- •1. Феномен литературы XVII века. Своеобразие культурного диалога России с западной Европой. Периодизация историко-литературного процесса XVII века.
- •2. Культурная жизнь Петровской эпохи. Развитие драматургии, поэзии и прозы. Литературная деятельность Феофана Прокоповича.
- •3. Жизнь и творчество а.Д.Кантемира. Жанр сатиры: источники, проблематика, особенности стиля и языка.
- •4. Вклад в.К.Тредиаковского в реформу русского стихосложения. Переводческая деятельность поэта. Образцы оригинальной лирики.
- •5. Особенности похвальной оды в поэзии м.В.Ломоносова: проблематика, поэтика, стих. Смысл диалога в цикле «Разговор с Анакреонтом».
- •6. Цикл Ломоносова «Оды духовные»: состав, композиция, идейно-художественное единство. Соотношение просветительского миропонимания и веры в натурфилософской и «научной» поэзии Ломоносова.
- •8. Характеристика лирических и сатирических жанров в поэзии а.П.Сумарокова.
- •9. Жанр трагедии в творчестве Сумарокова. Проблематика и художественное своеобразие трагедии «Димитрий Самозванец».
- •10. Эволюция и поэтика жанра комедии в творчестве Сумарокова.
- •12. Творческий путь д.И.Фонвизина: сатирические жанры, публицистическая и мемориальная проза
- •13. Проблематика и поэтика комедии Фонвизина «Бригадир».
- •15. Система образов и специфика конфликта в трагедии я.Б.Княжнина «Вадим Новгородский».
- •16. «Высокая комедия» эпохи классицизма (на примере «Ябеды» в.Капниста или «Хвастуна» я.Княжнина)
- •17. Лирическая поэзия м.М.Хераскова. Трагедия «Венецианская монахиня». Опыт героической поэмы («Чесмесский бой» или «Россияда» - по выбору).
- •18. Поэзия в.И.Майкова. Героикомическая поэма «Елисей, или Раздраженный Вакх»: проблематика, своеобразие жанра и стиля
- •19. Поэзия и.Ф.Богдановича. Жанрово-стилевое своеобразие поэмы «Душенька».
- •20. Общая характеристика русской беллетристики XVIII века. Развитие романного жанра («Письма Эрнеста и Доравры» ф.А.Эмина или «Пригожая повариха..» м.Д.Чулкова – по выбору)
- •21. Развитие журналистики в век Екатерины II. Полемика о сущности сатиры. Жанровые формы сатирической прозы (на материале журналов н.И.Новиов «Трутень» и «Живописец»).
- •22. Литературное творчество и.А.Крылова. Сатирический роман «Почта духов», шутотрагедия «Подщипа».
- •23. Философски-эстетические принципы и жанровая система сентиментализма. Предромантические веяния в русской литературе конца XVIII века.
- •24. Особенности сентиментализма и предромантизма в поэзии н.Карамзина, а.Радищева, м.Муравьева, н.Львова, и.Дмитриева (на примере 1-2 авторов).
- •25. Эволюция жанра светской оды в творчестве г.Р.Державина. Образцы духовной лирики поэта (внимание! Билеты с 25 по 26 объединены! я даю один ответ на два вопроса)
- •26. Горацианская и анакреонтическая поэзия Державина. Своеобразие лирического героя, примеры «забавного русского слога».
- •27. Книга а.Н.Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву»: творческая история, система политических и этико-эстетических взглядов автора.
- •28. «Путешествие из Петербурга в Москву» Радищева: жанрово-композиционное своеобразие, повествовательная структура, проблемы художественного метода, стиля и языка.
- •29. Предромантический характер поэзии н.М.Карамзина: жанрово-стилевое своеобразие, языковая позиция художника. Общая характеристика книги «Письма русского путешественника».
- •30. Особенности сентиментализма в творчестве н.М.Карамзина (повесть «Бедная Лиза», книга очерков «Письма русского путешественника», «Деревня», «Что нужно автору» - на примере 2-3 произведений).
- •31. Эволюция жанра исторической повести в творчестве Карамзина: от «Натальи, боярской дочери» к «Марфе Посаднице, или «Покорению Новгорода».
- •32. Предромантические повести Карамзина («Остров Борнгольм», «Чувствительный и холодный. Два характера», «Рыцарь нашего времени» - на примере 1-2 произведений).
28. «Путешествие из Петербурга в Москву» Радищева: жанрово-композиционное своеобразие, повествовательная структура, проблемы художественного метода, стиля и языка.
(ответ дан в билете 27! (А.А.Караваев))
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
29. Предромантический характер поэзии н.М.Карамзина: жанрово-стилевое своеобразие, языковая позиция художника. Общая характеристика книги «Письма русского путешественника».
На Карамзина сильно повлияли те 4 года, которые он провел в сфере влияния Новикова. Традиции дворянского либерализма у Карамзина приобрели расплывчатый, туманный образ. Он ценил уважение и свободу, независимость личности. Обращение Карамзина к прошлому, к истории, приведшее его к отходу от литературы, имело специфический характер. Главная тема Карамзина - сентиментальное путешествие. У Карамзина КОНСЕРВАТИВНЫЙ сентиментализм развивает романтические тенденции. Карамзин предпочитает строить романтические образы в окружении испанской традиции или оссиановских легенд, чем обратится к русскому фольклору. Карамзина тянет в природу, красоту природы он умеет ценить и изображать. Внутренний мир – становится центральной темой в творчестве Карамзина, личность человеа показана через призму субъективности автора. «Письма русского путешественника» (дальше просто «Письма...») стал центральным произведением в творчестве Карамзина. Он сообщает в своих «Письмах» огромное количество конкретных сведений о культуре, быте, искусстве, людях Запада. Информационная задача выдвинута в книге на первый план. Путешествия стерновского (у него тоже были «Письма») типа можно было написать, не выходя из своей комнаты. А вот карамзинские «Письма» включают в себя много подлинных наблюдений и много книжного материала. Доказано, что «Письма» Карамзина сделаны за границей. Карамзин знакомит читателя с культурой, политической системой, философией Запада. В «Письмах» Карамзин подробно описывает свои разговоры с писателями, выдающимися деятелями культуры. Ест описания природы, памятников, музеев, статуй. Таким образом, «Письма» - это не только «сентиментальное» путешествие. Образовательная даже воспитательная роль этой книги была чрезвычайно велика. Прочитав её, каждый русский человек знакомился с основными явлениям западной культуры, роднился с ними.
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
30. Особенности сентиментализма в творчестве н.М.Карамзина (повесть «Бедная Лиза», книга очерков «Письма русского путешественника», «Деревня», «Что нужно автору» - на примере 2-3 произведений).
В произведениях Карамзина дворянский сентиментализм нашел свое наиболее полное выражение. Признание внесословной ценности человека, внимание к его частной жизни, миру чувств и переживаний - все это, овеянное глубоко гуманным чувством автора, не могло не привлечь читателя, который учился сопереживать, сострадать героям повести К. Он состоял в кружке Новикова и испытывал враждебное отношение к деспотизму, жестокости и невежеству дворян, хотя крепостничество и самодержавие были для него незыблемы. Жанр повести – наиболее известен. «Бедная Лиза», «Наталья – боярская дочь» – напечатаны в «Московском журнале». Интерес к жизнь простого человека. Чувствительность, как ощущение. Львов и Измайлов – подражатели – опошлили чувствительность Карамзина. Суровая правда жизни. Социальный конфликт открывается в морально-этическом плане. Читателя нужно учить непременно. Эраст – ранний предшественник лишних людей. Язык Карамзина: Чувствительность. Лиричность. Печальная быль. Публика непривычна к печальным концам. Пейзажность. Не обязательно родные места, но места действия всегда названо. Природа – участник действия. Натура сетовала о потерянной Лизиной невинности. Классицист должен наказать героя и вывести мораль, чего нет у Карамзина. Нет классицистической поучительности. Присутствие автора при событиях. Источник добродетели – природа. Автор обрисован в сентиментальных тонах. 5. Психологизм человеческих чувств. Поступки характеризуют человека. Недоговоренность. Эмоциональность речи. Привлечение природы для описания. Раскрытие в диалоге чувства героев – доверие Лизы, безразличие Эраста. Прием: рождение, развитие, смерть чувства. Новый прием внутреннего монолога. 6. Новый слог. (ВНИМАНИЕ! «Письма русского путешественника» описана в 29 вопросе - А.А.Караваев)
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::