Bach-NotnayatetradAnnBach1 (1)

7. МЕНУЭТ

соль мажор BWVAnh. 116

Неизвестный автор

30

Авторство этого Менуэта не установлено. Между тем он имеет безусловное сходство с Менуэтом соль мажор (№ 7, BWV841) из Нотной тетради Вильгельма Фридемана Баха, считающимся баховским. Там в первом же такте нижний голос совпадает с партией верхнего голоса данного Менуэта; далее — мотив в верхнем голосе в тактах 6—7 в нем почти полностью совпадает с партией верхнего голоса в Менуэте из нашей Тетради (мы даже заимствуем его штрихи в этом эпизоде).

ПРИМЕР 1:

а) Менуэт, BWV841

б) Менуэт, BWV Anh. 116

в) Менуэт, BWV841

г) Менуэт, BWV Anh. 116

13

Эти совпадения наводят на мысль, что данный Менуэт тоже сочинен И. С. Бахом.

Такт 1. О значении указаний forte ж piano см. комментарий к № 3.

Такты 1, 3, 9, 11, 33, 35. Артикуляция восьмушек в верхнем голосе основана на примере аутентичных штрихов в Кантате 206, № 5 (партия солирующей скрипки).

ПРИМЕР 2. Кантата BWV206 № 5

Такты 2, 4,10,12, 20, 34, 36. Артикуляция восьмушек в этих тактах не должна повторять артикуляцию, приведенную в примере 2, иными словами, нижний голос в этих тактах не должен копировать верхний голос тактов, для которых дан пример 2, поскольку мелодический рисунок у двух голосов здесь разный. Артикуляция восьмушек в нижнем голосе в этих тактах основана на примере аутентичных штрихов в Largo (I часть) из Сонаты № 4 для клавесина и скрипки до минор (BWV1017, 1).

ПРИМЕР 3. Соната № 4 для клавесина и скрипки до минор, BWV1017, 1

32

Такты 8, 19, 21, 32. Артикуляция восьмушек основана на примере аутентичных штрихов в Менуэте из Партиты № 3 ми мажор для скрипки соло (BWV1006):

ПРИМЕР 4. Менуэт, BWV1006

а)

Возможен вариант более острой артикуляции, основанный на примере аутентичных штрихов в Менуэте из оркестровой Увертюры (Сюиты) № 2 си минор (BWV1067).

б)

Ср. с Менуэтом (№ 3), такты 17—21.

Такты 13,14, 37, 38 (верхний голос). Пятый палец на первую из четырех восьмушек позволяет сделать естественной необходимую цезуру между четвертью и восьмушками. Эти восьмушки можно представлять себе также парными, тогда аппликатура должна быть такой:

Такты 27—28. Предлагаемая («барочная») аппликатура лучше выявляет фразировку — цезуру между мотивами в этих тактах, чем черниевская («классическая»):

ПРИМЕР 6. Менуэт, BWV1006

Такт 17. Поскольку в этом Менуэте отчетливо выявлены элементы трехчастности — тональный план, в котором первое предложение срединного периода (такты 17—24) звучит в параллельном миноре; отчетливая реприза, повторяющая второе предложение первого колена, благодаря чему получается своего рода da capo, — среднюю часть (такты 17—32) можно исполнять на верхнем мануале клавесина (piano), противопоставляя ее крайним частям (forte).

Такты 25—27 (верхний голос). Точки над первой четвертью «подсказывают», что следующий мотив начинается с той же ноты.

33

8а. ПОЛОНЕЗ

фа мажор

BWVAnh. 117а

Неизвестный автор

34

8b. ПОЛОНЕЗ

фа мажор BWVAnh. 117b

Неизвестный автор

35

Второй Полонез в этой паре является дублем (вариацией) первого. Но в отличие от чаще встречающегося варьирования верхнего голоса здесь варьируется нижний. Что касается расшифровки украшений в дубле, то ее можно полностью заимствовать из предлагаемого варианта в первом Полонезе этой пары (это позволило нам не утяжелять текст повтором редакторских рекомендаций).

При исполнении вместо повтора колен первого Полонеза можно играть соответствующее колено второго.

Для определения характера движения в полонезах баховского времени можно воспользоваться ремаркой Lentament[e] (фр.— медленно) в Полонезе из оркестровой Увертюры (Сюиты) № 2 си минор. Медленный темп полонеза вызван тем, что в танце движения танцоров приходятся на каждую восьмушку.

Полонез 8а, такт 2 (верхний голос) и аналогичные. Парно сгруппированные шестнадцатые на второй четверти

ив аналогичных случаях предлагается играть, исходя из традиций старинной (барочной) аппликатуры, культивировавшей перекладывание пальцев, а не более поздней классической (черниевской) аппликатурой, основанной на подкладывании первого пальца. Подробнее об аппликатуре см. во Вступительной статье, с. 15. Поскольку мы склонны признать автором этого Полонеза, а также № 9 и 10, К. Ф. Э. Баха (наше такое заключение основывается на сходстве стиля

итехнических приемов этих пьес со стилем прочно атрибутируемых К. Ф. Э. Баху пьес в этой Тетради — № 16—19, 27), то приведем его варианты аппликатур гаммы соль мажор для правой и левой руки:

ПРИМЕР 1: a)BWVAnh. 117а

6)BWVAnh. 117b

Полонез 8b, такт 1 (нижний голос). В соответствии с характером танца восьмые в этой пьесе следует играть portamento.

Полонез 8Ь, такт 3. Здесь впервые в этой Нотной тетради встречается украшение, которое называется шлейфер. Его нет в баховской таблице украшений. Тем не менее у Баха шлейфер встречается довольно часто. Подробнее о шлейфере см. Вступительную статью, с. 14. Примеры выписанного нотами шлейфера см. № 9 Менуэт, верхний голос, такты 7, 15, 18, 19.

Полонез 8Ь, такт 13 (нижний голос). Стоит обратить внимание на то, что в Менуэте соль мажор (№ 7) аналогичная фигура в такте 1 (верхний голос) артикулируется иначе: JJJ.JJJ) что объясняется различием жанров этих пьес: здесь энергичный полонез, там — более мягкий менуэт.

36

9. МЕНУЭТ

си-бемоль мажор BWVAnh. 118

Неизвестный автор

37

Такты 1, 8,10,17, 22. Артикуляция восьмушек в нижнем голосе основана на примере аутентичных штрихов в Менуэте из оркестровой Увертюры (Сюиты) № 2 си минор (BWV1067).

ПРИМЕР 1. Менуэт, BWV1067

Такты 3, 4, 5, 11, 15, 18, 19, 21, 25 (нижний голос); такт 20 (верхний голос). Артикуляция восьмушек основана на примере аутентичных штрихов в Менуэте из Французской сюиты № 2 до минор (BWV813).

ПРИМЕР 2. Менуэт, BWV813

а)

б)

Такты 7,15,18,19 демонстрируют примеры выписанного Бахом нотами шлейфера. Подробнее о шлейфере см. Вступительную статью, с. 14, а также комментарий к № 8.

38

10. ПОЛОНЕЗ

соль минор BWVAnh. 119

Неизвестный автор

39