Техника живописи

www.samouchiteli.ru

с картины, не испытав возможности исправить его, так как сни- мание лака принадлежит к операциям весьма деликатным, кото- рые всегда сопряжены с возможностью порчи произведения, и потому не следует злоупотреблять ими, а прибегать к ним лишь в крайности.

Лак очищается с поверхности от грязи, копоти и пыли промыванием теплой водой с небольшим количеством мыла*. Пользуются для той же цели смесью винного спирта со скипи- даром в пропорции: 2 части спирта на 1 часть скипидара, или 2 части спирта на 3 части скипидара («eau a netoyer»). Этими составами можно снять лак совершенно, а потому ими необходи- мо действовать с большой осторожностью.

Тусклые и непрозрачные места лака устраняются быстрым смачиванием их мягкой кистью, намоченной в чистом спирте.

Лак в этом случае очень быстро приобретает прозрачность и блеск, так как частицы смолы растворяются под влиянием спирта и снова соединяются. Того же результата можно достиг- нуть, действуя на лак парами спирта.

Для придачи живописи матовой поверхности она покры- вается «глютенем-элеми» (см. «Лаки для живописи»); тех же

результатов можно достичь покрыванием живописи раствором хороших бесцветных сортов парафина или церезина в скипида- ре. Пропорция между ними такова: на 1 часть парафина или церезина берется 5 частей скипидара. Лак этот становится ма- товым только после достаточного высыхания и не ранее, как на другой день после его нанесения.

МАСЛЯНО-ЛАКОВЫЕ И ДРУГИЕ КРАСКИ

Обыкновенные масляные краски с примесью лаков для жи- вописи не только облегчают работу художника, но дают и бо- лее красивую и прочную живопись.

Нормально составленное связующее вещество масляно-лако- вых красок состоит из смол, жирных высыхающих и эфирных масел. Высохшая масляная краска содержит, таким образом, в своем слое смолу и масло, причем смола занимает значитель- ное место, что весьма благоприятно отражается на качестве кра- сок и прочности живописи, так как смолы превосходят линоксин (затвердевшее масло) во многих отношениях: по плотности, твердости, неизменяемости и устойчивости по отношению к сы- рости и по лучепропускаемости.

* Операция эта допустима лишь в картине, не имеющей даже «волосяных» трещин.

267

www.samouchiteli.ru

Ознакомимся со связующим веществом масляно-лаковой

живописи:

1) смолы в большинстве случаев обладают большей проз рачностью, чем жирные высыхающие масла; кроме того, им при сущ больший блеск, превышающий блеск засохшего масла, —

физическими явлениями, нежели те, которые наблюдаются при высыхании жирных масел; по улетучивании эфирных масел смоляной слой незначительно уменьшается в объеме, и этот объ ем затем остается без изменения; процесс же высыхания жирных

медленно, но продолжает уменьшаться в объеме; разъединенные

смолой частицы масла не изменяют в такой степени своего объ ема при высыхании, как чистое масло, и потому опасность обра зования сморщивания слоя живописи, а равно и растрескивания его меньше. Важную роль в данном случае играют и эфирные масла, которые при своем улетучивании уменьшают объем свя зующего вещества красок, т. е. действуют в противоположном направлении тому, в котором действует масло, увеличивающее вначале объем его;

3) процесс высыхания смол, растворенных в эфирных мас лах, протекает одновременно во всей толще их слоя, причем на чинается с низа, тогда как высыхание жирных масел начинается с верха. Здесь образуется твердая пленка, препятствующая вы сыханию масла в глубине слоя, и потому оно долго здесь остает ся сырым; прибавка смол и эфирных масел к жирному маслу поэтому содействует равномерному, сквозному, а следовательно, и более полному высыханию масляного слоя и, таким образом, ускоряет этот процесс. Масляно-лаковые краски высыхают в одинаковый промежуток времени скорее и полнее, чем масляные, причем все краски почти одновременно, так как каждая из них содержит уменьшенное количество жирного масла;

4) более быстрое высыхание масляно-лаковых красок почти избавляет их от вжухлостей — этого отталкивающего свойства обыкновенных масляных красок; кроме того, они менее склонны

потемнение; наряду с меньшей способностью к вжуханию мас- ляно-лаковые краски имеют способность хорошо приставать к поверхности, на которую они наносятся, и прилипать друг к другу. так как эфирное масло, содержащееся в них (а при мягких

268

www.samouchiteli.ru

смолах и жирное масло), способно растворять, хотя бы и в незначительной степени, смолу нижележащего слоя и тем содей- ствовать прикреплению одного слоя живописи к другому;

5) смолы мало проницаемы для водяных паров и газов, вот почему масляно-лаковые краски не чернеют так от сернистых газов, как чернеют обыкновенные масляные краски; то же можно сказать и по отношению сырости, губительно действующей на масляный слой, но совершенно не действующей на смоляной слой, состоящий из твердых смол.

Из всего сказанного нельзя не притти к тому убеждению,

что смолы превосходят во многих отношениях высыхающие масла в качестве связующего вещества красок, но сами по себе служить связующим веществом красок не могут, так как растворы смол в эфирных маслах высыхают слишком быстро, но, главное, потому, что смолы лишены той эластичности, которая свойственна жирным маслам *. Таким образом, соединение смол с жирными

высыхающими маслами есть лучшее разрешение вопроса о связующем веществе масляных красок.

Возникает еще один важный вопрос — следует ли пользо- ваться для приготовления масляно-лаковых красок исключитель-

но твердыми смолами или же допустимы для этой цели и мягкие смолы.

Дать категорический ответ на этот вопрос не представляет- ся, однако, возможным. Конечно, твердые смолы образуют бо- лее твердый и устойчивый слой красок по отношению к механи- ческим и химическим воздействиям и к растворителям. Послед-

нее обстоятельство весьма важно с точки зрения возможных в будущем реставраций, особенно при так называемой регенерации живописи, в которой живопись подвергается действию паров спирта. Живопись, исполненная на смолах, растворимых в спирту, регенерации спиртом выдержать не может. Исходя из этого соображения, предпочтение нужно отдать твердым смо- лам; однако образцы старинной живописи свидетельствуют о том, что льняное масло в соединении с высшими сортами тер- пентинов, содержащих в себе одни из наиболее мягких смол, дало прекрасные результаты в качестве связующего веще- ства красок (у Рубенса, Ван-Дика и других мастеров), так как произведения, исполненные на нем, сохранили свою све- жесть до наших дней. Итак, следует думать, что пользование мягкими смолами для названной выше цели должно также при- вести к хорошим результатам.

* В реставрационном деле краски подобного вида, однако, находят

применение.

269

www.samouchiteli.ru

В преимуществе масляно-лаковых красок перед обыкновен- ными масляными красками можно наглядно убедиться на позд- нейших русских произведениях, которые исполнены масляно- лаковыми красками. Таковы, например, некоторые из натюрмор- тов К. Коровина и картин Малявина, находящихся в Русском музее в Ленинграде. Несмотря на горы нанесенных красок, в них не наблюдается ни сморщивания слоя, ни трещин, ни других повреждений, тогда как живопись И. Левитана, М. Врубеля и других мастеров, исполненная простыми масляными красками при умеренном наслоении красок, расщепляется на слои, причем верхние из слоев осыпаются.

Масляно-лаковым краскам при долгом хранении в тюбиках свойственно твердеть, если они составлены так, что в. связующем веществе красок находятся свободные и притом активные смоля- ные кислоты; при рациональной же фабрикации красок этого не случается.

Масляно-лаковым краскам, однакоже, присущ интенсивный глянец, получающийся на поверхности их по высыхании. Этот глянец настолько велик, что бросается в глаза зрителю, напри- мер, на картинах Малявина. Естественно поэтому, что многие из современных художников, совершенно иначе реагирующих в зрительном отношении на блеск и блестящие поверхности жи- вописи по сравнению со старыми мастерами, могут, отрицая чрезмерный блеск красок, отнестись также отрицательно и к самим краскам.

Для умерения блеска масляно-лаковых красок следует вво- дить в связующее вещество их небольшое количество воска, ко- торый, убавляя до известной степени блеск красок, нисколько не уменьшает их прочности. С уменьшением блеска их, разу- меется, уменьшится и цветовая насыщенность красок.

ВЕЙМАРСКИЕ КРАСКИ

Лаборатория Веймарской Академии художеств вырабатывает краски особого состава по системе художника Ф. Гассе. Кра-

ски эти построены также на новых принципах составления связующего вещества. Особенность этих красок заключается в том, что ими можно писать по методу масляно-смоляных кра- сок, получая блестящую живопись, и по методу темперы, полу- чая матовую живопись. В первом случае в краски примешивается раствор смолистых веществ («Harzmalmittel»), во втором — особого состава эмульсия («Feigenmilch»). Краски имеют сквоз-

ное просыхание и в этом отношении выгодно отличаются от масляных красок.

270

www.samouchiteli.ru

МАТОВЫЕ МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

Матовую живопись, к которой стремятся многие современные художники, получают, как известно, при письме темперными красками. Темпера как в оптическом отношении, так и в смысле прочности живописи дает наилучшие результаты. Не все, одна- ко, художники владеют этой техникой и потому часто пользуют- ся и для декоративных живописных целей масляными красками.

Матовая масляная живопись получается различными спосо- бами.

Так, при письме масляными красками по сильно тянущему клеевому грунту получается матовая живопись. Но такую масля- ную живопись нельзя считать нормальной, так как масляные краски при этом теряют значительное количество содержащего- ся в них масла, уходящего в грунт и холст, и потому стано- вятся непрочными вследствие недостатка в них связующего ве- щества.

Чтобы отнять у масляных тюбиковых красок способность при высыхании блестеть, к каждой из них перед началом живо- писной работы примешивается так называемый легкий шпат — тонко измельченный гипс, который смешивается предварительно со скипидаром. Примесь эта при умеренной порции легкого шпата почти не изменяет тона красок, так как шпат относится к некроющим на масле краскам. При избытке же его, кроме за- грязнения цвета красок, получается и недостаточность связую- щего вещества в них, почему и результат, получаемый в живо- писи, будет таким же неудовлетворительным, как и при сильно тянущем грунте.

Лучшие результаты для достижения матовой масляной живо- писи получаются при введении воска в масляные краски, а так- же при покрывании законченных масляных картин воском в ви- де специального лака.

Воск вводится в масляные краски в виде лака, который со- ставляется из воска, скипидара и смолы. Подобный лак может быть составлен самим художником.

Белый очищенный воск растворяется в даммарно-скипидар- ном лаке в таком количестве по отношению к последнему, чтобы получилась так называемая помада. Помада эта должна быть такой консистенции, чтобы ее легко можно было брать на кисть и примешивать на палитре к краскам. Для более равномерного распределения этого лака в красках можно примешивать его пе- ред работой к каждой из красок шпателем.

Можно примешивать также на палитре к масляным краскам восковую эмульсию, об одном из видов которой говорится при описании веймарских красок, где она названа «Feigenmilch»

271

www.samouchiteli.ru

(фиговое молоко). Подобная же восковая эмульсия составлена мною, рецепт которой я здесь привожу.

Очищенный белый воск в количестве 3 г растворяется в 30 куб. см очищенного белого скипидара. Когда раствор го- тов, в него вливается 25 куб. см дистиллированной воды, в ко- торую перед этим вливается 5 куб. см нашатырного спирта.

Эмульсия эта при употреблении примешивается к масляным краскам на палитре. При долгом стоянии ее следует до употреб- ления взбалтывать, при загущении же разбавлять скипидаром.

Писать этой эмульсией следует по бумаге, полутянущему грунту и т. п.

Восковые лаки для покрывания законченных масляных кар- тин могут быть полезными лишь в том случае, если картина выдержана в светлой гамме красок; в противном случае при лакировании она может только потерять, так как все темные места в живописи становятся более светлыми и лишаются глу- бины и прозрачности тона.

Рецепт лака можно составить таким образом: 1 часть воска растворяется в 3 частях скипидара, 1 часть этого воскового раствора примешивают затем к 6 частям даммарно- или ма- стично-скипидарного лака.

ЭМУЛЬСИОННЫЕ КРАСКИ МАРОЖЕ И МУРИЕ МАЛУФА

В 1931 году реставраторы живописи галлереи Лувра в Па- риже Жак Мароже (Jaque Maroger) и Георг Мурие Малуф (George Mourier Malouf) сделали доклад в Академии наук о том, что им удалось открыть состав связующего вещества кра- сок знаменитого художника Фландрии Яна Ван-Эйка. Этот со- став имел огромное значение для истории живописи, но сохра- нялся художником в тайне, которая до последнего времени ни- кем не была разгадана.

По предположению названных исследователей, Ян Ван-Эйк

применял в качестве связующего вещества своих красок один из видов искусственных эмульсий. В своем докладе они дают краткое описание приготовления эмульсий.

Льняное масло лучших сортов с добавкой к нему от 3 до 6% свинцовых жженых белил, свинцового глёта и умбры, взя- тых в равном количестве, варится на умеренном огне до по- краснения пены. При умеренной температуре варка идет мед- ленно, с повышением же температуры она ускоряется. На сва- ренном таким образом масле (олифе) готовится затем лак, со- стоящий из одной или двух частей масла и одной части смолы.

272

www.samouchiteli.ru

Чтобы получить эмульсию, тождественную с ванэйковским связующим веществом, на котором затем и трутся краски, в полученный лак замешивается некоторая доля густого гумми- арабикового раствора, причем точных весовых или объемных количественных отношений между гумми-арабиком и лаком в докладе не указывается, а говорится лишь, что гумми-арабик вводится в лак в различных количествах, «смотря по надобно- сти».

Ясно, что о больших объемных количествах вводимого в

эмульсию раствора гумми-арабика здесь не может быть и речи, так как при них получаются краски, высыхающие с матовой поверхностью, что, конечно, не представляло бы интереса для Ван-Эйка, искавшего совершенно иной техники живописи.

Краски, приготовленные на эмульсии, в составе которой преобладающим веществом является масляный лак, высыхают с блестящей поверхностью и разводиться водой, подобно обыкно- венной темпере, где большая часть эмульсии состоит из клеево- го раствора и меньшая из масла, не могут; тем не менее по своим свойствам они родственны краскам темперы.

Изготовление масляных красок с добавкой в масло небольшо- го количества клеевых растворов не является чем-либо новым.

Опыты с красками такого типа показали, что они очень удобны в работе, имеют хорошую пасту и не твердеют в тюби- ках, красивее простых масляных красок, дают блестящую по- верхность, мало жухнут, сохнут в 1 1/2—2 1/2 дня, причем почти

все краски одновременно приближаются по своим качествам и свойствам к масляно-лаковым краскам.

Возражать, таким образом, что-либо против самого принципа

составления связующего вещества масляных красок по системе Мароже — Малуфа не представляется возможным. Со- временной живописи как нельзя лучше отвечают краски темперы, дающие в смысле прочности наилучший результат. Эмульсион- ными же красками являются и краски, изготовляемые по мето- ду луврских реставраторов. Что касается до составных элемен- тов их эмульсии, масляного лака и раствора гумми-арабика, то следует заметить, что наше время располагает лучшими мате- риалами, чем те, которые предлагаются Мароже и Малуфом.

КРАСКИ ВИБЕРА

Краски для живописи, важнейшей составной частью связующего вещества, которых является яичное масло, носят название красок Вибера.

Мысль о применении яичного масла, заключающегося в яич- ном желтке яйца курицы, принадлежит французскому художнн-

www.samouchiteli.ru

ку-технологу Ж. Виберу, который долго занимался исследова- нием свойств этого жира животного происхождения, медленно

застывающего на воздухе и уподобляющегося в этом отношении рыбьему жиру, которым пользуются для фальсификации расти- тельных высыхающих масел. В своем популярном труде «La Science de la peinture», переведенном и на русский язык, Вибер

развивает мысль о пригодности применения яичного масла в живописи взамен масел растительного происхождения, с недо- статками которых он хорошо был знаком. Из своих опытов и наблюдений над яичным маслом он пришел к заключению, что твердые копаловые смолы легко растворяются в яичном масле, причем дезорганизуются меньше, нежели в других маслах.

Копал, растворенный в яичном масле, по Виберу, бесцветен

ине теряет в своем весе; лаки, полученные с ним, очень прочны

ине желтеют впоследствии; они крепче лаков, состоящих из копала и льняного масла. Таково мнение Вибера о яичном масле.

Итак, краски на яичном масле имеют сложный состав свя- зующего вещества, в который входят смолы; они фабрикуются взамен обыкновенных масляных красок для станковой живопи- си. Насколько эти краски отвечают делу, об этом, конечно, можно будет судить лишь впоследствии.

ПРОЧНОСТЬ МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ

Забота о создании прочных и долговечных произведений живописного искусства, не покидавшая художников прошедших столетий, не чужда, конечно, и нашему времени. Естественно поэтому, что вопросы прочности и сохранности масляной живо- писи, тем более собственных живописных произведений, инте- ресуют большинство современных художников. Вот почему будет полезным рассмотреть здесь и подвести итог всему тому, что

главным образом наносит ущерб этой прочности и уменьшает перспективы на длительную сохранность произведений масляной живописи, и вместе с тем отметить и то, что благоприятствует сохранности произведений живописного искусства.

Прочность масляной живописи зависит от целого ряда усло- вий, а именно:

1)красочных материалов, применяемых в ней;

2)состава связующего вещества красок и их производства;

3)материалов, служащих базой для живописи и их грунта;

4)методов живописи;

5)способов хранения живописных произведений.

274

www.samouchiteli.ru

При исследовании прочности способа живописи главное вни- мание, конечно, должно быть обращено на его связующее ве- щество, которое характеризует этот способ, почему и следует начать с рассмотрения его.

Состав связующего вещества красок в современной масляной живописи весьма разнообразен. Краски нашего времени трутся, как известно, на различных маслах: льняном, маковом, ореховом и подсолнечном, причем, смотря по надобности, с добавкой к ним пчелиного и иного происхождения воска, смол и пр.

Современная фабрикация масляных красок занята производ- ством так называемых простых масляных и различного соста- ва масляно-лаковых красок, в которых используются назван- ные выше масла и смолы различного происхождения и твер- дости.

Разнообразие связующих веществ современных масляных красок объясняется различными вкусами у современных худож- ников, различной оценкой масел с точки зрения их пригодности для живописного дела и, наконец, исканием лучших связующих веществ для масляной живописи.

Рассмотрим же теперь все названные связующие вещества и получаемые с ними краски и дадим им надлежащую оценку.

Важнейший вопрос — какое из масел наилучшим образом может обеспечить прочность современной живописи — как буд- то окончательно до сего времени не разрешен. Во всяком слу- чае, он еще совсем недавно дебатировался в кругу некоторых

ученых и художников и на страницах специальных технических журналов.

Среди большинства ученых технологов и живописцев вопрос этот не вызывает, однако, сомнений, и они отдают предпочтение льняному маслу перед другими маслами. Льняное масло, благо- даря своему составу, от которого зависят его ценные связующие способности, позволяет применять его в живописи в сыром ви- де, без всяких обработок, за исключением отбелки и очистки. Ореховое масло приближается до некоторой степени к льняно- му. Что касается макового и особенно подсолнечного масел, то вопрос применения их в живописи еще требует изучения. Сле- дует полагать, что эти последние масла могут быть допустимы в многослойной живописи лишь при специальной обработке,

заключающейся в увеличении их сикативности и введении в них различных добавок в виде смол, как это делалось, повидимо- му, в старину у голландских художников, а также в соедине- нии с льняным маслом, как это практикуется в настоящее время.

Современная техника приготовления масляных красок обыч но пользуется для названной цели маслами, лишенными всякой

www.samouchiteli.ru

другой обработки, кроме очистки и отбелки, тогда как в старину

в качестве связующего вещества красок пользовались маслами сложной обработки, т. е. варенными на огне или оксидированными на солнечном свету и воздухе; кроме того, в виде соединения их с различными смолами.

Научное исследование сырых масел и масел полимеризован- ных и оксидированных различными способами указывает на су- щественное различие, имеющееся в химическом и физическом составах их, а также и в связующих и прочих свойствах этих двух видов масел. Таким образом, мы видим, что старые ма-

стера обычно пользовались в качестве связующего вещества своих красок материалами, которые превышали своей вяжущей силой применяемые обычно в наше время масла, чего нельзя не учитывать, конечно, при обсуждении вопросов долговечности современной живописи.

Масляные краски, изготовленные на оксидированных и поли- меризованных маслах, как установлено также позднейшей прак- тикой, обладают большой прочностью и устойчивостью к раз- личным воздействиям. Фабричное производство красок с окси- дированными маслами в наше время, однако, трудно выполнимо, так как краски такого состава легко затвердевают в тюбах, с полимеризованными же маслами оно вполне возможно, хотя также затруднительно ввиду значительной густоты этих масел. Но в распоряжении современного художника имеются, как мы знаем, масляно-лаковые краски, которые и теоретически и прак-

тически строятся в настоящее время по системе красок старых мастеров и поэтому могут дать при рациональном составе пре- красные результаты. Введение лаков для живописи и бальзамов

в простые масляные краски также содействует увеличению их прочности.

Наиболее популярным связующим веществом современных фабричных художественных масляных красок является сырое,

очищенное и отбеленное льняное и маковое масло с добавкой некоторого количества различного происхождения воска. Краски такого состава, особенно с маковым маслом, дают хорошую пасту, легко трутся, дольше и лучше других сохраняются в тюбах и потому пользуются успехом у современных живопис- цев всех стран, так как позволяют писать ими пастозно и вы- сыхают с умеренным блеском.

Масляные краски описываемого состава являются всецело продуктом позднейшего времени, и опыт применения их в живо- писи весьма не велик. Естественно поэтому возникновение во- просов: какова же прочность этих красок при рациональном, ко- нечно, использовании их, без всяких к ним добавок в процессе

276