Материалы по теме «альтерационная хроматика»

I. Альтерация аккордов субдоминантовой группы

Альтерационная хроматика является внутритональной (центростремительной, по выражению Ю.Холопова) хроматикой, укрепляющей замкнутость ладовой структуры хроматически обостренным тяготением неустоев к тонам тонического аккорда. Альтерация затрагивает ступени и созвучия лишь неустойчивых ладовых функций – SиD– и не касаются Т.

Слово «альтерация» происходит от позднелатинского alteratio, что означает «изменение». Под альтерацией обычно понимают хроматическое повышение или понижениенеустойчивыхзвуков лада, обостряющее их тяготение. (Другое значение термина «альтерация» – любое хроматическое изменение звуков, связанное с введением случайных знаков – знаков альтерации.) Происхождение альтерации тесно связано с хроматическими неаккордовыми звуками. Эмансипация хроматических проходящих и вспомогательных звуков в определенных метроритмических условиях способствовала их проникновению в аккорды, которые стали называться альтерированными.

В мажоре могут быть альтерированы IIступень (↑ и↓),IV(только ↑),VI(только ↓, что является признакомгармонического мажора, поэтому не будет нами рассматриваться в качестве признака альтерации). В миноре возможны альтерацияIIступени (только ↓),IVступени (↑ и↓),VIIступени (↑, что также свойственно гармоническому ладу, поэтому не рассматривается как альтерация).

Основной ступенью, подвергающейся альтерированию в аккордах Sгруппы, являетсяIVступень. Ее повышение может быть связано с одновременным повышением в мажореIIступени. Повышение однойIIступени (безIV) используется весьма редко. Одновременное понижениеII и повышениеIVне встречается никогда.

Альтерация более характерна для септаккордов, чем для трезвучий, поэтому II7^#3иIV7^#1распространены шире, чем соответствующие альтерированные трезвучия. В миноре альтерированные септаккордыSгруппы, испытав на себе влияние мажорных альтераций, чаще используются с повышеннойVIступенью, кромеIV, совпадая с соответствующими созвучиями мажора. Приводим альтерированные аккордыSгруппы в мажоре:

В миноре:

Аккорды альтерированной субдоминанты получили также название аккордов двойной доминанты, т.е. доминанты к доминанте, где #IVступень является вводным тоном доминантовой гармонии в тональностиVступени по отношению к главной. Таким образом, под обозначением двойная доминанта по сути дела имеется в виду отклонение в тональность доминанты. Такая трактовка вышеперечисленных аккордов возможна лишь в том случае, если они разрешаются именно вD(как в свою тонику). Во всех остальных случаях, при разрешении данных аккордов в Т, К64, в неальтерированные аккордыSгруппы, они будут обозначаться нами, как альтерированные септаккордыIIилиIVступеней. Учитывая двойную трактовку данных аккордов, приведем их второе название.

В мажоре: II₇^#3=DD₇ (септаккорд двойной доминанты); г.II₇^#3=DD₇⁵; II₉^#3 =DD₉ (этот нонаккорд чаще всего применяется именно в значенииDD, т.е. передD);IV₇^#1 =DDVII₇ (вводный септаккорд двойной доминанты);г.IV₇^#1 = DDVII₇³.

Таким образом, альтерированный II7 играет роль септаккорда двойной доминанты, строящегося наVступенидоминантовойтональности, а альтерированныйIV7 имеет значение вводного септаккорда двойной доминанты, строящегося наVIIступенидоминантовойтональности.

Запомним, что главным признаком этой группы аккордов (альтерированные септаккорды субдоминантовой группы, или аккорды двойной доминанты) является повышенная IV ступень лада.

Применениеальтерированных аккордовSгруппы.

1. Употребление альтерированной Sв каденции– один из наиболее ранних случаев применения альтерации в музыке, известный еще в эпоху барокко. Первоначально перед альтерированным септаккордом находился этот же септаккорд, но без альтерации, либо другой аккордSгруппы. При переходе неальтерированного аккорда в альтерированный может возникнуть т.наз.переченье (резкость звучания, основанная на неправильном голосоведении в условиях использования знаков альтерации), во избежание которого следует руководствоваться следующим правилом:

Хроматически измененный звук должен находиться в том же голосе и в той же октаве, что и неизмененный; если он удвоен каким-либо из других голосов, удвоение следует вести в противоположном направлении на тон или полутон, но не более.

Обостряя функциональную напряженность аккордов, альтерированные звуки значительно интенсивнее стремятся к разрешению. Важнейшее условие голосоведения – разрешение альтерированных звуков строго по тяготению. В связи с этим перед К64 используются толькоII65 ^{#3 (#3,1}),II43 ^{#3 (#3,1)}, а такжеIV7 ^#1,IV65 ^#1, т.е. те обращения, басы которых «окружают» бас К64 – Vступень.

Иногда альтерированную Sможно встретить в каденции, нопосле К64, между ним иD7,или, в качестве вспомогательного аккорда, между двумя К64. При этом альтерированнаяSможет находиться на басу К64, т.е. наVступени:

2. Несколько позже альтерированную Sстали употреблять вне каденции, разрешая ее в Т или Т6. Мягкое звучание альтерированных септаккордовSгруппы в окружении тонических аккордов (особенно в мажоре) стало излюбленным оборотом многих композиторов-романтиков, в частностиЧайковского.

В подобных оборотах особенно часто звучат альтерированные II2,II43иII7, причемII2иII43 разрешаются в Т, аII7 – в Т6.

2. При отсутствии разрешения альтерированные аккорды могут переходить в неальтерированные той же функции (т.е. повышенная IVступень переходит в диатоническую). Этот переход называетсядезальтерацией. Снижение функциональной активности в таких оборотах восполняется эффектом красочности, вызываемым некоторой неожиданностью, необычностью гармонического развития. Часто дезальтерация имеет вид оборота с преобладающим плавным полутоновым нисходящим или восходящим голосоведением.

2. Типично также разрешение аккордов альтерированной S(в этом случае – двойной доминанты) вD. В этом случае оба септаккорда двойной доминанты ведут себя так же, какD7иVII7при разрешении в Т.

2. Во всех случаях перехода аккордов двойной доминанты в диссонирующие доминанты (D7,VII7и их обращения)IVповышенная ступень теряет альтерацию, понижаясь на хроматический полутон. При этом часто образуются слитные по голосоведению обороты с хроматически нисходящим верхним (обычно) голосом.

Переход септаккорда в септаккорд совершается по такой схеме: через одно обращение - если DD7 переходит вD7 илиDDVII7 переходит вVII7, а еслиDD7 переходит вVII7, тообращения идут подряд.

Приведем еще несколько популярных оборотов с использованием аккордов альтерированной S(двойной доминанты):

Альтерированные аккорды S, не включающие IV повышенную ступень

1. Альтерация посредством понижения IIступени лада приводит к образованию т.наз.«неаполитанской гармонии», чаще встречающейся в виде«неаполитанского секстаккорда»- секстаккордаIIнизкой ступени (II6). Первоначально гармонияIIнизкой ступени использовалась преимущественно в миноре. Как обостренно, напряженно звучащий субдоминантовый аккорд применяется неаполитанский секстаккорд уже у Баха.

В неаполитанском секстаккорде обычно удваивается терцовый тон, однако возможны и другие удвоения. II6 часто звучит в каденциях перед К64илиD,D7. При соединении сDдопускается переченье. РежеII6разрешается в Т,DDVII7, в миноре – вVI. Наиболее характерно использование неаполитанской гармонии в музыке мрачно-минорного характера, где эта гармония еще более сгущает мрачные краски, создает «конфликтную ситуацию» разрешения вDпри ярком и усиленном тяготении к тонике.

2. В мажоре эпизодически применяется II₆₅^#1. Этому аккорду свойственно разрешаться в тоническое трезвучие. Он никогда не встречается в каденциях, область его применения – заключительные обороты, где он выступает в роли вспомогательнойSмежду тониками. Кроме музыки романтиков, где этот вид альтерации не нашел широкого распространения, он довольно часто звучит в эстрадно-джазовой музыке.

3. Еще реже можно встретить II₇³, аккорд, содержащий ум.3 и ув.6 в своем составе и ввиду этого имеющий резко диссонирующее звучание. Он может употребляться только в миноре.

2. АЛЬТЕРАЦИЯ АККОРДОВ ДОМИНАНТОВОЙ ГРУППЫ

Если для аккордов Sгруппы наиболее типична альтерацияIVступени лада, то альтерация в аккордахDгруппы связана соIIступенью. В минореIIст. только понижается, в мажоре - может быть понижена и повышена. Что касаетсяIVст., то ее альтерация в аккордахDгруппы вторична, употребляется гораздо реже и только вместе с альтерациейIIст.

Альтерированные Dвозникли первоначально из хроматических неаккордовых звуков и лишь вXIXв. приобрели самостоятельное значение и яркую выразительность. Частое применение альтерированных гармоний создает особый колорит музыки, свойственный некоторым композиторам концаXIX– начала ХХ вв. (Римский-Корсаков, Скрябин, Рахманинов, Григ).

Приведем возможные альтерированные аккорды доминантовой группы в мажоре и в миноре:

Наибольшее распространение получил D7с повышенной или пониженной квинтой.применяется часто в видеD43, с альтерированным звуком в басу. Все аккорды с повышенной квинтой, а такжеVII7^#3обычно звучат с альтерированным звуком в верхнем голосе. Разрешение повышенной квинты (или терции вVII7) происходит только по тяготению – т.е. вверх. Широко применяется ум.VII7с пониженной терцией (часто в виде квинтсекстаккорда). Этот альтерированный аккорд имеет фонизм малого мажорного септаккорда, что делает его одним из наиболее употребимых в энгармонической модуляции.

В мажоре возможна и двойная альтерация IIступени –D7 илиD9с расщепленной квинтой, а такжеVII7с расщепленной терцией. Характерен, например, оборот с проходящимD64с расщепленной квинтой в крайних голосах. Многозвучные аккорды с целотоновым звукорядом в своей основе типичны для творчества Скрябина.Скрябинский «прометеев аккорд»- это нонаккорд, содержащий в себе расщепленную квинту (или повышенную квинту + сексту).

Сочетание мажорной ладовой основы с доминантовой гармонией, обостренной повышающей альтерацией, способствует подчеркнутой мажорности звучания, эмоциональной приподнятости, ощущению света, яркой действенной силы, «солнечности». Именно эти ощущения создаются в ряде произведений Скрябина, Прокофьева. Для Прокофьева, в частности, характерен доминантсептаккорд с повышенными квинтой и септимой – одна из специфических черт гармонии этого композитора, т.наз «прокофьевская доминанта».Ее острый фонизм увеличенного септаккорда зачастую еще более обостряется наличием в аккорде наряду с альтерированными и неальтерированных квинты и септимы.

В условиях минора альтерированная доминанта, ввиду понижающей альтерации, всегда оказывается связанной с углублением «минорности», омрачением образности. Так, для ряда произведений Шостаковичахарактерна доминанта с пониженнымиIIи IVступенями лада, например,VII7в Симфонии № 11, ч.3 – «Вечная память».

При использовании альтерации аккордов Dвозможен и прием дезальтерации, рассмотренный выше в связи с альтерациейS.

Альтерированные аккорды Dстали основными аккордами в зрелом и позднем творчестве Скрябина, постепенно вытеснив субдоминантовые гармонии и даже тоническое трезвучие.

Широкое применение альтерации Dвстречаем в творчестве Рахманинова, Мясковского, Шостаковича. Этих композиторов объединяет некоторая склонность к понижающей альтерации. В музыке Рахманинова нередко звучит мажор с низкимиVII,VI,IIступенями, или т.наз «доминантовый мажор».DуРахманинова приобретает вид септаккордаVступени с уменьшенным трезвучием в основе. В творчестве Шостаковича интенсивно применяются понижающие альтерации в миноре с низкимиII,IVи нередкоVIIступенями, что создает своеобразный доминантовый аккорд: уменьшенный септаккорд наVступени (т.е.d7 ^,7).

Все аккорды альтерированной Dнашли широкое применение в гармонии эстрадно-джазовой музыки, отличающейся острой диссонантностью, использованием «блюзового лада», звуки которого усложняют и обостряют фонизм аккордики.

Литература по теме:

1. Т.Мюллер. Гармония. – М.: «Музыка», 1982. – С.155-173.

2. А.Степанов. Гармония. – М.: «Музыка», 1971. – С.107-110, 158-164, 147-148.

3. Н.Долматов. Гармония. – М.: «Академия», 1999. – С.262-266, 271-274.

4. А.Мясоедов. Учебник гармонии. – М.: «Музыка», 1980. – С.116- 142, 236-246.

МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ «ОТКЛОНЕНИЯ В ТОНАЛЬНОСТИ I СТЕПЕНИ РОДСТВА»

Отклонения относятся к модуляционной хроматике, т.е. к той стороне гармонии, которая связана с любым взаимодействием тональностей в музыкальном произведении и играет существенную роль в организации музыкальной формы. Переход в другую тональность может быть осуществлен различными способами, может быть разной продолжительности, иметь разное местоположение в форме. Все это образует различные виды модуляционной хроматики, одним из которых и является отклонение.

Отклонением называется появление новой тональности внутри музыкального построения, после чего следует возвращение к прежней или переход в какую-либо иную тональность. Признаками отклонения являются также кратковременность появления и отсутствие каденционного закрепления. Последний признак позволяет некоторым теоретикам называть отклонение некаденционной модуляцией (Н.Долматов). Принципиальное различие между отклонением и модуляцией более явно проступает в экспозиционных частях музыкальной формы. В разработочных же разделах оно обычно стирается и здесь целесообразнее говорить о модуляционных явлениях.

Доминантовая и субдоминантовая гармонии ко всякому аккорду данной тональности (кроме Т), называются побочными доминантами и субдоминантами. Своим появлением они выводят за пределы исходной тональности. Продолжительность и полнота охвата новой тональности при отклонении может быть различной: новая тональность может быть представлена двумя аккордами (а иногда и одним – побочнойD), а может – несколькими.