Прийоми аранжування
Аранжування за допомогою транспозиції без зміни фактури.
Аранжування за допомогою переміщення середніх голосів.
Аранжування з ускладненням або спрощенням фактури.
Аренжування мішаним (комбінованим) засобом.
Прийом продовження мелодії, розпочатої в одному голосі, іншим.
Прийом октавного подвоєння мелодії в двох і більше голосах.
Прийом використання розподілу партії (divisi).
Прийом поєднання різнотембрових ліній, які звучать у різних регістрових і динамічних площинах. Темброве розслоєння хорової фактури на мелодію і супровід, сполучення тембрів кількох голосів і хору, протиставлення груп хору.
Хорова “інструментовка” (спів “затуленим ротом”, спів без теkсту на різні склади або голосні літери “а”, “о”, “у”, наслоєння сольної партії на хорову тканину, глісандо).
Перекладення творів, що виконуються однорідними хорами, на мішаний хор
Перекладення з двоголосого однорідного хору на 4х голосний мішаний.
В
иконується
за допомогою прийому октавного подвоєння
в двох голосах мішаного хору.
або
В цьому випадку необхідна транспозиція на зручний інтервал не більше великої терції вгору (якщо твір складається із двох низьких голосів (А.І, А.ІІ; Б.І, Б.ІІ) або вниз (якщо твір складається з високих голосів (С.І, С.ІІ; Т.І, Т.ІІ).
або
В цьому випадку, як правило, транспозиція не потрібна.
Перекладення з триголосного однорідного хору на мішаний хор.
Виконується трьома засобами:
а) октавне подвоєння усіх трьох голосів однорідного хору
або
б) октавне подвоєння тільки двох верхніх партій однорідного хору
при перекладенні з жіночого хору:
або
при перекладенні з чоловічого хору:
або
При цих перекладеннях звичайно зберігається тональність оригіналу, але якщо в однорідному хорі divisiє у верхньому голосі і партія других сопрано або других тенорів досягає високих звуків, то при перекладенні на мішаний хоровий склад альтам прийдеться співати у високому регістрі. В такому випадку необхідна транспозиція вниз у зручну тональність.
в) октавне подвоєння тільки одного верхнього голосу
при перекладенні з жіночого хору:
або
при перекладенні з чоловічого хору:
або
Іноді буває необхідна транспозиція вниз у зручну тональність.
Перекладення з триголосного однорідного хору гомофонно-гармонічного складу на чотириголосний мішаний.
Цей вид перекладення приводить до створення чотириголосної партитури, в якій кожен із голосів буде мати самостійну, не дублюєму іншими голосами мішаного хору мелодичну лінію.
При цьому перекладенні крайні голоси, зберігаючи свою мелодичну лінію передаються крайнім голосам мішаного хору. Змінюється при цьому тільки октава звучання одного із голосів. Якщо перекладення з жіночого хору, то октавою нижче буде звучати нижній голос, який надається басам; якщо з чоловічого – на октаву вгору підійметься верхній, який надається партії сопрано. Середні голоси мішаного хору створюються з урахуванням голосоведення на основі заповнення гармонії чотириголосного акорду звуками яких бракує, використовуючи при цьому елементи звучання середнього голосу однорідного хору.
При перекладенні з жіночого хору:
або
При перекладенні з чоловічого хору:
або
Не можна змінювати ні мелодичне положення акорду, ні його вид, ні гармонічну функцію. Тільки у заключному кадансі Д і Т замінюються основним видом акорду.
Перекладення з чотириголосного однорідного хору на чотириголосний мішаний.
а) якщо голоси однорідного хору викладено у тісному розташуванні, то застосовується октавна транспозиція нижнього або верхнього голосу і переміщення середніх голосів:
або
б) якщо голоси однорідного хору викладено у широкому, або мішаному розташуванні, можлива поява небажаних розривів між хоровими партіями, що приведе до неякісного звучання партитури. Щоб запобігти цьому необхідно або зберегти інтервальні співвідношення однорідного хору, або переставити середні голоси у акорді;
в) в практиці зустрічається дуже рідко при ограніченому діапазоні двох нижніх партій однорідного хору. Передбачає збереження фактури однорідного хору з одночасною транспозицією голосів:
Перекладення з однорідних хорів з перемінною кількістю голосів на мішані.
Цей вид перекладення потребує застосування мішаного прийому аранжування.
Одноголосні, двоголосні а також двоголосні з елементами триголосся потребують октавного подвоєння голосів однорідного хору. В триголосних епізодах можна поєднати два прийоми аранжування: подвоєння октавами або заміна триголосних акордів чотириголосним викладом, при якому кожен із голосів буде мати самостійну мелодичну лінію. В чотириголосних побудовах найбільше розповсюдження має варіант перекладення зі зміною розташування голосів однорідного хору.