Техника живописи

www.samouchiteli.ru

связующее вещество которой пришло в ветхость. Ввиду хруп-

кости смолы бальзама необходима умеренность при введении ее

вкрасочный слой.

Вконце XVIII столетия копайским бальзамом пользовался

вживописи уже Д. Рейнольдc; с первой трети XIX столетия

им заинтересовываются уже многие живописцы. В наше время бальзам и его масло получили широкое применение, между про- чим, и при производстве красок.

Эл е м и. Привозится с Явы, Юкатана, Камеруна, Манилы

ииз других мест, где получается от растения Canarium com- munae. В зависимости от содержания эфирного масла элеми бы- вает различной густоты. Наиболее применимый в лаковом деле сорт элеми — элеми-манила — содержит до 30 % эфирного ма- сла. По внешнему виду смола эта напоминает кристаллизован- ный мед, имеет характерный запах и кристаллическое строение.

В тонком слое на стекле сохнет в 2 дня, без отлипа, с матовой поверхностью, сохраняя долгое время мягкость слоя, почему не- редко употребляется для придачи твердым лакам эластичности. Идет также на приготовление «глютеня» — лака для живописи, придающего масляным краскам матовую поверхность.

Эфирное масло бальзама элеми состоит из скипидара, ли- монного и укропного масел, придающих бальзаму приятный за- пах. Подобно маслу копайского бальзама и другим эфирным маслам, оно может служить для разжижения масляных красок.

Закончив описание смол, необходимо уделить здесь некоторое место описанию таких материалов, как воск, парафин и т. п., которые наряду со смолами имеют известное применение в жи- вописи.

ВОСК, ПАРАФИН И ЦЕРЕЗИН

Воск

В природе имеется целый ряд растительного и животного происхождения восков, из которых в живописи находят приме- нение лишь пчелиный, японский и, в особенности, ценный карна- убский воск. Применение последнего в живописи имеет уже свою историю.

Пчелиный воск общеизвестен. В сыром виде, т. е. получен- ный из сотов, он обыкновенно имеет желтый цвет, мягок, за- ключает в себе небольшое количество меда и пыли цветов. Воск очищается многократным перетапливанием в воде, после чего его подвергают отбелке действием воздуха и солнечного света, придавая ему вид нитей и стружек. Красящее начало воска не- прочно. В противоположность жирным маслам, желтеющим и

www.samouchiteli.ru

темнеющим в слоях живописи, воск при тех же условиях выбе- ливается.

Пчелиный воск по своему химическому составу представ-

ляет в главной своей части эфир пальмитиновой кислоты и мирицилового спирта. Японский и карнаубский воски имеют иной состав. Температура плавления его от 63 до 65°. В тепле он размягчается, на морозе становится хрупким. Растворяется в эфире, хлороформе, скипидаре, нефти и бензине (без нагрева- ния, медленно), в жирных маслах — только при нагревании, причем по охлаждении отделяется от них. Со щелочами в воде эмульсируется. Ввиду своей химически малой активности пчели- ный воск обладает свойствами противостоять всем тем воздей- ствиям, которым подвергается при обыкновенных условиях жи- вопись, неизмеримо лучше, чем всякое другое из связующих краски веществ. Имел применение для целей живописи еще в глубокой древности; вспомним, например, «энкаустику» древних греков.

В самое последнее время в среде специалистов, занимаю- щихся вопросами техники живописи, снова наблюдается возник- новение интереса к пчелиному воску, его составу, свойствам и пригодности для живописных целей. Поводом к этому послужи- ли результаты позднейших изучений связующих веществ живо- писи вообще и воска в частности.

Парафин

Парафин получается из нефти и каменного угля. Он пред- ставляет собой воскообразное, полупрозрачное кристаллическое по строению вещество. Парафин не растворяется ни в щелочах, ни в кислотах (за исключением хромовой и азотной кислот). Лучшие сорта его тверды, имеют белый цвет и плавятся при 65—80° Ц. Парафин растворяется в бензине, керосине, эфире, бензоле, скипидаре, при нагревании и в жирных высыхающих маслах, причем при охлаждении раствор становится мутным. Введенный в масляные краски, парафин вследствие своего кри-

сталлического строения придает им вид груботертых и в этом отношении уступает воску; в других же случаях всюду может заменять последний.

Церезин

Получается из озокерита, который носит название также земляного воска. Лучший сорт церезина тверд, почти не кри- сталличен, бел и по своим физическим свойствам близко похо- дит на воск, имея в то же время все химические достоинства

258

www.samouchiteli.ru

парафина, плавится при 69—78°. Подобно парафину, находит различное применение в живописи: при составлении , матовых лаков и т. п.

РАСТВОРИТЕЛИ СМОЛ

Смолы растворяются во многих растворителях, которые по происхождению и составу своему весьма между собой различны, а именно: 1) в высыхающих жирных маслах при нагревании, причем мягкие виды смол размягчаются в них и при обыкно- венной температуре; 2) в растительных эфирных маслах при обыкновенной или высокой температуре: в лавендуловом, спико- вом, розмариновом, гвоздичном, каэпутовом: и др.; 3) в мине- ральных летучих маслах: бензине и нефти, при обыкновенной или высокой температуре и 4) в целом ряде других раствори- телей, описание которых следует.

Винный спирт (этиловый алкоголь). Безводный спирт, или так называемый абсолютный алкоголь, является сильней- шим растворителем вообще большинства органических соеди- нений и в том числе смол. Винный спирт чистый, называемый ректификатом, содержащий 95—97 % алкоголя, также растворяет некоторые мягкие смолы и между ними шеллак. С эфиром (и водою) спирт смешивается во всех пропорциях, кипит при 78,3° Ц.

Для снятия старых лаков и растворения засохшего масла пользуются следующими составами: 1) 2 части винного спирта крепостью в 90°, смешанных с 1 частью нашатырного спирта; 2) 1 часть соляной кислоты с 7 частями спирта; 3) составом, называемым у немцев «Putzwasser», у французов «Eau a nettoyer», представляющим смесь из 2 частей винного спирта с 1 частью скипидара или 2 частей винного спирта с 3 частями скипидара, к чему добавляют 1/20 часть макового масла или копайского бальзама. Денатурированный спирт в 90°, содержа- щий в себе древесный спирт, также может применяться при составлении жидкостей для снятия лаков.

Древесный спирт (метиловый алкоголь). Получается из древесного уксуса, добываемого сухой перегонкой дерева.

Имеет характерный неприятный залах и образует вредные для дыхания пары. Употребляется для снятия старых лаков *.

Амиловый спирт. Главная составная часть сивушно- го масла, получающегося при очистке винного спирта. Испаре-

* Спирт «денатурат» также пригоден для этой цели.

www.samouchiteli.ru

ния его ядовиты. Входит в состав жидкостей, употребляющих- ся для чистки старых масляных картин, а также для снятия старых лаков.

Серный эфир. Получается перегонкой винного спирта с серной кислотой. Кипит при 35° я весьма быстро улетучивается при обыкновенной температуре, образуя с воздухом взрывчатую смесь. В воде мало растворим. Растворяет масло и смолы.

С е р н и с т ы й у г л е р о д , и л и с е р о у г л е р о д . П о - лучается действием паров серы на раскаленный уголь. Под- вижная, быстро улетучивающаяся при обыкновенной температуре жидкость, распространяющая неприятный запах и ядовитые пары. Кипит при 46,5°. С водой не смешивается и растворяется в ней в ничтожном количестве, со спиртом же, эфиром, ацетоном

иподобными им жидкостями растворяется во всех пропорциях. Смолы, эфирные и жирные масла, каучук, гуттаперчу, камфару

исеру растворяет свободно. Применяется также для извлечения

масла из семян и растворения засохшего масла.

Сероуглерод огнеопасен и требует осторожного обращения с собою. Очищенный сероуглерод менее вреден для вдыхания и не имеет неприятного запаха.

Ацетон. Продукт перегонки уксуснокислых солей. Содер- жится в некотором количестве в древесном спирте. Обладает сильным, но не противным запахом; очень подвижная и быстро улетучивающаяся при обыкновенной температуре жидкость. Сме- шивается с водой, спиртом и маслами. Растворяет смолы, кам- фару и засохшее старое масло.

Хлороформ. Получается из винного спирта или ацетона в соединении с белильной (хлорной) известью.

Спиртообразная жидкость с характерным запахом и сладко- ватым вкусом. Быстро улетучивается, образуя одуряющие пары. Кипит при 61—62°. Смешивается с винным спиртом, жирными и эфирными маслами, но очень мало растворим в воде. Хорошо растворяет смолы и давно засохшее масло.

Сохраняется в темном месте, так как при действии света разлагается.

Н и т р о б е н з о л , и л и м и р б а н о в о е м а с л о . П о - лучается действием азотной кислоты на бензол. Маслянистая,

медленно улетучивающаяся желтого цвета жидкость с сильным запахом горького миндаля. Смешивается с жирными эфирными маслами и хорошо растворяет старые лаки.

Камфара. Твердая составная часть, извлекаемая из эфирного масла, получаемого перегонкой с водой измельченных частей камфарного дерева. Кристаллическое белое сильно пах- нущее вещество, легко растворимое в спирту, хлороформе и т. д. Применяется для растворения твердых смол, но употребление

260

www.samouchiteli.ru

ее дурно отражается на лаках, теряющих в присутствии ее блеск.

Уксусноамиловый эфир ( « груш евая эссенция» ). Получается из амилового спирта. Бесцветная подвижная жид- кость с запахом груши. Смешивается с винным спиртом и эфи- ром. Кроме смол и масел, растворяет целлулоид, причем полу- чается «цаллон-лак».

Кроме названных выше растворителей смол, современная химия имеет и другие, которые также имеют применение на практике в фабричном производстве лаков. Таковы: моно- и

дихлорбензолы, эпихлоргцдрин, дихлоргидрин, терпинеол (раст-

воряющий большинство копалов), тетралин и др.

ЛАКИ

Лаками называются растворы смол в различных растворите- лях, придающих лакам те или иные свойства и определяющих их назначение. Так получаются спиртовые, скипидарные, нефтя- ные, масляные и другие лаки, которые выполняют различное назначение: служат для устранения вжухлостей, разжижения или растирания красок, покрывания оконченной живописи и других целей.

ЛАКИ ДЛЯ РЕТУШИ

Для устранения вжухлостей в масляной живописи сущест- вует ряд лаков, на производство которых идут мягкие смолы и бальзамы, растворяющиеся в спирту и в быстро улетучивающихся эфирных маслах растительного или минерального происхождения. Описание лаков для ретуши помещено в отделе «Вжух-лость масляных красок и средства для устранения ее»; здесь же остается лишь добавить, что лаки такого рода легко изготовить самому, растворяя в скипидаре или бензине мягкие смолы: даммар, мастику и, наконец, за неимением их хороший сорт канифоли. С названными смолами можно составить ряд лаков для ретуши, причем пропорция составных частей лака приблизительно такова: на 100 частей растворителя берется 15 частей смолы. Здесь необходимо также обратить особое внимание на то, что

пользоваться для названной цели спиртовыми растворами шеллака отнюдь не следует, так как смола эта, будучи нераство- римой в масле, хотя уничтожает вжухлость и препятствует по- следующему вжуханию красок, но вносит в слои масляной жи- вописи чуждый слой.

261

www.samouchiteli.ru

ЛАКИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ

Лаки для живописи составляются из смол и жирных высы- хающих масел; в них часто вводятся также эфирные масла. В лаки для живописи вводят твердые и мягкие смолы и, кроме того, иногда в незначительном количестве воск, чтобы придать им вид помады.

Для живописи наиболее рациональными по составу нужно считать те из лаков, которые содержат в себе смолы, жирные

высыхающие масла и эфирные масла или же только смолы и эфирные масла, но в последнем случае эфирные масла должны принадлежать к медленно высыхающим, в противном случае они нарушали бы нормальное течение процесса высыхания масла, заключающегося в масляных красках; вот почему приме- шивание в масляные краски даммарно-скипидарных и мас-тично- скипидарных лаков в их чистом виде считается недопустимым.

Лаки для живописи примешиваются непосредственно на палитре к обыкновенным масляным краскам. Назначение их состо- ит в том, чтобы разжижать краски, способствовать более равно- мерному и единовременному их просыханию, уменьшать вжух-

лость красок и вместе с тем увеличивать способность прилипания одного слоя красок к другому, содействовать тому, чтобы объем высыхающих слоев живописи оставался без изменения, увеличи- вать твердость и выносливость слоя живописи и, наконец, прида- вать краскам большую прозрачность и красоту тона.

Лаки для живописи, состоящие из твердых смол, дают очень крепкий слой живописи, растворимый впоследствии с трудом, что предохраняет живопись от порчи при снимании с нее кар- тинных лаков и при различных реставрациях, которые могут иметь место впоследствии.

В качестве хороших лаков для живописи могут служить некоторые бальзамы.

Копайский и канадский бальзамы могут сами по себе слу- жить хорошими натуральными лаками для живописи, из кото-

рых как более распространенный особенной популярностью пользуется копайский бальзам.

Лаки для живописи рекомендуются такого состава: 1 ) 2 ча- сти масляного копалового лака с 1 частью макового масла и 2 частями скипидара; 2) 3 части копалового или янтарного лака с 2 частями макового или льняного масла и 1 частью ски- пидара.

По Бувье, 3—4 части копайского бальзама сплавляются с 1 частью воска или 14 частей копайского бальзама с 1 частью воска и 5 частями скипидара.

262

www.samouchiteli.ru

Другой лак для живописи того же состава содержит 75 ча- стей высыхающего масла, 30 частей мастики и небольшое коли- чество венецианского терпентина.

Одним из лучших лаков, пригодных для живописи, можно считать лак, который состоит из одной части очищенного ски- пидара, одной части даммара или мастично-скипидарных густых лаков и одной части льняного масла.

Могу рекомендовать составленный мною лак для живописи, который легко может приготовить каждый художник. Рецепт его таков: сгущенное на солнце и воздухе *, льняное масло (в продолжение 3 недель) разжижается обыкновенным лаком до текучести простого сырого масла.

Особенно хороших результатов следует ожидать от его упот- ребления, если перед работой извлекать масло из тюбиковых фабричных красок **, отфильтровывая его на бумагу, и затем шпателем размешивать их с этим лаком, разжижая при надоб- ности на палитре в процессе работы скипидаром.

При употреблении этого лака не приходится опасаться вжух- лоеги: высыхание красок ускоряется и становится более одно- временным для всех красок.

Можно пользоваться мастичными и даммаровыми масляны- ми лаками, прибавляя к ним в небольшом количестве француз- ский скипидар.

Масляные лаки из мягких смол — мастики и даммара, —

растворяющихся в жирных высыхающих маслах при невысокой температуре, не требуют особых приспособлений для их приго- товления и потому их нетрудно приготовить самому. Они полу- чаются сплавлением названных смол с льняным, маковым и другими высыхающими маслами, причем масла по отношению к смолам берется такое количество, чтобы получился более густой лак, который разжижается затем скипидаром по же- ланию.

Приготовление масляных лаков из твердых смол представ- ляет более сложную операцию, нежели из мягких; для правиль- ного проведения ее требуется специальное оборудование.

В своей сущности, современные способы производства мас- ляных лаков из твердых смол в большинстве случаев тождествен- ны с теми, которые практиковались уже в средние века, о чем можно судить по средневековым трактатам, касающимся этих вопросов. Дело в том, что твердые смолы приобретают способ-

ность растворяться в высыхающих жирных маслах только после

* В мелкой тарелке.

** Можно ограничиться цинковыми белилами и жженой костью и вообще медленно сохнущими красками.

263

www.samouchiteli.ru

частичного их разложения, в результате которого они теряют 20—30% своего веса. На этом основании янтарь и твердые ко- палы подвергаются предварительной сухой перегонке при темпе- ратуре около 360°, при которой они плавятся и теряют воду, янтарное и копаловое масло и янтарную кислоту, после чего при- обретают способность растворяться в горячем масле, что практи- ковалось и в старину. Обработанные таким образом смолы лиша- ются своей первоначальной твердости, которой они обладали до обработки; кроме того, операция перегонки отражается и на цвете их.

Обычно приготовление лака следует тотчас за окончанием перегонки смолы. В этом случае внимательно следят за тем, чтобы получилось полное выделение из смолы продуктов ди- стилляции, нерастворимых в масле, и только после этого присо- единяется к расплавленной смоле горячее масло, причем под-

держивается высокая температура смеси до полного соединения смолы с маслом. Наибольшее затруднение в этой операции пред- ставляет определение момента, в который горячее масло следует присоединить к смоле, так как при упущении должного момента смола претерпевает излишнее разложение; при преждевременном же добавлении масла к смоле последняя не соединяется с мас- лом или, соединившись, вскоре выделяется из него. Благодаря применению в этом способе высокой температуры лаки получа- ются темного цвета.

Чтобы получить лаки менее окрашенными, в позднейшее вре-

мя предложены новые способы приготовления масляных лаков из твердых смол. Сущность наиболее применимых из них заклю- чается в том, что дезорганизованная нагреванием в порошке, смола сначала обрабатывается хлороформом, ацетоном или дру- гими растворителями, затем к ней добавляется скипидар и отго- няется хлороформ и т. п., после чего прибавляется масло. Из мягких копалов, разумеется, лаки получаются менее окрашенны- ми, особенно если они представляют растворы смол не в жир- ных, а в эфирных маслах.

Чтобы растворить твердые смолы в быстро улетучивающих- ся и кипящих при невысокой температуре жидкостях, как нефть, скипидар, спирт и пр., в настоящее время прибегают также к искусственному увеличению атмосферного давления, под влиянием

которого кипение названных растворителей начинается и протекает при значительно более высокой температуре, чем облегчается растворение в них твердых смол.

Хорошие лаки образуют твердую и эластичную пленку; про- ба их, выставленная в продолжение года на солнце не должна покрываться трещинами.

264

www.samouchiteli.ru

КАРТИННЫЕ ЛАКИ

Станковая масляная живопись требует защиты от различ- ных внешних воздействий: трения, ударов, запыления, действия водяных паров, газов и пр. Ввиду этого через 1 1/2 или 2 года после своего окончания, в зависимости от степени ее просыха- ния, живопись покрывается «картинным лаком» специального состава.

Насколько нуждается масляная живопись в лаках, об этом можно судить по действию сероводорода на масляные краски, чувствительные к сернистым газам и быстро от них чернеющие. Масла, как видим, совершенно не способны защищать краски от действия на них этих газов, тогда как те же краски, крытые лаком, остаются без изменения даже при интенсивном действии на них сероводорода.

Лаки, служащие для покрывания картины, приготовляются из твердых и мягких смол, но и в том и другом случаях исклю- чительно с эфирными маслами, так как, защищая живопись, лаки изнашиваются, тускнеют, желтеют и подлежат от поры до

времени удалению с поверхности картины для замены новыми лаками, между тем удаление масляных лаков сопряжено с боль- шими затруднениями. На этом же основании обыкновенно при- нято готовить лаки из мягких смол, даммара и мастики, раст- воряя их в скипидаре и нефти, так как их легко удалить с кар- тины при надобности.

Можно рекомендовать картинные лаки, составленные по при- водимым ниже рецептам:

Мастичный лак

14 частей — мастика в порошке

44 части — скипидара

6 частей — толченого стекла

2 части — венецианского терпентина

Даммаровый лак

100 частей — даммара

300 » — скипидара

1 часть — касторового масла

Приготовляя эти лаки, необходимо следить за тем, чтобы скипидар и смолы не содержали в себе воды.

Толченое стекло в мастичном лаке играет роль разъедините- ля частиц смолы, облегчающего ее растворение; касторовое же

не высыхающее масло в даммаровом лаке служит для придания ему эластичности.

При приготовлении мастичных и даммаровых скипидарных лаков можно пользоваться различными сосудами: стеклянными

265

www.samouchiteli.ru

(лабораторными), эмалированными и алюминиевыми. Их ставят или непосредственно на огонь, или, что лучше, растворение смол ведется в «водяной» или «песочной» бане. В последнем случае сосуд со смолой и скипидаром ставится не прямо на огонь, а в другой, заключающий в себе воду или песок сосуд, который и ставится на огонь. Таким образом легко регулировать темпера- туру и избегать опасности воспламенения скипидара. Зерна смол выбираются, по возможности, чистыми, а даммарной смолы, кроме того, с блестящей поверхностью; мутный даммар расплав- ляется сначала без скипидара для удаления из него воды, так как в присутствии воды лак становится мутным; лишь после исчезновения пены в смоле в нее приливается скипидар.

Готовый лак процеживается теплым через тонкое волосяное сито и оставляется в покое, чтобы все посторонние примеси осе- ли на дно. Даммарноскипидарные лаки могут получаться и хо- лодным путем, так как смола даммар легко растворяется в ски- пидаре, но в последнем случае лаки получаются мутными.

Картинные лаки с успехом готовятся и с нефтяными эфир- ными маслами; таков, например, нефтяной лак «Vernis a tableau», который вполне отвечает своему назначению.

Копайский бальзам в натуральном своем виде также может служить хорошим картинным лаком, не теряющим своей про- зрачности под действием сырости; но чаще всего практикуется

покрывание масляной живописи мастичными и даммаровыми скипидарными лаками, свойства которых таковы: мастичные лаки более окрашены, нежели даммаровые, и желтеют еще впо- следствии, зато все время сохраняют свою прозрачность; дам- маровые же лаки почти бесцветны и не желтеют, но с течением времени становятся малопрозрачными. Помутневший таким об- разом даммаровый лак под парами спирта, впрочем, снова при- обретает первоначальную свежесть.

Картина, предназначенная для покрывания лаком, очищается от пыли и обтирается влажной губкой, после чего вода удаляет-

ся с поверхности картины просушиванием ее под лучами солнца или вблизи затопленной печи или камина (осторожно!), или просто в сухом помещении, причем в последнем случае к нане- сению лака на живопись приступают не ранее, как после 24 ча- сов. После просушки картину приводят в горизонтальное поло-

жение и наносят плоской широкой щетинной кистью не слишком густой лак. Если желают иметь слой лака более толстым, то повторяют лакировку на другой день. Покрытая лаком картина должна оставаться в горизонтальном положении до тех пор, по- ка лак не затвердеет.

Старый загрязнившийся лак, потерявший вследствие разъ- единения частиц смолы свою прозрачность, не следует удалять

266