Глава 3. -
ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПЕРЕДАЧИ ЗВУЧАНИЙ
Рис. 2.21. Временнбе распределение зву- кового давления для ~ симфонического {!}, эстрадного (2) оркестров и форте- пиано (3)
Рис. 2.22. Динамический и частотный диапазоны • симфонического и духового оркестров (1, 4), барабана (2), тарелок (ЗК голоса —пений и речь (5, 6), трубы (7), виолончели (*), фагота (9) и тре- угольника (10)
Деревянные духовые инструменты имеют среднюю мощность порядка 410-5-700 мкВт, и динамический диапазон такой же, как у струнных. Частотный диапазон их ограничен снизу частотой 60 Гц (фагот), а сверху — частотой 9000 Гц (флейта).
У медных инструментов выше средняя мощность (около 0,3 Вт), более широкий динамический диапазон (35—42 дБ) и при- мерно такой же, как у деревянных, частотный диапазон.
Наибольшее различие в акустических параметрах наблюдает- ся У ударных инструментов. Так, их мощности и динамические диа- пазоны очень, изменяются от малых значений— 12 мкВт и 25 дБ {ксилофон) до больших — 20 Вт и 80 дБ (литавры). -Частотные диапазоны или узки, как у литавр, или широки, как у треугольника.
Оркестры и музыкальные ансамбли по акустическим парамет- рам также заметно отличаются друг от друга. Мощность их изменят ется от десятых долей до нескольких ватт. Динамический диапазон ;6т 50 до 75 дБ, а частотный диапазон — самый широкий.
Источники натуральных шумов еще больше, чем ударные ин- струменты, различаются по своей мощности (от 0,1 мкЁтдо 10 Вт), динамическому диапазону (2(И-80 дБ) и частотному спектру.
Время нарастания музыкальных сигналов изменяется в пре- делах от 10-*-20 мс (труба, флейта и др.) до 300 мс (орган).
Характеристики направленности медных духовых обострены больше, чем струнных инструментов. У ударных инструментов они близки к шаровым. Неравномерные характеристики имеют инстру- менты большой протяженности.
3.1. Роль звукорежиссера в создании художественной передачи
Основой художественной передачи являются литературные, дра- матические или музыкальные произведения, отображенные в мастер- стве исполнителей. Источники же звука служат средствами переда- чи, технические возможности проведения которой определяются их акустическими характеристиками. Знание этих характеристик позво^ ляет звукорежиссеру ставить и решать вопросы, относящиеся: к вы- бору звукопередающей аппаратуры и способов управления такими параметрами сигналов, как их уровень, динамический и частотный диапазоны, временные характеристики звучания. Однако этого не- достаточно для управления тончайшими оттенками звучания, кото- рые и определяют его художественную ценность. *
Управление сигналами необходимо не только для .исправления позможных недостатков звукепередающей системы, но и для уст- ранения неблагоприятного,, влияния условий проведения передачи, которые заметно отличаются от условий непосредственного прослу- шивания. Внимание к ним позволяет звукорежиссеру с большей полнотой и яркостью донести до слушателя своеобразие каждой? художественной программы. Более того, пользуясь средствами уп- равления, он может разумно .расширить'возможности естественных - источников звука, подчеркнуть звучание, привнести в него такие элементы, которые сделают его более ярким и высокохудожествен- ным. Звукорежиссер выступает участником творческого процесса и вместе с режиссером вносит свой вклад в создание и совершенст- вование задуманного автором художественного образа. Будучи пер- вым квалифицированным слушателем, он постоянно оказывает помощь драматическому актеру, певцу, музыканту в поиске более точного звукового решения каждой роли. Его собственное видение образного строя всего произведения, каждой его сцены делает его сопричастным к созданию кинематографического или радио-телеви- зионного произведения. '
В условиях кинематографа звукорежиссер добивается сохранения единства стиля речевых передач на протяжении всего фильма, от- дельные сцены которого снимаются с большими временными пере- рывами. Он- следит за тем, чтобы из речи исполнителей была иск- лючена характерная для театра манера ее подачи/Работая на радио, он по возможности восполняет отсутствие Зрительного восприятия обстановки драматических передач соответствующими представлени- ями, создаваемыми'звуковыми средствами. .
2—189
33
Звукорежиссер должен учитывать жанровое разнообразие кино- и телевизионных передач, так как требования к содержанию и ха- рактеру речевого и музыкального сопровождения при смене жанра резко меняются. В частности, очевидно, что речь киноактера, драма- тического артиста или диктора должна соответствовать зрительной информации,- отражать ее особенности и характер исполняемой ро- ли. Чтобы выявить эти особенности для каждого из видов передач, необходимо изучить характерные черты отвечающих им звучаний.