Iskusstvo maket 9!!.Indd 122 6/18/09 4:52:42 pm

как от индивидуальности ученого зависит путь исследования

и как опасно, когда в науку проникают далекие от ее интере-

сов личности.

Ученые, оцифровавшие и математически рассчитавшие про-

изведения французского художника В. ван Гога, утверждают,

что он обладал уникальным даром видеть то, что простым

смертным не дано, — воздушные потоки. Своеобразная, буд-

то хаотично закольцованная манера письма художника, как

выяснилось, не что иное, как распределение яркости, соот-

ветствующее математическому описанию турбулентного пото-

ка, теория которого была заложена великим математиком А.

Колмогоровым лишь к середине XX в. Ученые, объяснив явле-

ние турбулентности, решают серьезную проблему в авиации:

ведь сегодня причиной многих воздушных катастроф стано-

вится именно турбулентность.

Одной из уникальных догадок о многоголосии Вселенной

стало величайшее музыкальное творческое открытие XVII в. —

фуга — жанр полифонической музыки, который получил свое

развитие в творчестве И.-С. Баха. Через два с половиной столе-

тия А. Эйнштейн, создатель теории относительности, скажет, что

Вселенная — слоеный пирог, где в каждом слое свое время и

своя плотность, структура, формы движения и существования.

Это, по сути, образ, который приближает нас к пониманию

фуги. Именно фуга с ее разновременно вступающими голо-

сами представляет собой некую образную модель строения

Вселенной.

• Приведите другие примеры научного значения художественного знания.

• Послушайте фугу И.-С.Баха. Какие ассоциации у вас вызывает эта музыка?

123

Иллюстрация к роману Ж. Верна

«20 тысяч лье под водой»

9 дней одного года. Плакат

iskusstvo maket 9!!.indd 123 6/18/09 4:52:46 PM

Любое художественное произведе-

ние устремлено в будущее. В истории

искусства можно найти много при-

меров предупреждения художниками

своих сограждан о надвигающейся

социальной опасности: войнах, раско-

лах, революциях и т. п. Способность к

провидению присуща великим худож-

никам, возможно именно в нем и со-

стоит главная сила искусства.

Немецкий живописец и график

эпохи Возрождения Альбрехт Дюрер

(1471—1528) создал серию гравюр

«Апокалипсис» (греч. apokalypsis — от-

кровение — это слово служит названи-

ем одной из древних церковных книг,

которая содержит пророчества о кон-

це света). Художник выразил тревож-

ное ожидание всемирно-исторических

перемен, которые действительно через

некоторое время потрясли Германию.

Самой значительной из этой серии

является гравюра «Четыре всадника».

Всадники — Смерть, Суд, Война, Мор —

яростно проносятся по земле, не щадя

ни королей, ни простолюдинов. Клубя-

щиеся облака и горизонтальные штри-

хи фона увеличивают скорость этого

бешеного галопа. Но стрела лучника

упирается в правый край гравюры,

словно останавливая это движение.

По сюжету Апокалипсиса всадники

появляются на земле по очереди, но

художник специально поместил их

рядом. Всё как в жизни — война, мор,

смерть, суд приходят вместе. Считает-

ся, что разгадка подобного размеще-

ния фигур — в желании Дюрера пре-

дупредить современников и потомков

о том, что, сокрушив стену, которую

в виде края гравюры воздвиг худож-

ник, всадники неминуемо ворвутся в

реальный мир.

Примерами предсказаний искусст-

вом социальных перемен и потрясе-

ний можно считать и офорты Ф. Гойи,

картины «Герника» П. Пикассо, «Боль-

шевик» Б. Кустодиева, «Новая планета»

К. Юона и многие другие.

Предсказания в искусстве

124

Ф. Гойя. Какое мужество! Офорт

А. Дюрер. Четыре всадника. Гравюра

iskusstvo maket 9!!.indd 124 6/18/09 4:52:51 PM

125

В картине «Большевик» Борис Ми-

хайлович Кустодиев (1878–1927) ис-

пользовал метафору (скрытый смысл),

которая на протяжении многих десят-

ков лет не была разгадана. На этом

примере можно понять, как содержа-

ние картины наполняется новым смыс-

лом, как эпоха с ее новыми взглядами,

изменившимися ценностными ориен-

тирами вкладывает в содержание но-

вые смыслы.

Многие годы эту картину тракто-

вали как торжественный гимн стой-

кому, твердому духом, несгибаемому

революционеру, возвышающемуся над

обыденным миром, который он осеня-

ет взмывающим в небо красным фла-

гом. События последнего десятилетия

ХХ в. дали возможность понять то,

что осознанно или, скорее всего, не-

осознанно почувствовал художник в

начале века. Сегодня эта картина, как

и «Новая планета» К. Юона, наполня-

ется новым содержанием. Но вот как

художникам в то время удалось так

точно ощутить грядущие социальные

перемены, остается загадкой.

К. Юон. Новая планета

Б. Кустодиев. Большевик

Ф. Гойя. Скорбное предчувствие будущего. Офорт