказываться от неудовлетворительных шрифтов или принимать меры к их улучшению, создавать недостающие. Тот набор шрифтов, к которому необходимо стремиться, должен содержать классические и современные книжные и газетные шрифты. Програм ма типографских шрифтов пока охватывает 25 видов:

Классические шрифты

1. Антиква Пенсона (только для монотипных матриц)

2. Антиква бембо

З. Антиква гарамон

4. Антиква тотфалузп (антиква Янсона)

5. Антиква баскервплль

6. Антиква Дидо

7. Антиква Бодони

8. Антиква Вальбаума Прильвица

Современные шрифты

4. Антиква для политической п современной литературы (лейн цигскан антиква была использована для оригинального изда нин этой книги)

5. Антиква для учебников

6. Антиква для научно-технической литературы

7. Антиква для современной художественной литературы

8. Разновидность антиквы для польского языка

9. Р азновидность антиквы для чешского языка 15. Разновидность антиквы для венгерского языка

Шрифты Для газет и журналов

16. Обычный газетный шрифт (примус)

17. Газетный шрифт с крупным очком (магна)

18. У зкий газетный шрифт

19. Египетская антиква

Гротеск и египетский

16. Гротеск в стиле XIX века

17. Г ротеск с пропорциями антиквы эпохи Возрождения

(максима)

16. Строгий современный гротеск в стиле 30-х годов

17. Гротеск на основе письма

18. Египетский шрифт

19. Кларендон

Э ти 25 шрифтов предположительно во многих аспектах удовлетворяют потребность в текстовых шрифтах. Было установлено, что предназначенные преимущественно для книг шрифты 2—15 должны изготовляться как для линотипных, так и для монотипных матриц. Для каждого из этих шрифтов имеются полужирный и курсив варианты, капители. Что касается газетных шрифтов, то здесь можно не иметь монотипных вариантов; в гротесках и египетском следует стремиться к наличию идентичных вариантов для обеих

33

Нам необходима плановая и скоординированная в рамках социалистических стран деятельность по созданию новых шрифтов. чтобы наши типографии, работающие по заказу газетных. журнальных и книжных издательств, а также рекламы имели достаточный выбор красивых и разнообразных шрифтов высокого качества. Эстетика искусства шрифта обязана содействовать решению этой задачи.

художником. Не исключено, что использование этой машины вызовет значительные изменения в изготовлении шрифтов для фотонабора. Вопрос к тезису 33. Сколько вообще необходимо вИдоВ шрифтов?

Ответ. Само собой разумеется, что невозможно назвать абсолютное число. В настоящее время шрифтолитейные предприятия во всем мире предлагают многие тысячи различных видов шрифтов. Однако большинство из них — плагиат, параллельные разработки или просто некрасивые шрифты, причина создания которых коренится исключительно в конкурентной борьбе капиталистических шрифтолитейпых предприятий. В действительности же достаточно иметь относительно немного хороших многоцелевых гарнитур шрифтов.

Представители шрифтолитейных заводов стран — членов СЭВ в 1969 году в Дрездене договорились о планомерном создашш шрифтов. БЫЛИ поставлены следующие задачи: избегать параллелизма н разработках. отказываться от неудовлетворительных шрифтов пли принимать меры к их улучшению, создавать недостающие. Тот набор шрифтов, к которому необходимо стремиться, должен содержать классические и современные книжные и газетные шрифты. Программа типографских шрифтов пока охватывает 25 видов:

Классические шрифты

1. Антиква Пенсона (только для монотипных матриц)

2. Антиква бембо

З. Антиква гарамоп

4. Антиква тотфа.лузи (антиква Янсона) 5. Антиква баскервилль

б. Антиква Дидо

7. Антиква Бодони

8. Антиква Вальбаума Прильвица

Современные шрифты

7. Антиква для политической п современной литературы (лейнцигская антиква была использована для оригинального издания этой книги)

8. Антиква для учебников

9. Антиква для научно-технической литературы

10. Антиква для современной художественной литературы

11. Разновидность антиквы для польского языка

12. Разновидность антиквы для чешского языка 15. Разновидность антиквы для венгерского языка

Шрифты Для газет и журналов

16. Обычный газетный шрифт (примус)

17. Газетный шрифт с крупным очком (маша)

18. Узкий газетный шрифт

19. Египетская антиква

Гротеск и египетский

16. Гротеск в стиле ,XIX века

17. Гротеск с пропорциями антиквы эпохи Возрождения

(максима)

16. Строгий современный гротеск в стиле 30-х годов

17. Гротеск на основе письма

18. Египетский шрифт

19. Кларендон

Эти 25 шрифтов предположительно во многих аспектах удовлетворяют потребность в текстовых шрифтах. Было установлено, что предназначенные преимущественно для книг шрифты 2—15 должны изготовляться как для линотипных, так и для монотипных матриц. Для каждого из этих шрифтов имеются полужирный и курсиввый варианты, капители. Что касается газетных шрифтов, то здесь можно не иметь монотипных вариантов; в гротесках и египетском следует стремиться к наличию идентичных вариантов для обеих

90

систем. Все названные шрифты могут быть использованы в различных фотонаборных системах по мере надобности.

В шрифтах 13—15 должны быть учтены характерные для них акценты и лигатуры. Вначале шла речь об усилении специфических национальных традиций, однако все эксперты пришли к выводу, что роль существовавших раньше в рамках латинского шрифта нациовальных форм будет непрерывно уменьшаться. Усилившаяся экономическая и научная интеграция обязывает также и художников шрифта находить согласованную концепцию. Во время реализации программы предусматривается все более тесное сотрудничество с Советским Союзом и Болгарией. Параллельная разработка шрифтов с их латинскими 11 славянскими (кириллица, русские) вариантами началась с магны продолжается в отношении максимы и других шрифтов. Однако выработать общую линию и общую техноломю можно лишь постепенно при движении от шрифта к шрифту.

Само собой разумеется, что комплект из 25 шрифтов пе является всеобщим и окончательным решением. Дух товарищеского соревнования — вот что будет стимулировать работу, направленную на дос.тижение оптимальных художественных и технических решений. Время постоянно меняет эстетические представления о том, к каким шрифтам необходимо стремиться. И все же совместный план создапия шрифтов обеспечивает значительные преимущества, дает возможность быстрое и с меньшими затратами добиться удовлетворительных решений.

Вопрос к телису 34. Опираясь на какие эстетические основополагающие идеи можно улучшить шрифтовое оформление в городе и особе•шо в световой рекламе?

Ответ. Этот вопрос заставил меня вспомнить две противоположные с точки зрения оптического впечатления картины: ночную прогулку по площади Пикадил.ли в Лондоне и вечернее знакомство с просиектом Калинина (Новым Арбатом) в Москве. Впервые вступив на Пикадилли, я пережил состояние, очень близкое к шоку: сменяются картины неиствующей цветной световой рекламы, включаются и выключаются разноцветные названия ночных кабаре, фабрик, карауели, мыла, банков и всех других мыслимых п немыслимых заведений. Все это в совершеннейшем беспорядке разбросано по всей пло щади фасадов многоэтажных зданий, сияет с максимальной пптепс,џвностыо, состязаясь в том, кто кого перекричит и пересветит, перебьет многочисленными веселыми и остроумными рекламными находками. Дополните эту какофонию света обилием автомобилей — на Пикади.ллп их великое множество, — и вы поймете, как это потрясает и сбивает с толку. Совершенно другое впечатление производит Новый Арбат: реклама кажется более устойчивой, цвета сбалансированы, надписи ясные, для них также характерны оптические сенсации, но они пе столь шутливы. На широких улицах движение п световая реклама кажутся хорошо организованными, распланированными.

Виденное мною в Лондоне создает чисто внешний эффект, человек не способен воспринять такое количество оптических впечатлеПий. Оптические впечатления на Новом Арбате более органичны, ощущается рука органов городского планирования, однако все в целом кажется слишком хорошо организованным, слишком уравновешенпым. Дело, следовательно, за тем, чтобы оживить световую рекламу.

Нам необходимо дифференцировать световые надппсп. Обычные вывески на магазинах можно было бы собирать пз серийных упорядоченпых букв различных размеров п цветов. Таким рациональным способом можно оформить большую часть магазинов. Это позволит сэкономить громадные денежные суммы, улучшить эстетический вид города. Па главных улицах и площадях художники по свету должны использовать световые таило для показа оригинальных цветных серий с различными формами, живых картин и . тому подобных эффектов, как это, к примеру, свойственно цветным витринам готических соборов. Чтобы световое оформление улиц и площадей стало искусством,

Смотри рисунки на страницах 106—110

34

В связи е усиливающейся урбанизацией человеческого общества все большее значение приобретает эстетически правильное применение шрифта для оформления городов. Шрифт в городе — это таблички е названиями улиц, с, номерами домов, вывески и надписи на магазинах, на административных зданиях, на памятниках, театрах, банках, фабриках, трамваях, на поездах и железнодорожных вокзалах, политическая агитация посредством напечатанных или написанных транспарантов, но в первую очередь световая реклама предприятий народного хозяйства, торговых предприятий и культурных учреждений. Очень чаето или почти всегда эти надписи возникают спорадически, по индивидуальным заказам, выполняются архитекторами или художникамишрифтовиками специальной фирмой. В социалистических странах органы городского планирования начинают понимать свою ответственность за световую рекламу.

Нынешнее поло;кетше дел никак не может считаться удовлетворительным.

35

Печатные рекламные издания преследуют более откровенные цели, чем книги. Реклама стремится пробудить у человека те или иные потребности, оказать воздействие на его поведение, толкнуть на совершение конкретных действий. Печатные рекламные издания и акцидентная продукция не нуждаются в длинных текстах для чтения, часто здесь подходит хорошая ленточная антиква без засечек, но рубрики п крупные заголовки следует набирать выразительными и оригинальными, подчас даже модными шрифтами. От них в меньшей степени ожидают удобочитаемости: они должны отличаться выра;штельноетыо быстро запоминаться. Эффектные с точки зрения рекламы своеобразные шрифты употребляются и в пропаганде культурных мероприятий.

нужно тесное сотрудничество живописцев, художников-шрпфтовиков п архитекторов. Мне думается, что здесь еще гигантское поле деятельности, ждущее своих мастеров. Карлов мост в Праге можно смело сравнить с художественной галереей,— взгляды прохожих то и дело останавливаются на памятниках по обе стороны дороги; таки в городах будущего сияющие надписи тт живые картины должны вызывать у рассматривающих их людей художественное впечатление. При этом основная задача будет состоять не в том, чтобы убедить зрителя в достоинствах зубной пасты или стирального порошка; речь пойдет уже о том, чтобы раскрыть красоту красок и форм, а может быть, п поэзии.

Нельзя недооценивать также значения табличек с названиямп улиц, номеров домов, оформление знаков уличного дви;кеппя; все они в значительной степени определяют внешний вид наших торолов. Хороший пример сохранения традиций шрифта показывает Лопдон; в частности, образцовые надписи на станциях его метрополитепа. В Базеле мое внимание привлекло высокое качество применяемых гротескных шрифтов. Что касается социалистических стран, то здесь мне хочется выделить Таллин, столицу Эстонской ССР, где надписи на общественных зданиях выполнены с использованием фрактуры. В итоге можно сказать: эстетическая сторона городских надписей, в том числе на средствах транспорта, па вокзалах в аэропортах, заслуживает большого внимания со стороны общества. Вопрос к тезису 35. Какими специфическими особенностями должны отличаться акцидентные шрифты?

Ответ. Своеобразные, легко запоминающиеся формы акциден гпых шрифтов — одно из выразительных средств полиграфического искусства. Однако при длительном п мпогократном повторении любое средство снашивается, теряет привлекательность неожиданного и должно быть заменено иным, более современным. Таков основной закон моды, а шрифт тт полиграфическое искусство отнюдь пе свободпы от влияния модных веяний.

В настоящее время в рекламе господствует мода на шрифты стиля модерн, а также на такие шрифты, которые еще лет 10—20 назад все называли декадентскими шрифтами XIX века. Зародилось это молпое течение в США, а затем волна постальгпп прокатилась по другим капиталистическим странам. Здесь не место обсуждать вопрос о том, почему у этого модного течения паттшлись последователи и в социалистических странах. Было бы абсурдом бороться против молы, по не менее абсурдна ориентация искусства шрифта па теплепцпи моды, учитывающей лигпь очень быстро меняюгцпйся вкус потребителя. Шрифтам, в которых пспытывает нужду «полиграфия моды», место в фотонаборе. Там их можно изготовлять быстро п сравнительно дешево.

Само собой разумеется, что мода не исчерпывается лишь возвратом к прошлому, возрождением позабытых стилей; модными могут стать и такие явления, как гипертрофированные симпатии к тому или иному гротеску, предпочтение слишком индивидуализированных рисованых шрифтов. С другой стороны. имеются красивые исторпческие шрифты, отвечающие самым высоким требованиям, предъявляемым к акцидентным шрифтам. Крупные кегли шрифтов, в первую очередь полужирных, жирных, очень жирных, узких жирных п широких жирных вариантов ленточной антиквы, вполне могут использоваться в качестве акцидентных пли рекламных.

Кроме них, в состав акцидентных и рекламных могут входить следующие шрифты с их различными вариантами:

1. Гротеск.

2. Широкий жирный гротеск.

З. Светлый или светлый с оттенками гротеск.

4. Итальянский.

5. Жирный и широкий жирный кларендотт.

6. Шрифт рекламного характера, имитирующий рисунок кистью.

7. 92 на страницах 111—115

   То же, с каллиграфическим рисунком.

8. Широкий рукописный.

9. Узкий рукописный.

10. Английский рукоцисный.

11. Унциал.

12. Готический шрифт (рукописный).

13. Швабахер.

14. Фрактура.

15. Узкая жирная антиква.

16. Широкая жирная антиква.

17. Шрифт с орнаментом (светлый или с опенками).

18. Машинописный и различные индивидуальные художественные шрифты, а также шрифты в стиле модерн (шрифт Экмана и т. п.).

Последние придется часто менять из-за непостоянства вкуса.

Можно указать на следующие удачные решения шрифтолитейных предприятий стран — членов СЭВ: пражский гротеск ( 1), широкий венгерский гротеск (2), импульс типографский рукописный шрифт (9) и унциал Менхарта (11). Эти шрифтолитейные предприяГия договорились о том, что де будут составлять четко очерченной программы создания новых акцидентных шрифтов, рассчитывая пополнять арсенал новыми шрифтами, отмеченными да международшх и национальных конкурсах, а также созданных по иницативе самих художников.

В последние десятилетия все большую роль в рекламных изданиях играют перетираемые (летрасетные) буквы, поскольку они предлагаются во многих, в том числе и в модных начертаниях шрифта и могут без каких-либо затруднений применяться также и художниками, специалистами по рекламной графике. Возможность быстро и с точными контурами переносить готовые шрифты на рисунок существенно облегчает работу, однако здесь есть и негативная сторона — этой же возможностью могут воспользоваться и дилетанты, в результате чего шрифт может быть испорчен. Хорошие акцидентные шрифты — обязательное условие создания выполненных с хорошим вкусом печатных изданий и эффектных плакатов, однако для их профессионального применения необходим опыт полиграфиста или ху-

дожнмка по рекламе.

Вопрос к тезису 36. В чем причины различного подхода к книжным и газетным шрифтам?

Ответ. В принципе газету читают иначе, чем книгу, и отсюда вытекают специфические требования к хорошему газетному шрифту. Взяв в руки газету, будь то дома, в ущеждении, по пути на работу, читатель в первую очередь просмотрит ее, отыскивая самые значительные сообщения. В зависимости от круга интересов читателя вначале воспринимаются заголовки материалов о политике, спорте, экономике или местной хроники. Наряду с формулировками заголовков в глаза бросаются их размер и характер шрифта. Затем все зависит от того времени, которым располагает читатель. Вполне возможно, что после ознакомления с наиболее интересными заголовками он прочитает подзаголовки и краткое изложение материала.

И лишь затем начинается чтение по порядку, да и оно лишь весьма отдаленно напоминает чтение художественного произведения. Чтение газеты сводится к восприятию новостей дня, хроники. Не требуется подбирать соответствующий содержанию шрифт или добиватьсн духовной гармонии между журналистскими материалами и выразительностью шрифта. Слишком выразительный текст может даже отвлечь читателя от содержания. Критериями хорошего газетного шрифта, кроме удобочитаемости и относительной нейтральности основного, являются также удобочитаемость и относительная насыщенность полужирного варианта и набор хороших выделительных шрифтов.

Богатый выбор шрифтов для заголовков может придать газете своеобразие и живость. Заголовки политических материалов можно набирать насыщенной полужирной антиквой или гротеском, статей

36

Газетный шрифт в первую очередь должен быть удобочитаем. Кроме того,

принимая во внимание высокое содержание древесины в бумаге и ротационную печать, для него необходимы крупные и четкие пробелы н отсутствие тонких (волосяных) штрихов и дробленых мест. В-третьих,

в отличие от книжного шрифта, газетный не должен быть

однозначным, поскольку одним и тем же шрифтом набирают материалы по вопросам политики, экономики, культуры, спорта, иекуеетва и объявления. Формальные

связи с содержанием следует устанавливать посредством выделительных шрифтов,

иллюстрации, цвета полиграфического исполнения. Особенно важную роль играет полужирный выделительный вариант основного шрифта,

поскольку многие читатели главное внимание обращают на набранное этим шрифтом

краткое изложение содержания.

37

По случаю 500-летия со дня смерти Иоганна Гутенберга был организован международный конкурс стран — членов СЭВ на лучший наборный шрифт. Этот конкурс ознаменовался крупными успехами в истории ш•куеетва шрифта. Почти 150 художников из Болгарии, Польши, ЧССР, Венгрии. СССР и ГДР представили образцы шрифтов латиницы и кириллицы. Цель конкурса заключалась в том, чтобы укрепить у художников из социалистических стран веру в собственные силы.

Художники наших стран были призваны совместно искать такие формы шрифтов, которые отвечали бы духу нашего времени. Масштабом их стараний должны стать лучшие шрифты прошлого, однако необходимо было учесть особенности работы различных систем машинного набора. Сверх того, художники должны были стремиться к тому, чтобы новые шрифты были удобочитаемы, красивы и выразительны в самых различных вариантах.

11 заметок о культуре. — антиквой гарамон, а заголовки спортивных материалов давать ди намичным рукописным шрифтом. Мы наливаем эти шрифты лишь в качестве примера, но отнюдь не даем рецептов. Своеобразие заголовков придает газетной полосе ее особый облик, отличает от других газет. Это своеобразие внешнего облика газеты определяют шрифты ее названия, а также рубрик, заголовков и подзаголовков. Основной шрифт должен соответствовать различным шрифтам заголовков, при чтении не бросаться в глаза и в то же время быть удооочитаемым.

Вопрос к тезису 37. В чем главная особенность этого международного конкурса?

Ответ. Не столь важно, что это было крупнейшее до настоящего времени творческое соревнование в области искусства шрифта; важнее то, что к разработке типографских шрифтов привлечено много художников и что значение искусства шрифта было раскрыто перед широкой общественностью, а также перед государственными заказчиками.

Уже в ходе подготовки к конкурсу были сделаны некоторые заслуживающие внимания выводы. Так возникла необходимость проверить нормальную линию шрифта, от которой пока еще официально не отказались в ГДР, Польше, Венгрии и МССР. Эта линия фиксирует линию букв в отношении к нижним выносным элементам или к пустым местам. Посредством такой идентичной для всех шрифтов линии можно было добиваться того, чтобы при смешивании или составлении шрифтов различного типа линия шрифта равномерно продолжалась дальше. Это само по себе хорошее и прежде очень важное положение восходит к «немецкой нормальной линии шрифта», поскольку в немецких книгах, в то время набиравшихся преимущественно фрактурой, у которой не было курсива, выделения в сплошном тексте должны были набираться антиквой. Пропорции нормальной линии шрифта и были установлены в сответствии с важнейшим в то время немецким шрифтом — фрактурой, Однако у фрактуры сравнительно маленькие нижние выносные элементы, вследствие чет при перенесении этой линии на антикву у букв этого шрифта, особенно у строчной возникают уродливые нижние выносные эле-

в том, что почти для каждого кегля нужно определять новые пропорции, частично укорачивать 11 видоизменять нижние выносные элементы. В Советском Союзе уже давно на нижние выносные элементы оставляют 25 ⁰/0 кегля. Для шрифтов с большим очком существует компенсационный вариант с 22,5 ⁰/0 на нижние выносные элементы. После тщательного анализа было решено предложить обе линии шрифта участникам конкурса в качестве обязательного условин. Новая линия шрифта должна учитывать особенности систем фотонабора, в которых с одних и тех же негативов копируются буквы различных кеглеи.

Нужно приветствовать тот факт, что хорошая тенденция итальянского и французского Возрождения вновь подхвачена большинством художников-шрифтовиков из стран, где используются п латиница, и кириллица.

Речь идет о том, чтобы прописные буквы были несколько ниже верхних выносных элементов строчных букв. В результате не только пропорции букв становятся красивее, остается также больше места для акцентов над прописными элементами.

Критикам следует поддержать стремление многих художниковшрифтовиков к созданию двух вариантов цифр. Как и в эпоху Ренессанса и вплоть до ,XVIII века цифры в обычном наборе с прописными и строчными буквами должны иметь верхние и нижние выносные элементы. В этом случае их легко читать и они лучше вписываются в общую картину шрифта. Равновысокие цифры, так называемые нормальные (арабские цифры размером полукруглую), или лучше заглавные должны использоваться исключительно в наборе прописными буквами. Для таблиц оба эти вида цифр могут отливаться в толщину полукруглой.

на станицах 1 Т и '17

Эстетика искусства шрифта должна, кроме того, помочь внедрению так называемых французских кавычек (двойных уголков) вместо употребляемых в фрактуре двойных запятых. Ординарные и двоиные уголки лучше подходят к антикве и дают возможность избежать пустых мест над или под кавычками.

К сожалению, итоги конкурса не слишком быстро претворяются в жизнь. Переход к фотонабору затормаживает стремление изготовителей шрифтов внедрять новшества для линотипных матриц и литер. Тем самым мы теряем драгоценное время. Нам необходимо пайти оптимальный путь изготовления шрифта, чтобы без существенных доработок исходные рисунки можно было использовать при изготовлении литер, линотипных матриц, а также шрифта для фотонаборной машины.

Одной из причин затяжки с реализацией итогов конкурса явился тот факт, что с внедрением фотонаборных машин был связан также и переход к шрифтовым дискам этих систем. Некоторые из импортных шрифтовых дисков, изготовленные, по всей видимости, в США, были неудовлетворительно отъюстированы и плохо отгравированы. Шрифты, закупленные под названиями антиква гарамон, антиква кезлон и антиква баскервилль, почти совершенно невозможно было узнать. Используя разработанную в ГДР технологию и наши собственные рисунки, нам удалось добиться лучших результатов. Шрифтолитейный завод «Типоарт» в Дрездене использовал для этих целей собственные шрифты, а кроме того, два эскиза из представленных на конкурсе ГДР.

Изучив весь накопленный опыт, художники-шрифтовики стали увязывать свою деятельность с внедрением новой советской фотонаборной машины 2 НОА, которая предусматривается как основная машина социалистических стран. Лишь производство необходимой для этой машины крупной серии шрифтовых дисков, то есть быстрая реализация результатов конкурса шрифтов даст экономический аффект. Уже сейчас развертывается плодотворное сотрудничество между Ленинградом, где выпускают машины, и Дрезденом, где готовят эскизы шрифтов и изготовляют диски. Разумеется, что для новой машины необходимо подготовить латинские и русские варианты примерно тех шрифтов, которые перечислены в тезисе 33.

Возникают и новые точки зрения. Все шрифты, применяемые на фотонаборных машинах, совершенно необходимо приспособить к работе на фотонаборных устройствах с ручной установкой шрифтовых знаков, чтобы заголовки составляли одно целое с кеглями текстового шрифта. Если с помощью точной юстировки, освещения и проявления удастся добиться полного единообразия одинаковых шрифтов на фотонаборной машине и на устройстве с ручной установкой, то для строк заборки текстового набора можно будет использовать простой фотоаппарат. Это позволит сэкономить время, необходимое для выполнения достаточно сложного процесса — смены диска на фотонаборной машине.

Подводя итоги, можно сказать, что проводившийся в связи с ЗОО-летием со дня смерти Иоганна Гутенберга конкурс не только принес новые качественные моменты в разработку шрифтов в социалистических странах, не только привлек к этому делу талантливых художников, но и обратил внимание компетентных инстанций и заинтересованной общественности на то, чтобы создаваемые шрифты обладали выразительностью, удобочитаемостью и были красивыми. Новые важные задачи возникают и ожидают своего разумного решения.

Смотри рисунки ни страницах и 117

НЕКОТОРЫЕ МЫСЛИ

О БУДУЩЕМ, КАСАЮЩИЕСЯ НАУКИ о языкЕ

38

Основоположник немецкого языкознания Якоб Гримм еще в 1819 г. потребовал реформировать немецкую орфографию в плане упрощения и приближения к звукам немецкого языка. В первую очередь он рекомендовал писать существительные со строчных букв. В 1872 г. Конрад Дуден также предлагал перейти На строчные буквы. В настоящее время такого рода унификация с русским английским правописанием представляется крайне необходимой. Реформа письма в первую очередь была бы практическим мероприятием, дающим возможность ученикам и учителям. наборщикам оформителям книги сэкономить время и избежать лишних ошибок. Но. кроме того, в реформе заинтересовано и искусство шрифта. Наш шрифт выглядел бы красивее и проще.

Вопрос к тезису 38. В этой связи возникают два вопроса. Почему существительные в немецком языке пишут с прописной буквы? Почему наступило время для одинакового их написания со строчпых букв?

Ответ. Еще в период Возрождения существительные в немецком языке в принципе писали со строчной буквы. Поворот произошел около 1525 года после подавления крестьянской войны в Германии. Если в библии Лютера (1522 года) лишь очень немногие существительные начинаются с заглавных букв, то уже в библии 1545 года многие существительные пишутся с прописной буквы. Вначале с прописной буквы стали писать слова «бог» и «господин», затем «папа», «император», «епископ», «церковь», «князь». Верноподданнические излияния в посвящениях п предисловиях книг эпохи барокко также способствовали перенасыщению немецкого шрифта прописными буквами. Тем самым внедрение написания существительных с заглавных букв явилось своего рода косвенным результатом контрреформации и реакции после 1525 года. Подобострастие всецело зависящих от повелителей переписчиков и писателей, мания величия многих мелких вельмож в немецких землях — вот, по-видимому, самые главные причины того, что существительные начали и продолжали писать с заглавных букв. Буржуазная революцпя ликвидировала бы эти старомодные пережитки прошлого.

В настоящее время не только в немецком языке принято писать существительные с заглавной буквы. Причиной этой устаревшей приверженности к непрактичной орфографии является, по-видимому, то обстоятельство, что в течение многих веков фрактура была самым популярным шрифтом в регионе немецкого языка. Она была приспособлена к обилию заглавных букв. А вот текст, набранный антиквой, вследствие нагромождения прописных букв кажется беспокойным. Когда новые типографские шрифты проходят апробацию на разных языках, немецкий текст смотрится хуже всех остальных. В рамках эстетики искусства шрифта 11 этот факт может послужить основапием для реформации правописания, ибо то, что плохо выглядит, и читается хуже.

А вот как раз вопрос повышения читабельности вновь п вновь выдвигается противниками реформы правописания. Здесь мало что дают тексты, поскольку каждый их участник читает так, как он привык. Немецкий читатель легче читает текст, напечатанный по правилам старого немецкого правописания, а иностранцу трудно привыкать к тому, что все существительные начинаются с заглавной буквы. Однако уже в период Веймарской республики, а также после

1945 года выходили книги и журналы, где существительные писались со строчных букв. Читались оци легко, никто це жаловался. Существуют они 11 сеичас.

Причины упорного цепляния за устаревшее правописание носили в первую очередь политический характер. Реакционные силы боролись против стремления к любым реформам, фашисты их запрещали. В первые годы после 1945 года в восточной части Германии, а затем в ГДР раздавались голоса в пользу реформы правописания. В 1954 году этот же вопрос рассматривался на конференции четырех стран немецкого языка. Одновременному введению нового правописапия решительно воспротивилась Швейцария. Поскольку же реформа рано или поздно произойдет, в ГДР было бы полезно как можно быстрее осуществить подготовительные мероприятия. В этой связи мне бы хотелось указать на книгу Дитера Нериуса «Исследования вопроса о реформе немецкой орфографии», в которой дается научный анализ аргументов за и против нового правописания ¹ . Автор книги, сотрудник Центрального института языкознания АН ГДР, высказывается за проведение реформы. Я, со своей стороны, целиком поддерживаю его предложения.

Вопрос к тезису 39. Не столкнется ли такого рода реформа по нормализации правописания в международном масштабе с непреодолимыми трудностями?

Ответ. Предполагаемая реформа орфографии представляет собой общественную проблему. К этому выводу более чем 100 лет тому назад пришел Конрад Дуден, писавший в 1872 голу: «Шрифт предназначен не для ученых, а для всего народа» Исторической орфографии он противопоставлял демократическое, приближенное к фонетическим особенностям языка правописание, предполагая, что привилегированные круги цепляются за сложное традиционное правописание, исходя из эгоистических, реакционных интересов. Почему же теперь, в эпоху перехода к социализму. после успешного осуществленин реформ школьного дела 11 образования мы спорим о необходимости реформы правописания, примыкающей к вышеназванным демократическим реформам?

Лишь в немногих языках существует удовлетворительная фонетическая орфография. Устаревшее правописание тормозит прогресс, ибо близкая к звуковому строю языка орфография дает возможность экономить время и энергию в школе, при выполнении каждодневных письменных работ, при наборе и даже при чтении. Поэтому внедрение приближенного к фонетике правописания является актуально“ задачей, затрагивающей также и область искусства шрифта. В целях разрешения старого спора между сторонниками и противниками традиционного правописания необходимо остановиться по крайней мере на двух вопросах.

Вряд ли можно создать в полном смысле этого слова фонетическое правописание. Слишком велико разнообразие фонем и их модуляций. В таких языках. как испанский, чешский и финский, уже в настоящее время существуют почти гармоничные отношения межДу фонетикой и письмом. В английском языке, где правописание песколько столетий назад было значительно приближено к произношениш, произошли изменения в фонетике, а правописание осталось прежним. Вследствие этого возникла дисгармония, от которой страдают не только сами англичане. Приблизить правописание к произношению необходимо в таких языках, как немецкий, французский, польский, и еще во многих других. Наряду с учетом в первую очередь принципа фонетического письма, в определенной мере необходимо также учитывать морфологический или этимологический прин[дип, когда выделяется корень производного слова, а также и другие факторы, раскрывающие значение слова. Главная цель — оптимальное использование функциональных возможностей правописания В некоторых языках, где суффиксы служат для формирования падежей, к примеру в венгерском, сохранение этимологического принцина правописания при относительной фонетизагџш должно проявляться более отчетливо.

Уже много раз говорилось о том, что изменения в области шрифта и правописания могут происходить лишь постепенно. Чересчур внезапные изменения в рисунке шрифта могут показаться читателям курьез11ыми. Орфография тяготеет к консервативному, поскольку правописание 11 правильное письмо представляются некоторым люднм равнозначными праву п закону, а отклонения от этих норм воспринимаются ими как своего рода уголовное деяние. Тем не менее в любом языке правописание должно быть прежде всего практичным и разумным; это своего рода договоренность, которая при определенны.х обстоятельствах может и должна претерпевать те или иные изменения.

Графемы латинского алфавита в разных языках произносятся неодинаково. Звук «ж» в английском, французском, польском, венгерском, немецком других языках передается различными графемами.

1)uden К. Die deutsche Rechtsclweibung. Leipzig, 1872. S. 38 if.

Смотри рисунки на страницах 07

39

В условиях мира вее более актуальным будет переход к постепенному формированию единообразного, приближенного к фонетическому строю правописания в большинстве языков, основывающихся на латинском алфавите. Искусство шрифта могло бы внести большой вклад в теоретическую подготовку этой реформы.

Фонетизация шрифта не только обле“шт применение читающих компьюторов, машинного перевода и автоматических (под диктовку) пишущих

машинок, но и сделает рукописный и печатный шрифт практичнее красивее. Эстетика искусства шрифта должна здесь сказать свое слово.

40

Когда переход от капитализма к социализму во веем мире будет приближаться к своему завершению, а войны и национальные пережитки уйдут в прошлое, можно бу;џ^ег подумать о постепенном, в течение длительного времени, сведении воедино латиницы и кириллицы (русского алфавита). Однако уже сейчас было бы полезным приступить к теоретическому выяснению связанных с таким переходом проблем е тем, чтобы

предваряющие этот процесс реформы письма алфавита осуществлялись е учетом последующей унификации этих двух алфавитов. Кириллица и латиница — родственные алфавиты, их графематическая

структура восходит к греческому алфавиту, у них много идентичных графем. Усиливающаяся е«щиалистнчеекая интеграция все более настоятельно ставит вопрос о преодолении алфавитного барьера. Унификация латиницы и кириллицы (русского алфавита) стала бы решающим шагом на пути к единому для всех народов мира алфавиту.

На то есть исторические причины, но с ростом общения между народамп и такого рода различия кажутся абсурдными. С другой сторовы, во многих языках одной и той же фонеме может соответствовать несколько графем. Так, в немецком языке звук «к» может изображаться следующими графемами: «с», «х», «К». Вместо «х» можно писать «ks», а вместо писать «kw», а гра- ; фемы использовать для обозначения иных фонем.

Предложения Всемирной ассоциации лингвистов (WLA) преследуют именно эти цели. WI,A рекомендует использовать свободные буквы (х, (1, с) для выражения звуков, которые в настоящее время обозначаются несколькими буквами (x—th, (1—ch, c-sch, у—ау),

Следует, однако, задуматься над тем, не является ли решение испо.лызонать высвободившиеся графемы слишком произвольным и не слишком ли привязаны эти рекомендации к английскому языку. Если уж думать о реформе, то необходимо увязывать ее с унифицированным применением графем во всех странах, пользующихся латинским алфавитом.

Вопрос к тезису 40. Какие причины привели к дифференциации ш рифтов?

Ответ. В рамках крупных регионов, население которых пользовалось одним алфавитом — греческим, латинским, китайским или кириллицей и т, п., — постоянно действовали дивергентные тенденции. ионными движущими силами в предшеству •oH(eii истории ш рифтов были церкви и государства. Рассматриван границы крупных алфавитных регионов, можно заметить, что они в значительно“ степени совпадают с границами религий. Область латинского шрифта примерно соответствует сфере влияния римско-католической церкви, в качестве дивергентных сил здесь высуналл от коловшиеся от Рима церкви. Область кириллицы практически равнозначна территории, находившейся под влиянием русской православной церкви, Арабский алфавит главным образом получил распространение мусульманских странах. Наиболее ярко разделение алфавитов под возде"ствием религии проявляется в Югославии. Сербы и хорваты говорят на одном языке, сербохорватском, но католики-хорваты пользуются латинским алфавитом, а православные сербы — кириллицей. „Лишь с исчезновением влияния церкви на алфавиты может встать вопрос об их унификации.

Вопрос к тезису 40. Является ли утопической идея об унификации алфавитов, о таком алфавите, который бы служил всем народам?

Ответ. Я убежден, что в ходе поступательного развития общество придет к единому всемирному алфавиту, пусть для этого понадобитсн несколько столетий. Стремление к унификации, к облегчению общения между людьми будет постоянно усиливаться. К всемирному алфавиту можно прийти двумя путями: изобрести новый или усонершенствовать и унифицировать уже существующие наиболее распространенные алфавиты. Готфрид Вильгельм Лейбниц в результате многолетней работы предложил идеографический алфавит, понятный всем людям независимо от языка. Однако усилия Лейбница и других ученых добиться удовлетворительных решений на основе идеографического письма успеха не имели. Для выражения всех понятий и мыслей людей в процессе пх взаимного общения, а также цифровых величин необходимо не менее 180 основных и около 30 ООО составных знаков. И. Гельб писал: «Нам нужно найти такую систему, которая бы точность алфавита ИПА (международного фонетического алфавита) соединила с простотой форм стенографии» ¹ . Существует много подобных предложений, но очень трудно убедить миллионы людей в преимуществах совершенно нового, искусственно созданного шрифта.

В настоящее время около миллиарда человек пользуются латинским шрифтом. Еще около полумиллиарда человек знают латинский алфавит: я имею в виду граждан Советского Союза, где почти все (ielb 1. Von (!ег keilschriit [ит Alphabet. Stuttgart, 1958.

98 Смотри рисунки нп страниче 120

учат второй язык, жителей Индии, Африки, стран Арабского Востока и других, знающих иностранные языки. Уже около 15 лет в школах КНР изучают латинский алфавит, хотя китайская письменность по-прежнему остается официальной и всеобщей. Тем самым еще больше возросло чисЛо людей, знакомых с латиницей. Если опираться на реальность, то нельзя не прийти к выводу, что улучшенный, освобожденный от ненужных графем и унифицированный с кириллицей латинский алфавит имеет наиболее вероятные шансы на признание всеми народами в качестве удобного средства общения между ЛЮдьми.

Вопрос тезису 40. Какие алфавиты могут привести к этой цели?

Ответ. Основным условием унификации является преодоление националистических тенденций и готовность участвовать в подобных мероприятиях, которые также должны получить поддержку ЮНЕСКО. Некоторые предложения по унификации внес советский художник С. Б. Телингатер. В процессе очищения латинского алфавита от ненужных графем следует некоторые освободившиеся графемы использовать для выражения звуков русского п болгарского языков. Так, графема «х», которую можно заменить сочетанием «ks», может служить для передачи играющего важную роль во многих языках звука «ха». В кириллице нужно начать писать все варианты буквы «т» так, как их пишут в латинице (Т, t), графему 1, i, употребляющуюся в украинском языке, внедрять также в русский. Кроме того, составные буквы с «ј» нужно разложить на две: ја, је, ji, јо, ји.

Описание всех подробностей увело бы нас слишком далеко от главного. Здесь нам достаточно указать на то, что такого рода возможности в принципе существуют и что необходимо прогнозировать дальше.

Прогнозы необходимы, хотя это и звучит несколько фантастично. Однако без учета таких прогнозов реформы орфографии могут пойти по неправильному пути. Графемы никогда не будут абсолютно точно соответствовать фонемам, но значительной гармонизации в этом вопросе добиться можно. Зримая форма языка — алфавит, шрифт — должна как можно ближе стоять к его слышимой форме. Размышления лингвистов, стремящихся к облегчению изучения языка тт удобства пользования его средствами, и эстетические проблемы художников, добивающихся создания удобочитаемых и красивых шрифтов, сливаются в одно целое, становятся нашим общим делом. Реформы правописания — удел языковедов, а эстетика искусства шрифта должна быть заинтересована в оптимальном развитии латинского шрифта как средства общения между людьми.

62 Гейнц Шуман. Каллиграфический лист

чтения

1) r:raa nepeMe1uaeTc'1 cKa•maM11 OT o;uloro Mit rationellem Lesen lernen Sie schneller und gründlicher lesen

Mit rationellem Lesen lernen Sie schneller und gründlicher lesen

Mit rationellem Lesen lernen Sie schneller und gründlicher lesen

Lesen lernen Sie schneller und gründlicher lesen

Pemaromylo po.'lb

B YAOóoqHTaeMOCT11 c:10B ltrpa10T BepxH11e

е

ж ⁰ 1HD

К тезисам 19 и 20. Примеры оптического обмана

К тезису 21. Страница из книги мастера

(56 каллиграфии с различными видами шрифта

К тезису 21. Образные ассоциации

(IQfft yr, Wie 6^Œt gott €in5 Willet1S tlít g?ffetlbigc

eurettl anfe}Rt1 vot%

wkes gttffattn ttlit

<fetlbaretl, herFlgyèt Utt1bfUnfte Ir ntgft

M»otl welt tlít unlb gett?S

w{lktf ir&s

gvttliðzs

lênè in beroftqtw*l vier

К тезису 22. Текст из сочинений Томаса Мюнцера

К тезису 22. Вверху — крышки календарей с каллиграфическими вариантами; внизу — гравюра 71

FchfJ

АРФ S

К тезису 23. Фигурный алфавит

ABCDEFGH ABCDEFGHIJ

KLMNOPQRSTU

IJK LM NOP VWXYZ

-€11234567890f» abcdefghijkm nopqrstuvwyz

Bildstörung Bildstaurg

B ILDSTORUNG BILDSTORKNG

BILDSTORUN

E ildštzrqg B! dstórung

Bildsürurłg Bildstörung

ANGELUS SILESIUS ÚgenschQíÇC oen Verzoammnús Hien ist ein eco'ge Nacht; man weiß von keinem Lachen/ Ein Jammerz,' Ach ano Weh/ sein oer2Loen' WíQ0 geschnien,• nie gegoen' Beínegen hörzC man nichts als Donneen,' Hageln,' Krzachen. Man sieht oen BasíLíSK mit KQöten,' Schlangen,' Deachen Uno tauseno Ungeheae: Man ist Çür-2 KÖLC erzçrzoen,• Uno schmeLzC Çúr2 guoßer2 GLOC; man schíLC sich Nar2Qn ano Tonn Uno Kommt ooch nímmeemehQ aas oíesem TeaçeLsnachen. Man SCíQûC uno stiegt ooch nie/ man Liegt ew'gen TOD,' Man wütet/ togt uno zönnt/ man ÇLacht uno Lüstent Gott. Man geißt uno haoent sich/ man Legt wie Hano' ano Katzen,' Man maß sich ewiglich aLLen TeaÇeLn kQatzen. Man ÇQísset Hüttenuauch,' Pech/ SchweÇeL/ TeuÇeLsmíst. Ach Súnoen,' tu ooch Bußg eh ou oaQínnen Bist' 21

Te311cy 25. CBH3b 11

76 J111Tepa•rypa Illpncþ^rr. Y Hlwa.'l XaMMepa

ANDREAS GRYPHIUS Zråttcn 21nno 1636 finb nunmebr gatti, ja nte$r benn galt' verbeeret! îer fre$en ec$ar, rafenbe Blut fette Èd'tvert, bie bcnnernbe fartaun hat aller è$tveiý unb SleiÉ unb aufgegebret. Ñie Zúrme ftebn in Slut, bie Rird) umgete$ret, 2a6 ffiatbaus liegt im €raus, bie etarfen finb serbaun, Èie 3ungfraun fittb gef$ånbt, unb tvo tvir bitt nur fd)aun, Setter, unö Rob, ber $ery unb Seift bur$få9ret. $ier bur$ bie unö etabt rinnt allgeit frif$es îreimal fittb Ùabr, als unfer etróme Slut fc»iel f$tver, fi$ langfam fortgebrungen. f$tveig i$ ncd) bettt, årger als ber grimmer bettn bie unb Slut unb $ungersttct, au$ ber eeelenf$a$ fo vielen abgeovungen.

-reancy 25. CBfl3b sreaçay coaepmaH11eM 11 d)0PM0ü.

JOHANN WOLFGANG GOETHE Das Sonett Sich in erneutem Kunstgebrauch zu üben Ist heil'ge Pflicht, die wir dir auferlegen: Du kannst dich auch, wie wir, bestimmt bewegen Nach Tritt und Schritt, wie es dir vorgeschrieben. Denn eben die Beschränkung läßt sich lieben, Wenn sich die Geister gar gewaltig regen Und wie sie sich denn auch gebärden mögen, Das Werk zuletzt ist doch vollendet blieben. So ich selbst in künstlichen Sonetten, In sprachgewandter Maße kühnem Stolze, Das Beste, was Gefühl mir gäbe, reimen : Nur weiß ich hier mich nicht bequem zu betten, Ich schneide sonst so gern aus ganzem Holze Und müßte nun doch auch mitunter leimen. SO

78 JIwrepaTypa 11 AHT111aga Ba.'lbóaysra

RAINER MARIA RILKE Archaisc%er Torso Apollos Wir kannten ni&t sein unerhörtes }laupt, Dari" die -Augenäpfel reiften. Aber Sein Torso glüht wie ein Xandelaber, dem sein S&auen, nur zurückges&raubt, Sid' hält und glänzt. Sonst könnte nicbt der Bug Der Brust dið' blenden, und im leisen Drehen Der Lenden köttnte Hic%t ein gebett Zu jener Mitte, die die Zeuguttg trug. Sonst stünde dieser Stein entstellt und kurz lbtter der Sógltern dur&sið'tigetn Sturz und flimmerte ni&t so wie Raubtierfelle und bräðye ni&t aus allen seiftet' Rändern Aus wie ei" Ster": denn da ist keine Stelle, Die dið' nið't siebt. Du mußt dein Lebet' ändern. r 28

IG Teaucy 25. CBH3b Memny co:tepmaH11eS1 11 (bopsroü.

J111TepaTypa mpmÞT. IKypc11B Bailca

«LEIPZIGER ANTIQUA»

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU