Помпейская галерея Зимнего дворца

Помпейская галерея выглядела неожиданно и романтически привлекательной рядом с величественными парадными залами.

В отличие от В. Стасова, который в определенной степени был ограничен в выразительных средствах, создавая парадную анфиладу залов предназначенных для государственных церемоний, А.П.Брюллов мог чувствовать себя в творческом плане значительно свободнее, так как оформлял камерные, частные помещения, в том числе и на жилой половине дворца. В процессе восстановления дворцовых интерьеров он руководствуется не только собственными вкусами, но и вкусами хозяев.

В готическом стиле он оформляет будуар императрицы, барокко вдохновляет его для создания розовой гостиной, к наследию Рима он обращается при создании Белого зала, а ванную комнату оформляет в мавританском стиле.

Розовая гостиная Ванная комната

В 1840-1850-х годах любимым архитектором Николая 1 становится А.И. Штакеншнейдер. Он создает в царской резиденции наиболее впечатляющие и запоминающиеся интерьеры, например Павильонный зал Малого Эрмитажа.

Принципиально изменив планировку помещений так называемого северного павильона малого Эрмитажа, А. Штакеншнейдер создает единое пространство зала, пронизанное воздухом и светом, которого не так много в Петербурге. В оформление зала он вплетает модный мотив Востока с витыми изящными колонками, фонтанчиками, напоминающими крымский Бахчисарай. Используя разнообразные архитектурные приемы, Штакеншнейдер создает изящное, легкое, изысканное произведение.

Увлечение эклектикой во второй половине 19 века сформировало ряд художественных направлений, которые объединяются под понятием историзм. Перечислим эти направления.

-Неоготика

-Необарокко

-Неоклассицизм

-Ориенталистика (обращение к мотивам Востока)

-Русско-византийский стиль, включающий и некое увлечение фольклором.

Если в интерьерах принцип эклектики позволял соединять под одной крышей разные эпохи, то в общем архитектурном облике зданий эклектика, как правило, выражалась в подражании какому-либо конкретному историческому стилю. Замечательным примером подобного творчества является сооружение на углу Невского проспекта и Фонтанки в Петербурге дворца Белосельских-Белозерских по проекту архитектора А. Штакен-

шнейдера. Дворец построен в стиле необарокко, и это не случайно. Штакеншнейдер создает своеобразную «рифму» Строгановскому дворцу – блестящему образцу растреллиевского барокко, который был построен в 18 веке на углу Невского и Мойки. Такое решение можно было бы посчитать забавой, игрой талантливого архитектора, если бы не высокое понятие - петербургский архитектурный ансамбль. Штакеншнейдер не только забавляется «рифмой», он не нарушает общего духа улицы.

А. Штакеншнейдер. Дворец Белосельских-Белозерских

Б.Растрелли Строгановский дворе

Любая творческая личность любит пробовать себя в разных направлениях. Так было и с архитекторами историзма. Тем не менее, с оговорками можно увидеть особое расположение, пристрастие, например, А.П.Брюллова к средневековой архитектуре Запада (лютеранский храм Петра и Павла на Невском); К.Тона к византийскому строительству (храм Христа Спасителя в Москве); А.Менеласа к ориентологии (Египетские ворота в Царском Селе) и т.д. Чрезвычайно важно еще раз подчеркнуть, что исторические фантазии этих архитекторов всегда пронизаны чувством меры, вкуса и звучали в ансамбле с окружающей средой.

Модерн

К концу 19 века, благодаря научно-техническому прогрессу, произошли существенные изменения в строительной технике. Появляются материалы, которые облегчают решения многих строительных и художественно-архитектурных проблем. Одним из таких материалов был железобетон, который позволял архитекторам воплощать сложные художественные образы.

К концу века чрезвычайно расширился типологический круг архитектурных сооружений. По- прежнему строились дворцы, особняки, усадьбы, театры. Но появились и новые «жанры», такие как вокзалы, промышленные здания, рабочие городки, магазины, рестораны. Париж. Вход в метро. Арх.Э.Гимар

Барселона. Жилой дом Арх. А.Гауди Петербург Электроподстанция городского вокзала.

Гражданский инженер-А.Зазерский

Мозаичные принципы эклектики в архитектуре препятствовали созданию градостроительных ансамблей. С одной стороны эклектика и историзм способствовали творческой фантазии, оттачиванию профессионального уровня архитектора, но с других позиций архитектурный мир ждал и искал новый большой стиль, который приведет мир к гармонии вкуса. Таким стилем стал модерн – последний большой общеевропейский художественный стиль.

Зародился модерн в последнем десятилетии 19 века сначала в литературе, театре, живописи, а вскоре проник во все сферы жизни, включая быт, манеру поведения, идеологию. Быстро завоевав сердца европейцев, модерн в разных странах назывался по-разному: ар-нуво во Франции и Англии, югенд-стиль – в Германии, сецессион в Австрии, либерти в Италии, модернисмо в Испании, модерн в России. Идеологической основой модерна стал декаданс¹³ Стремительно победив в Европе как большой стиль, модерн просуществовал недолго, примерно до середины - конца 10-х годов 20 века. После модерна на протяжении 20 и 21 веков в Европе уже не было времени, когда разные виды творчества соединялись бы единой стилевой характеристикой.

В архитектуре модерна достаточно быстро были сформулированы его основные принципы:

-отказ от традиционной фасадности зданий

Арх.В. Шауб. Контора Э.Э.Новицкого в Петербурге

- отказ от симметрии

Петербург. Витебский вокзал Арх. С.Бржозовский

- преобладание гнутых, плавных, текущих форм и линий

Оформление входа в здание в стиле модерн.

-внимание внутреннему убранству зданий. Активное использование в интерьерах стенных панно, живописных плафонов, кованых деталей, витражей. Модерн, как большой стиль, синтезировал все виды искусств.

Важно отметить, что интерьер в архитектуре модерна играл ведущую роль. Часто нетрадиционная, неправильная форма помещений, замысловатые и разнообразные формы оконных проёмов диктовали образ фасада здания. Поэтому в литературе принципы архитектуры модерна называют «изнутри наружу».

Арх. В.Орт Отель Ван Этвелде в Брюсселе Москва .Арх Ф.Шехтель Лестница в особняке С.Рябушинского

С точки зрения методики изучения архитектуры в конце 19 века возникает одна сложная проблема. Дело в том, что эклектика как художественный поиск с одной стороны привела к такой находке как модерн, а с другой стороны сами эклектические поиски и эксперименты продолжались. На пороге ХХ века в рамках эклектики возрос интерес к национальным темам. Если в Европе это были романские, готические, ренессансные мотивы, в первую очередь, то в России возрождается интерес к византийской и древнерусской архитектуре, а также к классике петербургского периода.

А.Гауди Церковь Свю семейства Петербург Храм Иоанновского Москва. Арх. В. Шервуд. Исторический

в Барселоне монастыря. Арх.Н.Никонов музей

Так возникли неорусский стиль и неоклассицизм. Эти эклектические находки оказались популярны и плодотворны, но очевидно, что такие произведения складывались при огромном влиянии модерна.

Торговый дом Ф.Мертенса Невский пр. Особняк на Каменном отсрове.Петербург

Неоклассика Арх. М.Лялевич

Москва. Доходный дом Перцова. Арх. С.Малютин Неорусский стиль.