20. Звукоизвлечение, распределение смычка. Вибрато (4 ч.).

Звукоизвлечение — задача с 3 неизвестными: скорость, нажим, место ведения смычка. Необходимость ведения смычка параллельно подставке и случаи косого ведения смычка.

Скрежет баска при ff, встречающийся даже у мастеров, — чаще всего плод небрежности, хотя может быть использован как художественно-выразительный прием (аналогия — «бартоковское» pizz.).

Техника исполнения аккордов. Случаи разнотембрового, разнохарактерного исполнения разных голосов даже одного аккорда. Удар как средство «пробить» скрип в аккорде (Баршай).

Особые приемы звукоизвлечения: pizzicato (правой и левой рукой), sul ponticello, col legno (ударом и ведением), sur le chevalet (за подставкой), gettando d’arco, ведение смычка между пальцами и порожком [Дж.Крам], удар пальцем (-ами) л. руки по грифу. Способы исполнения pizzicato: legato и staccato; glissando. Особенности положения большого пальца пр. руки при быстрой смене и чередовании pizzicato и arco.

Флажолеты, особенно искусственные и тем более двойные, требуют очень мягкого прикосновения смычка к струне в точке, приближённой к подставке, как будто левая рука находится в очень высокой позиции.

Особенности исполнения синкоп — отпускание смычка после чёткой атаки.

Распределение смычка как средство выравнивания звучания и, наоборот, подчеркивания, акцентирования отдельных звуков. Необходимость уметь сохранять силу звука при разных скоростях движения смычка.

Атака звука — как правило, активная. Распространённая ошибка — постоянное «вплывание» звука (действительно сильное выразительное средство, требующее внимания и точного обоснования).

Историческая обусловленность разных приёмов звукоизвлечения, необходимость учёта национальных особенностей музыки (см. тему 19).

Вибрато — принцип звукоизвлечения, призванный разнообразно украсить звук, придать ему носкость в большом помещении. Основа — колебание подушечки пальца. Типы вибрато: локтевое, кистевое, вращательное.

В мелодии вибрато передается от ноты к ноте. Импульс вибрато вверх способствует яркости звука, просветлению тембра, пробивной силе в зале, при соперничестве с оркестром или роялем. Целесообразно начинать знакомство с техникой вибрато с колебательного скольжения пальца вокруг основной ноты, начиная с движения вверх. Для мелодической определенности нередко целесообразно начинать вибрировать до начала звучания. Сильный, специфический прием — запаздывающее начало вибрирования, требует чувства меры и хорошего вкуса.

Влияние на частоту вибрато пониженного и повышенного положения

DVD: Дебюсси Лунный свет: Ойстрах; .

Audio: Шуберт Nocturne (Trio): Bylsma; ? S.Vaughan.

Литература: [1.] [10.] [31.] [61.] [75.] [81.] [128.] [138.] [149.] [166.]

21. Интонация (2 ч.)

Интонация — не ловкость рук, быстро поправляющих неверно взятые ноты (недоверие Флеша к слухомоторной координации не оправдано). Тартини не зря рекомендовал сначала петь, затем играть. Звуковысотная интонация — точный двигательный навык, направляемый слухом.

Объективно чистой интонации не существует. Все 3 математических строя не удовлетворяют художественные запросы скрипача. В разных ситуациях применимы разные строи, а также их многообразные комбинации. Различие интонации мелодии и двойных нот. Влияние скорости чередования нот в пассажах и трелях на интонацию.

Волнистость грифа индивидуальна. В меру — она способствует лучшему прижатию струны к грифу, выполняя в определенной степени роль порожка.

Солист строит скрипку чуть выше рояля, это повышает яркость звука при игре с ф-но, обеспечивает точность строя баска и флажолетов на нем (еще важнее — на альте). В трио и квартете — слегка сужать квинты, сближая до виолончели и ми скрипки (Р. Дубинский).

Целесообразность игры гамм в разных тональностях, разных звукорядов. Опасность «завершения» после арпеджио D₇ в новой тональности и возврата для игры в другом темпе в старую тональность (Байбуров).

Audio: Крейслер Capr Viennoise: Крейслер; Шоссон Поэма ([11]?): Мильшт., Третьяков, Хейф.; Конюс Концерт, кад.: Гольдштейн.

Литература: [36.] [79.] [96.] [149.] [167.]