19: Посмотрите образцы кипрской керамики и опишите тот образец, который привлек особо ваше внимание.

Сосуд с носимом-сливом, Кипр. Средне-кипрский период II (1800–1750 до н.э.). Это миниатюрный флакончик необычной формы. У него грушевидное тулово на трех коротких ножках, сужающееся к вытянутой шейке с длинным узким носиком, овальное устье расположено на шейке сбоку; от него к тулову перекинута короткая вертикальная ручка. Своим абрисом такая вазочка напоминают маленькую длинноклювую птичку. Скорее всего, подобный флакон предназначались для парфюмерных масел. Роспись покрывает всю поверхность сосуда.

20: Характерным образцом керамики, определявшим развитие греческого искусства в хi-VIII веках до н.Э. Был так называемый геометрический стиль. Найдите экспонат этого стиля и дайте его описание.

В чем особенность коринфской керамики (VIII-VII века до н.э.)? Что такое ковровый стиль вазописи? Когда стали появляться на сосудах сюжетные композиции?

Перечислите сосуды разнообразного назначения и различных форм (дайте их названия и изобразите их в рисунке).

Каждый из древнегреческих сосудов имел определенное назначение: в амфоры, стамносы, пелики наливали вино или воду, которую приносили от источника в гидриях; в кратерах и диносах вино смешивали с водой, а затем разливали черпаком – киафом по чашам – киликам, скифосам, канфарам и ритонам. В арибаллах и алабастрах атлеты брали с собой в палестру масло, женщины хранили в них благовония, а украшения – в пиксидах и леканах. В лекифах ароматические масла ставились вокруг ложа умершего или приносились на могилу. В эпоху геометрики (IX–VIII вв. до н.э.) амфоры и кратеры могли служить надгробными памятниками. Особые сосуды – так называемые треногие котлы, изготовленные из бронзы, посвящались в святилища, ими же награждались атлеты – победители в состязаниях.

Стиль живописи, сложившийся в VII веке до н. э., называют «ковровым» или «ориентализирующим» (то есть подражающим искусству Востока). Для этого стиля чернофигурной вазописи характерны заимствованные с Ближнего Востока мотивы с изображением грифов, сфинксов и львов. Характерен так называемый "страх пустого пространства", когда любой свободный промежуток заполнялся рисунком.

С 6 в. до н. э. появились сюжетность, многофигурность.

21: Найдите и опишите барельеф афинского всадника (IV в. До н.Э.)

Один из шедевров коллекции греческой скульптуры – голова богини из собрания В.С.Го-ленищева. Назовите время создания этого экспоната.

Повторением каких греческих оригиналов являются два мраморных торса Афродиты, выполненные в эпоху Римской империи.

Что такое терракоты? Где их изготовляли?

Барельеф афинского всадника (IV в. до н.э.). Представлена трехфигурная группа: пеший всадник в сопровождении лошади и другой мужчина – его близкий родственник (брат, дядя, отец). Всадник, в коротком хитоне и наброшенном сверху плаще, несет копье на плече, сдвинув на шею дорожную шляпу – петас. Всадник и его родственник изображены очень похоже; фигуры обрамляют стелу с двух сторон почти симметрично – оба в хиастической позе, показаны в три четверти. Умерший-всадник отличается лишь наличием лошади и воинским облачением – на нем подпоясанный хитон до колен и хламида. У обоих бородатые кудрявые пышноволосые головы, благородные, печальные лица. Стиль рельефа отличается строгой простотой. Одежды с их крупными редкими складками оттеняют тонкую моделировку фигур. Обращает на себя внимание одна особенность формы: лицо и руки всадника по сравнению с другим персонажем трактованы площе, притом все черты словно затерты – все, что у другого материально, объемно, четко очерчено, у него затушевано, полускрыто. Всадник выступает на фоне живого как тень – в образе таких теней-эйдолонов греки представляли себе умерших. Еще одна приметная черта – он показан в пути, на переходе из мира в мир. Скорбное выражение лиц говорит, что это путь из светлого мира в потусторонний, теневой.

Голова богини (Афродиты) из собрания Голенищева - конец IV – начало III веков до н.э.

Торсы Афродиты - римские реплики с греческих оригиналов III в. до н.э.

Терракоты – небольшие статуэтки, оттиснутые из глины в специальных формах, обожженные и раскрашенные. Особое распространение они получили в эпоху эллинизма (конец IV – I вв. до н.э.), а по месту первых находок в городе Танагра (Беотия) их иногда называют «танагрскими статуэтками». Чаще всего это изображения девушек, стоящих или сидящих в разнообразных позах, в хитонах и плащах, ниспадающих красивыми складками, и с различными предметами в руках. Нередки статуэтки юношей, детей, а также божеств, среди которых особенно популярны Афродита с Эротом. В большом количестве терракотовые статуэтки находят в святилищах, а также в погребениях, что указывает на их культовое назначение.

22: Что можно выделить из экспонатов искусства древней Италии (VII-VI века до н.э.), в частности из керамических изделий этрусков?

Культура этрусков достигла наивысшего расцвета в VII–VI вв. до н.э., оказала большое влияние на культуру и искусство Древнего Рима. Выделяются чернофигурный кратер с изображением сфинксов и несколько редких сосудов, расписанных в краснофигурной технике.

23. Особый раздел античной коллекции – памятники искусства Древнего Рима. Среди них обратите внимание на скульптурные портреты. Какие портреты относятся к эпохе Республики, а какие к эпохе Империи?

Империя: портрет юноши (начало I в), портрет императора Траяна (начало II в), портрет бородатого мужчины (третья четверть II в.).

24: Что из себя представляет древнеримская мозаика?

Римская мозаика — набирается из мельчайших, специально обкатанных кубиков, что позволяет достигать точности изображения. Римская мозаика делалась из маленьких кубиков очень плотного стекла — смальты, однако нередким было использование мелких камешков и гальки.

25. Сопоставьте русскую икону с византийской. Определите сходство и различие сюжетов и способа изображения русской и византийской икон. Назовите известные Вам древнерусские иконы и их авторов.

Русские иконы XI-XIII вв. мало чем отличались от византийских по иконографии и очень близки к ним по стилю. После 1453 г. контакты Древней Руси с Православным Востоком становятся не столь оживленными и прямыми, как в предшествующие столетия. После захвата турками Константинополя, центр иконописи переместился в Россию, где было несколько иконописных школ.

26. «Мадонна с младенцем на троне». Икона изображена в окружении 17 житийных клейм со сценами жития Богоматери. Что за сцены там изображены? Как Вы объясните происхождение выражений «избиение младенцев», «иродова жестокость»?

На 17 клеймах – сцены жития Богоматери: Рождество Марии, Введение во храм, Благовещение, Встреча Марии с Елизаветой, Рождество Христово, Благовестие пастухам, Шествие волхвов, Поклонение волхвов, Сон волхвов, Путешествие волхвов из Тарса на родину, Бегство в Египет, Избиение младенцев, Сретенье, Христос среди учителей, Чудо в Кане Галилейской, Успение, Вознесение Богоматери.

Избиение младенцев описывается в Евангелии от Матфея. Согласно евангельскому рассказу, волхвы, пришедшие поклониться новорожденному Иисусу, не выполнили просьбу иудейского царя Ирода Великого и не сообщили ему местонахождение младенца. «Тогда Ирод, увидев себя осмеянным волхвами, весьма разгневался, и послал избить всех младенцев в Вифлееме и во всех пределах его, от двух лет и ниже, по времени, которое выведал от волхвов.» (Мф.2:16). Согласно евангельскому рассказу, Иисус спасся благодаря бегству в Египет, куда Иосифу повелел отправиться явившийся во сне ангел.