15 «Если бы...»

«Если бы...» - это удивительные слова, которые, после того, как человек скажет их себе, начинают активизировать его мы­шление, эмоциональную сферу и даже вне­шнее действие по пути создания в его моз­гу, сердце и вообще в нем во всём той си­туации, в которую он хотел бы себя поста­вить, но которой нет в действительности, может быть, никогда и не будет, хотя чело-пек хотел бы, чтобы она была.

Он эту ситуацию воображает, чувству­ет, проживает и проигрывает внутри себя, практически не проявляя ничего вовне. Только может меняться лицо, могут возни­кать какие-то легкие самопроизвольные движения. Сама ситуация в жизнь не пере­ходит, она остаётся в воображении (см.:Воображение).

Поэтому слова «если бы» в жизни, а сле­довательно, и на сцене прежде всего связа­ны с воображением. После мысленного произнесения этих слов человек создает в голове те обстоятельства, которые он видит для решения того или иного вопроса. «Если бы я был директором...», «если бы мне да­ли возможность решить что-то...» и т.д. - это всё обстоятельства, в которые ставит себя человек. И далее он мысленно и внутрен­не эмоционально действует в той сцене, ко­торую рисует в своём воображении.

К. С. Станиславский, открывая для се­бя свой «метод» в творчестве великих актё­ров и в глубоком постижении жизни, взял «если бы...» или, как он часто говорил, «магическое «если бы...» на вооружение для того, чтобы помочь актёру уйти от изо­бражения чувств, показа, для того, чтобы действия, самочувствие рождались у акте­ра легче, активнее, достовернее.

Разбирая этюд, великий мастер гово­рил своим ученикам: «...в слове «если бы...» скрыто какое-то свойство, какая-то сила... Эти свойства и сила «если бы» вы­звали внутри вас мгновенную перестанов­ку - сдвиг... И как незаметно это соверша­ется!» (см.: Этюд).

«Если бы...» не говорит о реальном факте, ничего не утверждает, а ставит во­прос на разрешение. И актёр на этот вопрос отвечает своим поведением - своим дей­ствием, своим самочувствием, всем своим существом. При помощи этих слов сдвиг и решение достигаются без насилия и без об­мана.

Ещё одно свойство «если бы...» - оно вызывает в актере внутреннюю и внешнюю активность. То, что в жизни чело­век проигрывает в своём воображении - со­вершает поступки, говорит монологи - ак­тер осуществляет вовне, на сцене, в своей роли.

С «магического если бы...» начинается освоение и присвоение актёром предлага­емых обстоятельств роли (см.: Предлага­емые обстоятельства), что является кра­еугольным камнем процесса освоения им всех её составляющих. Это первый толчок для дальнейшего созидательного творче­ства.

ЗАДАЧА.

См. Сверхзадача и Сквозное действие.

16 Зажим.

Зажим - это мышечное и умственное напряжение, мешающее органической, до­стоверной жизни на сцене, возможности думать и действовать на сцене свободно, целесообразно и продуктивно, то есть иметь задачей достижение определённого результата.

Это напряжение мускульное, в той или иной точке тела, а иногда и общее напря­жение всего тела.

К. С. Станиславский писал, что самый ничтожный зажим в каком-нибудь одном месте, который и не сразу отыщешь в себе, может парализовать творчество. Всякий зажим сигнализирует о том, что актёр не находится в верном «сценическом само­чувствии» (см.: Сценическое самочув­ствие) и не готов к плодотворной работе на репетиции, тем более в спектакле.

Возникает зажим от множества при­чин - потеря цели, воздействия на партне­ра, внимания к нему и т.д. То есть от нару­шений во внутренней технике.

Полной гарантии избавления от зажи­мов нет, но чем лучше владеет актёр всеми элементами внутренней техники, тем в большей безопасности он от появления за­жимов.

Профессионально воспитанный и под­готовленный артист, ощутив мускульный зажим, обратит прежде всего усиленное внимание на партнёра, на то, чего он хочет добиться от него и на прочие задачи, кото­рые стоят перед его персонажем на сцене.