Влияние на восприятие цвета различных физических факторов
Цвет объектов в значительной мере зависит от того каким светом мы их освещаем. Например, белый лист бумаги, освещенный источниками с разным спектрал ным составом, мы получим разный цвет самого листа. Если освещаемые объекты цветные -
мы получим смешение спектральных цветов. (синий цвет освещенный красным даст черный). При использовании эффектного освещения, нужно помнить что цвета при этом
изменятся. Именно поэтому при съемке очень строго контролируется цветовая температура источников излучения (чтобы получить нужные нам естественные цвета, или
сознательно изменить цвета) Натуральный цвет. Объекта можно увидеть только при освещении белым светом. (посмотреть на просвет на солнце)
Влияние на восприятие цвета различных психологических факторов. Эффект Пуркинье
Влияние на восприятие цвета изменения уровня освещения:
Спектральная чувствительность глаза описывается функцией:
Эффект Пуркинье:
При снижении освещенности ниже уровня 0,003 кд/м2 кривая чувствительности глаза снижается в сторону меньших длин волн – синих тонов (510нм)
Влияние адаптации глаза на восприятие цвета:
Существует два вида адаптации: световая и темновая. Состояние адаптации также может влиять на восприятие цвета.
Световая адаптация влияет на восприятие привычных цветов, меняет цветовой тон. Особенно это заметно на восприятии цветов синей группы. Пример: если солнце светит в один глаз, а в другой – нет, то цвета каждым глазом будут восприниматься по разному.
При темновой адаптации меняется насыщенность цветов.
Влияние на восприятие цветов положения зрителя по отношению к рассматриваемому объекту и положения его головы относительно вертикали.
Сидя и лежа цвета воспринимаются по-разному (важно положение головы), особенно это заметно на синих и красных тонах. При этом меняется кровяное давление, что в свою очередь влияет на восприятие цвета.
Уровни точности цветовоспроизведения
Точность цветовоспроизведения различается: физическая, физиологическая и психологическая.
Физическая точность — это соответствие цветного фотографического снимка цвету объекта по спектральному составу. Такая точность практически недостижима вследствие различия материалов вещества оригинала и фотографической копии. При зрительном восприятии «точность» характеризуется визуальным тождеством с подключением памяти в ощущении цвета.
Физиологическая точность (равенство цветовых ощущений) относится к сравнительной характеристике, при которой цвет фотоснимка и цвет объекта при непосредственном сравнении наблюдаются одинаково, совпадая по цветности и относительной яркости. Такая точность на практике получается крайне редко и требует исключительного качества фотоматериалов и тщательности выполнения технологического процесса цветовоспроизведения. При обычных способах цветной фотографии физиологическая точность недостижима.
Психологическая точность характеризуется общим впечатлением от фотоснимка, при котором воспроизведенные цвета изображения признаются относительно достоверными и оправданными замыслом фотоснимка, поскольку в момент рассмотрения снимка изображение не сравнивается с оригиналом-объектом.
Для правильности цветовоспроизведения следует руководствоваться физиологической точностью несмотря на то, что в практической цветной фотографии используют только психологическую. В теории цветовоспроизведения тождество цветов определяется равенством цветовых ощущений, а в практике цветных фотосъемок — равенством цветовых восприятий.
Все цветовые ощущения в большей степени поддаются количественной оценке, чем цветовые восприятия. Это позволяет применять объективный анализ качества цветовоспроизведения и устанавливать точную связь между ним и техникой цветной фотосъемки, так как на закономерности цветовоспроизведения не должны влиять субъективные противоречивые восприятия.
Допустимые и недопустимые искажения цвета.
С точки зрения психологической точности (12) цвет объекта съемки считается неискаженным при условии, что, во-первых, на фотоснимке он зрительно производит такое же впечатление, как и на натуре, а, во-вторых, его изменения оправданы световой обстановкой изображаемого. Замечать искажения в первую очередь должен фотограф, часто занимающийся цветной фотосъемкой, так как только в его памяти содержатся наиболее свежие и точные представления о действительных цветах фотографируемых объектов. Посторонний зритель при рассматривании фотоснимка руководствуется лишь цветовой памятью о цвете этих объектов, поэтому он может воспринять цветное изображение нормальным.
Классификационная характеристика цветоделительных и градационных искажений.
Цветное фотографическое изображение в техническом отношении определяется степенью выражения цветового тона и его яркости, вследствие чего искажения цвета могут быть соответственно цветоделительные и градационные.
Цветоделительные искажения относятся в основном к технологии цветных фотоматериалов и возникают в результате неправильной регистрации зональных яркостей цветов как следствие неправильного цветоделения в негативной пленке (отсутствия маскирования или его недостаточности). Уменьшают их при изготовлении пленок.
Градационные искажения возникают при нарушении фотографом процесса цветовоспроизведения (фотосъемки — обработки — фотопечати — обработки), в результате чего соотношения яркостей отдельных цветов объекта передаются неправильным построением плотности в негативе (диапозитиве) и отпечатке. Эти искажения могут возникать:
в процессе подготовки к съемке объекта при неправильном анализе, измерении и установке освещения, а при съемке — при неправильной экспозиции;
в процессе обработки негативной пленки при неправильном выборе и проведении режима проявления;
в процессе фотографической печати при неправильной установке коррекции светофильтрами;
в процессе обработки отпечатков при нарушении режима проявления;
при рассматривании полученного отпечатка при свете с неправильной цветовой температурой.
Искажения могут быть систематические (постоянные по техническим причинам) и случайные (незакономерные при недосмотре в процессе технологии цветовоспроизведения).
К систематическим относятся искажения цвета, возникающие при постоянно действующих в одном и том же направлении причинах, например, неправильные показания экспонометра, нарушение работы съемочной камеры, неправильный зрительный анализ цвета, неверные показания термометра при обработке, неправильный режим обработки.
Случайные искажения цвета могут возникать от различных ошибок в процессе съемка — обработка — фотопечать: от неправильного определения цветности источника освещения, при ошибках в расчете экспозиции, при значительном падении или повышении напряжения питающей электросети, при отсутствии стабилизированного напряжения для питания лампы фотоувеличителя, а также от степени опытности и подготовленности фотографа и др. Эти ошибки не закономерны, не поддаются учету и всегда вероятны как у начинающего фотолюбителя, так и у опытного. Борьба со случайными ошибками заключается в повторности операций по измерениям и различным определениям. Для понимания своих ошибок в цветовоспроизведении следует правильно ориентироваться в цветах и цветовосприятии и содержать фотографическую технику в исправности .
Искажения цветовоспроизведения от неправильной экспозиции при съемке.
Правильное воспроизведение цвета зависит от экспонирования всех яркостей объекта в пределах рабочего участка характеристической кривой (ХК), имеющего нижней границей минимальную плотность, а верхней — высшую плотность изображения в негативе, т. е. рабочий участок захватывает всю нижнюю криволинейную часть ХК и часть ее прямолинейного участка. В цветной фотографии экспонирование яркостей объекта съемки только на прямолинейном участке ХК приводит к большим передержкам, при которых сильно искажается градационное воспроизведение цветов. Искажения вызываются как недопроявлением и перепроявлением, так и отклонением съемочной экспозиции от номинальной. На трехслойной цветной фотопленке яркости объекта регистрируются по синей, зеленой и красной зонам спектра в трех частичных слоях, поэтому правильное воспроизведение цвета получается при правильной градации зональных (частичных) яркостей.
Цветовые искажения при небалансном освещении.
Балансный свет — это свет, воспринимаемый данным типом цветной пленки как белый, при котором цветоискажения получаются наименьшими. Любое незаметное для зрения спектральное отклонение от балансного освещения делает его цветным с вытекающими отсюда искажениями. В некоторых случаях искажения от возможного изменения цветности освещения фотографы относят к плохому качеству пленки, обработки и фотопечати.
Небольшие отклонения балансного света в виде дополнительной цветности исправляются корректирующими светофильтрами при фотопечати, если эти отклонения относятся ко всему кадру. Значительные отклонения при фотопечати исправить нельзя. Дополнительная цветность балансного освещения хорошо наблюдается на серых деталях объекта, а на цветных почти не обнаруживается. Применяя серую шкалу в контрольном кадре отснятой фотопленки, эту цветность-искажение при небольших отклонениях при фотопечати можно скорректировать. Если серой детали (шкалы) в кадре нет, то по искаженному хроматическому цвету объекта почти невозможно судить об истинной причине цветового искажения.
Цветовые искажения при смене фотографических объективов.
В зависимости от сорта стекла и просветляющего покрытия объективы различаются по спектральному пропусканию в зоне от 300 до 400 нм — в невидимых для глаза лучах. На рис.2 показаны кривые спектрального пропускания различных стекол, применяемых для объективов. Их различия в пропускании влияют на цветовоспроизведение, так как в цветных негативных пленках к УФ волнам чувствителен первый частичный слой—синечувствительный. Вследствие этого в негативе образуется добавочная вредная желтая плотность. При фотопечати она ослабляет действие на позитивную пленку или фотобумагу синих лучей, в результате чего в позитивном изображении уменьшается выход желтого красителя с появлением заметного холодного оттенка хроматических цветов. На основании этих свойств объективы, пропускающие УФ лучи, условно называются «холоднорисующими». Верхнее стекло таких объективов отражает свет с желтым оттенком. Объективы, на пропускающие УФ лучи, называются «теплорисующими», их верхнее стекло отражает свет с синим оттенком.
Улучшают цветовоспроизведение просветляющими пленками, наносимыми на линзы объективов физическим и химическим способами.