10. 2 И более микрофонов - правило озвучивания. Расположение относительно источника звука. Правило 1 к 3. Применение персональных микрофонов.

Основные правила.

Технология озвучивания во многом зависит от личных предпочтений — все что дает подходящий звук можно считать правильным.

• Не существует идеального микрофона для конкретного зала (участника мероприятия).

• Нет идеального способа расположения микрофона.

• Выбирайте микрофон и место его установки исходя из нужного звука.

• Рекомендуем Вам поэкспериментировать с различными микрофонами и способами их установки, пока вы не получите необходимый звук.

• Однако, желаемого звука можно добиться проще и надежнее, понимая основные характеристики микрофона, особенности звучания голоса участников и основ акустики.

• Добейтесь хорошего звучания источника звука (голос, запись, усилитель) перед тем, как его озвучивать.

• Используйте, если возможно, микрофон, с АЧХ ограниченной речевым частотным диапазоном, или отфильтруйте частоты до самой нижней несущей частоты голоса.

• Чтобы определить подходящую отправную точку для установки микрофона, заткните одно ухо и слушайте другим. Перемещайтесь, пока не найдете место с наилучшим звуком. Однако, это не вредно при слишком громком источнике звука.

• Чем ближе микрофон к источнику звука, тем громче основной звук по сравнению с реверберацией и пространственным шумом. Также увеличится индекс усиления (потенциальное акустическое усиление) — поднимется порог «акустической обратной связи».

• Не ставьте микрофон ближе, чем необходимо. Слишком близкое расположение повредит тембру.

• Не забывайте об эффекте приближения у однонаправленных микрофонов, и срежте, при необходимости, низкие частоты.

• Если для получения хорошего звука нужно несколько микрофонов, так и поступайте.

• Но помните, с каждым добавочным микрофоном PAG уменьшается на 3 дБ. То есть Вам придется понизить громкость системы во избежание «акустической обратной связи».

• Работая с несколькими микрофонами, помните про правило «три к одному», чтобы избежать нежелательных фазовых эффектов.

• Располагайте микрофоны как можно ближе к нужным источникам звука.

• Располагайте микрофоны как можно дальше от ненужных источников звука.

• Направляйте однонаправленный микрофон в точно с сторону от ненужного источника звука (с учетом характеристики направленности).

• Направляйте однонаправленный микрофон в сторону источника звука.

• Используйте минимальное количество одновременно включенных микрофонов.

• Используйте специальное противоударное крепление или тяжелое основание для конференцмикрофона.

• Используйте всенаправленный микрофон

• Используйте однонаправленный микрофон со встроенным специальным противоударным креплением.

• Держите микрофон либо в ближе либо дальше чем 7-8 см (наихудшее расстояние) ото рта.

• Держите микрофон в стороне от придыхания (сбоку, выше или ниже рта).

• Используйте всенаправленный микрофон.

• Используйте микрофон с экраном (шарообразная сетка или поролоновая ветрозащита).

Правило 3 к 1:

Расстояние между микрофонами должно быть в 3 раза больше, чем расстояние от микрофона до источника звука.

Применение миниатюрных персональных микрофонов.

При проведении локальных работ часто используются электреты, прикрепляемые к деталям одежды каждого из говорящих персонажей. При этом, во избежание нарушения баланса не следует допускать их близкого расположения друг к другу.

Обычно микрофоны прикрепляются к тыльной стороне галстука, хотя синтетические материалы могут вызывать потрескивания, а тяжелые галстуки создавать фоновые помехи. Независимо от того, присутствует ли микрофон в кадре или он спрятан в складках одежды, важно чтобы средства его крепления были также не заметны для глаза. Поэтому в отдельных случаях для крепления микрофона применяются те же материалы одежды или камуфлирование. Кроме того, промышленность выпускает микрофонные капсулы различающиеся по цвету, что значительно облегчает работу дизайнеров.

Пользователь таких микрофонных систем должен постоянно контролировать себя от резких и размашистых движений, между тем, как нормальные движения не должны выглядеть стесненными. Поворот головы от камеры не приводит к потере баланса, но произведенный не в сторону крепления микрофона, может повлиять на свойства направленности и привести к ухудшению качества.

Кабели, применяющиеся для работы подобных микрофонов, могут также быть спрятаны под одеждой участников передачи, если сама съемка не занимает значительного количества времени и фигура персонажа остается относительно неподвижной. Однако, в общих случаях кабели должны подводиться к спрятанному радиопередатчику или осуществлять соединение через всю одежду говорящего с разъемами, расположенными недалеко от ног человека. Это позволяет осуществить простое отсоединение контактов во время вынужденных перерывов. Если персонаж должен совершать движения по сцене, то кабельные отводы следует четко зафиксировать на одной ноге (например с помощью шнурка ботинка). Однако производить большие перемещения с подобным креплением достаточно затруднительно и небезопасно. Кроме того, кабели могут попасть в поле зрения объектива или вызвать непредвиденное появление посторонних шумов. Все эти факторы говорят в пользу применения радио микрофонов.

Находясь в скрытых местах одежды человека, персональный микрофон способен придавать звучанию своеобразный оттенок, который характерно отличается от работы остальных микрофонных систем. Поэтому во время ведения передачи не следует производить замену микрофонов, если только не происходит смена действий между помещением и открытой средой или при больших перерывах в передаче. Это свойство, хотя и в меньшей степени, также относится и к остальным микрофонам.

11. Звукосниматели. Разновидности и принципиальные отличия. Применение. Звукоснима́тель предназначен для преобразования колебания струн в электрический ток. Сигнал со звукоснимателей может быть обработан для получения различных звуковых эффектов и затем усилен для воспроизведения через динамики. Используется в электрогитарах, бас-гитарах и полуакустических гитарах, а также в электро- и полуакустических скрипках.

Преобразование колебания струн в электрический сигнал происходит следующим образом: струна колеблется в поле, создаваемом постоянным магнитом (магнитами) датчика. Внутри катушки проволоки, намотанной вокруг этих магнитов, возникает электрический ток, который через провода подается в усилитель. Зачастую датчики сильно влияют на окраску сигнала, имеют различные АЧХ, уровень компрессии, уровень сигнала. Поэтому заменой датчиков можно изменить звучание инструмента.

Существует несколько видов звукоснимателей:

Магнитные — снятие звука происходит благодаря изменению электромагнитного поля за счёт колебания в нём струны. Магнитные звукосниматели делятся на:

• Сингл (англ. Single) — одна катушка. Более яркая перкуссионная атака, общая лучшая чёткость звучания, чем у хамбакеров. Из недостатков — большая чувствительность к электрическим помехам.

• Хамбакер (англ. Humbucker) — две катушки, расположенные рядом или одна над другой, включенные в противофазе. Такой подход позволяет нейтрализовать шумы от электрического фона за счёт алгебраического сложения сигналов от двух катушек.

Пьезоэлектрические — снятие звука происходит за счёт пьезоэлектрических эффектов.

Оптические (не получили должного распространения) — снятие сигнала происходит за счёт оптического отражения пучка света от колеблющейся струны.

Активные

Пассивные – не требуют источника питания.