Иоганн Штраус
4Величие и блеск венской классической оперетты, ее главное достояние и ее гордость олицетворяет, конечно, И. Штраус-младший, чей феноменальный дар к созданию великолепных, благородных мелодий проявился в 479 произведениях. Штраус впервые обратился к музыкально-театральному жанру в возрасте 46 лет (как говорят, по совету Оффенбаха), будучи уже всемирно известным композитором, автором вальсов "На прекрасном голубом Дунае", "Сказки венского леса", "Вино, женщины и песни" и "Жизнь артиста". После двух успешных, но не слишком выдающихся опытов ("Индиго и сорок разбойников", 1871, и "Римский карнавал", 1873) Штраус создал настоящий шедевр, высочайшее достижение в жанре оперетты – "Летучую мышь" (1874). Оперетта была закончена в 42 дня и с тех пор стала воплощением обаяния, веселья и радости жизни в доброй старой Вене. Среди остальных оперетт Штрауса наибольшим успехом пользовались "Веселая война" (1881), "Ночь в Венеции" (1883) и "Цыганский барон" (1885). Последователями Штрауса явились Ф. фон Зуппе (1819-1895) и К.Милёккер (1842–1899), чьи оперетты тоже принадлежат к великой венской традиции, хотя большинство из них значительно устарело ввиду весьма слабых либретто.
Одна из причин великой удачи Штрауса в «Летучей мыши» заключена в том, что весь сюжет её с начала до конца танцевален. Танцевальность сюжета заключается в том, что все перипетии ее героев – результат если не буквально карнавальной, то приближающейся к ней шутки. Вся интрига затеянная Фальком, не что иное, как «розыгрыш», который творится под влиянием бокала шампанского. Всё в этой оперетте под «хмельком». Шампанское пенится в каждом повороте интриги.
Через 10 лет после создания «Летучей мыши» Штраус получает возможность обратиться к сюжету, который близок ему прежде всего по национальным чертам – «Цыганский барон». Он включает венгерскую национальную музыку, цыганские напевы, но всегда возвращается к самому себе: эмоциональному, элегантному, наслаждающемуся жизнью. В области оперетты Штраус явился создателем жанра, который, подобно венскому вальсу, начинает своё победоносное шествие за пределы Австрии. Танцевальная оперетта – единственная господствующая отныне форма опереточного спектакля. Впервые «Цыганский барон» был поставлен в Вене 24 октября 1885 года на сцене Венского театра.
______________________________
3-3 Изд. № 2 стр. 58-79
Штраус в «Цыганском бароне» для всех характерных персонажей (Зупан, Мирабелла, Карнеро) написал такие музыкальные номера, которые позволили, благодаря простоте мелодии и ограниченности её диапазона, в центре внимания актера поставить передачу словесного материала номеров. Соль же этих штраусовских куплетов заключалась в том, что были найдены остроумнейшие ритмические и интонационные черточки, которые с удивительной веселой ясностью характеризовали типические особенности высмеиваемых композитором типажей. 4
Венская оперетта хх века
5В период между расцветом классической венской и становлением современной венской оперетты были созданы добротные произведения, которые приносили доход театрам и даже – в случаях, например, "Продавца птиц" (1891) К.Целлера, "Бала в Опере" (1898) Р.Хойбергера, "Бродяг" (1900) К.Цирера и "Красотки" (1901) Г.Рейнхардта – имели вполне определенные достоинства. В этих произведениях вновь на первое место выходит танец, атрибут легкого музыкального театра. Переход ко вкусам нового столетия не был внезапным. К 1900 применение танцевальных ритмов как средства драматической выразительности стало общераспространенной практикой. Ф. Легар придал указанной выше тенденции художественную значительность. Его «Весёлая вдова» (1905) – одна из наиболее часто исполняемых оперетт во всем мире. Здесь композитор уловил дух времени и дал ему убедительное и не меркнущее со временем выражение. Легар написал еще 24 оперетты, среди которых выделяются «Граф Люксембург» (1909), «Цыганская любовь» (1910), «Паганини» (1925), «Фридерика» (1928) и «Страна улыбок» (1929). Эти произведения демонстрируют движение оперетты навстречу опере – тенденцию, которая оказалась неблагоприятной для жизни оперетты как жанра и в конце концов привела к ее исчезновению. Одновременно с Легаром в Вене работало около двух десятков композиторов, и каждый из них чем-то прославился. Это Л. Фалль (1873–1925), написавший «Долларовую принцессу» (1907) и «Мадам Помпадур» (1922); О. Штраус (1870–1954), автор «Мечты о вальсе» (1907) и "Шоколадного солдата" (1908); И. Кальман (1882–1953), автор оперетт «Цыган-Премьер» (1912), "Королева чардаша" ("Сильва") (1915) и "Графиня Марица" (1924).5