Уэйд Д. - Техника пейзажной фотографии

популярность, и сейчас выпускается лишь несколько таких моделей. Однако в продаже есть много подержанных двухобъективных зеркальных аппаратов, которые стоят очень недорого, если учесть их характеристики. Фотографу, интересующемуся пейзажной съемкой, имеет смысл купить такой аппарат, пока они полностью не исчезли. Двухобъективный зеркальный аппарат, как следует из его названия, имеет два объектива, расположенные один над другим. Нижний объектив создает изображение на пленке обычным способом, а верхний проецирует его с помощью расположенного под углом 45° зеркала на защищенный блендой экран в верхней части аппарата. Формат одинаков для всех моделей — 6 х 6 см; все аппараты имеют ручную установку экспозиции, и только одна фирма выпускает модель со сменной оптикой. Трудности, обусловленные параллаксом, минимальны в силу причин, о которых говорилось выше.

Производится также очень небольшое количество среднеформатных аппаратов с прямой наводкой, предназначенных для формата 6 х 9 см (восемь кадров на пленке типа 120 и шестнадцать кадров на пленке 220) и имеющих сменные объективы. Эти аппараты чрезвычайно подходят для пейзажной съемки, но они часто очень дороги и рассчитаны на фотографа-профессионала.

Крупноформатные фотоаппараты

В этом разделе мы переходим к крупноформатным аппаратам. Хотя многие модели этого типа имеют сменные задние магазины, как и среднеформатные аппараты, позволяя снимать на пленку типа 120 или 220, гораздо чаще они применяются для съемки на отдельные листы плоской форматной пленки, вставленной в специальные кассеты; формат плоской пленки бывает разный — от 10,8 х 8 см и 12,5 х 10 см до 25 х 20 см. Несколько крупноформатных аппаратов выпускаются в варианте однообъективных зеркальных камер, но большинство повторяет стиль студийных (павильонных) моделей. Такой аппарат состоит из передней панели, на которой установлен объектив, и задней панели, которые связаны растягивающимся мехом. Оба конца опираются либо на основание, либо на направляющую штангу; в последнем случае аппарат чаще называют монорельсовой камерой.

При съемке аппарат устанавливается на штатив, а затвор, обычно встроенный в объектив, открывается вместе с диафрагмой, установленной на максимальную величину. Снимаемый объект рассматривается на матовом стекле в задней части аппарата, затвор закрывается и устанавливается требуемая экспозиция.

Монорельсовая камера или любая техническая модель, допускающая возможность перемещения ее частей, очень удобна для тех, кто занимается пейзажной фотографией.

Пленка в темноте заряжается в кассету и плотно закрывается непрозрачной заслонкой. В нужный момент кассета вдвигается в прорезь в задней стенке камеры в той же плоскости, что и матовое стекло, непрозрачная заслонка вынимается, производится экспонирование и заслонка задвигается обратно. После этого кассета с экспонированной пленкой вынимается из аппарата.

Применительно к пейзажной съемке, павильонные аппараты обладают рядом преимуществ по сравнению с любым другим типом аппаратов. Сверхкрупный формат обеспечивает очень высокое качество снимков по сравнению с широкой пленкой или 35-мм пленкой; очень большой экран значительно облегчает построение кадра (хотя изображение

и перевернуто); но, пожалуй, самым важным преимуществом является возможность перемещений отдельных частей камеры. Так, например, для исправления или изменения

перспективы кадра панель объектива и заднюю стенку аппарата можно смещать вверх и вниз или налево и направо параллельно друг другу, а также поворачивать на разные углы. О том, как это происходит и к каким результатам приводит, подробно говорится в главе, посвященной специальным приемам съемки.

Многие фотографы, решив купить самую лучшую аппаратуру для определенного вида съемки, игнорируют студийные камеры, считая их слишком профессиональными и дорогими. Однако можно купить хорошие подержанные экземпляры, заплатив чуть больше, чем за современный однообъективный зеркальный фотоаппарат. Правда, они несколько громоздки и далеко не идеальны для тех, кто целые дни ходит пешком, делая попутно снимки. Для специалиста же, увлеченного своим делом, который отправился из дома, чтобы сделать один-два необычных снимка, аппарат павильонного типа не имеет себе равных.

Фотоаппараты других типов

Фотоаппараты, о которых стоит дополнительно упомянуть в связи с пейзажной фотографией, относятся либо несколько к иной области, либо к аппаратам чисто любительского назначения. К первой из этих категорий следует отнести панорамные и стереоскопические фотоаппараты. Панорамные аппараты позволяют производить съемку на негатив или слайд той же высоты, что и обычный формат, но гораздо большей ширины.

Степень увеличения ширины зависит от принципа работы фотоаппарата. Двумя самыми распространенными типами являются аппараты, в которых объектив поворачивается в момент экспонирования, и аппараты с панорамными головками, позволяющими поворачивать весь аппарат. В первом случае диафрагма устанавливается обычным способом, а выдержка определяется скоростью поворота объектива. Экспонирование осуществляется через узкую щель за объективом, при этом на стандартной 35-мм пленке получается изображение шириной около 6 см. В панорамных фотоаппаратах второго типа поворот всего корпуса, установленного на неподвижном штативе, происходит одновременно с перемещением пленки через фокальную плоскость. Щель также расположена за объективом и от ее ширины зависит выдержка; диафрагма устанавливается обычным способом. Эти фотоаппараты относятся к специальным и выпускаются двух размеров: для 35-мм пленки или широкоформатной пленки типа 120 и 220. Они позволяют охватывать при экспонировании угол 360°, при этом ширина изображения на 35-мм пленке равна 16 см; на широкоформатной пленке — 38 см. Существует третий вид панорамных фотоаппаратов, в которых объектив предназначен для крупного формата, а пленка типа 120 или 220 перемещается через его центральную часть. Получаемое изображение имеет размер 6 х 17 см. Выдержка и диафрагма в этих аппаратах устанавливаются обычным способом. Панорамные фотоаппараты — это аппараты специального назначения, они дорого стоят, но зато незаменимы в пейзажной фотографии, так как придают своеобразный вид объектам съемки и позволяют получить необычные снимки даже при фотографировании самых обычных пейзажей. Более подробные сведения об этих аппаратах и панорамных снимках приводятся в главе о специальных приемах съемки.

Стереоскопические фотоаппараты, снабженные для достижения стереоэффекта двумя объективами, также относятся к специальной аппаратуре. Хотя в настоящее время еще можно купить подержанные модели этого вида, единственная выпускаемая сейчас модель работает по другому принципу и рассчитана на любительскую съемку с централизованной обработкой снимков. Этот аппарат имеет четыре объектива для получения четырех незначительно отличающихся друг от друга изображений на половине кадра 35-мм пленки; пространственный эффект достигается при обработке в специальных лабораториях, где эти четыре изображения соединяются в одно с помощью линзового растра. Это позволяет каждому глазу видеть свою часть изображения, благодаря чему стереоэффект создается без помощи специальных очков, просмотровых устройств или каких-либо других приспособлений. Стереофотоаппараты, как старые, так и новые, подходят для традиционного пейзажа, отличающегося интересным передним планом, контрастирующим с задним планом.

Хотя некоторые 35-мм фотоаппараты относятся к чисто любительским конструкциям, где роль фотографа сводится только к нажатию спусковой кнопки, в большинстве своем камеры этого класса предназначены для пленки типа 110, 126 или «дисковой» пленки.

Панорамные фотоаппараты действуют по-разному. Этот аппарат имеет объектив, который поворачивается в момент экспонирования.

Единственная выпускаемая модель стереоаппарата имеет четыре объектива для получения на снимке пространственного изображения.

Первые два типа пленок помещаются в специальные неразъемные кассеты и дают размеры кадра 17 х 13 мм и 28 х 28 мм соответственно; в случае дисковой пленки изображение формируется не на обычной ленте пленки, движущейся между двумя катушками, а по окружности жесткого диска из пленки, который поворачивается на один кадр между экспозициями. Размер получаемого изображения 10 6 X 8 мм. Такие пленки и соответствующие им аппараты предназначены в основном для любительского фотографирования и не рекомендуются для серьезного занятия пейзажной съемкой. Исключение составляют две сложные

миниатюрные однообъективные зеркальные фотокамеры, рассчитанные на пленку типа ПО. Теоретически они должны так же хорошо подходить для фотографирования пейзажа, как их 35-мм аналоги но на практике небольшой размер кадра и ограниченный выбор выпускаемых для них пленок ограничивают их использование для серьезных съемок.

Автоматическая камера для съемки на дисковую пленку (слева) и аппарат для немедленного получения снимков не рекомендуются для пейзажной съемки.

Следует упомянуть и о камерах для немедленного получения снимков1. Хотя в ряде случаев такие камеры имеют широкие технические возможности и могут применяться для сложных съемок, большинство их также относится к аппаратам любительского назначения. Как и некоторые другие упомянутые выше модели, такие фотоаппараты можно использовать в пейзажной съемке, но главным образом для того, чтобы проверить композицию, содержание кадра, экспозицию и т. п. прежде, чем делать снимок на обычной пленке. В этом случае лучше пользоваться не камерой для немедленного получения изображения, а только задним магазином (адаптером) подобного типа, который можно устанавливать на обычные фотоаппараты некоторых моделей. Обычно для этого подходят среднеформатные однообъективные зеркальные аппараты и аппараты для крупноформатных пленок.

Объективы

Фотоаппарат чаще всего выпускается в комплекте со стандартным объективом, имеющим фокусное расстояние, примерно равное диагонали формата, для которого он предназначен. У 35-мм аппаратов стандартный объектив имеет фокусное расстояние около 50 мм; у среднеформатных — около 80 мм; для больших и меньших форматов требуются соответственно большие и меньшие стандартные фокусные расстояния. Угол поля

изображения стандартного 50-мм объектива в 35-мм фотоаппарате равен 46°, и при пейзажной съемке этого в большинстве случаев вполне достаточно. Кроме стандартных объективов, существуют объективы с более короткими и более длинными фокусными расстояниями, которые обеспечивают большие и меньшие углы поля изображения. Первые охватывают большую площадь изображения, позволяя включить в кадр детали, которые невозможно было бы снять стандартным объективом из того же самого положения; длиннофокусные объективы приближают удаленные предметы, давая возможность увеличить их размер в кадре по сравнению с тем размером, который получился бы при съемке стандартным объективом.

1 Имеются в виду фотоаппараты, в которых готовые изображения получаются непосредственно в камере через несколько десятков секунд. Такие камеры выпускаются фирмами «Поляроид» и «Кодак». — Прим.).

Если взять за основу формат на 35-мм пленке, то широкоугольными называются объективы, начиная с фокусного расстояния 35 мм, далее идут значения 28 мм и 24 мм. Еще более широкоугольные объективы, имеющие фокусные расстояния 16 и даже 8 мм, относятся уже к разряду объективов «рыбий глаз»1. В последнем случае (f = 8 мм) изображение имеет круглую форму и сильно искажается, прямые линии искривляются, а степень искажения увеличивается по направлению к краям изображения. Такую же, но менее выраженную картину дает и объектив «рыбий глаз» с фокусным расстоянием 16 мм, однако объективы с фокусными расстояниями, превышающими это значение, исправляют искажения, обеспечивая при этом широкий угол поля изображения порядка 96° и сохраняя прямые линии сюжета на изображении. Неудивительно, что такой объектив гораздо дороже, чем «рыбий глаз». Аналогичные, но более дорогие широкоугольные объективы и объективы «рыбий глаз» выпускаются также и для крупноформатных фотоаппаратов.

Среди объективов с фокусным расстоянием, превышающим стандартное, можно выделить три типа: длиннофокусные, телеобъективы и зеркально-линзовые объективы.

Длиннофокусный объектив — это просто объектив с фокусным расстоянием больше стандартного, который устанавливается в тубусе, достаточно длинном для обеспечения наводки на резкость. Физическая длина такого объектива определяется его фокусным расстоянием.

В телеобъективе несколько элементов объединены в группы для получения больших фокусных расстояний при меньшей физической длине конструкции. Это делает телеобъективы более компактными, чем обычные длиннофокусные объективы.

Еще более компактным является зеркально-линзовый объектив, в котором наряду с обычными линзовыми элементами применяются вогнутые зеркала для того, чтобы удлинить путь света в пределах тубуса. Свет поступает от большого переднего элемента, отражается от заднего зеркала, потом снова отражается еще одним зеркалом, расположенным за передним элементом, и, наконец, выходит через отверстие в центре заднего зеркала. В результате достигается большое фокусное расстояние при очень коротком, как бы обрубленном тубусе объектива. Недостатком таких объективов является то, что они имеют небольшие и неизменяемые значения диафрагмы.

Если опять взять за основу объективы для 35-мм пленки, то длиннофокусными считаются объективы с фокусными расстояниями 80 мм и более; существуют объективы с фокусными расстояниями 135,200,400,500,1000 мм и даже 1200 мм, у которых угол поля изображения не превышает 2°. Равноценные объективы выпускаются также для среднеформатных фотоаппаратов, но таких моделей гораздо меньше и стоят они намного больше.

Объективы с переменным фокусным расстоянием (зум-объективы, трансфокаторы,

вариообъективы) отличаются тем, что позволяют изменять фокусное расстояние в зависимости от требуемого угла поля изображения. Существуют две разновидности таких конструкций: с совместным и с раздельным регулированием фокусного расстояния. В первом случае кольцо для наводки на резкость, выполняя свою обычную функцию, одновременно может перемещаться вдоль тубуса объектива, изменяя при этом фокусное расстояние. В моделях второго типа фокусировочное кольцо выполняет только свою функцию, а для изменения фокусного расстояния имеется второе кольцо.

-

В набор сменной оптики обязательно входит еще широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 20 мм. — Прим ред.

Широкоугольный объектив особенно подходит для съемки пейзажа, так как он не только позволяет запечатлеть широкие пространства, но и придает большую глубину снимку. Эта фотография была получена 28-мм объективом на 35-мм формате.

Выбор той или иной модели является делом вкуса, однако следует иметь в виду, что если в аппарате с совместным регулированием нет стопора для фиксирования фокусного расстояния, то можно нечаянно изменить наводку на резкость при перемене фокусного расстояния. По этой причине некоторые фотографы предпочитают модели с раздельным регулированием резкости и фокусного расстояния.

Существуют разные варианты зум-объективов: широкоугольные, стандартные и длиннофокусные. Широкоугольные объективы охватывают небольшой диапазон фокусных расстояний между значениями, характерными для

широкоугольных и стандартных объективов. «Стандартные» объективы с переменным фокусным расстоянием обеспечивают чрезвычайно важный диапазон фокусных расстояний, лежащих по обе стороны от стандартных значений. Длиннофокусные зум-объективы позволяют изменять фокусное расстояние, начиная от значения, превышающего стандартное, и далее в сторону увеличения. В последние годы технология производства таких объективов сделала большой шаг вперед, и сейчас эти объективы по качеству не уступают объективам с постоянным фокусным расстоянием, обладая при этом такими диапазонами фокусных расстояний, которые казались невозможными несколько лет назад, например: 35—200 мм, 50— 250 мм или 150—600 мм1. Для пейзажной съемки больше всего подходит объектив с диапазоном фокусных расстояний 28—85 мм, который значится в каталогах большинства производителей, выпускающих объективы для 35-мм камер. Он дает достаточный широкоугольный эффект, позволяет делать обычные снимки, а также заменяет «короткий» телеобъектив.

Второй объектив, подходящий для фотографирования пейзажа, опять-таки на основе 35-мм формата, обеспечивает диапазон фокусных расстояний 85—200 мм. Фотограф, занимающийся пейзажной съемкой, может снимать любые объекты, кроме самых специфических и необычных, имея всего лишь два зум-объектива, предназначенных для его 35-мм однообъективной зеркальной камеры: один с диапазоном фокусных расстояний 28—85 мм и второй с диапазоном 85—200 мм, который делает аппарат еще более универсальным.

1 В последние годы указанный диапазон еще более расширен, например, от 28 до 220 мм, а максимальное относительное отверстие подобных объективов увеличено настолько, что они уже не уступают серийным объективам с постоянным фокусным расстоянием (1:2,8). — Прим. ред.

Съемка стандартным объективом с такой точки акцентирует внимание на переднем плане и не выявляет основное в этом кадре: контраст между старинными и современными зданиями.

Применение телеобъектива (в данном случае 200-мм объектива для 35-мм формата) исключает передний план, сокращает перспективу на заднем плане и выявляет замысел фотографа.

Существуют объективы с переменным фокусным расстоянием и для фотоаппаратов среднего формата, но их очень мало по сравнению с объективами, предназначенными для

35-мм аппаратов. Неудивительно, что зум-объективы для среднего формата очень дорогие. Макрообъектив редко используется в пейзажной съемке, поскольку фотографу почти не приходится снимать объекты, находящиеся на очень близком расстоянии.

Однако если вы хотите выйти за рамки традиционных способов фотографирования пейзажа и снять какие-то детали, скажем цветы, то макрообъектив, хотя и не являясь обязательным, будет весьма полезным дополнением. Сам термин означает, что такой объектив дает возможность наводить на резкость с расстояния меньшего, чем обычное минимальное расстояние. Осуществляется это с помощью устройства, которое позволяет объективу отодвигаться больше обычного от плоскости фотоматериала: чем дальше объектив от пленки, тем на более близкое расстояние он фокусируется, хотя следует помнить, что на расстояниях, превышающих обычное, перемещение объектива приводит к потере освещенности в плоскости пленки, т. е. выгравированные значения диафрагм становятся недействительными. Поэтому для получения правильной экспозиции необходимо дополнительно открыть диафрагму на определенную величину в зависимости от расстояния фокусирования; величина эта всегда указывается изготовителем и устанавливается автоматически, если камера снабжена системой ТТЛ. Макрообъективы выпускаются в широком диапазоне фокусных расстояний1.

Шифт-объектив, называемый также объективом для регулирования перспективы, может пригодиться лишь очень опытному фотографу-пейзажисту. Применение такого объектива в 35мм или среднеформатном аппарате дает тот же эффект, какой получается при подвижках в студийном аппарате (см. главу о специальных приемах съемки). Объектив может смещаться в стороны, вверх и вниз от своей оси, но параллельно плоскости пленки, для коррекции искажений, неизбежных при определенных условиях съемки. Чаще всего шифт-объектив применяется для предотвращения схождения вертикалей высоких зданий. Фотограф при съемке должен держать аппарат прямо и смещать объектив, а не наклонять аппарат вместе с объективом, чтобы включить в кадр верхнюю часть здания.

Анаморфотный объектив — это объектив, имеющий два значения фокусного расстояния — в вертикальной и горизонтальной плоскостях; это дает разное увеличение изображения в этих плоскостях в пределах одного и того же кадра. В результате изображение «сжимается» в одной плоскости, обычно горизонтальной. Когда негатив, полученный таким образом, увеличивается с помощью подобного или того же самого анаморфотного объектива, повернутого на 90°, то получается панорамный снимок. Такой же эффект можно получить, проецируя слайды со «сжатым» изображением через анаморфотный объектив. Более подробно об этом способе сказано в главе о специальных видах съемки.

1 Основное преимущество специальных макрообъективов перед обычным объективом, выдвигающимся с помощью удлинительных колец или фокусировочного меха, заключается в значительно более высоком качестве изображения при съемке с близких расстояний, что связано со специальным расчетом оптической схемы. — При.», ред.

Два способа получения сверхширокоугольного кадра с эффектом типа «рыбий глаз»: с помощью объектива «рыбий глаз» и. что гораздо проще, с помощью специального конвертера, который ввинчивается в передний конец оправы с резьбой для светофильтров обычного широкоугольного объектива.

Конвертеры

Самым распространенным видом конвертеров является телеконвертер, или вспомогательная оптическая система, которая устанавливается между обычным объективом и корпусом фотоаппарата для увеличения фокусного расстояния. Телеконвертеры продаются как самостоятельная фотопринадлежность, пригодная для использования с любым объективом, или как специальное устройство, предназначенное для определенного объектива. Второй вид, несомненно,

лучше и при работе с соответствующим объективом дает результаты точно такие же, что и обычный объектив с аналогичным фокусным расстоянием.

Специальный конвертер, используемый с 28-мм объективом (при 35-мм формате) является недорогим способом получения эффекта типа «рыбий глаз».

Применение телеконвертера приводит к потере освещенности в плоскости пленки, что оговаривается в инструкции по применению и учитывается экспонометрическим устройством, работающим по схеме ТТЛ. Выпускаются также макроконвертеры, которые используются таким же способом, т. е. размещаются между обычным объективом и корпусом фотоаппарата. При установке макроконвертера стандартный объектив без встроенного механизма фокусировки на близкие предметы можно применять для получения изображения этих предметов в натуральную величину. Применение макроконвертера тоже приводит к потере освещенности.

Более необычным конвертером, представляющим

интерес для фотографа-пейзажиста, является

конвертер «рыбий глаз». Он представляет собой насадочную линзу, которая ввинчивается в резьбу оправы объектива, предназначенную для светофильтра, значительно увеличивая угол поля изображения. При установке на стандартный 50-мм объектив в 35-мм фотоаппарате он дает такой же угол поля изображения, что и 16-мм объектив; если установить такой конвертер на 28-мм объектив, то он дает полный круговой эффект, характерный для объектива «рыбий глаз», который получается при съемке 6-мм объективом. Качество изображения при этом не столь высокое, как при использовании настоящего объектива «рыбий глаз», но если

принять во внимание чрезвычайно низкую стоимость этих устройств, то результаты можно считать вполне приемлемыми. Поскольку такая насадка устанавливается впереди, а не позади обычного объектива, то потерь освещенности не наблюдается.

Фотопленка

Пейзажная фотография представляет собой традиционный вид искусства, который настолько связан со съемкой на черно-белые светочувствительные материалы, что многим фотографам кажется, что именно черно-белая фотопленка — это единственный заслуживающий внимания материал при съемке пейзажа. Такое мнение, возможно, слишком категорично, но правда и то, что черно-белые пейзажные снимки все еще очень популярны, и поэтому мы сначала рассмотрим монохромные эмульсии.

Как и все другие виды пленок, черно-белая пленка выпускается самой разной светочувствительности. Ясно, что чем меньше чувствительность, тем больше при одних и тех же условиях освещения должна быть экспозиция. С уменьшением чувствительности уменьшается и зернистость, но при этом увеличивается контрастность. Диапазон чувствительности монохромных эмульсий очень широк, но самые распространенные значения чувствительности заключены между ИСО 32/16° и ИСО 400/ 2701. Малочувствительные пленки чаще всего используются фотографами, которые стремятся к максимально высокому качеству снимков, предназначаемых для демонстрации на выставках. К таким пленкам относятся,

например, «Кодак пана-томик X» (Kodak Panatomic X) ИСО 32/16° и «Илфорд пан F» (Ilford Pan F) ИСО 50/18°. Чтобы получить еще более высокое качество, профессиональные фотографы используют сверхмалочувствительные пленки, например «Кодак техникел пан» (Kodak Technical Pan). Ее чувствительность всего ИСО 25/15°; такая пленка имеет исключительно мелкое зерно и оптимальное качество. Она обеспечивает прекрасное разделение светлых и средних тонов, но неизбежно обладает высокой контрастностью. Это следует иметь в виду при выборе объекта съемки и проявителя.

Серьезным недостатком малочувствительных пленок применительно к пейзажной съемке является необходимость в продолжительных экспозициях, а это приводит к использованию больших значений диафрагмы, если съемка производится с рук; в результате уменьшается глубина резко изображаемого пространства.

1 По международному стандарту ИСО (ISO) первое число соответствует чувствительности в единицах АСА (ASA), практически совпадающих с отечественной системой единиц ГОСТ, а второе — чувствительности в немецкой системе ДИН (DIN). — Прим. ред

В середине диапазона чувствительности находятся пленки ИСО 125/22°. К ним относятся «Илфорд FP4» (II-ford FP4) и «Кодак плас X» (Kodak Plus X). Обе подходят для фотографа среднего уровня, и при правильном экспонировании и проявлении позволяют значительно варьировать как экспозицией, так и условиями проявления, обеспечивая при этом высокую резкость изображения и вполне приемлемую зернистость. Разделение светлых и средних тонов очень хорошее, а значения экспозиции таковы, что позволяют выбрать комбинации выдержки

и диафрагмы, обеспечивающие вполне достаточную глубину резко изображаемого пространства при нормальных условиях освещения.

Самое высокое положение на шкале чувствительности занимают пленки ИСО 400/27°, к которым относятся «Илфорд НР5» (Ilford HP5) и «Кодак трай-Х пан» (Kodak Tri-X Pan). Обе обладают хорошей зернистостью для пленок такой чувствительности, но зерно более грубое, чем у менее чувствительных пленок. В пейзажной съемке лучше ограничить применение этих пленок случаями, когда необходимы повышенная чувствительность или особенно малые значения диафрагмы для увеличения глубины резко изображаемого пространства, или то и другое одновременно. С другой стороны, бывают случаи, когда используются особые приемы съемки и требуется некоторая степень зернистости изображения. Тогда высокочувствительная пленка незаменима и не столько из-за ее чувствительности, сколько из-за других характеристик. Если довести эту мысль до логического завершения, то следует отметить, что существуют сверхчувствительные черно-белые пленки, предназначенные главным образом для съемки при слабом освещении или чрезвычайно малых диафрагмах, которые можно использовать специально для того, чтобы усилить эффект зернистости. К таким пленкам относятся «Кодак ройел-Х пан» (Kodak Royal-X Pan), ИСО 1250/32°, и «Кодак рикординг филм 2475» (Kodak Recording Film 2475), чувствительность которой выбирается в зависимости от условий проявления, но в среднем составляет ИСО 4000/37°.

Все описанные выше пленки являются традиционными светочувствительными материалами на основе соединений серебра. Само изображение формируется частицами серебра. Другие химические процессы, притом обеспечивающие очень хорошие результаты, используются в случае хромогенных пленок. В этих пленках негативное изображение формируется не частицами серебра, а специальным одноцветным красителем, причем образовавшееся после проявления серебряное изображение отбеливается при обработке. Такая обработка, естественно, отличается от обработки обычных пленок; по существу она происходит, как в случае стандартного цветного негатива.

В результате чувствительность пленки можно обозначить одновременно и как ИСО 125/22°, и как ИСО 1600/33° в зависимости от времени проявления. Можно даже рассматривать эту пленку сначала как малочувствительную, а начиная с середины рулона — как высокочувствительную. Тогда обработка производится как для высокочувствительной пленки, и первые негативы на рулоне получаются перепроявленными. Разница между хромогенной и обычной эмульсиями состоит в том, что перепроявление не увеличивает зернистости. Оно даже может уменьшить ее. Поэтому все негативы на рулоне можно печатать без ухудшения качества конечного отпечатка. Хромо-генные эмульсии обеспечивают сочетание, которым не обладают монохромные черно-белые пленки, а именно высокую чувствительность и мелкое зерно. Поэтому, несмотря на то что обработка таких пленок несколько сложнее, чем обычных, они привлекли внимание фотографов, занимающихся пейзажной съемкой. Вероятно, фотограф, привыкший к черно-белым пленкам, может получить самые хорошие по качеству снимки, если выберет достаточно чувствительную хромогенную пленку типа 120 и удобный в обращении среднеформатный однообъективный зеркальный аппарат1.

Многое из того, что было сказано о зернистости и контрастности черно-белых пленок, справедливо и для цветных, но при съемке на цветную пленку необходимо принимать во внимание еще и цветовую температуру. Цветовая температура измеряется в Кельвинах и определяется как температура по абсолютной шкале (°С + 273), до которой надо нагреть абсолютно черное тело, чтобы оно испускало свет определенного спектрального состава. Если выразить сказанное проще, то это означает, что хотя глаз человека и не улавливает этого, но разные источники света в действительности испускают свет разной окраски: искусственный свет содержит больше красного, чем дневной, дневной свет более голубой, чем искусственный. Пленка, которая не обладает компенсационными свойствами глаза и мозга, фиксирует эти различия.

Цветная пленка, следовательно, должна быть сбалансирована для съемки с разными источниками света. На практике это означает, что она предназначается для съемки либо при искусственном, либо при дневном свете. Пленки для искусственного света также делятся на

два вида: у одних эмульсия рассчитана на перекальные фотолампы, у других — на свет от обычных ламп накаливания. Первые называются пленками типа А, вторые — типа В. Пленка типа А снята с производства в Великобритании, тогда как в США еще выпускается несколько видов такой пленки.

Цветные пленки делятся на негативные и обращаемые. Первые дают негативы, с которых производится печатание на бумагу, вторые — диапозитивы, но при необходимости с них можно также получить отпечатки на обращаемом типе цветной фотобумаги. Большинство цветных пленок предназначено только для съемки при дневном свете. Несколько обращаемых пленок и еще меньшее количество негативных пленок сбалансировано для съемки при свете ламп накаливания, хотя цветной оттенок негатива, обусловленный съемкой при несоответствующем источнике света, обычно можно устранить в процессе печати.

Хромогенные пленки для любительских целей отечественной промышленностью пока не выпускаются. — Прим. ред.

Чувствительность большинства цветных негативных пленок заключена в пределах от ИСО 64/19° до ИСО 400/27°; исключением является пленка «Кодаколор VR1000» (Kodacolor VR1000), которая имеет чувствительность ИСО 1000/ЗГ. Большинство обращаемых пленок имеет чувствительность от ИСО 25/15° до ИСО 400/27°; в момент написания книги известна всего лишь одна эмульсия, имеющая чувствительность ИСО 1000/31°. При съемке для получения негативов обычно выбирают цветную пленку средней чувствительности ИСО 100/21°, а если вы хотите получить диапозитив, то надо брать по возможности менее чувствительную пленку. Лучшей обращаемой пленкой обычно считается «Кодахром 25» (Kodachrome 25), ИСО 25/15°, но она может оказаться недостаточно чувствительной, несмотря на очень хорошее качество. Пожалуй, чаще всего используется обращаемая пленка ИСО 64/19°, которая сочетает достаточную чувствительность с высоким качеством.

Естественно, что сам характер пейзажной съемки требует применения цветной пленки, предназначенной для дневного света, будь то обращаемая или негативная пленка. Исключение составляют те случаи, когда фотограф хочет добиться особого эффекта с помощью цветового оттенка (съемка при дневном свете на пленку, предназначенную для искусственного света, придает объекту голубой оттенок) или когда он снимает ночью и стремится правильно передать освещение на снимке.

Имеется довольно необычная пленка, которую иногда применяют фотографы, снимающие пейзаж, — это пленка, чувствительная к инфракрасным лучам (инфрапленка). Она выпускается как с цветной, так и с черно-белой эмульсией; действие таких пленок основано на том факте, что их чувствительность распространяется на световые лучи, лежащие в инфракрасной области спектра и не видимые человеческим глазом. Ни один из видов инфрапленок не обладает хорошей сохранностью; их надо держать в холодильнике как до экспонирования, так и после. Чувствительность этих пленок изменяется в зависимости от применяемых фильтров. Чернобелую пленку можно обрабатывать в обычных проявителях, хотя некоторые пластмассовые бачки могут пропускать инфракрасный свет; такой бачок следует обернуть алюминиевой фольгой блестящей стороной наружу. Для цветной пленки применяется вариант процесса «Эктахром» (Ektachrome), но обработка ее требует химикатов для устаревшего процесса Е 4 (в настоящее время применяется процесс Е 6). Дополнительную информацию о применении инфрапленки и результатах, которые она может дать, вы найдете в главе, где описываются специальные приемы съемки.

Еще одной необычной пленкой является 35-мм пленка фирмы «Поляроид» для немедленного получения изображения. При всех внешних различиях этот тип пленки заряжается в стандартную 35-мм кассету, которую можно применять в любом обычном 35-мм фотоаппарате.

Две наиболее распространенные системы светофильтров. Слева. Квадратные светофильтры, вставляемые в держатель, который ввинчивается в объектив. Справа. Круглые светофильтры, ввинчиваемые в передний конец оправы объектива.

После отснятия последнего кадра пленка перематывается обычным способом, вынимается из аппарата и помещается в небольшой проявочный аппарат вместе со специальным обрабатывающим пакетом. Крышка закрывается, и пленка извлекается из кассеты вращением специальной рукоятки. Через 60 с она снова наматывается, аппарат открывается, и вы получаете кассету с полностью обработанными диапозитивами, сухими и готовыми к употреблению. Выпускаются три