19. Понятие о Лит Процессе.

Лит-ный процесс связан с коммуникативной функцией. Понятие читателя – исторично, т.к. взаимоотношение читателя и книги меняется. В 1890годах актуальны поэтические писатели: Булгарин, Бенедиктов. Читатель не всегда адекватно оценивает статус литературного произведения. Существует понятие исторического отсева (≈80%). Наиболее долговечны- словари, справачники, детективы, профессион.лит-ра. Причины этого кризиса: 1) диалектика литературного процесса. Отставание человека от человечества.2)Отчуждение от культуры. Последние 10 лет 20 века.- время информационного взрыва.3)Перегружен. Проблема реального читателя. (статья «смерть автора»). Проблема канонизации (насильно заставлять) литературы. Н.Буало и М.Ласкутова пытались создать так называемую шкалу ценностей. Независимое время выдвигает свои критерии. В 20веке сформировалось понятие «Гамбургский счет»- эстетический счет в лит-ре и искусстве, с помощью которого можно выявить позиции мест в лит-ре. В состав эстетического счета нет места идеологии и социологии. Эстетический вкус - способность человека по чувству удовольствия или неудовольствия: - воспринимать и оценивать различные эстетические объекты; - отличать прекрасное от безобразного в искусстве и действительности. В наше время всё сменилось. Деление на класс и беллетристику возникло в конце 18века в Западной Европе.

Лит процесс – это процесс развития литерат от древности до Современ. Процесс эпохального движения литерат. Литературное развитие регулируется некими законами. Л.развитие во времени испытывает на себе влияние каких-либо факторов. Часть факторов вне ее пределов. Исторические условия: любое произведение искусства – порождено временем, т.е условиями. Это влияние многообразно. От него зависит форма содержания и т.д. Социология литературы: показывает то, что отражено в произведении, и какие факторы на него влияли. Изменившиеся социокультурные обстоятельства влияют на произведение. Существующие внутри литературы закономерности развития. Писатель может отталкиваться от традиции, использовать те или иные технологии, субъективные особенности. Автор – это творец, создатель худ текста. Он работает над произведением. В его голове возникает замысел. Он хочет поведать свое знание мира. Автор, будучи личностью, м.б. представлен в тексте многослойно. Абсолютный автор – это автор как причина появления текста, как двигатель текста. Автор опосредует себя, когда разделяет себя и главного героя. Образ рассказчика (Гоголь, Зощенко). В сказе (Бажов) он иногда не упоминается. но по стилю мы понимаем этот образ. Этот рассказчик вносит точку зрения народа. Образ м.б. близок автору, и их трудно разграничить. Автор - как бог (знает все). Бывает так, что о общеисторические условия не позволяют раскрыться автору, И через какое-то время автор становится гением. То, что является искусством для одних не является искусством для др. Когда на смену символистам пришли футуристы для них был ни приемлем принцип муз. Они основаны на материальной фактуре вещей. Лит процесс: исторический; собственно лит-ый. Историч-ий: Эра, Эпоха, Век, Период. Внутрилитературный: Эпигоны - это последователи какого-либо поэта-писателя, подражающие ему (Некрасовская Школа). Отдельный автор не может созв эпоху. У ряда авторов есть схожесть = направлению (характерные черты для группы писателей). Общность методов (метод - Это Система Творческих Принципов). Напрваление есть единица лит процесса (Классицизм, Романтизм). Любое направление образует систему. Модернизм: 1.Символизм (поколение Зачинателей) 2.Футуризм (своя Система Ценностей) 3.Акмеизм (ориентация на класс) 4.Конструктивизм и т.д. К концу 20х гг. Большевики Остановили Модернизм. Постмодерн (соцреализм) - Правдивое изображение действительности в революционном развитии. Идеологические и полит. требования привели к деградации искусства. При избавлении от этого началось вновь развитие искусства.

20. Худож образ – разновидность образа вообще, под которым понимается результат освоения сознанием чел-ка окружающей действительности. Образ, в широк значении, - внешний мир, попавший в «фокус» сознания, ставший его раздражителем и превращенный в факт сознания. Вне образов нет ни отражения дествит-ти, ни воображения, ни познания, ни творч-ва. Он может принимать формы чувственные (ощущения, восприятия) и рациональные (понятия, суждения). Это и идеализированная конструкция, т.е. не соотносящаяся непосредственно с реально существующими предметами (например, понятие точки в науке, фантастические образы Грифонов или Сфинкса). Образ м.б. фактографическим, т.е. детально воспроизводящим предмет (фотопортрет) или основанным на вымысле. Материальным носителем образности в худож лит-ре является слово, речь.

Худ образ – категория эстетики, характеризующая результат осмысления автором (художником) какого-либо явления, процесса. По определению худ образ есть проявление свободы товрч-ва. Как понятие, худ образ выполняет познавательную функцию, являя собой единство индивидуальных и общих качеств предмета, однако содержащееся в нем знание во многом субъективно, окрашено авторской позицией. Худ образ всегда несет в себе обобщение, т.е. имеет типическое значение. Образы искусства – яркие, концентрированные воплощения общего, существенного в индивидуальном. Худ образ экспрессивен, .е. выражает идейно-эмоциональное отношение автора к предмету. Он обращен не только к уму, но и к чувствам читателей. Худ образ самодостаточен, он есть форма выражения содержания в искусстве. Образность искусства создает объективные предпосылки для споров о смысле произведения, для его различных интерпретаций, как близких к авторской концепции, так и различных с ней.

К словесной пластике или звукописи поэтическая образность не сводится. Чел-к, море и т.д. имеют свои несчетные отражения, наименования в худож лит-ре.

Виды образа: 1)образ времени; 2)образ пространства, пространственный мир в произведении; 3)образ- персонаж. Образ героя (тип), писатель вкладывает свое представление о герое, образ – представление. 4)образ рассказчика (субъекта речи). «Повести Белкина» Пушкина. Образ повествователя часто является посредником. 5)имена –образы (воплощение судьбы). Надежда. Достоевский: Раскольников, Соня Мармеладова. 6)портрет персонажа (входит в образ персонажа).7)интерьер («Обломов», «Мертвые души») 8) текст. 9) глаз. (Глаз Печорина, показ демонический хар-ер Печорина). 8) и 9)- детальные оразы.10) образ речи (характеризует персонажа). Структура персонажа часто включает в себя его портрет, являющийся образом-представлением.

Первичные субъекты речи (не являющиеся одновременно персонажем), присутствующие в произведении только как голоса, объединяются в группу образов, но это специфические образы – без лиц.

К образам относят тропы (метафору, метонимию, синекдоху), а также родственные им стилистические приемы, или фигуры (сравнение, гиперболу, литоту, словесную иронию, перифраз и др). Но иносказательные слова (словосочетания) – стилистические приемы, «переназвания» предметов, имеющих прямые названия.

Иначе воспринимается символический образ, сохраняющий в мире произведения свое прямое значение и в то же время явно многозначный. Образ моря в стихотворении Пушкина «К морю» - это и конкретный пейзаж и воплощение идей свободы, вечного движения.

В лит произв-ии можно выделить виды образа, различающиеся по своей функции: это образ-представление, персонаж (образ-персонаж, голос (первичный субъект речи). Топы же и др фигуры «переосмысления» есть приемы, средства создания образов.

Образ-представление – чаще всего описание. Наиболее развернутой, многосоставной структурой обладает образ-персонаж; здесь «полярными» компонентами могут выступать «живописный» портрет (т.е. образ-представление), с одной стороны, и рассуждение персонажа с др. От рассуждения как компонента образа-персонажа следует отличать внехудож высказывания автора: таковы авторские отступления на философские, историч темы.