Т Е С Т Ы

по дисциплине «История дизайна»

1. «Хрустальный дворец» (1851) был возведен:

а) традиционной кирпичной кладкой, но с большим остеклением; б) из унифицированных чугунных элементов и застекленных металлических рам; в) из деревянных конструкций со сплошным остеклением фасада.

2. Д. Рескин и У. Моррис выступали за:

а) массовое применение машинной технологии при изготовлении предметов быта; б) имитацию ручного декора на массовой промышленной продукции; в) возврат к ремесленному производству предметного наполнения среды.

3. Дизайн - это:

а) творчество по созданию высокохудожественных изделий для быта; б) деятельность по разработке промышленных изделий и всей среды обитания с высокими потребительскими свойствами и эстетическими качествами; в) проектирование техники с учетом «человеческих факторов».

4.«Принцип М. Тонета» заключался в изготовлении мебели: а) соединением на клею гнутых из фанеры элементов;

б) машинной обработкой крупногабаритных заготовок из древесины; в) сборкой из унифицированных гнутых деревянных, в первую очередь буковых, деталей.

5.Идею «гиперболоидов» В.Г. Шухову подсказала:

а) геометрия пчелиных сот; б) плетеная корзина; в) структура паутины;

г) строение муравейника.

6. Хромолитография - это:

а) способ воспроизведения многоцветных изображений, в том числе плакатов; б) метод получения фотоизображения на специально подготовленных металли­ ческих пластинках; в) технология изготовления упаковки из картона типа «хром-эрзац».

7. Искусство плаката конца XIX века (А. Муха, А. де Тулуз-Лотрек и др.) «расцве­ ло» в:

а) Вене; б) Лондоне; в) Париже;

г) Берлине.

8. Целью создания Германского Веркбунда (1907) было:

а) изготовление ремесленниками высококачественной мебели и изделий для быта;

б) соединение усилий художников (архитекторов) и промышленников для повы­ шения потребительского уровня массовой машинной продукции; в) популяризация авангардных течений в искусстве, их использование в произ­ водстве вещей.

9. Создателем и первым директором Баухауза (1919) был: а) Петер Беренс; б) Вальтер Гропиус;

в) Герман Мутезиус; г) Анри ван де Вельде.

10.Ханнес Майер (Мейер) был изгнан из Баухауза (1930): а) за создание архитектурного отделения;

б) за попытку введения в обучение социально-общественной направленности; в) противодействие абстракционистским тенденциям в преподавании.

11.Создателем фирменного стиля концерна «АЭГ» был: а) Анри ван де Вельде; б) Мис ван дер Роэ; в) Петер Беренс; г) Ле Корбюзье.

12.Логотип в графическом дизайне - это: а) любой графический товарный знак; б) рекламный девиз (слоган); в) словесный товарный знак.

13.Художественную систему супрематизма создал: а) Пит Мондриан; б) Эль Лисицкий; в) Казимир Малевич; г) Геррит Ритвелд.

14.Конструктивисты (В. Татлин, А. Родченко и др.) пришли к своей концепции фор­ мообразования предметной среды:

а) через освоение приемов инженерного проектирования техники; б) прочувствовав художественные возможности структуры, рациональной, мо­ дульно-геометрической составляющей формы;

в) через геометризацию утилитарной формы и чистые локальные цвета.

15.Творческий дуэт «Реклам-конструкторы» (1920) составляли: а) А. Родченко - В. Степанова; б) братья Стенберги; в) В. Маяковский - А. Родченко;

г) В. Степанова - Л. Попова.

16.Проект памятника III Интернационалу В. Татлина представлял собой: а) многофигурную скульптурную композицию большой высоты;

б) монументальное архитектурно-инженерное сооружение с выразительной про­ странственной структурой; в) монолитное высотное здание («небоскреб»).

17.Отличительные черты решения обложек отечественных книг 1920-х годов:

а) крупные надписи (шрифт рубленный брусковый) и геометрические элементы, ограниченная гамма ярких цветов; б) натуралистические рисунки в мягких пастельных тонах, рисованный сложный шрифт;

в) сложные графические орнаменты с детальной проработкой элементов, акаде­ мический шрифт с засечками.

18.ВХУТЕМАС создавался в 1920 году как:

а) художественно-технические мастерские по созданию образцов промышленной продукции; б) научное учреждение по разработке теории прикладного искусства;

в) учебное заведение для подготовки художников-мастеров для промышленности и педагогов для художественно-технического образования.

19.В какой отечественной проектной деятельности 1930-х годов меньше

всего проявился дизайнерский подход:

а) производство товаров широкого потребления; б) конструирование новой техники и уникальных объектов;

в) агитационно-массовое искусство, оформление книг.

20.Представители первого поколения американских дизайнеров были, как правило, по специальности:

а) архитекторы; б) художники-живописцы;

в) художники рекламы и декораторы; г) инженеры-конструкторы.

21.Термин «стайлинг» из американского дизайна обозначает:

а) поверхностное изменение формы, не затрагивающее внутреннее устройство (структуру и конструкцию); б) модное направление в формообразовании 1930-х годов;

в) использование стальных трубок в изготовлении мебели.

22.Девизом творчества пионеров американского дизайна было:

а) «создадим простые, функциональные, красивые вещи, воспитаем вкус потре­ бителя»; б) «самая важная задача - заставить звенеть кассу, выбивающую чеки»;

в) «долой вещизм, да здравствует минимализм и рационализм в быту».

23.«Скачком» в развитии отечественного и зарубежного легкового автомобиля стало создание модели:

а) ГАЗ-Ml («Эмка»); б) ГАЗ-20 «Победа»;

в) КИМ-10; г) ЗИС-101.

24.Понятие «стиль Оливетти» определяется:

а) конкретными мало изменяющимися приемами формообразования продукции; б) подходом, основополагающими принципами не только проектирования, но во­ обще функционирования фирмы; в) авангардным подходом к формообразованию традиционной продукции.

25.Над дизайном серийной продукции фирмы «Оливетти» работали: а) М. Ниццоли - Э. Соттсасс - М. Беллини; б) Д. Понти - Б. Мунари - А. Мендини;

в) К. Моллино - В. Меджистретти - Д. Коломбо.

26.«Браун-стиль» промышленной продукции середины 1950-х годов характеризовался: а) предельным лаконизмом форм, отсутствием декора, сдержанностью цветового решения; б) скульптурным подходом к объемно-пластическому решению основных объе­

мов изделий; в) использованием традиционных материалов (дерево) для корпусов радиоэлект­

ронной аппаратуры.

27.Ректором Высшей школы формообразования в Ульме (1950-1960), а затем пре­ зидентом ИКСИДа был:

а) Миша Блэк; б) Томас Мальдонадо; в) Макс Билл; г) Ханс Гугелот.

28.Приемник со встроенным проигрывателем фирмы «Браун» (1956) получил про­ звище:

а) «карета для золушки»; б) «кошкин дом»; в) «гроб для белоснежки»;

г) «домик трех поросят».

29.Характерные черты формообразования японской промышленной продукции 1950-1960-х годов:

а) следование национальным традициям (ремесло, декоративно-прикладное ис­ кусство); б) самобытное оригинальное «прочтение» стилевых тенденций и направлений;

в) заимствование мотивов «интернационального стиля», копирование товаров из США и Европы.

30.Завоевание Японией лидирующих позиций в радиоэлектронике обусловлено: а) только высоким техническим качеством и новыми технологиями; б) привнесением в формообразование изделий национальных традиций;

в) комплексными достижениями в технике, маркетинге, переосмыслением самого образа аппаратуры.

31.«Точка отсчета» становления государственной системы дизайна в СССР:

а) воссоздание художественно-промышленных училищ в Москве и Ленинграде (1945); б) создание Архитектурно-художественного бюро при Министерстве транспорт­

ного машиностроения (1946); в) Постановление Совета министров СССР о повышении качества промышлен­ ной продукции (1962);

г) проведение Международного конгресса ИКСИДа в Москве (1975).

32.Ю.А. Долматовский предложил в автомобильном дизайне:

а) развивать традиционную трехобъемную компоновку в «малолитражках»; б) оригинальную вагонную компоновку легкового автомобиля; в) патенточистую схему «безопасного» легкового автомобиля.

33.Для промышленных предприятий Советского Союза активно работал американ­ ский дизайнер:

а) Генри Дрейфус; б) Джордж Нельсон; в) Харли Эрл; г) Реймонд Лоуи.

34.Принцип «открытой формы» (В. Глазычев, Е. Розенблюм и др.) предполагал:

а) «обнажение» внутренней структуры, конструктивных узлов приборов и обору­ дования; б) использование в формообразовании изделий прозрачных кожухов и других ог­

раждающих элементов; в) трансформируемость, вариабельность структуры и формы изделия при обес­

печении его эстетической целостности.

35.Инициатором создания Союза дизайнеров СССР и первым его руководителем был: а) Юрий Назаров; б) Юрий Соловьев; в) Лев Кузьмичев; г) Зураб Церетели.

36.Автомобиль ВАЗ-2121 «Нива» был создан: а) как копирование конструкции джипа;

б) как развитие типажа моделей фирмы Фиат; в) как собственная оригинальная конструкция завода.

37.Ведущая роль в рождении визуального языка постмодерна в дизайне принадле­ жала:

а) идеям системного подхода к дизайн-проектированию 1960-1970 годов (Дж. Кри­ стофер и др.);

фис» - Э. Соттсасс и др.); в) творчеству Л. Колани на основе интуитивного подхода с преобладанием об­ разного начала.

38.Для английской промышленной продукции 1950-1960 годов типичны: а) рациональность, надежность, разумный консерватизм; б) радикализм в формообразовании и цвето-фактурном решении; в) следование американскому коммерческому дизайну.

39.Союз дизайнеров России был создан: а) Юрием Соловьевым в 1987 году; б) Юрием Назаровым в 1991 году; в) Игорем Зайцевым в 1992 году.

40.Массового покупателя в скандинавском дизайне привлекает: а) элитарность продукции, возврат к стилистике ар деко; б) скрупулезное следование национальным традициям;

в) функциональность, эргономичность, социальная направленность и эстетичность.

41.В плакатах и книжной графике (1980-1990) Елены Китаевой активно «звучат мотивы»:

а) западного модерна; б) неорусского стиля;

в) супрематизма и конструктивизма; г) поп-арта.

42.Госпремия РФ в области литературы и искусства за дизайн-графику присуждалась: а) Андрею Бильжо; б) Наталье Нестеренко и Татьяне Назаренко;

в) Владимиру Чайке и Андрею Логвину.

43.Характерные черты творчества Филиппа Старка:

а) форма утилитарного изделия - вещь в себе, самовыражение дизайнера; б) следование традициям «высокой французской моды»; в) стайлинг в стиле «стримлайн».

44.В начале XXI века вновь стала актуальной концепция: а) экологического дизайна; б) функционального минимализма;

в) «интернационального стиля».

45.Российский национальный приз в области дизайна называется: а) «Тэффи»; б) «Виктория»; в) «Ника»; г) «Венера».