8. Сергей Львович Левицкий - родоначальник русской светописи

Сергей Львович Левицкий (Львов-Львицкий), 1819, Москва – 1898, Санкт-Петербург. «Родоначальник русской фотографии, начавший свои работы в Петербурге с даггеротипов и доведший портретную фотографию до высокой степени технического и художественного искусства», - В. Срезневкий на юбилейном вечере фотографии (1914).

Дагерротипный фотоаппарат Грекова - первые занятия фотографией Левицким. Путешествие на Кавказ в составе Государственной комиссии.

Дагерротипные виды городов Пятигорска и Кисловодска - золотая медаль на Парижской выставке, роль Венсена Шевалье в судьбе Левицкого.

Путешествие по Италии - виды Рима, портрет Н.В. Гоголя в кругу русских художников, проживающих в Италии. История создания дагерротипа (1845).

Два названия ателье: «Дагерротипное заведение Сергея Левицкого» и «Светопись Левицкого».

Золотая медаль за серию портретов, выполненных на фотопластинках 30x40 и 24x30, на Всемирной выставке в Париже. Первая золотая медаль на Всемирной выставке за фотографические работы (1851).

Лучшие фотографическое заведение Парижа - фотографический салон Левицкого (1859).

Левицкий первым предложил:

• объект фотосъемки изображать на фотографии в двух позах, иногда даже в разной одежде.

• декоративные сменные (рисованные и комнатные) фоны (1860), передвижной пол в павильоне (1867).

• ретушь негативов для уничтожения (уменьшения) технических недостатков, в дальнейшем выступил против злоупотребления ретушью («Фотограф», 1880, № 3).

• нововведения в разработку фотографического процесса: применил раздвижные меха в камере (1847) и чугунные штативы;

• эксперименты с вольтовой дугой (1857), с конца 1870-х использовал электрический свет в ателье.

Автор записок «Из воспоминаний старого фотографа» и «Из времен дагерротипии», многочисленных критических статей.

Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях.- Л.: Лениздат, 1991.

9. Портретная фотография XIX – начала хх веков.

Портретная фотография XIX века – исторический документ XXI века. Соотношение документальности и художественности в портретной фотографии.

Устройство первых ателье. Съемочный павильон. Верхнее, фронтальное или боковое освещение с помощью занавесей и ширм-отражателей.

Круг профессиональных вопросов фотографов: ограниченные условия ателье, использование рисованных фонов или смонтированных из отдельных предметов интерьерных обстановок, различных наборов мебели и других аксессуаров; использование освещения, применение негативной и позитивной ретуши, придание цвета снимку (вираж).

Особенности портретного жанра (комплиментарность первых портретных дагерротипов, получение оптимального изображения с учетом технических возможностей, постановка модели перед аппаратом, выбор позы, выразительность жеста.).

История создания группового дагерротипного портрета С.Левицкого «Н.В. Гоголь в группе русских художников в Риме» (1845).

Роль композиции в портретной фотографии (фронтальное построение - диагональ, овал). Заимствование фотографией жанра акварельного портрета. Сценическая непроизвольность групповых портретов, фотографические мизансцены – искусство театральной постановки. Естественный свет и его роль в композиционном построении.

Первый учебник по фотографии. «В портрете должно показать некоторый род действия, т.е. чтобы голова и все тело не оставались в одном направлении: если первая (голова) будет в профиле или в три четверти, то второе (тело) должно быть в анфас и наоборот. Из этого не следует заключить, что правило не может иметь исключения», - М.К. Мигурский.

Технические возможности портретной фотографии: малая глубина резкости изображаемого пространства; отсутствие ракурса; ретушь позитивов и негативов.

Роль экспозиции в портрете. Примеры новаторства и мастерства в техническом усовершенствовании процесса портретной фотографии (способ Дагерра, способ Деньера и др.).

Андрей (Генрих) Иванович Деньер (1820-1892) добивался признание светописи в кругу Академии художеств, занимался репродуцированием картин живописи.

Карл Иванович Бергамаско (1830-1896) – фотограф императорских театров.

«Весь модный Петербург с себя снимает маски и выставляет их в витринах Бергамаски», эпиграмма П.К.Мартьянова из «Альбома русских деятелей XIX века» (1890).

Михаил Михайлович Панов (1836 – 25 февраля 1894) - по словам современников, «художник-фотограф», художественное видение натуры умело выражал средствами фотографии. Устраивал в своей мастерской выставки - «… здесь можно видеть применение к фотографии различных родов освещения, составлявших отличительное качество знаменитых живописцев.

Альберт (Генрих) Иванович Мей (1842 – 1913) - владелец фирмы «Шерер, Набгольц и К», член РФО с 1895. Фирма сотрудничала с Императорскими театрами, по их заказам были отсняты целые спектакли, и фототипии (открытки) пускались в широкую продажу. Портреты Л.Н. Толстого получались настолько удачными, что их за основу для гравировальных работ брали А.Бем (1900), Г.Вейль (1901), Н.Карпунин (1910), И.Рудальцев (1910). Открыл в мастерской «Новую отрасль фотографии - фотолитография».