[Править]Фонограмма переменной плотности

Фонограмма переменной плотности позволяла получать модулированный звуковой сигнал за счет просвечивания звуковой дорожки с участками разной прозрачности. Фотоэлемент превращал падающий на него переменный световой поток в электрические колебания зависимости от плотности киноплёнки. К преимуществу такого способа записи относят более широкую полосу частот, так как он менее критичен к точности установки пишущего штриха. Однако, на этапе создания фильмокопии требуется тщательный подбор режима проявления – при малейшем отступлении от него увеличиваются нелинейные искажения. Кроме того, отдача фонограммы переменной плотности меньше отдачи фонограммы переменной ширины. ^[1]

[Править]Модуляция шириной щели

При постоянной длине l и освещённости E модуляцию светового потока осуществляют шириной s. Для этого в схеме Шорина поворачивают гальванометр на 90°, так что нить его оказывается параллельна щели. В этом случае ширина щели меняется от s_min до s_max, а выдержка t = s / v изменяется порпорционально ширине щели.

[Править]Управление световым потоком

П. Г. Тагер в 1926—1928 годах разработал и впервые применил поляризационный модулятор света. В его системе свет от лампы проходит через поляризатор и попадает в наполненную нитробензолом ячейку Керра. К обкладкам ячейки Керра приложено выходное напряжение усилителя звуковой частоты. В результате линейно поляризованный поляризатором свет на выходе из ячейки Керра оказывается эллиптически поляризованным. Далее световой поток попадает на второй поляризатор, служащий анализатором. Его плоскость поляризации повёрнута так, чтобы при нулевом напряжении на конденсаторе получить среднюю величину экспозиции (обычно — около 45°).^[2]

По данной системе, названной «Тагефон», был снят первый советский звуковой художественный фильм «Путёвка в жизнь».

[Править]Модуляция яркостью лампы

В 1929—1930 гг советский изобретатель В. Д. Охотников осуществил запись фонограммы переменной плотности, применив специально сконструированную лампу накаливанияс тонкой нитью и напрямую регулируя ток её накала напряжением звуковой частоты. Благодаря малой массе тонкой нити ему удалось получить приемлемую характеристику записи для частот около 3-5 килогерц, при том, что инерционность стандартных ламп накаливания полностью «гасит» колебания с частотами выше 200—400 Гц.

Именно по этой схеме производилась запись звука в фильмах «Слава мира» Владимира Вайнштока и Аркадия Кольцатого (1932), «Люблю ли тебя?» Сергея Герасимова(1934), «Переворот».

Однако, помимо большой тепловой инерции, ограничивающей диапазон частот, лампы накаливания имеют существенно изменяющийся спектр излучения, что затрудняет их применение в качестве модулированного звуком источника света с цветными киноматериалами. Дополнительные трудности вносит нелинейность модуляционной характеристики, достигающая десятков процентов (каковые и вносят основной вклад в нелинейные искажения итогового сигнала).

Поэтому в дальнейшем в таких устройствах стали применять газоразрядные лампы, питаемые током высокой частоты, амплитудно модулированным звуковым сигналом.

Также в таких схемах возможно применение практически безынерционных (в звуковом диапазоне), экономичных светодиодов.

2.

3. фронт-проекция, метод комбинированной киносъёмки (См. Комбинированная киносъёмка), при котором изображение реальных объектов (актёров и предметов, находящихся на переднем плане) совмещается в кадре с изображением фона, полученным с помощью проекционного аппарата (кино- или диапроектора) на светоотражающем экране. В простейшем случае (рис., а) кино- или диапроектор и киносъёмочный аппарат устанавливают перед направленно отражающим экраном на некотором расстоянии друг от друга так, чтобы оптические оси их объективов были направлены на центр экрана. Во избежание образования на экране паразитных теней зону, в которой находятся и перемещаются объекты съёмки, ограничивают частью пространства, которая не перекрывается пучком лучей, идущих из объектива проектора, но попадает в поле зрения киносъёмочного аппарата.

От этого недостатка свободны установки для съёмки по Ф. м., в которых объективы проектора и киносъёмочного аппарата оптически совмещены (рис., б). Проекционный и киносъёмочный аппараты устанавливают на общем основании таким образом, что их оптические оси оказываются в одной плоскости (горизонтальной или вертикальной), под углом 90° и пересекаются в точке, равноудалённой от объектов обоих аппаратов. В этой точке, под углом 45° к направлению светового потока проектора располагают полупрозрачное зеркало или зеркало с отверстием. При этом оптическая ось киносъёмочного аппарата и ось светового потока, отражённого от зеркала, оказываются совмещенными, в результате чего оба объектива "видят" объекты съёмки как бы из одной точки и тени на экране не попадают в поле зрения киносъёмочного аппарата.

В случае, когда для получения изображения фона используют кинопроектор, работу последнего синхронизируют с работой киносъёмочного аппарата, с тем чтобы при открытом обтюраторе киносъёмочного аппарата обтюратор кинопроектора также был открыт. Киносъёмка Ф. м. может осуществляться также в покадровом режиме (одиночными кадрами) и в сочетании с др. методами комбинированной киносъёмки. В состав современных установок для съёмки Ф. м. входят растровые экраны остронаправленного отражения, значительно уменьшающие потери света.

Ф. м. имеет все основные достоинства Рирпроекции метода, но по отношению к последнему обладает рядом преимуществ: при проведении съёмок используемая павильонная площадь может быть уменьшена в 2-3 раза, а мощность светового потока проектора - в 10-20 раз; кроме того, обеспечивается более равномерная освещённость экрана.

БИЛЕТ 9

1.

2.

3. см. б.4№3

БИЛЕТ 10

1.

2. Широкоформатное кино, вид кинематографа, основанный на использовании для съёмки и показа фильмов киноплёнки шириной от 50 до 70 мм. Практическое применение Широкоформатное кино получило с середины 50-х гг. 20 в., после того как опыт съёмки и демонстрирования 35-мм широкоэкранных фильмов (см. Широкоэкранное кино) с использованием анаморфотной оптики (см.Анаморфирование) показал, что выигрыш в размерах изображения достигается ценой некоторого снижения его качества. СозданиеШирокоформатное кино ознаменовало новый этап в развитии кинематографа, характеризующийся существенным увеличением масштаба экранного изображения и улучшением его качества, достигнутым благодаря использованию киноплёнки двойной (по сравнению с обычной) ширины, более совершенной широкоугольной оптики и системы 6-канальной стереофонической записи и воспроизведения звука (см. Стереофоническая звукозапись). В некоторых системах Широкоформатное кино наряду с широкой киноплёнкой одновременно применяют и анаморфирование изображения.   Начиная с 1955 в США и СССР был предложен ряд систем Широкоформатное кино («Тодд-АО», «Супер-Панавижн», «Ультра-Панавижн», советская система Широкоформатное кино и др.), получивших значительное распространение в современной кинематографии.   Система Широкоформатное кино «Тодд-АО» разработана американской оптической компанией (АО) совместно с продюсером М. Тоддом. Съёмка ведётся на 65-мм негативную плёнку при скорости 24 кадр/сек (570 мм/сек). Площадь кадра, рассчитанного по высоте на 5 стандартных перфораций, примерно в 3,5 раза больше площади обычного кадра (на 35-мм киноплёнке). Фильмокопии печатаются на 70-мм цветной позитивной плёнке, имеющей такие же перфорации, как и негативная. Увеличенный размер позитивной плёнки позволяет размещать на ней 6 магнитных звуковых дорожек, не изменяя размера самого изображения; 5 дорожек предназначены для стереофонического воспроизведения звука с помощью громкоговорителей, установленных за экраном, 6-я — для создания звуковых эффектов в зале кинотеатра. Соотношение сторон кадра на совмещенной фильмокопии 1:2,2. Первый американский фильм, снятый по системе «Тодд-АО», — «Оклахома», начал демонстрироваться в конце 1955.   Система Широкоформатное кино «Супер-Панавижн», созданная в 1958 оптической фирмой «Панавижн» (США), по своим техническим характеристикам аналогична системе «Тодд-АО». Основное отличие состоит в конструкции широкоформатных съёмочных камер (стационарной и ручной) и особенно в наборе высококачественной съёмочной оптики.   Система Широкоформатное кино «Ультра-Панавижн», разработанная в 1962 киностудией «Метро-Голдвин-Майер» (США) совместно с фирмой «Панавижн», основана на использовании для съёмки 65-мм киноплёнки (с теми же параметрами кадра, что и в системе «Тодд-АО») и анаморфотной проекционной оптики с малым коэффициентом анаморфирования (1,25), что позволяет получать широкоформатные копии с соотношением сторон 1:2,75. С полученного негатива способом оптической печати можно изготовить фильмокопии всех видов. Копии печатаются на 70-мм киноплёнке. Основное достоинство системы «Ультра-Панавижн» — создание эффекта участия, близкого к панорамному кино, без использования сложной и громоздкой аппаратуры.   Советская система Широкоформатное кино, разработанная Кинофотоинститутом (НИКФИ) и киностудией «Мосфильм», основана на использовании для съёмки и копирования фильмов киноплёнки одинаковой (70-мм) ширины, что существенно упрощает процессы её изготовления и обработки, обеспечивает совместимость со многими зарубежными системами Широкоформатное кино и т. о.— возможность взаимного обмена фильмами. Советская система Широкоформатное кино предусматривает также использование 6-канальной магнитной фонограммы на совмещенной фильмокопии (см. рис.). В 1961 на экраны вышел первый советский широкоформатный художественный фильм «Повесть пламенных лет» (студия «Мосфильм»). Для показа 70-мм широкоформатных фильмов служат универсальные кинопроекционной аппараты, применяемые также при демонстрировании 35-мм широкоэкранных и обычных фильмов, как с фотографическими, так и с магнитными стереофонограммами.   Широкоформатное кино существенно обогатило изобразительные средства кинематографа, особенно при съёмке больших (т. н. постановочных) художеств. фильмов. Увеличенная площадь кадра (при благоприятном соотношении его сторон 1:2,2) позволяет сохранить необходимую резкость изображения при демонстрировании кинофильмов на больших и сверхбольших экранах. Использование совмещённой фильмокопии (с изображением и многоканальным стереофоническим звуком) создаёт у зрителя впечатление подлинности (естественности) показываемых на экране событий.

Анаморфирование изображения

[править]

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Анаморфирование изображения (от греч anamorphoo — преобразовываю) — преднамеренное изменение изображения оптическим способом, подразумевающее различный масштаб преобразования в двух взаимно перпендикулярных направлениях. Так, при анаморфировании из квадрата получается прямоугольник или ромб, а из круга — овал.

Коэффициент анаморфирования, коэффициент анаморфозы — отношение масштабов по двум взаимно перпендикулярным направлениям.

Анаморфирование может быть осуществлено наклоном плоскостей изображения и предмета друг относительно друга. Применяется в фотографии, полиграфии, а также при фотопечати аэрофотоснимков для устранения перспективных искажений.

Обычно анаморфирование осуществляется специальными оптическими системами — анаморфотными насадками. Такие системы содержат цилиндрические линзы или зеркала.

В кинематографе применяется анаморфирование изображения при съёмке и проекции широкоэкранного кино. При съёмке происходит сжатие по горизонтали, а при проекции — расширение. Коэффициент анаморфирования для широкоэкранного кино на 35 ммкиноплёнке равен 0.5 и 2 соответственно.

Анаморфот — оптическая система, создающая изображение объекта, масштаб которого различен по двум взаимно перпендикулярным направлениям (обычно вертикальном и горизонтальном). Выпускаются:

• афокальные анаморфотные насадки на обычный объектив. Их применение связано с трудностями расчёта аберраций и дальнейшей юстировки оптической системы;

• анаморфотные блоки — анаморфотные объективы с цилиндрическими компонентами, выполненные как единое целое. Расчёт и юстировка таких объективов существенно проще;

Анаморфотная насадка — афокальная оптическая система, используемая совместно с обычным фото- или кинообъективом, устанавливается обычно перед его передней линзой.

В сжатии видео с потерями анаморфирование — снижение разрешения по горизонтальной оси. Коэффициент анаморфирования может достигать 2.

Анаморфирование, преобразование, трансформирование конфигурации изображения объекта оптическим способом.Анаморфирование осуществляется как специальными оптическими системами (анаморфотная оптика), так и наклоном плоскостей предмета и экрана. Для Анаморфирование изображений применяют цилиндрические линзы и зеркала, афокальные системы с цилиндрическими компонентами, клиновые и др. оптические системы. Отношение масштабов Анаморфирование изображения в двух взаимно перпендикулярных направлениях называют коэффициентом анаморфозы. Распространено, особенно в кинотехнике,Анаморфирование равномерным сжатием или растяжением изображения в вертикальном или горизонтальном направлении. При съёмке на обычную киноплёнку со сжатием изображения в горизонтальной плоскости и последующим его растяжением при проецировании (дезанаморфированием) получают на экране изображение, соотношение сторон которого достигает 2,55:1 при почти квадратном кадре киноплёнки. Эти преобразования обычно осуществляются анаморфотной насадкой. Трансформирование изображений наклоном применяют при фотопечати(для устранения перспективных искажений аэроснимков), в полиграфии и др.

Широкоэкранное кино, вид кинематографа, в котором вместо обычного экрана применяются более широкие экраны (с отношением сторон от 1:1,66 до 1:2,35). Увеличение размеров экрана (в сочетании со стереофоническим звуковоспроизведением) значительно расширяет изобразительные возможности киноискусства, повышает степень воздействия кинопроизведения на зрителя (особенно художественных цветных кинофильмов, при показе натурных, массовых и батальных сцен). В современной кинематографии существует ряд систем Широкоэкранное кино: с анаморфированным кадром, с кашетированным кадром (наиболее распространены), «Технископ» и др.    Система Широкоэкранное кино с анаморфированным кадром основана на использовании анаморфотной оптики (первоначально предложенной Э. Аббе в 1897), которая как бы сжимает кадр при киносъёмке и растягивает его при кинопроекции (см.Анаморфирование). В 1927 французский учёный А. Кретьен сконструировал анаморфотный объектив «Гипергонар», позволявший примерно вдвое увеличивать поле зрения в горизонтальном направлении. Получившая распространение в США и других странах система Широкоэкранное кино с анаморфированным кадром «Синемаскоп» разработана американской кинофирмой «Фокс» по патенту Кретьена. Первой картиной, снятой по этой системе, был кинофильм «Тога», показанный в США в 1953. В СССР первый широкоэкранный художественный фильм «Илья Муромец» был поставлен в 1956 на киностудии «Мосфильм». Анаморфотная оптическая система, применяемая в современном Широкоэкранное кино, «сжимает» изображение в горизонтальном направлении в 2 раза, размещая его в пределах несколько увеличенного четырёхперфорационного кадра стандартной 35-мм киноплёнки. Благодаря этому соответственно увеличивается полезная площадь кадра (рис. 1).   В основу системы Широкоэкранное кино с кашетированным кадром, получившей распространение за рубежом в середине 50-х гг. 20 в., положен принцип уменьшения высоты обычного (классического) кадра на 35-мм киноплёнке до таких размеров, при которых соотношение его сторон соответствует необходимому соотношению сторон экрана (рис. 2). Кашетирование может производиться установкой соответствующих рамок как в киносъёмочном, так и в кинопроекционном аппарате. При этом в процессе съёмки кадр компонуется т. о., чтобы наиболее важные объекты не закрывались (т. е. не кашетировались) при кинопроекции. Для этой цели на матовом стекле видоискателя съёмочного аппарата наносятся две риски (как показано пунктиром на рис. 3), которые позволяют оператору ограничивать по высоте сюжетно-важные части снимаемого кадра (т. е. осуществлять скрытое кашетирование). Способ скрытого кашетирования, получивший наибольшее распространение при съёмке широкоэкранных фильмов по системе кашетированного кадра, обеспечивает также возможность использования фильмокопии (с отношением сторон 1:1,37) для показа по телевидению; при этом исключается срезание изображения сверху и снизу, что имело место при кашетировании с помощью рамки в процессе съёмки. Основное достоинство системы кашетированного кадра состоит в том, что процессы киносъёмки и кинопроекции практически не изменяются. Однако кашетирование существенно уменьшает полезную площадь кадра, что требует дополнительно увеличения его при проекции на широкий экран с помощью т. н. короткофокусной оптики. При этом несколько ухудшается резкость и увеличивается зернистость изображения. Система кашетированного кадра даёт удовлетворит. результаты при соотношении его сторон в пределах 1:1,66 — 1:1,85 и при использовании высококачественных киноплёнок проекционных оптических систем и мощных источников света.   Система «Технископ» разработана в 1964 итальянской кинофирмой «Техниколор» главным образом с целью снижения затрат на производство широкоэкранных цветных фильмов. При съёмке используется обычный киносъёмочный аппарат со сферической оптической системой и модернизированным лентопротяжным механизмом, обеспечивающими получение негативного кадра, высота которого соответствует размеру двух перфораций (вместо четырёх, как при традиционном методе съёмки). С негативного изображения на специальном кинокопировальном аппарате печатается (способом оптической печати) широкоэкранная анаморфированная позитивная копия (рис. 4). Существенно снижая затраты на негативную киноплёнку, система «Технископ» обеспечивает также получение фильмокопий, необходимых для показа по телевидению. Однако по своей разрешающей способности эта система уступает другим широкоэкранным системам, вследствие уменьшения в 2 раза площади негативного кадра по отношению к позитивному, получаемому увеличением при оптической печати с одновременным анаморфированием.   В СССР Кинофотоинститутом совместно с киностудией «Мосфильм» в 1974 разработан способ производства кинофильмов, названный «Универсальный формат кадра», который при съёмке на 35-мм киноплёнку с применением обычной оптической системы позволяет использовать всю площадь кадра между перфорациями и получать в процессе тиражирования фильма копии практически всех форматов, применяемых в современном кино: 35-мм обычные (классические), 35-мм широкоэкранные анаморфированные, кашетированные, 16-мм и 70-мм (широкоформатные со стереофоническим звуком).