9. Фотоснимки

Фотоснимки движения, и особенно моментальные, являются для нас незаменимым материалом для раскрытия движений. Современная фото­графия позволяет делать такие моментальные снимки, что мы можем, например, снять прыжок человека, когда он находится в самом зените прыжка. Мы можем точно рассчитать положение объектива, приблизи­тельно прикинуть будущую траекторию движения и снять как раз в тот момент, когда это будет нам нужно.

Точно рассчитанная синхронная камера позволяет точно так же сде­лать даже целый ряд последовательных снимков, которые не только раскроют нам последовательную механику движения, но даже покажут нам рельефы мышечных напряжений. значение этих фотоснимков мы хотели бы поставить даже выше кинематографических снимков, которые не могут дать требуемых и уложенных в определенной последователь­ности движений.

Моментальные снимки делаются для того, чтобы уловить движение в его натуре, поэтому сам представитель движения должен вести себя по возможности естественно.

10. Натуральная демонстрация

Различного рода движения в натуре, особенно в таких операциях, которые отличаются большой постоянностью, основательной выработан­ностью и автоматизмом, дают огромный материал для изучения. На деле опять-таки надо проявить большую осторожность, чтобы внимание де­монстрируемого не было во вред самой фигуре движения. Эти демон­страции, особенно если они совершаются в массовом масштабе и если объект демонстрации находится в определенных линейных или вообще строго распределенных установках, как, например, кузнец, молотобоец, ру6щик, опиловщик и вся работа рабочих на массовом производстве на станках, дают огромнейший незаменимый материал. Мы могли 6ы внести в наблюдение некоторую искусственность. Можно сделать так, чтобы рядом с наблюдением движения мы наблюдали бы тень этого движения на стене, параллельной c плоскостью движения. Эта тень на стене долж­на будет помочь нам фиксировать свое внимание как раз на начальных и конечных установках и отдельных элементах приемов. Наблюдения натуральных движений являются непременным введением даже к какому 6ы то ни было сложному наблюдению движений, потому что при сложном наблюдении движений, при помощи фотографии и кинематографии все равно нужно давать определенную установку для того, чтобы эти снимки не были случайны.

11. Киносъемки

Чрезвычайно популярна мысль, что киносъемка является наиболее ценным видом фиксации движений. На самом же деле для улавливания быстрых движений киносъемка оказывается в высшей степени несо­вершенной. При киносъемке удара, например, мы получим всего две или, в крайнем случае, три пластинки и, следовательно, 2-3 позиции,

которые, конечно, разочаруют всех, кто теоретически мыслит себе огром­ное богатство съемок посредством кино. Гораздо благодарнее в этом отношении работа при помощи цейтлупы, которая может сделать несколько сот кадров в секунду и дать действительно непрерывный ряд становле­ния движения. Снимки c цейтлупой незаменимы еще и для того, чтобы делать на экране искусственное замедление движений, при котором совершенно не теряется природа самого движения. Однако стоимость киносъемки при помощи цейтлупы огромна, как и стоимость самой цейт­лупы, и она может быть введена исключительно для чисто методических изысканий.