1.6. Расширение стилевых направлений (супрематизма, авангардизма, инновационости и пр.)

В садово-парковом искусстве особое место занимает абстрактное направление, тогда когда территорию оформляют в виде электронных схем или картин абстракционистского характера. Например, один из «оазисов» крупного делового центра во Франкфурте (Германия) решен в виде электронных схем, рисунок его дорожек, цветовое решение мощения, установка декоративной подсветки и даже мебель действительно напоминают радиодетали и ассоциируются с какими-то электронными приборами. При этом авторы избегали «натурализма», избегали подражания образцу и использовали лишь традиционные материалы - камень, травянистые растения, низкокронные деревья, кустарники в виде шпалер, песок и пр. Посетители сначала воспринимают композицию как некий экзотический сад, и лишь потом замечают его неординарную стилистику.

Рядом расположен сад господина Малевича. Его декор выполнен в духе творчества всемирно известного русского художника, основателя супрематизма. Это крестообразно пересекающиеся дорожки из цветной плитки и камня с большой круглой площадкой в центре. Рисунок мощения намерено усложнен, иррационален, связан с архитектурой фасадов и воспринимается как «графическая загадка». В пространстве сада имеются металлические, покрашенные в белый цвет установки в виде высоких ваз для вертикального озеленения. Они размещаются вокруг центральной площадки, растительность из разнообразных почвопокровных трав и нескольких видов кустарников, в совокупности образующих зеленый фон для «супрематической» графики мощения.

Такое течение современного садово-парково­го искусства, как «инновационность»,-свежий взгляд на совсем обычные вещи. Возможность жить нестандартно и ярко. Представителем это­го течения является Марта Шварц из Кембриджа штата Массачусетс. Ее творческий арсенал - го­родские объекты и частные сады. Самые яркие творения этого замечательного мастера: сад матери Марты - Стеллы Шварц (1984 г.), сад резиденции семьи Дэвис в Эль Пасо, штат Техас (1996 г.), сад резиденции Деккенсон (1991 г.), Marina Linear , в Сан Диего, штат Калифорния (1988 г ), Jacob Javits Plaza в Нью-Йорке (1992 г.).

Например, один из интересных проектов Марты Шварц -переделанный ею в 1996 сад резиденции семьи Дэвис в Эль Пасо, штат Техас.

Решение сада было ярким и выразительным и представляло собой «лабиринт, организованный стенами, в пределах существующего «английского» сада. Лаконичная поверхность, активные цвета, гравий и кактусы создают мексиканский колорит. Основная идея дизайна - серия комнат-коробок, сад в саду, передающие метафору дома. Каждый кактус, «живущий» в своей коробке, наполняет пространство и вне его становится преднамеренно неоднозначным. 

Сад в резиденции Дэвисов, так же как и сад, созданный Мартой для своей матери, наглядно продемонстрировал насколько может быть неординарным, необычным решение проекта, основанное на взаимовлиянии отдельных областей искусства».

Из примеров городского обустройства территории нагляден вариант оформления площади Jacob JavitsPlaza» в Нью-Йорке. В 1992 г. «феде­ральное правительство предприняло попытку сделать водонепроницаемым подземный гараж под вышеупомянутой площадью. И поскольку существующая площадь должна была быть раз­рушена, то появилась возможность изменить облик. Предполагалось, что площадь станет об­разно сильным открытым пространством в серд­це города». Новая площадь строилась, coгласно  концепциям артистизма и архитектурности ландшафтного дизайна, обеспечивая новые возможности людям, обедающим в этом месте, отдыхающим, работающим рядом и т. д. «Определен­ный интерес представляет система расположения скамеек, идейность дизайна, которые подчерки­вает практичность решения, - это делалось для людей различных интересов и манеры общения. Сложные формы, окрашенные в ярко-зеленый цвет,- они разбивают однообразие площади на манер французских партеров». Цвет скамеек вы­бран не случайно: он акцентирует и подчеркива­ет общее колористическое решение, построенное главным образом на оттенках.

1.7. Развитие теории «аттракциона», т.е сочетание несочетаемого, эффект рамки, эффект отражения, расчет на удивление.

Развитие теории «аттракциона», появив­шейся еще в начале XX века, усиливает свое воз­действие на зрелищные искусства, праздничные, фестивальные, экскурсионные программы, шоу- бизнес. В садово- парковом искусстве, по - мнению А. П. Вергунова эта теория идет по принципам: «сочетание несочетаемого», «эффект рамки», «все наоборот»; «зазеркалье, эффект отражения»; «самое-самое, расчет на удивление». Например, резкие, контрастные сопоставления различных материалов, ярко окрашенных поверхностей и объектов могут про­воцировать повышенный интерес к окружению. Символика: люди-свечи как бы олицетворяют вход в Страну Природы. Популярна, особенно в зарубежных странах, «анимация» ландшафта, такая, как животные-макеты на лугу. Прием За­зеркалья, эффекта отражения можно проследить на примере многоэтажного, одетого в зеркала зда­ния, поставленного в самом центре одной из оживленных площадей г. Далласа (США) Пло­щадь превращена почти в сплошной фонтанный сад с 440 бьющими вверх струями и узкими до­рожками между ними. При этом с одних  точек здание похоже на плывущий «корабль», а с других оно просто исчезает, так как зеркальные стены отражают деревья и каскады. «Иллюзорность и непредсказуемость среды, смещение реального и ирреального, игра многократных отражении по­зволяют отвлечься на некоторое время от дел и забот». К этой концепции можно отнести работы одного из современных ландшафтных зодчих Исаму Ногути.

4. Заключение.

Итак,  на основании изученного зарубежного опыта XX века к числу основных тенденций в ландшафтном искусстве можно отнести следующие:

1. Экологизация садово-парковых объектов. Сохранение или воссоздание природной основы ландшафта там, где это возможно. Расчет на его самовосстановление и жизнеспособность. Активная защита объектов «зеленого зодчества» от городской среды и «внутреннего» рекреационного воздействия. Выделение в парках и садах специальных зон и центов экологического воспитания. Появление парков нового типа, главная задача которых будет изучение экологических закономерностей, охрана природного ландшафта, распространение экологических знаний. Тесное переплетение темы экологизации и международных выставок находит отражение в современных экспозициях в Нидерландах, Англии, Германии, США и др. странах. Явный признак данной тенденции - использование природных материалов, независимо от технического прогресса, сохранение естественности ландшафта, подчеркнутая природность в выставочных комплексах.

2. Использование возможностей современно­го научно-технического прогресса: ландшафтная рекультивация нарушенных территорий, создание садов на и под крышей, влияние технических средств на методы строительства садово-парко­вых объектов, на процесс ухода за насаждения­ми, формирование искусственных водоемов и рельефа. Появление новых видов озеленения на производственных площадках, заводах с особой технологией, предъявляющей повышенные требования к окружающей среды, при научных учреждениях, сложных транспортных узлах и пр.Территории, отводимые под выставки, чаще всего являются неудобицами, захламлены строительным мусором и их называют непригодными для строительства. Но в европейских странах ландшафтная рекультивация земель является неотъемлемой частью современного планирования территорий под выставки, планирования павильонов.

3. Развитие и усложнение систем озеленения, связанное с ростом городов и их агломераций, включение садов и парков в градостроительные структуры всех рангов, начиная от жилых районов и заканчивая крупными региональными об­разованиями. При этом перспектива каждого сада и парка определяется с учетом функционально-планировочных, оздоровительных, эстетических и прочих факторов, которые взаимосвязаны меж­ду собой. «Сращивание» садов и парков с куль­турными, торгово-выставочными, спортивными комплексами. Развитие линейных парков, связан­ных с пешеходными коммуникациями и крупны­ми зонами отдыха и туризма;

4. Воздействие времени на процесс развития и функционирования парков. Учет суточных, не­дельных, сезонных ритмов их функционирования в «будничном» и «праздничном» режимах. Учет долговременной перспективы формирования пар­ка, гибкое реагирование садово-паркового объек­та на возможные изменения ситуации в будущем. Выявление в облике парка, в его функциональ­но-планировочной структуре временных «слоев» путем сохранения исторической части, противо­поставление новых и старых элементов, их развитие, закрепление сложившихся традиций. По­явление новых парков, связанных с сохранением «эпох» - этнографических, археологических, геологических, военно-мемориальных ландшаф­тов, исторических дворцово-парковых ансамблей и усадебных комплексов и т. д. Это относится также к выставочным комплексам: создаются павильоны с военной тематикой, с темой памяти ушедших эпох. Так, создаются небольшие сады-патио, павильоны, в которых используется символика античных времен. Также происходит синтез различных стилистических направлений. В результате появляются новые веяния в ландшафтной архитектуре, строительстве, флористике и культуре в целом.

5. Поиск новых средств архитектурно-художе­ственной выразительности при создании объек­тов садово-паркового искусства. Стремление к оригинальным решениям, символике, образно­сти садово-парковой среды, использование эф­фекта неожиданности и теории «аттракциона», а также возврат к традициям прошлых эпох, учет особенностей психологии восприятия «зеленого» пространства людьми с разной ценностной ори­ентацией и уровнем культуры. В выставках широко используется инертный материал, который умело сочетается с элементами живой природы, подчеркивает ее достоинства и красоту. Также один из наиболее современных приемов,  которым пользуются ландшафтные архитекторы при проектировании выставочных комплексов, - геопластика. При помощи нее возможно сочетание и инертных материалов, и кустарников (в большей части своей декоративнолистных), и красивоцветущих растений, а так же малые архитектурные формы.